|
如今已近绝迹的市民喜剧，30年代的屌丝囧事……影院从头乐到尾。隔壁邻居+欢喜冤家的戏核本来就很喜剧；还有生动的旧上海底层生活；再加上今天看来一些“生硬的表演”（主要是白杨，看资料她当时应该才十来岁，但那张大脸盘啊）、“过分的文艺腔”、“超囧的细节”，都带来了意外的喜感。 |
|
说此片在第一次左翼潮中比肩《马路天使》，那着实是对袁牧之的不公了。 |
|
难忘的观影体验——在古色古香的大光明电影院里，身处200个穿着旗袍的上海妇女中间，周围布置了黄包车夫、卖花姑娘、报童和歌女，赵青、蒋晓松两位老人以及唐丽君到场，重看由意大利人修复的左翼电影，百般滋味在心头。一板之隔，惊世初吻，趋于成熟的镜头语言，叹西苓早逝！screwball喜剧，一夜风流 |
|
嗲！ |
|
影片中饰演老赵的赵丹诙谐幽默，表情灵动自然，动作潇洒利落，经常有突发奇想而轻快的肢体动作，据赵丹所说，这样的表演方式是从刘别谦、卓别林以及劳埃德等好莱坞巨星那里习得的。
和《十字街头》相似的是，小津在三十年代拍摄的《我毕业了，但……》和《我落第了，但……》也明显受到了二十年代好莱坞电影的影响，并且都刻画了萧条时代中知识分子的艰难处境，以轻喜剧的方式弱化时代背景、强化个人选择，给予年轻人以厚望。中国和日本，两个相距不远、有相似社会背景的国家都选择了从好莱坞电影中取经，并没有从对方那里汲取经验、互相学习，反而走向了对立面，也正因为日本军国主义的恶行，《十字街头》这样优秀的电影才会被淹没在战火硝烟中。
后来的十年动荡中，影片又因为那段华丽的“小资产阶级”梦境成为被人攻击的借口，可谓是“命运多舛”。 |
|
一星加给上海旗袍协会的阿姨们 |
|
8/10。老赵闪现沦为乞丐的念想（叠印）借鉴了法国浪漫现实主义，恋爱梦见杨芝瑛坐秋千的童话段落模仿好莱坞通俗喜剧，将米老鼠、学士的玩偶并置以及学士身旁放上福娃的爱情意象，最后老赵与杨芝瑛依偎的画面切入屋顶上两只白鸽，受苏联蒙太奇影响。移动摄影和声音构建完整空间的境界娴熟，譬如介绍居住环境时，镜头从室内推摇到板墙上四张毕业照业，又如老赵回家发现衣服掉地上，他骂着钉回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子，第二次养成了边唱歌边把纸团、果皮抛掷后房的恶作剧习惯，多种镜头运动方式将近景拉成全景；当老赵和阿唐将辱骂女邻居的纸条、墨水污染的衣服用竹竿送入后房，听见楼梯口脚步声逼近，上洞口窥视以为女邻居回屋，结果房东太太站在他们口门，脚步声由轻到重传达喜感。赵丹演技较生硬，尤其是踢开门发现杨芝瑛不辞而别后瘫软下来。 |
|
这部看过3遍 |
|
春天里 |
|
4.5，青年的想象与活泼的城市空间的终结，观看者在这一刻才真正明白影片在喜剧性场景或者赵先生歌声中出现的反常的俯视镜头的含义，其第一次出现在于从二楼窗口望下的那个被拒绝的乞丐，但《十字街头》结尾是一个真正意义上的仰视镜头，终结了悲剧性。影片抓住了毕业生（知识分子）的想象和作为社会底层的现实之间的差距。除此之外，沈西苓大量借用外国影片的语言，印刷机的蒙太奇与报纸上关于国家沦陷的新闻叠化，作为一部左翼电影，导演似乎有意让观看者注意上面的文字，这种蒙太奇是强度性的，媒介舆论的威力这一内容似乎第一次在中国影片之中出现。除此之外，在那场巴洛克式的梦境之中，无一不令人想起马克斯·奥菲斯。而《十》的不足同样也特别明显，在题材与情感的优秀之下，对于人物内心戏的描写只能说是乏善可陈，极尽说明性之能事。 |
