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[吃南瓜的人]是部被遗忘的杰作，唯一的瑕疵在开场的叙事上，闪回用的不高明。其他的技法方面无可指摘，小景别镜头和叠画用得出色。影片如一个巨大的两性关系黑洞，把所有人吸进去跟着Bancroft一起绝望。是的，绝望！最终中年女人再度踱回象征男性的塔楼里面，接过漫出泡沫的啤酒，永远陷在了家庭里面。 |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1956742293/ |
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【4.0】女主角撕扯扭打着男主角，随后砸碎镜子，镜头在这一幕中旋转–叠化，最终转场到女主角情绪平息下来的疲惫面孔上。这段镜头处理堪称影片的最佳注解，它一语道破女主角在这段婚姻关系中，如同深陷漩涡般恐慌、绝望和窒息的抑郁体验。《爱撒谎的人》是一部看上去过分仰仗了表演驱力的作品，演员身上的枯竭衰败气几乎吞没了影像，但细酌之下会发现，巧妙算计的镜头实际错落于全片各处，这是一部电影语言的可看性绝不逊于杰出表演的准杰作。 |
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“Pumpkin Eater”其实就是“养不起老婆的男人”的意思 |
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摄影不错，构图有意思。剧本稍弱，基本上为了突出女主的表演，其余人物都成了装饰品，一边是过猛的情感支出，一边是毫无灵魂的摆设，整体看过去就非常失衡，也让女主的表演显得有种刻意的自然，或者说是不自觉的刻意。因为这不是演员自身的能力所形成的，而是剧本所导致的。 |
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3.5//比基于这个片名而延展出的预判想象好看//从英语直译来看 吃南瓜等于爱撒谎还在一定程度上等于养不起老婆 有点好玩//但女性处境尤其是在婚姻中的处境不应当被这样简扼地速写 从心理入手编写故事确实有效//电影语言的使用也相当丰富和有趣 看起来甚至有些跌宕起伏//安妮班克罗夫特好美啊 |
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其实完成度非常高，剧本好，叙事也不错，而且我并不觉得在刻意衬托安妮的角色。但是，从影片整体的调性看，以为结尾要给我来个淡出的开放结局，结果导演反其道而行之给了一个最dan teng的可能性。我个人当然是讨厌这个结尾，但不得不说它反而显示出另一种层面的深刻。困在婚姻里浪费了大半生的女人，如同动物园里的困兽和宠物商店的鸟儿一样的妻子，她最后还是要若无其事地维持自己行尸走肉的状态——只要她还活着一天，就像已经死去了一样。还有，我真是爱死安妮·班克罗夫特了，总是被她迷得神魂颠倒！ |
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pumpkin eater:爱撒谎的人。吃南瓜的人显然是不对的。太太的苦闷有点俗气。婚姻问题，人到中年，怎么去维护婚姻看来是件难事。女猪脚，很熟悉，难怪，雍容华贵，气质一流。 |
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安妮也太厉害了 毫无表演痕迹 每一场的情绪都很到位👏（就是片子太闷了 |
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几乎有些心理惊悚的味道了，像是听着品特一路私语。Anne Bancroft扮演的主角诚惶诚恐，有姿态地维系着婚姻的百无聊赖 |
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男人眼里拍出的诉说女性受压迫总是差了点东西，而且这种一味郁闷的类型更潜意识里没怎么推崇女权，对观众也警醒效果不高，在这点jack hill做的好多了 |
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女主在百货公司的崩溃（女主内聚焦镜头下的反复移焦）、在美容院遭遇来自陌生女子的恶意（最后的特写）、动物园得知丈夫出轨（这一场的声音！）、此后夫妻的对峙（比如丈夫开灯转身后妻子关门，这节奏说不上什么深意来，但就是把剑拔弩张氛围托得刚刚好）……好几个场景都拍得太漂亮了。这片子的闪回特别舒服。镜与镜场与场之间的衔接几乎是粘连在一起的，非常顺滑。而且时间的跳跃与情节的省略也很干脆又不突兀（比如用几组正反打突出男女主初遇时粘在彼此身上的视线后立刻就跳到他们准备结婚的阶段了，而且从最初就铺垫下了孩子多的问题，简洁利落）。 |
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镜头语言有点古早，但不失为一部优秀的作品。无生育力性经验可以给女性带来超越一切的快感，生育压榨女性也压榨男性。和前夫的回床使她成为先前所不齿的那种人。品特很会写婚姻，我觉得这种人有点可怕。他们在苦苦忍受什么？安妮演技不错。 |
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忧郁的Bancroft还是魅力十足，但故事一路苦情，节奏太平。 |
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安妮•班克罗夫特长着一张新浪潮女神的面孔，几段绝佳的表演也完全没有旧好莱坞“old school”式的痕迹。一群吵闹的孩子让人想到《醉酒的女人》里的吉娜•罗兰兹，但一个展现工薪阶层的鸡零狗碎与疯癫日常，一个展现中产阶级所谓“上流人”的“下流事”。结尾异常真实，之前多么鸡飞狗跳也当做什么事都没发生，便继续苟且在柴米油盐与鸡零狗碎之中吧。 |
