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拍的好看。但是充满了知识分子的自以为是，事件和情感多半是意淫，缺乏力量。 |
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重要的不是死亡，而是死亡的那一刻你在干什么，而她那时候只是刚准备好去爱。★★★★ |
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这个电影看完，一冲动想打5星。然后慢慢感觉其实门房很幸运，有生之年干着自己喜欢的事，还能遇见喜欢自己的有共同爱好的绅士，最后怀着恋爱的心情死去。真童话的 |
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处心积虑的死亡终究比不上突如其来的噩耗震撼。太久没爱了，对爱情会感觉迟钝的。幸福大抵相似，不幸各不相同。这个调调看着很舒服。 |
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极有味道的文青童话 |
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儿童视觉的用法很容易打动人，同时也更为新奇，孩子们总是能看到大人所看不到的。但是这样的电影大家往往希望是个大团圆结局，但是惊鸿的是荷妮死于意外，整部片子细腻有意境~~导致我疯狂截图~~~推荐 |
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作为导演处女作是及格的，作为文学改编是迎合大众口味（保守）的。把小萝莉写奇怪的日记改成拍电影是亮点。而恰恰是改编中丢掉了原著最有趣和最重要的双视点结构，并通过中产之家小萝莉的儿童视点来消解原著具有的批判性，把米歇尔太太的形象从犬儒主义民间知识分子改成了Loser的YY…… |
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荷妮那个隐秘的书房，正如我们体内那隐秘的组成部分，我们从来不曾想过这部分还会得到慰藉，还会有人共鸣。并且相信它会一直不为人所知下去。直到出现了一个人，他摁对了你的密码，内心那深邃的城堡分崩离析，于是在死之前，你终于知道，除却孤独，你还能准备去爱。 |
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中学时，我的梦想是做一个图书管理员。大学时，我的梦想是退休后做一个图书馆看门的大妈。 |
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貌似波澜不惊，却肆意着诡谲的人生。法式的优雅与日式的精致相得益彰。故事在平坦的镜头中将哲学的迷思和文学的泰然缱绻。小金鱼游离出荷妮和芭洛玛的忘年，列夫的猫铺陈出小津和荷妮的黄昏之恋。要相信，这个世界终会有人来和你看一本书，吃一碗面。刺猬又如何，优雅即可。死亡又如何，爱过即可。 |
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为什么人们只愿接受自认为配得起的爱情呢？ |
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也可以叫《王彩玲做了门房之后》。全片有一种劝人压住心气儿感觉，最终的结尾让人琢磨不透：女人应该有间自己的房间，但房门打开之后呢？就是受宠若惊，举手无措，和一个意外的终止吗？ |
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重要的是你死的时候在做什么，而她准备好要爱了 |
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“你不是一个普通的门房。你找到了一个很好的藏身之处。” 橡树、猫咪、巧克力；茶、金鱼、清酒；日本映画、俄国小说和东方哲学。不起眼的刺猬们回到各自优雅的小窝里，在死的那天前，仍怀抱秘密的心愿希冀知音相遇。 |
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今天在電影院看了，在電影中看到了自己的影子，跟著眼淚流個不停，直到電影結束、直到現在想到依舊會鼻酸，電影中的每個片段一直在腦中盤旋，我愛死這部電影了 |
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在这个世界中，每十个人中有一人患有严重的社交恐惧症，像刺猬一般用刺筑起自己的城堡，就如电影中的荷妮一样，自卑，胆怯，怕与人交谈，但却用读书过着属于自己的优雅生活，任何人都可以优雅，只是有些人太刻意，有些人很自然。当然，刺猬般优雅的还有小女孩和津格，只是个体孤独各不一般 |
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我们可以做朋友，甚至所有我们想做的事。外表全身都是刺、防守嚴密，內在卻跟刺蝟一樣細緻，喜歡偽裝成懶散的模樣，特別愛好孤獨，而且非常非常高雅。 |
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很优雅很纯，尤其是卷发小女孩。但中间有点别扭，尤其看到老树要发新芽的时候----灵魂苍老的时候只有超越才是美的，感性的美丽只能属于青春。幸好最后出事了，消解了荒诞的可能。 |
