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如今已近绝迹的市民喜剧，30年代的屌丝囧事……影院从头乐到尾。隔壁邻居+欢喜冤家的戏核本来就很喜剧；还有生动的旧上海底层生活；再加上今天看来一些“生硬的表演”（主要是白杨，看资料她当时应该才十来岁，但那张大脸盘啊）、“过分的文艺腔”、“超囧的细节”，都带来了意外的喜感。 |
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难忘的观影体验——在古色古香的大光明电影院里，身处200个穿着旗袍的上海妇女中间，周围布置了黄包车夫、卖花姑娘、报童和歌女，赵青、蒋晓松两位老人以及唐丽君到场，重看由意大利人修复的左翼电影，百般滋味在心头。一板之隔，惊世初吻，趋于成熟的镜头语言，叹西苓早逝！screwball喜剧，一夜风流 |
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影片中饰演老赵的赵丹诙谐幽默，表情灵动自然，动作潇洒利落，经常有突发奇想而轻快的肢体动作，据赵丹所说，这样的表演方式是从刘别谦、卓别林以及劳埃德等好莱坞巨星那里习得的。
和《十字街头》相似的是，小津在三十年代拍摄的《我毕业了，但……》和《我落第了，但……》也明显受到了二十年代好莱坞电影的影响，并且都刻画了萧条时代中知识分子的艰难处境，以轻喜剧的方式弱化时代背景、强化个人选择，给予年轻人以厚望。中国和日本，两个相距不远、有相似社会背景的国家都选择了从好莱坞电影中取经，并没有从对方那里汲取经验、互相学习，反而走向了对立面，也正因为日本军国主义的恶行，《十字街头》这样优秀的电影才会被淹没在战火硝烟中。
后来的十年动荡中，影片又因为那段华丽的“小资产阶级”梦境成为被人攻击的借口，可谓是“命运多舛”。 |
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8/10。老赵闪现沦为乞丐的念想（叠印）借鉴了法国浪漫现实主义，恋爱梦见杨芝瑛坐秋千的童话段落模仿好莱坞通俗喜剧，将米老鼠、学士的玩偶并置以及学士身旁放上福娃的爱情意象，最后老赵与杨芝瑛依偎的画面切入屋顶上两只白鸽，受苏联蒙太奇影响。移动摄影和声音构建完整空间的境界娴熟，譬如介绍居住环境时，镜头从室内推摇到板墙上四张毕业照业，又如老赵回家发现衣服掉地上，他骂着钉回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子，第二次养成了边唱歌边把纸团、果皮抛掷后房的恶作剧习惯，多种镜头运动方式将近景拉成全景；当老赵和阿唐将辱骂女邻居的纸条、墨水污染的衣服用竹竿送入后房，听见楼梯口脚步声逼近，上洞口窥视以为女邻居回屋，结果房东太太站在他们口门，脚步声由轻到重传达喜感。赵丹演技较生硬，尤其是踢开门发现杨芝瑛不辞而别后瘫软下来。 |
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一星加给上海旗袍协会的阿姨们 |
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说此片在第一次左翼潮中比肩《马路天使》，那着实是对袁牧之的不公了。 |
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女主角白杨太做作了……电影让我想起《一夜风流》了 |
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十字街头前，小徐还是大个，很明显的指向，也让影片有了提升。那个背景下，即使是爱情喜剧也要蒙上层层阴云，生存都困难，哪里还顾得上爱情。不是太理解之前白杨的跑，总觉得有点缺戏，白杨的表演也有点过了。歌是真亲切，小时候总听 |
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4.5，青年的想象与活泼的城市空间的终结，观看者在这一刻才真正明白影片在喜剧性场景或者赵先生歌声中出现的反常的俯视镜头的含义，其第一次出现在于从二楼窗口望下的那个被拒绝的乞丐，但《十字街头》结尾是一个真正意义上的仰视镜头，终结了悲剧性。影片抓住了毕业生（知识分子）的想象和作为社会底层的现实之间的差距。除此之外，沈西苓大量借用外国影片的语言，印刷机的蒙太奇与报纸上关于国家沦陷的新闻叠化，作为一部左翼电影，导演似乎有意让观看者注意上面的文字，这种蒙太奇是强度性的，媒介舆论的威力这一内容似乎第一次在中国影片之中出现。除此之外，在那场巴洛克式的梦境之中，无一不令人想起马克斯·奥菲斯。而《十》的不足同样也特别明显，在题材与情感的优秀之下，对于人物内心戏的描写只能说是乏善可陈，极尽说明性之能事。 |
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siff@影城；现在看来虽舞台腔严重，但萌点多多啊，笑料桥段颇为经典；赵丹演技真纯熟啊！ |
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宇宙囧片王。送给你。我不晓得沈是怎么想的，完全站在房客一边。。囧。。还上海滩的规矩，上海滩的规矩就是让你滚蛋囧。。至于男女主隔墙调戏一节，实在是。。我就不说什么怪话了，好抽啊哈哈。。那几篇连载更是让人冒汗。。想来其时小沈莫非也正血气方刚~内个女主的拈花作态男主的撒娇下泪差点让我吐 |