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根本不在一个频道上 她理解的婚姻只是通过生育 通过循环往复的trap把两个人绑在一起 只是物理上的 从不去深层地想 他或许碍于对方的面子从不挑明 却也给了人顺势将自己当成受害者的机会 似听非听毫不用心 |
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3星半，婚姻生活的苦闷与忧愁，都写在女主那张抑郁的脸上，结尾更像是对家庭与男权的妥协。 |
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走马灯式的交错闪回和几年后的《丽人行》如出一辙，是法国新浪潮带给影业的瑰宝。碎片式叙事相当于舍弃了连贯的戏剧情节，让情绪主导故事。大部分时间片子都是讲述婚姻的不幸怎样让女人支离破碎，前夫、以色列国王、陌生女人都像是崩溃时的幻觉。固定机位的正面特写让班克罗夫特再次演技大爆发。80 |
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整部电影可以看成是安妮·班克罗夫特的独角戏，这位女演员有一张很有个性的意大利式面孔，导演在影片中运用各种特写来表现这种脸，而安妮也很擅长用表情和眼神的细微变化来刻画角色。 |
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有些像The Innocents，观者只能透过女主的意识来审视她经历的事情，作为一个精神上腹背受敌的抑郁症患者，她意识的杂乱无序甚至虚实混淆让片子带了一点神秘色彩，几个短暂出场的人物——发廊女、Mason、"以色列国王"——也许确实存在但言行都像是女主精神世界的外化。需要多看几遍可是并不想再看…… |
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安妮班克罗夫特的个人演技秀。近乎完美的表演，不输奥斯卡封后大作《奇迹创造者》。安妮班克罗夫特身上兼具了欧洲女演员的克制、真实、细腻与好莱坞实力派的精准、技巧性与爆发力，收放自如，张力十足，自然流畅，大篇幅的面部特写下每一个细微表情都在不断地传达出角色的复杂情绪，使得这样一个处于婚姻困境备受折磨的妻子的形象入木三分。 |
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ANNE很好 |
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电影本身其实很绝 但我觉得对女主整个的刻画都是有男凝在的 不仅是对身体 还有对她整个精神状态 基于男凝的表达无处不在 但还蛮好就是了 |
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这部女性小说被品特一改，显得更加狰狞和凄厉。在女性作者笔下，女性被作为生育工具，是一场命定的悲剧，在品特改编后，就成了有意愿认识的人类，对于生殖代表的蛮横的肉体性的普遍难解和恐惧。比起懵懂的女主角，男主角被困于妻子妻儿之间的苦闷被刻画更加生动。最精彩，是玛吉史密斯早年的耀眼一闪。 |
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“由Harold Pinter根据英国女作家Penelope Mortimer的同名小说改编” |
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（2015年） 深圳独立电影社第五届半世纪影展 1964 不断离婚嫁人的女主难言的空虚痛苦。 |
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最后的和解有种你妈和你说“开饭了”的感觉 |
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女主实在太美了，全靠她的美貌和演技撑起了这部无病呻吟的电影。女主演得那么好，我却毫无共鸣，只觉得厌恶至极，反复感慨，避孕药真是人类历史进程中最伟大的发明之一。ps.1960年代英国人民生活水平真高啊，Harrods里竟然已经有卖冰箱的了。 |
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不愧是品特的手笔，结尾收得漂亮，丈夫出轨了，精神崩溃了，随着女主经历了压抑痛苦绝望的婚姻，以为这就是尽头，然而日常生活亲人之间的温情一下子让人看到了还有维系的可能和希望。只是仅靠这一点温暖就能解救千疮百孔的婚姻么？ |
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Jack Clayton的講故事技巧加Anne Bancroft的表演 = 相當吸引，片首女主焦慮憂傷地往窗外盯著一幕經已足夠讓觀眾同情/好奇她的內心世界。當年票房大敗令Jack Clayton導演生涯提早結束也是可惜。 |
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冷峻沉闷英国风。剧情老生常谈 宛如电视台八点档。虽说本片主打心理戏(女主角表演卖力 场景中关联性物象的截取与主角心理变化相辅相成 甚至好几处细节捕获手段略似布努埃尔)但开端的回忆现实交叉剪辑包括随后的情节推进都非常幼稚尴尬令人出戏。对女主角流于表面的表演模式亦是不喜。 |
