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这片意义远远超乎于光影表层之上，挟核弹以令国家的故事，很讨喜日本被深度压抑的民众，以及他们组成的被核侵而又无权制核的民族。泽田及菅原是一枚硬币的两面，都象征着理想的民族父性。泽田完败强权而又时日无多的结尾，更是日本对其有限国力承载巨大发展现状的审视、忧虑、思考的隐喻。【8】 |
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盗火者是，普罗米修斯用一根长长的茴香枝，在烈焰熊熊的太阳车经过时，偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是，一个物理教师制造了原子弹，要挟政府为民众实现愿望，电视不要九点就停播，演唱会不要因为成员吸毒就禁演等等。七十年代末的日本，学运已经结束，这时候突然来一部反政府的片，算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中，罪犯用炸弹威胁政府的太多了，但本片太浪漫了，不管是一开始出于无聊和虚无的目的，还是物理老师潇洒的长发以及支持他的电台女主播。只是很遗憾，这种理想主义太过虚空，虽然凶手最后走进人群中，但那个不可撼动的机器，依然会不停地碾压。中国怎么可能出现这样的片。盗日者，盗得太阳，得一瞬光明，然后灼烧而死，这就是革命的代价。 |
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我想用原子弹和这个世界谈谈 |
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荒诞，与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢，也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是，《盗日者》是一部东宝出品的类型影片，反邦德的英雄不仅属于追逐，潜入的固有桥段，更属于在城市漫步，寻求一个随机的目标的幽灵，或者仅仅在于反叛本身的行动，属于那些企图徒手推倒大厦的人，更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛，不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。
而《盗》最终意义上的荒诞，在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结，在行动之后，叙事不断余剩，然后以此类推，返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞，最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡，而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。 |
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一个当代普罗米修斯的故事：核弹被发明之后，人类能拥有太阳的力量，但他的盗日并非出于对力量的崇拜，也并非为了复仇或为了更伟大的使命，仿佛这只是种生存的需要，以向死的虚无对抗已死的虚无。 |
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当年的对手戏，重看后就这么烟消云散了。狗是数十年的好狗，猫是聪明的好猫，但Julie只有一个，井上堯之也只有一个，正如司机德尼罗的世界里只能容下一个Bernard Herrmann。 |
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无政府主义、戴面具袭警、双雄身份、想至后来一大堆的犯罪类型片。两男主最后天台坐着对峙时的背景，一个是传统文化建筑，另一个是现代都市建筑，立场明了。 |
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长谷川和彦，一生只拍过两部影片，但他却是日本极具影响力的制片人。某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中，有相当比重内容都在围绕着盗日者展开，他描述此片是“太蠢了，太好了。”这话在票房收益上的确没错。但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德（保罗·施拉德的兄弟）的合作。施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死，因为会使影片显得太过沉重。当时长谷川就跳了脚，“混球！一个讲核武器的电影怎么能不沉重？它应该超级沉重才对！同时，又该超级欢快和前所未有的震撼！”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2685663206/ |
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6/10。小盗贼战胜大警察的反政府主义内核，漫画式的情节幻想，和故事同样古怪离奇的日式黑幽......所有这一切加起来居然还不够意思，篇幅太啰嗦，砍掉40分钟不足为惜，作为新浪潮一份子除了声画定格外也没看到其它创新手法，节奏尚需完善，最大败笔是警官与男主角的角色间竟没搓出火花。 @2014-05-23 04:42:45 |
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沢田研二难道不是染谷将太的亲爸，怎么能长得那么像！ |
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物理老师没有梦想，和咸鱼有什么分别。79年，男主这个青年末期进入壮年的年龄设定，实际上还是战后太阳一代，都看着我啊听我说啊的状态。副导演相米慎二，封面强烈的横尾poi，但其实是合画的 |
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“一颗原子放出的能量，摧毁了整个城市”，在极度团体化的日本社会里才会反弹出这样极端的个人主义吧。有《出租车司机》的影子，却更荒诞癫狂。听着铁臂阿童木，看着奥特曼造原子弹的段落酷毙，菅原扮演的清官大概是体制最后的希望，狂人都要向他献媚，可这也挡不住主宰一切的权力意志。池上好美。 |
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7.7
想飞上天和太阳肩并肩
世界等着我去改变
想做的梦看似遥远
一个人在家就能实现
