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    风的第一声呼吸 Al primo soffio di vento (2002)

    最近更新: 2024-05-08 HD中字

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

    【审美积累】意大利电影诗人弗兰科·皮亚维奥利的神作，风的第一声呼吸~

    作者：野玫瑰的帽子

    风的第一声呼吸｜意大利冷门电影 走进夏日的午后

    作者：Taylor-DelRey-

    “风的第一声呼吸，属于森林绿焰后的清凉静谧”

    作者：NANAaaaaa_

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    Using few words and gorgeous imagery, this is a poetic painting of a family, each in their own space on an August afternoon.

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.7 正片
      طبیعت بی جان
      1974
      剧情片
      波斯语

      静谧的生活

       طبیعت بی جان
      • 豆瓣网友的评价
      • 最后一个镜头：退休的铁路管理员看着镜中的自己，许久，他拿起镜子，带走记忆。大师风范的影像，诗性、伤感、绵延，却又无比温暖。像莫兰迪的静物、梵高的卧室、吃土豆的手，一帧一油画。缓行的人物，停滞的表演，却是最流动的情感。
      • 与人为善被人欺，与世无争遭世弃
      • 记得是谁说过，看完一部电影最好的感受就是，不想说话。
      • 三十年之后，又成为一片土地上的陌生人
      • 让我想起了我外公可我外公连老伴都没有。这四十多年来我不知道他对着那台12英寸的小电视机抽烟的时候在想些什么，我不知道他一个人就着咸菜喝着小酒时想着什么，更加不知道他被我舅妈不停辱骂时在想些什么……再过两年他就要满80了，他身体尚好而我也将出来工作，我要努力挣好多的钱给他买酒抽烟打小牌。
      • I've been dismissed......这是全文中重复最多一句话，如此绝望。
      • 9.3；被壓縮至瞬時的動作時間
      • 生活或电影是真的可以这样简单却感动的。
      • 安静成这样，简单成这样，却给人非常大的心理震撼
      • 整个老人的家里就像静物油画上看的一样。A：你几岁了？B：不知道，忘了。A：你在这干了多少年了？B：33年了。
      • 烟、茶、糖，《三峡好人》英文名也是Still Life，科长阅片量可以的。
      • entrancing slow cinema (that actually has stuff happening), slightly amusing, some shots are really stunning. moma的DCP画质好好啊 看了下豆瓣上看过的人真不少，早期文青是那样的画质都在电脑上看下来了佩服 再也回不去了吧
      • 尊严变得一文不值，生命如同退休废纸。一句上帝保佑你，麻木的没有抵抗。只有镜中的老态，诉说着无情岁月。
      • 9分。那种冷，那种狠，那种孤寂，那种天地不仁，那种痛彻心扉，无可复制。74年的伊朗电影啊这可是！牛逼到底。
      • 伊朗电影必看。为什么穷苦的生活总能触碰中国人的心理。
      • 伊朗的契诃夫式电影。观看地址：http://www.tudou.com/programs/view/okz9Ko1OVXM/
      • 台词不多且单调，画面不多且灰暗，故事不多且冷清。可是，最后的镜头让你夜不能寐……
      • 8.5/10。老年铁路男管理员与他妻子在荒无人烟的边远地区乏闷冷淡疏离的生活，以及他被解雇后由于长时间当铁路管理员而对何去何从无所适从。影片通过克制的表演、数量稀少的特写与台词、平淡的叙事节奏、粗糙而又充满凝重美感的画面质感/摄影、全固定镜头、全硬切型剪辑、零画外配乐、舒适的音响等来构筑「少即是多」的极简主义诗意感。但影像表达存在冗余。
      • 铁路扳道，下班，回家，喝茶，吃饭，关灯，睡觉。直到一纸退休文书，被解雇。
      • 弄了个这导演的全集 还没有看完。。。
    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.2 HD中字
      Le quattro volte
      2010
      剧情片
      意大利

