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震撼！波兰影史奇幻佳作，三小时长篇巨制。独一无二的地方在于，它的无限嵌套结构，故事环层层相接，现实和传说暧昧难缠，甜蜜的物欲和丑陋的梦魇混淆难辨。眼迷离，梦涣散，假作真时真亦假，无为有处有还无。 |
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大约在十年前 我在海口DC城见到过这张DVD 当时没有收 后来慌张回去找时 已经没有了 时过境迁 DC城也早就不卖碟 而在这十年里 我再也没见到过这张碟 这大概是我此生藏碟生涯最大的遗憾... |
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2021-4-24重看；4.5；古典讲故事模式结合相当先锋实验的技法，调和出一部脑力激荡、神秘奇谲的奇幻巨作；多重嵌套结构精彩，每个叙事层衍生新的叙事枝节，包括平行层的分叉，并在同一小层面或大结构层面达成回环结构，如置身迷宫或永远无法醒来的噩梦，如奥雷良诺目睹命运正在被书写，无穷无尽的沙之书。比起原著，叙事线已精简许多，叙事逻辑也顺畅许多，视角前后区分明显——盛赞一句编剧的强大（电影＞书＞剧集）。哈斯的作者性也很明显，开盲盒式的片段组接、时间停滞的断层感，在本片中都有大量呈现，只能再感叹一句太强了！ |
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手持油灯的裸女把你带入歧途，为了一滴水可以出卖灵魂。 |
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神样的作品。文学与电影的完美结合。因为文学改编所以叙事力量强大，因为哈斯导演所以镜头语言美丽无比。布努埃尔说：“哈斯改编自波多奇的小说《萨拉戈萨手稿》一片，我看了三遍，打破了我看电影的记录” |
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隐藏一片树叶最好的方法是放入森林，故事中的故事，水消失于水中 |
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4K修复版@小西天。映前有介绍修复过程的10分钟短片。原作一直没读完。电影为人称道的多层嵌套，不过从书里“从前有座山”式不断衍生的故事取局部而来的自然改编，并无惊喜，淡化原著过时的宗教劝谕之后，人物依旧扁平，每层故事只余猎奇意味而无更深旨归。演技极其浮夸，布景除最后通向沙海那道幻象之门外，也不算特别出色。外景可能囿于制作条件，基本就是靠仰拍限制观众视野，在同一座荒山里不断打转，反而更强化了鬼打墙式的奇诡观感。长镜就不说了，因为题材也类似，看的时候一直在心里比较《雨月物语》，哈斯还是差太远了。 |
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确实神作，也确实啰嗦……期待看原著。故事套故事直奔《一千零一夜》去了，具体情节处理得很诙谐 ，构图与调度则各种奔达内风的超现实主义神经刀而去。永远到不了终点的旅途，总会被旁逸斜出的神经刀所扯向别的方向却又总能找回来。（修复版画面真鲜亮，不知怎么就想起[喝彩！]的摄影风格……） |
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【北京电影节展映】如同套娃一般的多层结构叙事。一般电影也就1-2层，这部最深处足有6层。让人啧啧称奇（可惜最后没绕回开头）。剧情峰回路转，笑点频出，十分吸引人。就像看《一千零一夜》故事一样生动有趣。布景与摄影也很出色。斯科塞斯基金会修复版的宽银幕效果太赞了。半个世纪前的神作！四星半 |
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故事套故事套到第六个我已经惊呆了，开头觉得骑士闹鬼挺聊斋的感觉，越往后看越觉得无论是形式、内容还是主旨都是对安达鲁西亚童话的高度还原，很厉害。ps居然完全是发生在西班牙，感觉好亲切。 |
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文学味道浓厚，前边还有意思，后来仍然是这样缓慢的讲故事就没劲了，看得人都混了。。。一个故事会制造下一个再下一个 |
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真好看啊，又没有《砂制时镜》信息量那么大，响尾蛇感的东欧视觉系电影。比起意大利那种大开大合大鸣大放的装修队还是更喜欢这种粗糙诡谲仔细一看又很精致的。 |
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波兰大师展。层层层层层层嵌套的叙事在后期形成的虚实相间的观感，观众一同迷失在奇幻迷宫之中，很是有趣。 |
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故事层层嵌套，像回旋飞镖一样走到头再勾回来。古典手法+现代结构，三个小时并不觉得漫长。/ 波兰大师展@大光明 |
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上下部主题太割裂了 把后半段那几个套层删掉可能会好很多 |
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同名小说还在办公室桌上放着，连塑封的塑料薄膜都还没撕开。但电影带领着你领略奇景，足够震撼的了。 |
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如果不是在影院，大概很难集中注意力看完的片子~嵌套的故事，如果空间是无限的，我们就处在空间的任何一点。如果时间是无限的，我们就处在时间的任何一点，最终成为这本书的俘虏~开窗的瞬间太牛逼了，神来之笔~ |