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喔，你看，从古到今中年妇女们的苦闷都是一样的，而且这对好像是婚内就勾搭上了吧。还有你想象不到DMS还演过这样的角色啊 |
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[4.0/5.0] 瑪姬史密斯搶戲。Anne Bancroft 坎城影后。http://www.imdb.com/title/tt0058500/trivia?item=tr1930570 |
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影片本身是对婚姻的思考，但是拍的却非常压抑。好在结局让人长呼一口气。安妮班克劳夫特的表演无疑是本片最出彩的地方，相比之下《欢乐满人间》的影后显得非常莫名其妙 |
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各方面都比杰克克莱顿的另一部作品《无辜的人》要弱至少一个等级。整体还是不错的，这样一个以女主角心理状态为叙事核心的剧本真的很难把握，但导演不愧是厉害的，把这个故事讲得够清晰了，影像语言的运用也依然颇显功力。安妮的表演还不错，但跟《无辜的人》里黛博拉蔻儿的表演比还是弱了不少。安妮的表演总是带有一种舞台剧的表演思维，这跟她的经历有关系，但这也使得她遇到一些有深度的角色时总是无法进入到角色的最深处，给不出最纯粹的表演。而且在大多时候她的表演总是过分向自己倾斜，她60年代最负盛名的几个表演里除了毕业生，其他的都很明显是这样。 |
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用大段篇幅讲了一对夫妻间的故事 |
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完全是我喜欢的调调，男女主之外的有长段念白的人都好自说自话，而且特别喜欢重复，太有意思了，节奏特别舒服，又紧凑，好喜欢女主，又神经质又强悍，得知情人怀孕之后殴打男主那一段看得好爽，女主念台词的方式太性感了，受不了 |
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Anne时而轻巧时而袈裟感Max… |
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109.5 |
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故事没法感同身受；Maggie也有这么甜的时候哈哈。 |
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本觉得是老生常谈的话题但这部片子实在出色 开场的闪回有些乏味但随后整部片子的节奏精妙得不行 剪辑太漂亮 明明是一陷到底的直落片子 却始终能吊着观者的情绪 想起Iser的gapping the spark plug、 violation of expectation 这部片子应该是个文学以外的范例 小景别 叠画 特写用得相当漂亮 |
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几乎成独角戏的Anne Bancroft在片中的表演真的是不拿奥斯卡影后比拿了还难，奥斯卡每隔十几年总会出现一两次昏招，可惜这次被Anne赶上了，整片忧伤的氛围被渲染到后来几乎要成了悲怆 |
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《爱撒谎的人》有幕场景令人难忘，女主安妮·班克劳夫特在理发店里对戏和尤塔·乔伊丝。交谈中，乔伊丝在不同的状态切换，既有奉承恭维，又有火药味。当对话变味时，她又突然变得凶狠刻薄。这场戏恰到好处地体现了礼貌客气背后暴力憎恶的暗流涌动。 |
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一个女人在婚姻家庭关系中的凄苦与病态，安姨这个表演太过细腻强大，当年居然输给了安德鲁斯，真特么又是奥斯卡一桩千古奇冤。 |
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一个女人的（多次）婚姻生活面面观。女主角有着一张希区柯克风格的面孔，美得摇摇欲坠，仿佛随时准备歇斯底里起来。爱情是她的镜子，一任任男人走马灯样地穿梭经过，结果那些爱欲、猜忌和无可奈何，终究不过是她给自己下的绊子。 |
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Marriage equals a process of reconciliation~I've seen the warning sign already,I call them Mom and Dad |
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安妮·班克罗夫特好美啊，开始补她的电影了 |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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什么叫祸不单行呢？在我的电脑连不上网的时候我存的电影全都没有字幕，直接变成英语听译。 |
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其实还不错 喜欢几个女演员 |