      四次

       Le quattro volte
      • 豆瓣网友的评价
      • 人的命运：每日劳作，放羊伐木烧炭，孤独死去；羊的命运：变成奶，变成肉，变成屎；树的命运：被采伐，被锯断，被烧成炭；炭的命运：化为热，化为灰，化为轻烟。
      • 无对白，无音乐，完全被吸引。牧羊人，羊，树，木炭，四次黑屏。
      • 像纪录片一样拍剧情片，以剧情片的方式拍纪录片是很多导演的梦想，《四次》模糊了这种边界，牧羊老人、迷路羔羊、荒原松树、新烧的碳，四种事物体现的生物在自然界的深邃与孤独，循环与生息，像一首沉静的诗，没一句台词却胜似千言万语，偶尔的主观视角让人相信万物皆有灵。五星推荐。
      • 千万别拿以往的观影经验来判断这部电影，关于老人、小羊、杉树和木炭四次叙事主题的转化架空了自然和时间的概念，关于生命形式的探讨在细节上很出彩，不同时间相同的摄影机位，不同主题相似的构图和画面，比如老人脸上的蚂蚁和小山羊脸上的苍蝇，构图和环境就预示了相同的死亡结果。★★★★
      • 我觉得这片子真是诸多笑点啊！（我错了应该严肃认真对待艺术品的……）
      • 村落遗失在时间长河里，老牧羊人过着日子热爱着生命、小山羊孤独的眼神望着前方、杉树烧成木炭，木炭燃成青烟...我知道时间，冷冷经过；我知道万物，有生孤独。
      • 纪录生命的四次轮回，概念化，非常美。（我也觉得好多笑点...囧）
      • 四星半；阴云略过的原野，犬吠相闻的村落，寂寥晨昏的尘舞，生命形式的转换；充满“名词性”的白描远观，以几个重复出现的固定镜头切分出主题事件们发展的脉络。
      • 一种纯粹影像：取消紧凑叙事与戏剧冲突，非职业演员与动物的自然演出，无台词，无配乐，自然光，一切都在客观冷静的镜头与多层次的同期自然声中缓缓流泻，轮转，兴替，一如毕达哥拉斯的生命四循环论。| 室内镜头似[撒旦探戈]；白烟与尘埃首尾相衔，蜗牛锅，冲破羊圈的卡车，羔羊分娩，蚂蚁。（9.5/10）
      • 喜感
      • e6g9aqro# aqolv8bx# 无字幕 无對白，用来讲轮回挺合适
      • 用鏡頭說故事的典範。前緣方盡，後緣初起，生生不息，無斷無續。
      • 無字幕 無對白 自然 美 詩意盎然的佳作 用畫面說故事 爐火純青無造作 值得鑑賞
      • 下一个在彼岸的轮回会是蜗牛吧。。
      • 2012-249.静谧、诗意…
      • 4.8 靜物/生命平淡的交疊/非敘事非紀錄/沒有音樂與對白，鏡頭太強了/影像詩 ，回歸最簡單的基礎，真讓人無地自容啊。
      • 很像托尔斯泰的《三死》。朴素但不失观点的作品。看似好像浑然天成，但其实每个镜头的光影色彩都非常考究。虽然没有一句台词，但画面叙事，甚至铺设悬疑都做到位了。我不会说这部电影很好看，但它属于“重剑无锋，大巧不工”的级别。
      • 死亡、新生、人、动物、植物~（顺便提一下这样一部好电影，他妈还有几个2B在影院拍照，拍你妈逼拍！SB！）
      • 风情画一般。这个从人到动物到植物到矿物的过程自然而有神圣感
      • 有没有这样注视过一位老人、一只羊、一棵树、一块木炭？生命的起伏、沟坎和轮回，一切存在的美，才得以被看见。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD中字
      Ταξίδι στα Κύθηρα
      1984
      剧情片
      希腊/意大利/英国/西德

