稻妻 稲妻 (1952)

一、妈妈嫁了四个丈夫，但每个丈夫都死了。跟每个丈夫都生了一个孩子。共四个孩子。
①老大阿缝属于外向型，不安分，很强悍。生活放荡。是纲吉的情妇。
②老二阿光属于含蓄型，性格有点懦弱，没主见。最后也成了纲吉的情妇。
③老三喜助，无业，浑浑噩噩，混日子。
④老四小清是导游。性格单纯，追求真正的爱情，看不惯家里人唯利是图的样子，讨厌纲吉这样的人。
二、这里面的纲吉是个典型的社会人。油腔滑调，但交往能力很强。很能挣钱，泡女人。算是“社会成功人士”。
三、小清其实算不上是主角儿，她似...

首先说，稲妻的意思在日语里是闪电的意思，不要因为是一部家庭剧就和所谓的糟糠之妻扯上关系。成濑导演用闪电、估计暗示着一股觉醒、就像影片结尾处的雷电交加和雨过天晴，觉醒并不是一种更加激烈的冲突、反而是走向沉稳和厚重的坚持。
高峰秀子第二度出演了售票员的角色，不过这次的重点不是撰写导游台词。她扮演的清子是一个大家庭中的小女儿——大姐、二姐、大哥和母亲。这似乎又是一个原生家庭的缩影，大姐乱搞男女关系、二姐生性懦弱、大哥游手好闲、母亲昏庸，家庭成员每个人都在用亲情绑架对方从...

成濑是以关注和关怀女性而著称的导演，在本片中依然贯彻了这一点。一位老母亲，三个女儿，一个儿子，而小女儿脱离大家庭，见证了女性自我意识的觉醒和独立，本片是以觉醒的小女儿，也就是女神高峰秀子饰演的清子的视角展开。
本片重要的角色多达十一个，几乎每一个角色都塑造的非常成功，一方面因为演员恰当的表演，更多还是得益于导演与编剧对人物有棱有角的塑造。小扯一下剧中的几位人物。
大姐：在战后的这个没有父亲的大家庭里，大姐在一定程度上扮演了父亲的角色，但大姐自私的个性让她与丈夫、清子（高峰秀子）的矛盾越来越深，所以清子对大家庭的反抗本质上是与残留的父权反抗。大姐为了达到个人目的不仅与外人媾合，还强迫清子与纲吉交往。影片中她对清子的一巴掌就完全展现了其自私、霸道的形象。但从另一方面来讲，这恰恰反衬出大姐夫的软弱无能，大姐的强势取代了男性的作用，确实支撑起了家庭。
二姐：所谓传统的日本柔弱女性形象，在男权的淫威下逆来顺受。二姐夫在片中只出现一个清子的主观镜头中，便是与情人幽会时被清子所见。在意外…

没有多余的语言，没有多余的物品，因为画面是如此简洁，所以演员的一个眼神也那么动人，这是我看完《稻妻》后的一个感受。语言作为人类文明的产物，虽说是促进了人与人之间的交流，却也往往因为语言的局限而阻碍了沟通。而人的眼神却是饱含了一个人的情感，再绝美的语言和人的眼神相比也会暗淡失色。成濑巳喜男一定也是知道这一点的，所以他会常常和高峰秀子讨论剧本，删去一些不必要的台词。大概也是因为这样，成濑的电影里女性总是那么细腻，那么真实。
在许多男性导演的镜头下，无论是什么样的女人，她的行为和思维总与男人有着千丝万缕不可断绝的关系，再独立的人也是围着男人转。成濑则没有这种鄙陋的臆想，他的镜头里的女性不是男人的女性，而是生活中我们见过的，我们认识到，我们熟悉的女性，甚至就是我们自己。这便是他的厉害之处，身为一名男导演，却能勾勒出女人的心思。《稻妻》里有强硬的大姐，有软弱的二姐，但她们之所以为她们绝不是因为某个男人，而是本性使然。大姐封建家长一样的做派是因为她对权力的渴望，二姐作为和大姐的年龄差别较小的那个，…

《稻妻》，成濑巳喜男露了怯，终究还是比不上小津。

《稻妻》的情节其实有点像《东京物语》，三姐妹，大姐尖刻市侩、二姐懦弱善良、三妹勇敢独立。然而人物塑造却还是有脸谱化倾向，恶者就嫌太恶，善者就嫌太善。反观小津，电影中几乎从没有好人坏人之说——就像《秋刀鱼之味》里老父亲总爱念叨康德的那句名言“生活是一切矛盾的总和”，每个人的身上都汇聚着所谓好坏的矛盾因子。仅此一点，小津就压过成濑一筹。

甚至后世同样是三姐妹的那部《细雪》，都在这部《稻妻》之上。

只是高峰秀子，却确实是“美到东京绝对产不出这样的美女”。有意思的是，成濑似乎特别歧视东京女人，《浮云》里男主角猜高峰秀子“绝对不可能是东京人，因为东京产不出这样的美女”。《稻妻》里男主依然这一套“你肯定不是东京人…你这么美”。东京女人，是有多得罪成濑啊

镜头技术神级。和浮云、放浪记等其他成濑的片子不同。这片子少了一份沉郁，更显阳光，甚至不少幽默感。人物形象依然是个性鲜明而丰满自然，完全没有单薄感和造作感。但最神样的还是镜头！无论是角度、构图、移动都堪称典范！确实现在很多日本小清新电影都能看到模仿的影子。

　　身为男性，成濑已喜男却以乐于和善于细致描摹女性的心理和她们的社会生活而著称。真是让人感叹“男人的一半是女人。”这句话的正确性。
关于片名：成濑已喜男喜欢给自己的电影起一个看似简单意赅，实则饱含深意的名字。譬如母亲(1952) ，兄妹（1953），饭(1951) ，浮云(1955) …… 观影过程中，我总是在思考为什么这部电影要叫“闪电”，我的看法是，“二姐夫”意外的死亡，恰如是一道闪电，影响了这个家族每一个人的命运。其实我们每个平凡的生命体莫不如此，自己倾尽自己全部财产买下的股票忽然遭遇大跌（抑或大涨），自己工作的一向效益不错的公司忽然面临倒闭，命运之神经常向我们开着这些或让人大喜或让人大悲的玩笑，作为我们这些凡人除了坦然接受，坦然面对之外实在没有第二条道路可走。
关于人物（女人）：母亲：电影中的母亲是我们东方人中最常见，最平凡的母亲。她为自己的子女操劳，担忧，根本不在意小女儿常常问起她的：“你是不是幸福”的问题。对她来说，根本没有什么“个人幸福”这个东西，子女的幸福就是她的幸福。这使我想起比尔盖茨曾经说…