|
到了本集，爱森斯坦进一步加强了影片的舞台感，同时对于面部特写更加痴迷，画面表现依旧夸张。伊凡雷帝到了本集中变成了独断专行而孤独的统治者。（那个“同志亦凡人中文站”，爱森斯坦拍完本片后被苏共批评，往后一直在教书写书，什么时候充军西伯利亚了，真就硬编是不是😅） |
|
斯大林要求的命题作文，拍俄国历史上第一位沙皇，结果被爱森斯坦拍成了宫廷讽刺剧，难怪后来会被充军西伯利亚。第二部开始炫技了，故事性也强了很多，突然变彩色真是神来一笔。 |
|
没有看到爱森斯坦拍完《伊凡雷帝》（第三部），可为一恨。再也没有一个导演把权力的精髓拍得如此刻不容缓容不下半点仁慈了。在第二部中，我们可以看到被所有人抛弃的伊凡在生命中历尽邪恶，却在邪恶中渐趋疯狂。他果真胜利了吗？他捕获得只不过是胜利的幻影。在第三部，不出意外的话，应该是他的可怖及毁灭。我想给斯大林同志打一个电话，不知道他会不会这样认为。 |
|
这片我硬撑着看完。 |
|
如果没有死那么早，太好奇到了50,60年代，爱森斯坦会拍出怎样的电影来。 |
|
有色的几段绝赞 |
|
8.8；死物 |
|
神！早了十年！漸層 ... ？ |
|
我是说第二部的上映时间和第一部怎么会差十几年，看了资料才知道本片于1946年就拍摄完成了，因为某些政治上的原因，本片曾被苏联共产党中央禁映，直到1958年才允许上映。后面有一段是彩色的，是染色的吗，感觉有点多此一举。虽然这第二部貌似评价更高些，不过其实我更喜欢第一部些。 |
|
声画不同步...我受罪死了喂~ |
|
8。统一独裁内外困，光影奇效戏剧风，显著差异之前片，看到一半又彩色 |
|
the power of both eulogizing and criticizing the regime by pure images. |
|
绝对的视觉享受 |
|
表演、摄影剪辑风格和第一部一脉相承。而且更加变本加厉。个人不喜这种严重舞台剧风格的夸张表演和沉闷剪辑。最后的彩色画面倒是很亮。 |
|
就像这部影片大大超越了斯大林当初给定的政治任务一样，它的内容也远远超越了只会将它和批判/歌颂独裁联系起来的众多垃圾评论。好的艺术，就算是政治任务或者主旋律，也能不朽。 |
|
7/10。爱森斯坦在彩色场景中展现了服装调度上的细节处理，如舞者的衣服、火焰和地毯等，红色被反复使用，是血亲关系的象征。在宴会场景中，巴斯曼诺夫因反对伊凡拥护侄子瓦拉迪米，受到伊凡的责备，巴斯曼诺夫提到伊凡曾告诉自己如何铲除后患，被沙皇以血缘的纽带为理由驳斥，一束红光照在他们的脸上。从这里开始，红色代表的谋杀含义被激活了。随着剧情发展，起初穿一件红色衬衫的伊凡，最终衣服变成了黑色，身着金色和红色服饰的舞者也被（僧侣袍的）黑色舞者吞没。在瓦拉迪米代替沙皇被谋杀的时刻来临前，僧侣们穿着正式的黑色长袍，和沙皇外套的颜色一样，影片再次回到光影强烈对比的黑色色调，瓦拉迪米穿着皇家长袍，朝着僧侣们移动，在波维尔人刺杀失败后，画面又回到带有红色的彩色场景，这种彩色与黑白之间的转换形成了一种剧变来触动观众。 |
|
第二部是个飞跃... |
|
没有什么比这部电影对“沙皇”的阐释更准确了 |
|
变色。。 |
|
第3300部。神了。蒙太奇学派之精髓全在这一部电影之中。整个又癫狂又豪迈又中二又悲情的影像哦～～～爱森斯坦神了。 |
|
还行，其实我看不进去这类片子。快进看完o(╯□╰)o |
|
+ |
|
真实暴君现形记 |
|
反正我啥也不知道，节奏也不能当普通电影看，就看演员和造型和画面还是很享受的。。看见短评说跟史实毫无关系，那我是不是白看了。。不过我看片就因为墙头在我都不知道是啥的音乐剧里演过这个角色（配角），反正音乐剧大多也是魔改，认造型就好XD 说起来舞台剧化妆真的厉害，本身一点都不像，搞出来就是很像，以至于我一个文盲历史盲在美术馆见到伊凡雷帝的画像一眼就认出来了哈哈哈哈哈 |
|
制一国人更难
|
|