      塞瑟岛之旅

       Ταξίδι στα Κύθηρα
      • 豆瓣网友的评价
      • 他们没有拥抱，没有眼泪，甚至没有过多的语言，就像面对镜中自己的影子，遥远的问一句，就像他不曾离开。思念颠沛流离在分别的32年中，刚开始是心痛，后来成为了心中的疾病。哪怕回来了，依旧会有乡愁。他们被历史隔离成一座孤岛，他们还有彼此。ps:史上最催泪的开篇啊……
      • #SIFF# 3. 突然觉得安哲的厉害在于：有本事让一个原本平常得再平常不过的场景突然灵魂出窍一般遁入某种间离的节奏，日常瞬间就变成了寓言。还有那些超现实的段落，却反过来补辍现实。
      • 安公的360°长镜头，黄雨衣，似乎安哲总是在冬天拍戏，雨，雪。城市里夜晚湿淋淋的地面布满灯火的倒影。内景之中的人们都被窗棂和镜框所束缚。这是个关于爱的故事，一整部影片都是为了最后那个镜头。父亲斯派洛所象征的历史伤痛即使归来也要再次被放逐。
      • 群山旷野间，白雪皑皑的山坡，望不到疆界的海面上方方的浮板，岿然不倒的老头，蹒跚急切的老太太，拿大自然的壮阔与两个老人比较，就像个人在命运和现实面前，无能为力。
      • 少小离家老大回，独在故乡为异客；意淫塔二玩牺牲，旧爱变成老太婆
      • siff15最后一场，安哲的片子咖啡都救不了，好几次差点睡着，真不是4、5年前的看片状态了。不过今天意识到安哲的电影都是一幕幕类似的戏剧，永远在讲迷失和找寻的主题。
      • 最终，和他离别多年的爱人漂在爱琴海中的浮岸上
      • 关于乡愁 关于困境 剧情很棒了 而且也很有意境
      • 好感人看的很想哭，很有意义的片子
      • 由于太慢太慢，而主题背景在电影里交代的并不明显，有些转折也很突然。但回味起来静静的忧伤在流淌，伤感浓郁。所以。不评分。
      • 安哲[沉默三部曲]之首,由政治与革命叙述转向个体情感描摹。1.技法古典化:1.33画幅,标头代广角,缩短长镜头,多用移焦与分切。2.原型为[奥德赛归来],与[雾中风景]寻父之旅构成对位。3.无尽雨雾,湿漉漉的街道,乘桴浮于海的老者,放逐于历史与现实的裂隙。4.试镜:这是我！5.黄衣单车手5次入镜。（8.8/10）
      • 相信每一个带着地球流浪的现代人都能在遥远而壮阔的《塞瑟岛之旅》里找到共鸣。我们对于那些《雾中风景》以及《时间的灰烬》不会感到丝毫的距离和陌生，这便是安哲这部讲述乡愁作品的伟大之处。然而可惜这部虚实交织如梦如幻旅程的终点却是一座永恒漂浮在雨雾中的孤岛，尽管那是（每一个带根的流浪人）无家可归命运最为准确而又诗意的写照，但大气磅礴长镜里的人却永远处于失魂落魄的凝滞状。因此于整个抽掉了情感的真空当中，人与人则永远无法在结尾的小团圆里紧密联系在一起。这也难怪自诩 “狄俄尼索斯其父亲之子” 的库斯图里卡打心眼儿里瞧不上这个 “自恋、虚伪而又媚俗的”希腊同行/兄弟。
      • 重看@siff影城；最爱最后一幕远离尘嚣，想起马尔克斯《没有给他写信的上校》；重温观影启蒙之一，既美好又感伤；他是有多爱聚会镜头啊，连构图都如此相似，村口分岔路口的大树像极了《亚历山大大帝》。
      • 　“他在做什么？”“看着大海。”“现在呢？”“还在看。”
      • 父亲归来。安哲希腊冬日的雨，让人想起锡兰电影中港口的风一样凛冽。“令我感到恐惧的是我时常发现我不再相信任何事物，然后我看着自己，它是唯一提醒我我还存在的东西。”与祖国最远的距离。小舟从此逝，江海寄余生。
      • 当身份证上的文字和字母被时间和土地磨灭，那就让身体随着海浪漂向大海。灵魂在母亲的身体里踽踽独行，无奈只是眼神与眼神之间的交流。
      • 镜头充满了诗意，抑郁的蓝色诉说着乡愁。
      • 这算是安哲片子的分水岭。从这部起他的风格大变：长镜头短了，少了，故事性强了，历史背景淡了，人物形象丰满了，音乐起作用了。关于此片我喜欢这样的解读：剧作家的主角偶然看到和父亲相似的老人，便开始假想父亲的回归。也许这是安哲拍给自己的。“她的眼睛是什么颜色的？”“吃饭了吗？”
      • SIFF第二部：两天之后，已然记得片中的各种印象，已然不错。边上的人一直在说大船弱爆了，这艘小船碉堡了。
      • 看到这部的时候，我终于忍不住揣测起安哲是不是白羊男，一如侯孝贤般不肯轻易切换镜头，非要等每个画面都被情绪浸透了，当然你也可以说那是白羊男固有的懒惰使然。最后，我不得不承认安哲的长镜头比我们家大师的更高明。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.5 HD
      Pora umierać
      2007
      剧情片
      波兰