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三十年代明星影片公司出品的现实主义影片，电影已经有了早期的批判意识。主题突出情感强烈，自然真实的音响效果展现了老上海独有的市井气，具有时代色彩。小徐那条故事线让人想到贾樟柯的《小武》。最大的槽点就是白杨夸张造作的表演，搁到现在的女演员肯定得被骂惨。 |
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我的天呀，我也太喜欢这个老电影了。怀春的少女，勇敢，可爱，想象贵族秋千意淫，跳出独立和痴女两面。男主有点搞笑又有点屌丝，拼命想在喜欢的人面前表现出认真正经，年轻人的窘迫就像那木板房和墙洞，他说 我们俩是一样的人。看来不管是什么时代，有工作有工资都是有尊严站起来的第一要务，年轻人在十字街头，生活和爱情，都可以有朝气和勇气。感觉千玺让我喜欢上男主这类人，虽然搞笑，又脆弱和真挚，捏着娃娃想着相知相遇时有一种破碎感。 |
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2020年观看的第一部中国电影：《我这一辈子》。2020年观看的最后一部中国电影：《十字街头》。—— 沒想到正片前還有段預告片？還真少見。→ 新的題材，新的演員，丁成造，十字街頭。明星公司新出品，是我們幾個主演的——趙丹、新人白楊、新人呂班、英茵、新人沙矇、新人伊明。動亂的時代，萬數青年人的悲喜劇。戀愛問題，失戀，生活問題，失業，彷徨，彷徨，在十字街頭，你會遇到戀愛，你會遇到失業，你會苦㦖，苦笑，你該同情他們。十字街頭，沈西苓的第五個創作，會給你一點安慰和暗示，請記着不久在本院開映。—— 欢喜冤家之间恩怨与情爱的故事联想起《电子情书》，在片中意外看到「米老鼠」的身影。—— 动荡的年代，理想的爱情，现实的事业，艰苦的生活。活着不易，并肩努力。 |
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http://www.tudou.com/programs/view/XKJlLY9qdyI/ |
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沈西苓 赵丹 华语电影 青春 喜剧 经典 沈導演讓趙丹先生演他導演的真性情, 係映後談的著名影評人黃愛玲小姐爆料,沈導本人就跟男主一樣大情大性愛恨分明,全片喜感多半來自趙先生這種神經大條的演出. 激情相吻比之後來華語片更直接, 雖然象熱身很久, 但說來就來, 好萊塢范十足. 白小姐就略顯造作-新人.. |
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大家好，这里是《十字街头》赵丹专卖店。本店售有耍帅赵丹、鬼脸赵丹、杂耍赵丹、唱歌赵丹、吉他赵丹、落水赵丹、哭包赵丹、卧床赵丹，欢迎大家前来选购！如遇画质模糊、画面抖动、声音忽大忽小、背景音嘈杂等问题，请联系中国电影资料馆进行更换，感谢您的理解！ |
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真爱情公寓。隔着墙的欢喜冤家太好笑了。
赵丹演技太好了，哼着小调骂隔壁，扔垃圾过去，才发现是公交车常碰见的，英雄救美加采访的心上人。
可是女主有点扭捏做作不够漂亮。
愧对父母消极自杀的同学，但居然被说是软弱。
拖了三个月房租的大学生。职业就像无冕皇帝，像打了鸡血一样努力工作。
生活都没了，管什么恋爱。 |
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那个年代的片 观众都当喜剧看啊 |
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基本通过叠化来表现一种异地但共处一种空间的状态 整部片子都靠着“一墙之隔”及其衍生出来的各种偶合事件驱动叙事（令人讨厌的极致影戏观）不适的除了结尾生硬的由爱情向革命同志情谊的生硬转折之外 还包括完全男凝下的女性客体塑造 甚至杨小姐和大姐嘻笑打闹的那场戏还蛮有早期lesbian电影的那种意味（通过两个女性之间的亲密行为来满足男性带有色情欲望的目光）？ |
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资料馆的“修复”一如既往可怕 |
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风雨飘摇的时代，“破壁残灯零碎月”中的一对隔壁男女青年，背后又分别是4个大学毕业没工作的男青年与一群纺织厂失业女工。一头一尾社会的沉重，中间夹了一大个儿诙谐爱情喜剧，有些两张皮。我竟不信自己没看过如此知名的老片儿！看此片本期待能找到J姐和我心中共同的疑问，为何1人可拉十几亿人坠崖？然而观后发现并没有给出答案，一切还是归于年轻人不散的勇气和人性必须的坚强。现场爆发阵阵笑声，我却在赵丹找到报馆校对欢叫自己是无冕皇帝时由内而外悲凉。明星影片公司百年诞辰纪念。和中央6同一版本异于腾讯爱奇艺。无字幕。葛格和白脸阿姨片前说到会员卡。盖了章。资料馆1厅约7成满。片尾打出馆2012年修复然而不像修过，声音一开始很不清晰。13日未来馆，上次还开空调今夜已是两件长袖。不是十字街头，他们我们，其实都没的选择。 |
