摄氏零度·春光再现 (1999)

林筠 16:52:59
感觉开头哥哥这里好调皮
林筠 16:53:18
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林筠 16:53:19
好有气质的两位
林筠 16:53:23
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林筠 16:53:52
哈哈哈哈伟仔真的可爱“死？还未开工”这心情大同小异
林筠 16:55:29
[不支持的元素类型]而且就是小小声幽怨的的吐槽 可爱死了
林筠 16:55:33
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林筠 16:55:41
感觉两位在花絮里面更可爱一些
林筠 16:57:51
怎么觉得花絮也拍的跟王家卫的电影一样
林筠 16:57:54
好有特点
林筠 16:58:00
天呐，伟仔真的好可爱
林筠 16:58:08
这部戏真的欠哥哥一个最佳男...

电影纪录片《摄氏零度·春光再现》是影片《春光乍泄》的番外和拾遗，依然保有《春光乍泄》的文艺片气质。
王家卫无剧本拍摄，大概就是探索人物及情感、剧情及变化多种可能性多样性，如小径分叉的花园，又如独裁者砍掉甚至连根拔掉多余枝节，保留最好的那一部分。
王家卫喜欢足球，喜欢马拉多纳。2分18秒，没戴墨镜的王家卫。
王家卫:在零摄氏度的土地上，没有方向，不分昼夜，无论冷暖，我逐渐了解放逐的滋味。
以下摘自自豆瓣网:
黎耀辉（梁朝伟）和何保荣（张国荣）互换过名字和身份；黎耀辉曾为何保荣自杀...

于空间的逃遁中找寻不同时间线上的可能性，然后排除，然后重试，再排除，再重试......
拍摄过程本身与所拍摄内容形成近乎完美的映照，戏内戏外的参与者们都曾经或正在或将要构想着逃离或归家......
直至最恰切的可能性被辨认、选中，是时候为这懵然摸索而得来的确定感赋予最终的形态了，但也别忘记曾与那些不够深邃的可能性们碰撞出的火花——平行时空虽有着更为杂乱曲折的展开，却是当前时空的基础，并与当前时空共享同样的内核。
所以未能露面的关淑怡的歌声依然以背景音的形式在成片中闪现。
作为本片主演...

写无关痛痒的文字远比拍一部电影容易，看总比思索容易。作者总与影像纠缠不清，他们以摄像机记录下萦纡，但却总是无计取舍。
昆德拉在书中说：拥抱的刹那之所以美丽，就因为它只属于刹那。我忖这句话也同样适用于电影片断上，作者导演拍下刹那灵光，但又并非每段都为剪接所接受。遗在银幕上的往往只是千分之一，而纪录片是成片的墓志铭，它容纳了不复存在的故事。
携着似有似无的悲伤，我看了《摄氏零度•春光再现》，这是一支在Buenos Aires探戈步伐下的挽歌。
无目的性的开始似乎成了王家卫的标志，改编Pui...

意料之外：这部片子真的是在阿根廷布宜诺斯艾利斯实景拍摄的；Bar sur，中央饭店，屠宰场，黎耀辉的房间都是现成的取景，不是搭棚。
在导演随性的创作中，似乎很多镜头和演绎都是临时起意得之，甚至似乎诸多都在成片里被删掉（所以，黎耀辉“把玩”水果刀，甚至往墙上戳那里，暗示的是suicide？……）。
“记忆里是潮湿的，整个房子都是软软的，生命感很严重；好像有生命，可是有点生病，不晒太阳的。”（描述的是黎耀辉在布宜诺斯艾利斯租住的房间）
（“天涯海角”是张震的故事）“他到了那里，想继续旅程却...

“《春光乍泄》就快要开镜了，我虽身为导演，但片中两个角色只不过是藏于我脑海的印象，我仅可以为角色找到短暂容身之所，但其余的一概欠奉。渐渐地，我迷失了时间观念，日子不过重复自己，我开始体会到流放的滋味。我幻想自己或会留有一些纪录，一些只用来娱乐自己的记述。某种程度上，这部片正是我想象中的纪录。” ——王家卫
严格说来，由关本良和李业华制作的这部《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》或许并不能算一部很好的纪录片，而更像是某个空旷午后的心情散记，但因为《春光乍泄》而值得一看。
听到剧组人员...

墙面斑驳，记忆也斑驳潮湿。该庆幸黎耀辉的结局是回到故土，游历台湾，而不是死在阿根廷吗？还是遗憾何宝荣把自己画地为牢在阿根廷的小屋里，再等不回爱人的痛哭。王家卫说，他们的爱情是一辆失速的火车，何宝荣一直做出想跳车离开的样子，但是他没有，他只是从一节车厢走到另一节的游荡，因为他知道那个人会一直坐在原位等他，但是，真正决绝的跳车离开的人，是黎耀辉。
这爱不如忘了吧。

“我心目中的男孩子，最好可以陪我看电影，我喜欢看王家卫的电影。”
每个人都会有故事，在眼镜的电影里每个人都是主角，我爱他对每一个角色的慈悲。他的电影看似是那么的随意，没有剧本，没有故事，只有两个名字和一个房间，在阿根廷就这样漫无目的的，忽的灵光乍现，便有了春光乍泄。
所以他的电影有无限的可能性，所以看起来一起是那么的自然而然，所以何宝荣和黎耀辉突然的舞蹈也只有无尽的浪漫没有尴尬，爱就是这样突然的又自然的浪漫的开始了。
如果没有爱，怎么会在张震开柜门的时眼里会恍惚浮现你，如...

“生命感好严重，好像有生命，可是有点生病。”借由台湾女孩讲出的这句话点破了王家卫的电影世界中生长出的触须。总是在讲述自由与逃离、追寻与回归的故事，阿飞正传如此，东邪西毒亦然，花样年华不例外。
我更愿意把零度定义为兼具艺术片与纪录片性质的作品。我看到的，不只是正片的花絮，导演的动势，更看到wong刻意让电影与现实保持血肉相连的依存关系的企图。
有一种体裁叫“架空”，以前心思很简单，不就是在历史长河中找不到现实做注脚吗？与现实世界保持二度区隔的虚构叙述，到底会和真实发生多大程度的...

前几天终于下到了传说中的《春光再现》，这是由《春光乍现》衍生出来的一部记录片，听说是在《春光》上映的两年后，剧组里面的工作人员再次回到阿根廷取景回顾。
其实这部片子脱离了《春光乍现》就会变得很无味，凌乱的剪辑，零碎的镜头，支离破碎的情节和全体工作团队的迷惘与徘徊。
可是心中一旦有了《春光》的影子，再配上那首Cucurrucucu Paloma，于是张叔平的色彩，杜可风的空白镜头，王家卫的黑色墨镜，就又重回了熟悉的情怀，那份不可抑制的落寞和伤感，曾有过的感动和感慨。
人们说夜里他会彻夜哭泣...