      死期将至

       Pora umierać
      • 豆瓣网友的评价
      • 这才应该叫《老无所依》。“那时我见到你，枯叶犹存，迎着严寒，小鸟在歌唱，你看见黄昏，落日褪去，一点一点，被黑夜带走，死亡是另一个自我，深埋谷底，这你会懂，你的爱会更坚强、更深刻，却遗忘许久。”
      • 她很喜爱窗后流动的影影绰绰，喜爱从玻璃背后望出去的梦幻，眼前的事物冷漠而不真实，相反，回忆却是如此美妙温暖；有点联想起《野草莓》，弥留之际的脑海蒙太奇；热茶，一条狗，花园里的秋千，一群热闹的孩子，漂亮的衣裙在衣橱内荡漾着芬芳，老得安详宁静，走得如秋叶静美。
      • 1.老人与旧屋，都不再美丽，被人嫌弃；2.儿子和狗，有趣对比，有时候儿子还不如一条狗；3.摄影依旧美得没话说，老无所依的生活适合黑白光影；4.院子里的秋千，老人总会看见小时候儿子欢笑的模样，那或许是她的天堂。
      • 在被光阴揉碎之前，她先将光阴揉碎。在死去之前，她来得及，如斯如逝如长眠地老去。
      • An impressionistic, black-and-white portrait of the day-to-day of a nonagenarian woman as she experiences the final act of her life.
      • 好大对比度的黑白摄影。老太太的银发真美。可以说是坐以待毙，当然，对死，她内心也有仓惶(声音。不是死一般的寂静。除了自言自语外她总希望有点别的声音)，在像将化为尘土老宅子中她看到了她年轻时的梦(陷入回忆真是证明一个人苍老最好的证据啊)。可怕的不是孤独地死去，而是被背叛。
      • 非常容易就被吸引进去（很奇怪，也没有精彩的对白<字幕>也没有扣人心弦的故事，但就是很轻易地被这个奶奶吸引了）摄影非常棒，很好的利用了各种镜面反光，营造了一个奇丽的层层叠叠的空间，将原本有些空旷的大屋子和院子弄成了一个多面性的梦境一般的心理世界。老太太的性格也是她魅力的关键。非常好玩
      • 不经意的举动，让人回想起往昔的美好。那些跳舞的日子，那件美丽的婚纱，那段荡着秋千的快乐时光。影片给人一种平实的感动，配乐动人，演员表演细腻，那只“Phlia”的小狗真讨人喜欢~
      • “人老了，就象冰箱一角干巴起皱的菜叶子，躺在温暖的黄色灯光下大喇喇地占据位置，是可耻的。”每一帧都是黑白照片的典范之作。我们都会老去。何必如此。
      • 4.0。1.死亡俩收尾：或死而不去，或向死而生；此为后。2.巫婆，蝙蝠。3.以狗吠为虚实牵扯。4.摄影绝赞，如婚纱变装一幕。5.不可或缺的断电持烛。
      • 广告故事片潜力作。
      • 若非看完怎能想一个独居深院的老人，老伴逝去媳儿不肖只和狗相依为命，本凄凉的生活竟也能拍得这样酸甜苦辣五味俱全！一定得活得比爱的人更长，只有这样才能避免她在生命最后日子里的孤单！让一个终老之人在最后的日子里开始怀疑生命的价值或许是世界上最残忍的事。请永远别伤了一颗老人的心！
      • 小时候都可爱，长大了为什么招人烦？儿子还不如忠犬。这样拍显得老人很可怜。亲人的冷漠，老人的孤独，默默回忆曾经的欢乐时光。与其苟且偷生不如尊严赴死！老屋新颜，生命的传递！
      • “那时我见到你，枯叶犹存，迎着严寒，小鸟在歌唱，你看见黄昏，落日褪去，一点一点，被黑夜带走，死亡是另一个自我，深埋谷底，这你会懂，你的爱会更坚强、更深刻，却遗忘许久。”
      • 最爱的电影，没有之一。用朦胧的黑白色调蜻蜓点水般点尽了女人一生的光彩。年轻时的芭蕾感，白色蕾丝的纯洁，恋爱中的羞涩，岁月可以磨去这一切的一切，却留下了有棱有角的个性。让人无可忽视的存在。
      • 如果能更深刻体会他的诗意，或许也没那么可怕了。
      • “那时我见到你，枯叶犹存，迎着严寒，小鸟在歌唱，你看见黄昏，落日褪去， 一点一点，被黑夜带走，死亡是另一个自我，深埋谷底， 这你会懂，你的爱会更坚强、更深刻， 却遗忘许久。”
      • 黑白明亮反差的肃穆感；轮廓光不仅作用在人物，甚至物件都很有层次；主观的虚焦视点；玻璃元素的介入，使双影自然过度到回忆意境的画面扭曲。
      • 人死如灯灭，只是活着的人的异想。当我死了的时候，我在活着，当我活着的时候，我如痛苦的死亡。
      • 2008.如果我们年老时回忆一下自己当初要孩子的目的和动机，可能就不会对孩子有那么多期望和幻想了。
    • 豆瓣 8.9 IMDB 7.9 HD
      Τριλογία 1: Το Λιβάδι που δακρύζει
      2004
      剧情片
      希腊