|
女主角白杨太做作了……电影让我想起《一夜风流》了 |
|
趙先生瘦瘦的沒剪髮的樣子，十分韋斯安德森。 |
|
十字街头前，小徐还是大个，很明显的指向，也让影片有了提升。那个背景下，即使是爱情喜剧也要蒙上层层阴云，生存都困难，哪里还顾得上爱情。不是太理解之前白杨的跑，总觉得有点缺戏，白杨的表演也有点过了。歌是真亲切，小时候总听 |
|
2002-2004，伊犁路134弄，DVD，补登豆瓣。 |
|
资料馆的“修复”一如既往可怕 |
|
siff@影城；现在看来虽舞台腔严重，但萌点多多啊，笑料桥段颇为经典；赵丹演技真纯熟啊！ |
|
一代青年人的缩影，悲观的、乐天的、务实的、浪漫的、迷茫的，无论是国家社会，还是青年才俊，都处在一个十字路口，瞻前顾后左右为难。但这并不是一个悲观绝望、强烈说教意味的故事，相反这是一个根植于现实的爱情喜剧片，欢喜冤家的情节模式，率性而俏皮的表演，社会群像的捕捉，时代背景的融入，让这部电影具有了一种浪漫现实主义的色彩。同《马路天使》类似的观影体验，减弱戏剧性，生活流的大量呈现，台词更显生活化，关注底层普通人，悲喜剧的融合，表演更加自如，人情味更浓，当然还有知识分子、艺术家、创作者们强烈的社会责任感，对于时代社会的强烈关注，从这些视角来看，我们的左翼电影运动确实比意大利新现实主义还要早十多年，把这一时期看做是中国电影第一个“黄金时代”丝毫不为过，甚至对于整个世界影史而言，它依然具有强大的参与感。 |
|
三十年代明星影片公司出品的现实主义影片，电影已经有了早期的批判意识。主题突出情感强烈，自然真实的音响效果展现了老上海独有的市井气，具有时代色彩。小徐那条故事线让人想到贾樟柯的《小武》。最大的槽点就是白杨夸张造作的表演，搁到现在的女演员肯定得被骂惨。 |
|
失业啊 |
|
过于经典 |
|
那个年代的片 观众都当喜剧看啊 |
|
绝对5颗星~ |
|
7.5/7.0 白杨挺漂亮的，看得版本质量不太好 |
|
片首的诗意现实的气质，片末的知识分子的盲目乐观。以及十分精彩好看的中间的好莱坞路数。 |
|
宇宙囧片王。送给你。我不晓得沈是怎么想的，完全站在房客一边。。囧。。还上海滩的规矩，上海滩的规矩就是让你滚蛋囧。。至于男女主隔墙调戏一节，实在是。。我就不说什么怪话了，好抽啊哈哈。。那几篇连载更是让人冒汗。。想来其时小沈莫非也正血气方刚~内个女主的拈花作态男主的撒娇下泪差点让我吐 |
|
9.3；和《人情纸风船》同为1937年出品，绝非偶然... |
|
大家好，这里是《十字街头》赵丹专卖店。本店售有耍帅赵丹、鬼脸赵丹、杂耍赵丹、唱歌赵丹、吉他赵丹、落水赵丹、哭包赵丹、卧床赵丹，欢迎大家前来选购！如遇画质模糊、画面抖动、声音忽大忽小、背景音嘈杂等问题，请联系中国电影资料馆进行更换，感谢您的理解！ |
|
你们在十字街头奔命，我在街角塔楼看景 |
|