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说我没见过世面好了，如果可以给一百颗星我也不会吝啬……嗯，或者给九十九颗也行。最常见的一个对表达黑色幽默给予褒奖的词是“叫人笑中带泪”，而十字街头的情绪就可以把握得叫人全场都在笑，又不刻意煽情去刺激你的泪点，最后空余一声叹息。赵丹是现代电影史上我最爱的男演员。 |
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每个国家 年代的年轻人是不是都有这样的遭遇 也不是民国特有的 只不过这电影里面的民国 和我们理解的民国，，他们自己知道自己什么样，，，主角团有时候看起来也有国民党的气质 不是褒义词。 |
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赵丹好像年轻的史都华，又帅又可爱。比街角的商店早三年还有点screwball但又有明显不同，场景偏长，对话偏散，制作偏业余。左翼电影结尾总突然调子一扬，因为全片节奏也忽快忽慢居然还不算彻底ooc |
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2002-2004，伊犁路134弄，DVD，补登豆瓣。 |
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2018-10-27，袁牧之说：在这十字街头，东南西北中，咱们往前吧。沈西苓说：好 |
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深圳明日青春影展。民国版《向左走，向右走》，两位互为欢喜冤家的落魄小青年殊途同归，携手走向光明的未来。出乎意料地连连捧腹大笑，赵丹帅气倜傥，意气风发，白杨俏皮爱笑，青春洋溢，这样的国产青春片和俊男美女看着可真美好呵！可可爱爱的吕班长得好像毕志飞哈哈哈！[12.12看的] |
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非常经典的“一板之隔”的模式，通过各种误解来营造笑料。其中还不乏超现实主义的痕迹，例如白杨看完《茶花女》后幻想自己跟赵丹有一场罗曼蒂克的爱情，在1937年的乱世之中还能出现这种稍显小资情调的爱情故事，算是一件比较稀罕的事情。白杨的工厂被赵丹的新闻社揭露丑闻，导致白杨失业，赵丹自己也被公司解雇，二人的生活都因为失去了职业回到原点。当时的左翼电影经常将角色们肩并肩走向景深处作为片子的结尾，从而给人直面未来的希望感。 |
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有两个镜头修复过，画质不错。音效较差，经常大小声，没有中文字幕，很多台词听不清。如果以现在的标准来看，无论是镜头还是人物表演都不能算得上优秀，很多特写镜头都跑焦了。导演也没有去回避当时技术上的不足。但是故事到现在也不过时，那些笑点还是非常地具有娱乐性。结尾太仓促太过说教了。 |
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7.5/7.0 白杨挺漂亮的，看得版本质量不太好 |
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底层知识青年的”向左走、向右走“，以着装谈吐跟小市民的内心反差创造出诸多忍俊不禁的谐趣。作的婉转精妙，嗲的可爱！http://yunpan.cn/Q4zn5q4qh2SNw |
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相比同时期的影片【马路天使】要直白的多，通过喜剧方式来表现整个社会的崩塌，反讽效果明显。中间“茶花女”部分的设计堪称惊艳，通过报纸的新闻报道来加重社会悲剧的不断产生与主角的乐天将小人物的悲欢离合彻底烘托出来，作为全面抗战前的一部作品，深得时代精髓。 |
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三十年代的青春偶像剧？三十年代的梦幻曲，流亡后的有情相聚。街头走着奴隶，隔壁住着天使，这个城市里，青年与春天携手流浪，浪里格朗啊浪里格朗。我热爱这样的黑白老电影，看一遍，就像听世界再次地承诺——它会变好的。 |
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与马路天使相比较这部还是有距离，也是经典的中国电影，好莱坞风格初现。到现在看该剧上海也是很现代，很小资。十字街头，中国青年的彷徨，社会的彷徨，现实主义的影片，从小人物看社会。 |
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可能吗37年啊就已经有美国爱情喜剧加欧洲现实主义那范了,很是惊喜. |
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近百年前「迷惘/无助」的青年人的困境如今依旧有共鸣，只能用苦中作乐和无厘头来自我麻醉。文明戏一般的做作表演令人不适，而白杨从青年到老年的银幕表演水平如此拙劣，实在令人怀疑其「影星」的地位如何而来。 |