      哭泣的草原

       Τριλογία 1: Το Λιβάδι που δακρύζει
      • 豆瓣网友的评价
      • 这片土地上的人们总是在流亡，然后死亡；这条河的源头没有风光，只有泪光。
      • 看得老子沉重和诗意了一个晚上
      • 这部电影中段，丈夫坐轮船去了美国，妻子在海边送别。她说：我还没有织好这件毛衣，然后他牵着其中的一根线，慢慢渡远了。一件未完成的毛衣，变成一根长长的红线，最后断在风中。场景极为凄美而震撼。
      • 可分上下两集。上集到斯派洛去世，一部杀父娶母生孩子的俄狄浦斯故事；下部则是希腊现代史。场内音乐（安哲与卡兰德罗恰如莱昂内与莫里康内），史诗体的叙事。旁白极富诗意。
      • 在资料馆又看了一遍，安哲的慢以及拖的观感不是令人厌恶的刻意而为的无叙事力的空境感，电影里任何一刻的停顿都是极其自然流动的，这种观感大概也只有欧洲人才能拍好。另外电影里的手风琴乐实在是太好听了 20170916
      • "…梦见你弯下身来，伸手触碰这片湿漉草地。当你抬起手时，几颗露珠…竟如泪光般地落下…"。仍怜故乡水，万里送行舟，最后的栖息，被泪水淹没，电影里没有流出来的血…
      • 几年后在资料馆重看，凌晨两点到家又自己补完提前退场的半个小时。真是好，送行的船队、树上的羊、红色毛线，太喜欢。城市在身后飘零，我们牵手去看河流的源头。
      • 10开始的《哭泣的草原》12点40才结束。字幕亮起, 左边的女生在抹眼泪。看电影也不能改变什么, 你我都还是俗人。乌泱泱的人群涌出影院，无非是解决屎尿和食物。南京路上车水马龙，真实的人间一口把人吞噬。
      • C＋ / 前2/3观感很好，史诗故事配合颇为古典肃穆的视听至少圆熟且有效。音乐与剪辑保持了连贯的气息，尤其是几处视觉上的物态幻化：声音-人-海鸥-白布。人物的状态也在迟滞中保留了几分灵动。但是第三部分时序跳跃逐渐频繁之后，影片落入了一种近似历史挂图的窠臼里。人物既无法与观众拉近距离，也无法挣脱一种类似机械反应的情感触发模式的束缚。还是觉得在表述历史创痛时安哲的手法局限很明显。
      • 1.影片恍若对安哲前中期创作的一次漫长回溯，1919-1949，[36年岁月]中的抓捕、刺杀与飞撒的传单，[流浪艺人]中的巡回演出，[猎人]的变节者与打断舞会（亦是安哲作品中典型设置，一切演出或舞会都将因外力中止），[亚历山大大帝]的羊群屠戮-本片改为倒吊在大树上的绵羊，[塞瑟岛之旅]重归故土后遭遇的排斥。2.废弃的歌剧院，座椅上覆盖着各色布匹与杂物，二三层观众席则披设上白色的帐篷，仿佛映射着物质与精神的关系，亦似流浪艺人的倒置。3.海天相接的后景，无数白色的床单飘挂于系在小木棍上的晾衣绳上，被枪声中断的演奏与染上的血手印。4.洪水淹没的村庄，黑色的船队，分别时一截截拉长的红毛线。5.书信旁白字如泣血，单镜头中在现实/现在与想象/过去时空中切换（哭喊的母亲-分属敌对阵营的兄弟相遇），变焦前推镜的母亲嚎叫特写收尾。（9.0/10）