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老马丁基金会修复的波兰60年代拍的奇幻历史片，黑白影像非常清晰，古欧洲式的冷幽默和前卫的意识就像是看新片。故事的结构非常特别，一环一环讲啊讲的，大早上看有些痛苦，以前收过DVD。北影节资料馆。 |
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2021.4.24上海波兰电影大师展
无限嵌套叙事，剧情上时不时抖出一些幽默段子，连环套的故事也足够精彩。 |
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信仰和欲望，精神与世俗，所有对立的元素在一个个环环相扣的人间百态故事中若隐若现，而直到电影结束你也找不到何处是源头，真相和真理一样模糊。整部电影前后色调迥异，结构复杂如俄罗斯套娃，多彩而迷茫的风格恰似波兰的民族性，同时也隐约地透出导演对拍摄年代的一丝彷徨。 |
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8横过来写再除以1就是无穷大，而用1除以它则是无穷小。无穷大比宇宙还大，而无穷小则比原子更小。我写得出无穷却无法用语言解释。那些无法解释的无限，就是诗。真好看。 |
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#波兰电影大师展# 大光明电影院，4.3分。相比《砂石镜》这类，《萨拉戈萨手稿》更直接用“转述”这个嵌套故事的方法，以至于后半段比起前半段犹抱琵琶，变成了民间传说般轻松与嬉笑加速的故事嵌套，逐渐放弃神秘，但也更俏皮好懂。 |
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【2021波兰电影大师展】从前有座山山里有座庙，庙里的故事循环嵌套，最妙的是六层的逻辑还打通了。配乐加分，吊诡神秘，迷失流离。 |
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波兰套娃。 |
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故事套娃，叙事结构属于文学原著的胜利，电影风格方面有点超现实主义，永远没有终点，怪不得布努埃尔喜欢。 |
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“无限”不能够被完全理解却能够用符号表现，语言和影像建造起奇诡迷宫，盛满故事的诸多小巷经排列组合导向不同“起点”。终点不存在。 |
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无限套娃无限起点（现在可能被玩坏了） 布努埃尔跳跃梦境link上了，这种暴力蒙太奇换场景我真太可了… 出位的情欲，爬窗学，西味吉他配乐，鼓点cue梦境，只有Cadiz公子的theme是交响乐。比砂制时镜接地气点？企鹅版本的封面太妙！用的是Goya（萨拉戈萨人）Caprichos里最有名的一张 @大光明 |
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挺好玩的，反向的史诗电影，只需自然地让每一个故事的讲述者把你带到下一个内含神奇的酒水、决斗、爱情、鬼魂等元素的故事里，坐在荧幕前的观众可以看着故事里的阿方索在故事第四层晕乎。 |
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故事中的故事中的故事中的......给导演足够的胶片，他能够拍出自己的一千零一夜，反正也不用呼应开头，尽管编。【联合国教科文组织】 波兰影史十五佳NO.07 |
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三小时并不冗长，一环套一环的故事诉尽人生悲喜 |
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4.5 修复版在大银幕上格外细节丰富，一个波兰导演拍有点无厘头的西班牙奇幻故事，人物叙述中引出无限嵌套的故事结构。服化道精致，调度讲究，形式上在当时也算新奇。 |
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想想不甘心还是看完了，主线是男主遇到两个妖精然后不断的醒来要解脱结果又七拐八拐的被妖精勾回去的故事。副线在下半部分，是男主在别人家里听故事，故事里套着其他故事。总体镜头构图什么的有意思，节奏很糟糕，演技吓死人了，然后人物看起来很脸盲，故事也并不有趣。。。 |
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套娃一般的超级加倍分层叙事，故事到高潮又戛然而止，留下一个接一个的悬念堆积，时间也很长，这样真的很考验观众的，尤其是吉普赛人讲的那个故事，但是那个故事设置的很巧，看到最后有一种很奇妙的体验，一种柳暗花明又一村的感觉。贵族阿方索一次一次进入那个小旅店，一次一次进入那个梦境一样的地方，感觉就像是进了无限循环跳不出来，中间故事会的时候提到的♾️是不是一种暗示呢
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“我能写下无穷大，但却不理解它，当我能够将无法理解的写下，此时就接近了诗歌的真谛”、“行走于无所不达的小径之上，却一再回到原处，因为我们知道所要抵达的真正目的”维拉斯奎斯如是说。禁忌的欲望，惩罚的反岭，不可理解的无限，且准确得无法忽视，传说、神话、经律与且俗且圣的渴求浇入魔锅蒸腾成层层故事烟幕，一千零一夜重现，迷蒙交织，矇昧明晰。 |
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波兰影展@大光明 神一般的叙事结构：层层嵌套的故事中的故事，戏中戏。表演舞台剧化，音效也增添了迷幻感。观影感受可以用其中一句台词概括：已经不知道是在谁的故事里，分不清现实和虚幻了。用“神片”、“烧脑”来形容完全是understatement。 |