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沒看過原著小說，總感覺這故事有點輕飄飄。充滿階級批判潛力的題材，卻在階級這點被輕巧帶過，不過我想作者志不在此。門房和日本富豪的夢幻之戀顯得太夢幻了些，過多日本文學和電影的指涉實在刻意，但我想寫實也不是重點。那重點是什麼？大概只是一場關於生命與哲學的幻想吧。 |
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“Madame Michel让我想起刺猬，浑身竖满尖刺，像一座真正的堡垒，但我认为，她和这些表面慵懒的小家伙一样，内心深处其实很细腻，性喜孤独，而且异乎寻常的优雅。” ——法国人对优雅的定义真是优雅。 |
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很难用镜头表达书本中“素雅之美划破夏夜天空”，但爱情可以，她说上句，他接下句，就好象是命运的相遇，“是你吗”，就是那个人吗。相对无言，片刻的安宁，生命的意义有时候是一副抽象画，黑屏的那一刻，你感受到了爱吗。 |
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她12，早慧的天才。她54，平凡的门房。都有不被世俗所理解的精神家园，索性竖起防备，藏在自己的城堡里抵御世界，内心依旧渴望温暖，但唯有孤独恒常如新。优雅源自修养，绝非依赖于美容美发和高级定制。 |
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老套做作的小文艺 |
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《刺猬的优雅》里的小女孩真是精灵一般。画小画拍短片想像自杀。童年总有独处时候也总想躲藏起来想要安静。电影很好，推荐。 |
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不论多天才的少女没有亲历实实在在的生命触感也不过是年少自负而已。很法式很文艺的腔调，可以看，没有传说的那么好。 |
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有点太文艺吗可是我还挺受用耶~~~~其实很童话很梦想的。死之前爱着就好了对吗 |
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有时候会觉得文艺不是太健康的东西，离奔放和阳光太远。阳光难免庸俗，阴翳不免优雅。是这么回事，但是很多东西没展开就嘎然而止了。片子里的爱在死亡面前，还是表现得单薄了点。死亡真是个很强的概念，不用怎么表现，一发生，整个世界就暗淡下去。以至于很多前面的铺垫，后面的总结，都难以用爱这个主题平衡掉死亡这个主题。 |
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当勒妮决定去爱的时候意外死了，当帕珞玛决定去死的时候意外想去爱了，这是两只刺猬好不容易相遇之后最后留给对方的东西，刺猬的优雅只呈现给另一只刺猬。 |
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真好。喜欢。头发缠进眼镜的细节非常好。Sometimes I like a hedgehog
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据说每栋公寓里都有一个门房老太太，很偶然地，当你为给猫取名的问题伤脑筋时，她会低声提醒道：“那就叫它托尔斯泰吧……”阴翳礼赞和小津安二郎。自动播放安魂曲的马桶圈。死而复生的金鱼。“重要的不是死，而是我们死的那一刻在做什么。她准备好要爱了。” |
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重要的不是死，而是死之前在做什么。荷妮，你死之前在做什么呢？——你准备好要爱了。 |
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“她幻想着远山迷雾 眺望着爱与起初” |
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完全没有把原作的奥义展现出来，对多条情节副线的精剪和人物内心独白的大幅瘦身使得这部电影更多的只是流于形式，成年演员的表演也只是浅尝辄止，显得过于淡定了。三星给音乐。 |
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2019.12.22 法式浪漫与日式精致的奇妙冒险，于我而言是有点矫情，难道只是双双知道《安娜卡列尼娜》与《东京家族》就可称为灵魂伴侣了么？ |
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充满了知识分子的意淫。也充满对知识分子的意淫。跟<南国野兽>一样把生存、死亡、虚无等大而无当的词，硬塞进一个11岁小女孩口中。11岁，并不具备如此程度的抽象概念性思考，再天才的少女也不会是这种趣味、这种款式。人设、关系、事件、情感无不透着一股闭门造车的玛丽苏味，符号堆叠，看得失笑连连。 |