      • 数次和《撒旦探戈》的影像恍惚重叠，但远没有那种酒神式的狂欢与洒脱，徒剩下沉郁顿挫的嗟叹，这部安哲给我的感觉像希腊的杜甫……（Ps：应当有一种蓝色被命名为「安哲蓝」）
      • 一团烟雾升起，心爱的城市毁于一旦。昨晚，我梦见我们一起去寻找河流的源头。
      • 每次烂片看多了 就会选一部安哲来看 清洗大脑硬盘
      • 12th BJIFF No.10@天幕新彩云。三星半。跟《流浪艺人》连看。作为安哲晚期作品，语言与《流浪艺人》时期其实并无变化。只是不同于早期作品更加侧重历史书写，希腊三部曲试图落到作为个体的人在历史洪流裹挟中的离合悲欢。然而这对安哲而言不啻舍长就短：三个小时的时长大半时间都在低效地交代主角的私奔故事，到最后几十分钟节奏陡然加快，忽然就将主角抛入时代风浪。两个主角如希腊雕塑，美则美矣，却没有人间活气，看不到性情与心灵。作为观众实在很难对他们的别离与恸哭动情。画面极其唯美，如树上悬着的群羊、满江悼亡的黑帆（复刻《猎人》场景）、小舟送别的红线，许多场景或许是为构图设计了剧情，形式感过重，未免本末倒置。
      • 1.手风琴再叙悲伤，整片草原跟着哭泣；2.只言片语也能令我的泪腺分崩离析，一封信便令人看见了断壁残垣烽火连天和横尸遍野的境况中隐忍着爱与思念；3.无情战争、颠沛流离，最后撕心裂肺的哭喊是绝望而空洞的虚无。
      • 希望有一天能看到4k修復版
      • 爱人在红线的另一头，飘散在风里。安哲电影中美丽、震撼、摄人心魄的画面，加上调度极富有想象力的长镜头，总让人忘记提及故事的历史政治背景，和那些被孤独、离别折磨的时代洪流中的人物（尽管镜头更多时候只是远远地看着他们）。其实这些不用言语表达的感情，真是极其有力和震撼的...
      • 最喜欢的安哲作品，以前年轻的时候看只觉得画面极美，不知道画中人在哭什么。今天在大银幕上重看，才知道哭的是命运是历史，哭声极为悲怆。死生离别、手足相残，灵魂像河岸上张开黑色翅膀的小木船，又如暗夜中在岸边跳起的舞，总是那么短暂，便已消融在浓夜间。哭泣的草原几乎没有一刻不是哀伤的，远离国土前往美国的父亲，像极了最后一任国王，各为其主的兄弟何曾指的不是分裂的社会，最后都统统流散在滚滚河水，只剩下悲怆哀嚎的母亲。
      • #重看#覆巢之下安有完卵，个体颠沛流离是命运与风雨飘摇的政权更替缠绕共生，以一个家庭的命运缩影折射希腊20世纪历史，与《1936年的岁月》构成联动。“梦见你弯下身来，伸手触碰这片湿漉草地。当你抬起手时，几颗露珠…竟如泪光般地落下… ”渡河而来的长镜如历经时光凝练，筑成永恒的姿势，静默凝视中的永恒悲剧意味。main theme如天堂回声，引领召唤民众投入到争取自由与和平的斗争中去，在浓重粘滞的黑暗中，予人前行的勇气。多处以船/浮筏隐喻漂流的国土，在欧洲版图上的流离迁徙。
      • @电影资料馆，2012.2.25，再看一遍。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 6.5 HD
      La nube
      1998
      剧情片
      阿根廷