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画面的修复很不错，胶片损伤基本察觉不出，声音方面还是略有问题，一些对白不是很清楚只能借助英文字幕。虽然今天看起来演员的表演略有过火，剧本的一部分情节太刻意，但这是一部很实在的电影，接地气，在这一点上《十字街头》要比当下大部分国产电影好，老赵与小杨的爱情故事也算妙趣横生。@15th SIFF |
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30年代青年的迷茫。 |
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趙先生瘦瘦的沒剪髮的樣子，十分韋斯安德森。 |
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国家乱成这样，哪儿还有稳定的工作做，这些刚从学校出来的高材生都快付不起房租了，何况普罗大众，但影片的调子基本是欢快的，几块木板相隔，老赵和小杨就这么靠着写写画画，互搞破坏认识了，就算世道糟糕，他们还是要肩并肩往前迈。 |
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粗简的拍摄条件之中融入了摄像的专注，没有敷衍却也没有方向上的超视距预判，最终导致影片主题消解在无限逗乐与夸张的表现形式中，是「以形费意」的案例了，虚掷了鲁迅先生的背景墙。 |
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《十字街头》的制作者是明星影片公司，这部电影表现了明星影片公司由于财政状况不佳，希望扩张到左翼电影市场，这一市场此前被对手联华影业公司独占。 |
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片首的诗意现实的气质，片末的知识分子的盲目乐观。以及十分精彩好看的中间的好莱坞路数。 |
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剧本太好了，冤家情侣之间的误会和巧合让故事充满戏剧性，非常好看，吸引人，诙谐幽默。不知是中影史上第一个接吻镜头吗？女主角白杨的表演过于舞台化，较为夸张，不够电影。“它截取了生活的一个横断面，在“一板之隔”的饶有趣味的戏剧情境中，通过一批知识青年形象，通过他们之间富于情趣的矛盾和生活，展示了很广阔的生活图景……《十字街头》的主题是十分严肃的。片名本身就表现出了对于知识青年生活方式和出路前途的深沉思考。但是影片却使这种严肃的历史思考与轻喜剧的艺术风格得到了和谐和统一，十分注重在诙谐的细节描写中展示人物和人物关系，取得了相当高的艺术成就”（《中国电影史》51）。肩并肩往前迈的镜头在30年代左翼电影中频繁出现，朝气与希望。 |
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并不像screwball，没有连发的台词和大量的笑料，这种温和的利用信息错置的两性喜剧更像刘别谦；报纸隐晦地展现时局发出呼吁，马路天使里也有类似手法；叠印表现心理和梦境，梦中的母亲，小赵在公园仿佛看到杨小姐的身影，杨小姐内心两种声音的权衡，都通过叠印视像化地展现；虽然开头用了字母代码，故事里大家也还都是有名姓的，代码可能受20年代文学影响，名姓更显亲切感；亲切，十分亲切，隔了将近一百年，没工作的刚毕业的大学生竟能如此相似，小赵骂包租婆像罪与罚里的我笑的，有那么一点才学，似乎多似乎不多，有那么一点理想，似乎大似乎不大；那个时代有事业可投，如今只能挣扎了；不过这是后人话，当年又有谁知道投国投共谁最后会赢，哪一方天地才能大展拳脚，站在十字路口，能做到问心无愧轻松快乐，已经是足够了；吴茵吕班实在出色 |
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9.3；和《人情纸风船》同为1937年出品，绝非偶然... |
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很有趣。说话也变得自然了。生活化的东西也出来了。房东太太的形象太可爱了。两人望向杨女士的房间，房东太太开门，以为是开的杨女士的门，结果是他两房间的门。这类造成观众误解的剪辑在之后的《功夫》、《沉默的羔羊》里运用得到了巅峰。 |
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时隔七八十年再去看一部三十年代的左翼电影，提出的质疑自然比那个年代多更多。不过幸好还有贺绿汀活泼的《春天里》和赵丹比较脱离舞台痕迹的自然化表演，都是值得一看的两点。 |
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在当时应该算是很“时髦”的电影，有青年无处施展能力的彷徨，也有男女自由恋爱的心动，可惜从白杨出现后批判力被削弱了，成了欢喜冤家的路数，演技也着实浮夸，好在结局又借小徐之死表明了在十字街头的选择，算是拉回了主题。 |