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幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸——文学家的话在观察者看来刚好相反：不幸的人都是相似的，幸福的人各有各的幸福。本片最成功的一点在于启用孩童视角讲述「存在主义危机」议题。小大人观察到了成年人的虚伪空无，并记录了下来，而她所发现的优雅生活最终也成了一个梦。就像你很难说清楚，活在玻璃房子里的那条金鱼究竟是幸还是不幸。它为「贵妇」带来了十年心病，与此同时也给「门房」带来了瞬间惊喜。这并非如「作者」宣称的那样是一部记录「死亡」的电影，而是一部展示人类如何对抗孤独的作品。在作者充满哲思和人文关怀的阐述中，独居的寡妇成了小说中追求爱情的贵妇，豪宅里的富婆成了电影里无药可救的门房，大家各得其所，却又殊途同归。有道是，子非鱼安知鱼之乐？最终，这种《刺猬的优雅》宿命般指向了幸与不幸的「悬置」状态。 |
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简简单单，回味悠长。 |
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活在世界的前二十年中，最有热情的十四五岁时，强烈的想拍这样一部电影，强烈到想起来就能热泪盈眶。在这个世上活到第二十年，自觉没怎么变老没怎么变，可有时候的热情需要矫情的去硬找了，二十岁看到这部，没觉着多么百感交集怀古伤今，反倒无耻的觉得，这样的电影还真是挺二的。 |
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装逼很多时候属于自卑的一种体现，畏于现实就只好逃避，躲进自己的精神世界里好好清高一番。这种赤裸裸的装逼真矫情啊。。 |
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两个文艺女青年的故事 |
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作为“文艺片”过于肤浅了 有一种“扫地僧都是神人”的不切实际的幻想和为了强行思想升华把结尾安排得过度刻意 看得满满的尬 |
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一个证明了矮挫丑老也有春天的灰姑娘+一个以为自己是大哲学家的富二代2B+空中楼阁般的荒谬剧情+莫名其妙的文艺调调 |
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小女孩的摄影机视点后半截就消失了，差评！ |
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莫名的感情生活，其妙的内心世界。 |
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假 |
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文艺版：“重点不是死，而是死的时刻你正在做什么。”瞬间成永恒，那一刻，爱即永恒。屌丝版：这是一个老妇人正欲焕发人生第二春的时候发生了严重了交通事故，那么大的目标丫的你还撞的到？8.2 |
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她妈妈说说话是有配额的；她爸爸的猫叫国会和宪法；她的门房读《阴翳礼赞》；她的邻居和小津安二郎不是亲戚；她在墙上画了一幅自杀倒计时的日历画。 |
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勉强及格。不新鲜的小清新故事，和《初恋有病》《自杀专卖店》等等一个系统。痴迷死亡的上层家庭少女，躲在自己世界的门房老丑女人，爱慕门房“优雅”的多金日本邻居，这仨角色是个金字塔结构，日本老头是底座，他似乎响应了熟稔东亚文化的小女孩的召唤，又用自己的实力褒奖了低调的文艺丑女人；丑女人负责启发女孩，女孩把自以为已毒死的金鱼扔进下水道，丑女人捞出金鱼，死亡传导到她身上，她的生命就是告诉女孩没必要死亡，毕竟你可以躲起来沉浸在你爱好里——整个故事呈现出明显的小清新特征：反正这个世界就是围绕着主角（观众）转动就对了，并且一个底层的文艺消费者也足以承受他不配的爱慕，这套逻辑我已经懒得指摘了。本片好处是演员的演绎都不错，日本老头室内的装潢和女孩的那些台词能感到剧组做的东亚功课，导演执导的基调兼顾了俏皮和沉稳 |
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看完想到电影“时时刻刻”里伍尔夫的丈夫问：为什么你的小说里一定要有人死亡？伍尔夫回答：因为只有有人死亡，才能让活着的人好好的活。这个电影结局勒妮的死亡拍的如此的不真实，在空空荡荡的大马路上就这样出了车祸，艺术作品并不用完全追求真实化，这里只是需要勒妮的死亡来唤起帕洛玛对生命的认知，正是她的死才拯救了小女孩的生命。
还很喜欢的一句话是小津格朗说：一个人也可以有两种身份吧。为了糊口，表面上我们都是辛劳的打工人，但工作之余我们能否找到自己的藏身之地，来容纳自己真正的灵魂。从这方面来说，我真的好爱勒妮。
小女孩看透社会关系后的冷漠页表现地好棒，我也好爱这种不喜欢你就毫不在意你的评价的生活态度。 |
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挺好，法国的畅销书都这么文艺。 |