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很多推拉镜头和变焦镜头啊。好几层的套叠。 |
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波兰影展at大光明。哈斯的改编有某种现代性，叙事不再嵌入历史（略去宗教、王位和殖民背景），而旨在完成自身的迷宫，电影比小说更突出“化装舞会性”，表演就是面具，帕切科的惨叫就是他的妆容，美术也是，在两三个固定场景内，卷出了神鬼强盗骑士爱情各个类型，颇有“缝合”趣味，下半部的喜剧套娃既有莫扎特歌剧也有吉他布隆加的感觉。全片唯一呈现戴上面具的就是阿方索本人（宗教裁判所的刑罚），这像是一种暗示，如同结尾的窗口镜像，叙事是叙事者的面具，引诱你，也反射你，用你完成它。 |
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#波兰电影大师展# 8.5分。魔幻的天方夜谭，宗教、恶魔、梦境、故事…交织在一起。尤其下半部的套娃结构叙事真的是绝了，看得津津有味、忍俊不禁。不得不感叹导演强大的群戏调度。西班牙风情（尤其提到的那些地名）真是让人亲切。 |
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结构比内容要出彩的作品，套娃式的故事套故事的形式现在看不算新奇，但是在当时大概蛮先锋的。故事和故事之间跳跃处理有点粗暴，如果这时候正好走神，回来可能接不上。故事本身有点没看懂，最近那个镜面是什么意思？整个事情就是一个鬼故事，还是说自身的一部分随着两个公主去了？最喜欢那个爱读小说的青年和银行家女儿皆大欢喜的故事，我就是爱看大团圆！ |
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#波兰电影大师展#运镜、调度、布景、演员都非常棒！全片剧情连环套的厉害，更喜欢上半部分，下半部分人人讲故事的方式呈现剧情实在催困，层叠到最后饶回到主线再次梦醒，虚实结合的结尾分不清是否上了最后一个"套"。 |
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#2021波兰大师电影展 ｜ 快把故事说完哪！！下半部分比上半部分好玩而且真的很好笑啊 原著到底是什么时期的我太好奇了 |
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最后大镜面出现的时候，真真是一部风月宝鉴。hotel quemada这名一听就像地狱之火熊熊燃烧的la Colama。 |
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8.0/10。①运用嵌套叙事（即嵌套在最里层的故事讲完后逐步往外讲【比如讲完故事中的故事后开始讲故事】，中间也许有反复，但最终会讲回到最开始的故事）营造了一种如梦境般梦幻的气质（正如影片各种奇幻甚至超现实的魔幻故事）。值得一提的是本片足有六层嵌套（第二层嵌套是故事中的故事，以此类推）。②表意有力的高水平摄影美术；高水准表意的运镜/场面调度的丝滑优美感很符合角色们精致的气质。③作为传统故事片有俩问题：1、叙事节奏太拖；2、故事讲的不行，让观众很不好理解。合起来扣2分。 |
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对开始讲述一个故事的无限热爱，但并不在意它如何结束，也是粗糙但放纵的生命力的证明。很遗憾的是叙事韵律以及感官逻辑的缺失，人物表演也有失精准，电影几乎变成完成文本拍摄和场景展示间尴尬的结合。 |
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布努埃尔推荐。男主鬼打墙（妹打墙？）永远到不了马德里，每轮一次a说b说c说d经历了某事，结构是炫酷的，不过我觉得故事们本身远不如布努埃尔的无厘头好玩，浪客男子照顾银行家少爷发现之前服务的骑士撞鬼事件真相最好笑，阿拉伯美女最后两次出场的场景十分迷幻，别的时候不够超现实 |
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中世纪西班牙众生相，囊括宗教阶级文化种族性别等层面，游走在丑剧式诙谐戏谑和魔鬼般的阴寒虚空、归纳和演绎之间。阿方索的恐怖之源不是基督教/伊斯兰教，而是叙事的魔幻循环分叉圆环嵌套诡计，文本的黑暗深渊和能指链的不可穷尽；解构主义将自由意志释放到极限、将意义消解至无时，我们又回到了宿命论。人通过符号的差异和延宕、文本碎片的拼接、原始创作者与接受者再创作的合力生产意义，意义的发生是一场即时即兴并通往未知的戏剧。片中角色大多为欺骗者少数为被骗者，与道德价值相反，在叙事游戏的维度一个狡猾的欺诈师相当于一个更高层更确实的系统，阐释的意志决定了真实暂时的居所，梦即自我欺骗，假戏真做即被他人欺骗。上帝,阿基米德,牛顿:文字/数字符码不是意义的媒介和附属品，而是意义的动因和生产者。你写下你不理解的东西，那便是诗。 |
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多亏我是在电影院看的 这电影真的很有趣 故事的交织与堆叠 哪里是结束？ 他最后到达另一边了吗？ 还想再看一遍
电影里的姑娘怎么都那么媚惑？ |
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每个窗都需要梯子，每个（选取的）景框都可以连通并值得观看 |
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#波兰大师展
中文字幕最后纪念了原著中文版译者方颂华 |
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21.04.24上海大光明波兰大师展
一千零一夜如果拍成电影，大概就是这个样子吧，魔幻的永远讲不完的故事。 |