      云

       La nube
      • 豆瓣网友的评价
      • 这个大陆、这个国度、这个城市，1700天不停下雨，云浸泡生命，观看他们游动的姿态和内心，坐在哪里都有就要融化的错觉，“梦幻现实主义”。
      • 这世界上所有的无奈~~
      • 只有南美的魔幻现实主义能把这么灰暗无奈的故事拍出欢快的氛围来。
      • 如果有哪里觉得不够好，大概是人物身份与关系太实在，所拥的痛苦也直接生活，和宏大梦幻的格调不太搭配。有点不上不下的。旅行更好一些。
      • 索拉纳斯的电影如果有蓝光修复，画面会特别好看，可惜一直只有渣画质，连MOC、CC之类的都一直视而不见，命苦的大师！
      • 厚重欲滴的云层笼罩在意欲新生的希望之上，黎明到来前的极度黑暗，终有一天飓风将席卷一切。
      • 魔幻现实主义，倒退的城市。布宜诺斯艾利斯永远下雨
      • 被安利了许久的索拉纳斯，这次第一次接触了他的《云》。奇怪的倒行人群车辆，浓重的云层和下个不停的雨，对于讨厌阴雨天气的我来说，电影所传递的压抑和黑暗，比想象中的要残酷。 人啊，不都是这样执拗地反抗反抗，最后死去的吗？
      • 来则来去则去，没有忘记你是天空的标记。来的来去的去，没消息说今天不会下雨。
      • 最牛的钉子户电影.舞台乃是人的自觉意志发挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成“意志冲突”，戏剧的本质就在于此。同时由于戏剧是处理社会关系的，而人的自觉意志又必须受社会必然性的制约，因而，真正的戏剧性冲突必须是社会性冲突。而电影中通过戏
      • 一千七百多天的雨水，倒退的社会，导演的意象之美和隐喻都构成最纯粹的电影美学。有浓浓的乡愁却又用一种欢乐的方式表达出来，没有人是如意的，剧团是个缩影，我们只是这雨水浸泡城市中倒退的一员而已。幕剧的形式以及歌唱都丰富了电影的形式，契合剧场的场景，是戏剧没落人生的咏叹。合肥也已经下了很久的雨，确实太多的雨水让人错觉整个世界由停滞开始到腐朽再到倒退。多美的阿根廷电影。
      • 可能是《南方》曾给我的冲击过于猛烈以至于看完这部《云》后竟无由的多了些失望。但毕竟是专属于那片大陆或者说那个城市的魔幻现实，所以它依然使人感动。3+
      • 雖然也有詼諧，但畢竟多了些現實的苦澀。每一次倒行的場面我都在想究竟是倒拍還是倒放的，再加上許多鏡頭調整了速度所以有種早期默片般的雜耍幽默。獨白很文學性透過英文字幕也能感受到，想起安哲《流浪藝人》中的劇團來。最後一場觀眾如騰雲般到訪劇場這個奇妙空間，正放和倒放同時存在的世界，Radio錄播的叫“兩個陌生人”的歌曲，只能說“No”還是不能說“No”的阿根廷，過於激動在椅子上化成水的男子，見法官過程中突然唱起歌劇，有些奇跡般的東西，真的只會在Solanas的電影世界發生。1220합정동
      • 我喜欢里面的场景，雨天，行人与车辆倒着运动，疯癫的老人在剧场里表演！~
      • 1990s第500部。逆行的城市，散不去的阴霾，顽固的钉子户，深沉的爱。「个人一生的历史有谁会相信呢？」昨晚没看完，晚上做梦都在拉这部片（当然潜意识加了很多莫名其妙的内容和细节）。这样伟大的作品为什么到现在还没有修复版？9102年了还在看心中的阳光渣画质资源。
      • enzf9maa
      • 低於生活的優雅。只要堅持，就能守到雲開時。
      • 索拉纳斯的作品如若有高清修复肯定观感倍佳。土地纷争/社会底层、边缘群众对抗时代倒变做出的微薄抗争;有的人选择顺从，他们由暗走到明处。有的人选择蜷缩在角落的缝隙，逐渐埋葬在时光流逝撒落的灰尘中;“被遗忘的生命啊，沮丧的岁月只有侮辱和孤独，狗的一生只懂得咆哮。”
      • 布宜诺斯艾利斯下了1743天的雨。有人在路上喁喁独行，尽管他周围的人都习惯了倒退。这个世界需要西绪福斯这样的人，去做些看似徒劳的事情，总好过大家都习惯于默默承受 ps.t47abbf0b6
      • 钉子户真是个好题材啊

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