当当 |
|
89/100 #FIFF24# “凯撒必须死”。群众与统治者之间的“诡异关系”。用类似于室内莎剧的形式来表现，有近乎爆炸性的视觉风格和剪辑节奏，在表现主义风格角度上更凸显了人物面部的面貌，采用了一种自下而上的打光方式，仿佛恶魔的逐步现身，由血性将黑白染成了暗红色。 |
|
可以说俄罗斯的秦始皇 |
|
“一个君主可能的话应该行善，必要的话也可以作恶”，最后一帮农奴组成的近卫军簇拥着杀光了亲朋挚友的斯大林同志哦不伊凡雷帝，令人胆寒。宴饮段落的色彩令人难忘。 |
|
希腊悲剧 |
|
和上一部相比，这部在技术上以更极端的方式进入到了更危险的领域，彩色一段便是最好的典型。常规作品里这样的转换往往是升华，但在这里却是彻底的坍缩，如同俯身凝视的血色地狱，在他者之血中宣告着恶魔的诞生，而伊凡也是在这一刻从伟大的君王彻底变成了专制残暴的统治者 |
|
风格化一如前作 |
|
戏剧性更强了。。 |
|
完全都是室内戏，只呈现伊凡四世和波雅尔贵族、教会之间的权力争斗，没表现底层民众的拥护，再加上沙皇特辖军的黑色尖顶兜帽被批评近似3K党造型，也许这是第二部当年被禁映的原因。斯大林视这第一位沙皇为中世纪统治者的偶像，所以爱森斯坦在第二部里塑造得和他想象的不一样，自然就不行。
单从电影本身，我觉得可能拍得比第一部稍好，基本聚焦在一个时期的夺权暗杀事件，注重内心挣扎态度微妙变化。约十五分钟的狂欢晚宴是彩色，双色摄影技术，色彩基本只有红、黑、金、绿。
主要人物借鉴模仿动物形态，伊凡雷帝是鸟，内侍是卷毛狗，反派的皇婶是毒蛇。 |
|
果然要两部连看，第二集鳏夫伊凡逐步回归了孤独残忍的本性。是否影射斯大林不好说。党同伐异的独裁者，以及对待献出灵魂的追随者如奴隶与狗，不时被强制代入。彩色桥段似乎专为歌舞嵌入，冷暖色调的心理暗示也是标配。感觉像是杀青后重拍硬剪进去的。色彩的介入破坏了影片原有的韵律，可惜。 |
|
比第一部还要好，更加紧凑，就是音乐有点多 |
|
情节细节已经忘了，感觉表演很戏剧化，非常多的人物表情脸部特写，这点在中国56年代的革命电影充分的学了过来。电影里一段人工彩色片段在当时应该算是大片级了。 |
|
“蒙太奇”源考。在“慈父”注视下诞生划时代影史传奇，这注定了在剧情上不可能有多大的突破的颠覆，但是这丝毫不能掩没其在镜头语言上的颠覆性创新。考虑到其未全部完成，尤其是那场伊凡四世人生最高潮的弑子大戏还未出现，不能不说是一种遗憾。 |
|
看完无感，看过留爪 |
|
这个中段好好的怎么突然歌舞片起来了？ |
|
全程盯着人脸 最后四十分钟 神游症治好了 SIFF19@国泰 |
|
@FA |
|
视音频匹配+英字>视音频错位+汉字；那么长的袍子，真拉风啊 |
|
异族之血，帝国谣谶。彩色筵席时镜头重新回到“群众”，却已面目全非。 |
|
对人物脸部的特写被运用到了极致，伊凡的脸部表情在光线的照耀下更有一种恐怖的孤独感，被投射到墙壁上的前景更是显得巨大，给人一种空间的强烈压迫感。 |
|
URSS / 1943 / 186 min / DCP / VOSTF |
|
Anthology无字幕版 |
|
在电影院连看上下两部伊凡雷帝，全程都十分精彩，令人感动！Expressionistic！ |
|
后面彩色部分很吓人，《罗马帝国艳情史》学的是这类疯狂的色系。一搞都是什么波诡云谲，个个说话不看人，个个都是心事重重，每个人各怀鬼胎，经常目露凶光，《太平公主》等等片子都学这套，都没学好。 |
|
9.5/10。①伊凡雷帝逐渐从热血爱民的新君王成长为一个残暴孤独的独裁者。②依然是各种夸张的表演、高水平构图、表现主义面部特写和光影，而且比起第一部这部的运镜、剪辑节奏、配乐等影像元素更快更戏剧化，因此视听的观感更连贯（虽然依然有些观感上的紊乱）。这些技法合起来渲染了高度抓马的气氛。③彩色画面的鸿门宴片段利用更快的影像节奏和大量血红与暗黑色调渲染了血腥与残暴。 |