我的天呀，我也太喜欢这个老电影了。怀春的少女，勇敢，可爱，想象贵族秋千意淫，跳出独立和痴女两面。男主有点搞笑又有点屌丝，拼命想在喜欢的人面前表现出认真正经，年轻人的窘迫就像那木板房和墙洞，他说 我们俩是一样的人。看来不管是什么时代，有工作有工资都是有尊严站起来的第一要务，年轻人在十字街头，生活和爱情，都可以有朝气和勇气。感觉千玺让我喜欢上男主这类人，虽然搞笑，又脆弱和真挚，捏着娃娃想着相知相遇时有一种破碎感。 |
|
30年代青年的迷茫。 |
|
囧囧有神 |
|
表演略有点作做 |
|
http://www.tudou.com/programs/view/XKJlLY9qdyI/ |
|
赵丹您实在是太帅了2 |
|
赵丹的魅力很大~ |
|
与马路天使相比较这部还是有距离，也是经典的中国电影，好莱坞风格初现。到现在看该剧上海也是很现代，很小资。十字街头，中国青年的彷徨，社会的彷徨，现实主义的影片，从小人物看社会。 |
|
学院路共同体BFA |
|
不免总会有点SM倾向 |
|
看得我乐兹乐滋的。 |
|
<明星，1937>鉴于现在的版本是经过大量删减之后的「洁本」，不排除是借男女恋情、插科打诨暗喻生存困境的尝试，但与同年的《马路天使》相比，我们能看到的仅剩些许的「革命乐观主义」和白杨夸张的表演。有关现实的指涉被大量饱含低俗趣味的情节所冲淡，间接模糊了对革命主题的探索可能。声音和剪辑上的成熟全然不能弥补形式和意涵的错位，因之在时代最紧要的关头，我们看到的却是一出离奇而突兀的神经喜剧。 |
|
基本通过叠化来表现一种异地但共处一种空间的状态 整部片子都靠着“一墙之隔”及其衍生出来的各种偶合事件驱动叙事（令人讨厌的极致影戏观）不适的除了结尾生硬的由爱情向革命同志情谊的生硬转折之外 还包括完全男凝下的女性客体塑造 甚至杨小姐和大姐嘻笑打闹的那场戏还蛮有早期lesbian电影的那种意味（通过两个女性之间的亲密行为来满足男性带有色情欲望的目光）？ |
|
2012.6.24. 13：30 影城。 |
|
影片初始就塑造了一个因看不到「终极」目标而在当下找不到存在感，价值感和意义感，进而患上「空心病」躺平在《十字街头》的「理想青年」形象。在「天下兴亡，匹夫有责」语境下，那位《马路天使》的「使命」是给这些失魂落魄的「空皮囊」灌输「革命」思想，并将资产阶级「预备军」拉入无产阶级队伍当中。显然，走上「西学东渐」道路的沈西苓与袁牧之和蔡楚生的「选择」不一样：他以笔代刺，借「神经」喜剧形式将那些《粉红色的梦》戳破。但我不认为这种含情脉脉，甚至矫揉造作的「自我吵架、自我揭发、自我批评」游戏能够唤醒这些一边装睡一边造梦的「文艺」青年。事实上，做出「纵身一跃」宣言和动作——准备投入「革命」浪潮的城市中产阶级又被「世另我」拉了回来。我们注意到，本片比《马路天使》多了不少由消费主义带来的「上帝」视角。「节选待续」 |
|
可能吗37年啊就已经有美国爱情喜剧加欧洲现实主义那范了,很是惊喜. |
|
黄金时代 |
|
還是上海人…春天裡百花香朗里格朗～趙丹是那個時候的美男子啊！ |
|
新世界大门√ |
|
2018-10-27，袁牧之说：在这十字街头，东南西北中，咱们往前吧。沈西苓说：好 |
|
新毕业生的职业问题和生存困扰这样的主题永远不会过时。 |
|
insert的白鸽镜头；一墙之隔的男女 |