曾经无所畏惧和警察肩并肩
也曾偷了配枪使其失去知觉
亡命驾驶勇敢的大步向前
我就站在舞台中间
我相信我就是九
我相信物理
我相信脱发之后还是长发翩翩
在日落的海边
在热闹的大街
都是我自爆的最佳地点
我相信高空跳下能毫发无伤
我相信打不死就一直开枪
我相信伸手就能碰到天
有弹弹在我身边
让生活更新鲜
每一刻都精彩万分,I do believe |
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无政府主义者的末日情结，原子弹之于制造者来说就像烈日灼人，在掌握话语权的同时也得饱受辐射之苦，这也暗示了日本人对于核武器的心理阴影。与打不死的硬汉菅原文太相比，泽田研二的个人魅力显然更胜一筹。 |
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拥有原子弹就足以和整个社会抗衡吗？它连一个城市的日常都无法中止，世界用它广袤无边的怀抱吞噬了一切，核爆的幽灵也被驱赶出水泥森林的秩序——“从前，世界末日发生了。而人们，继续活了下去。” |
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这绝对是我看过的日本电影里最好的之一。对各位来讲问题可能是没有个好字幕，最后一个小时基本我都是直接听的。 |
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“哥造的不是原子弹，是寂寞”。说不出的寂寞，道不明的人性。小时候记不得哪个卫星电视里看到的日本电影，真的是好有内涵啊。他掉头发的样子印象深刻。。。还有就是他在屋顶边缘锻炼身体和心智的样子印象深刻。。。 |
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一个虚无主义者的自我报复，这部其实有些囧，没长谷川处女作《青春杀人者》好看。 |
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挺cult的，那个年代的商业大片。无政府主义者给社会带来了怪诞童话，阿拉丁神灯设定的核威慑装置脑洞颇大，从“军国”、“全共斗”、“赤军”走来的男主是当时青年的隐秘写照。第9号核势力，一个被模糊了人格和政体界线的超人，是为众多政治理论中的定义实体。着迷男主制造浓缩钚的过程，教人犯罪。 |
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填鸭学生觉得“知识”无聊，人民的领袖不敢与人民对话，硬摇滚下躺着活生生的人，想看棒球比赛都要被政府拦着不让看。而维护这种失衡权力关系的敌人呢？他衣冠楚楚，举手投足彰显男性雄风，却能为了维护权威撒谎、杀人、挨枪子，眼都不眨一下，最后还能在敞亮向上的背景音乐中“正义地”给予由自己杀死的“罪犯”以“尊严”。相对的“你”呢？不修边幅，生活在蟑螂屋，神经兮兮，又幼稚又“不上道”，却还要做“违法乱纪”的事，只为你那些“可笑的”虚无主义诉求得到满足。乍一看，你很难分清敌我——这个敌人真是反派吗？我们的主角真的要支持吗？放心，在导演的种种明示、符号和视听语言下，你能戳破这个如同强大政府为你制造的海市蜃楼一般的戏剧假象。可这戳法也太冲动了，这也让整部电影在各个层面，都显得太冲动。不过，毕竟这是东亚，情有可原。 |
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70年代的动作戏-菅原文太开车穿大车被掀车顶，终结者2很像吗！制作原子弹还是精细的，最后菅原文太中了数枪成为僵尸？！泽田带卡通面具作案，蝙蝠侠里面的罪犯不也这样吗？女主播零子，天生杀人狂那位很像她吗？追踪电话来源在别的片里也见过不少。嗯，这片子该有地位 |
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《青春杀人者》里杀父弑母，《盗日者》用原子弹毁灭东京。长谷川和彦—— 一位一生只拍两部作品且都成为杰作的导演，势必要与世界决裂。作为广岛的胎内辐射受害者，却将“原爆”这一含义进行颠覆性解构。沸腾的火红太阳，映射出一副惨白的面容，炽烈的焰溶不化冰冷漠然的心。潜入国会议事堂、日本皇居偷拍，数千名群众演员实拍“空中撒钱”，直升机特技车队齐上阵……仅仅为了一个天马行空甚至荒唐的梦，再也不会有这样的电影了。P.S.历时四个月，堪称灾难的拍摄制作过程注定了本片能够上映已是奇迹，也注定了再不会有人愿意为长谷川的电影投资，注定了他只能属于迷茫的蒸腾的七十年代。 |
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日本的《暗战》，玩的是原子弹。 |
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#720p#谢谢@白月半的團 提供准确中字！ 🇯🇵电影，祖上阔过🚬🚬🚬很喜欢这类无正府主义反射会人格的电影，宣泄了我日常生活中被刻意压抑的阴暗部分。题外话，要是泽田研二拍完这部戏后在盛年时就死去那肯定是无以伦比的超级巨星了，他的脸不适合老去应该永远年轻气盛，现在俨然是个和颜悦色的胖老头，可惜~ |
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這片竟然一點都不冷！.....那種荒誕感是閑适的，粗糙並有機，一點都不突兀，報復都不是什麽什麽的產物，與生俱來，茁壯茁壯.... |
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核恐惧深植在现代日本人的群体潜意识中 |
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8.3 盗日者必自焚，何况他还是个虚无主义者，往漫画感塑造电影气质，直指一些时代的癫张，很好看。前半段多是男主一个人造原子弹，却也不无聊，毕竟此时的目的就是造出原子弹，造完后，主角反而陷入空虚中，这时候情节可以有无数发展，结果只搞警匪大片就略微有点不够意思了，但仔细想想确实也不知道还能搞什么，前一代日本新浪潮电影青年的迷茫稍微源自理想的破灭，这一代则似乎根本不存在理想。本以为老师和警官能有什么暗涌火花，没想到还是简单地搞对立，菅原文太也太硬了，也不知道是原子弹难造还是他难死。 |
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哥造的不是原子弹，是寂寞……“团块世代”代表作、反人类的神作！旬报90周年评选位列第七！ |
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男主角是个摇滚歌手，难怪那段唱鲍勃马利的唱得那么带感。菅原文太肯定是把中枪当成被刀砍在演了，最后天台的那场戏简直就像无仁义之战，非常的武士道，全是意志的胜利。原子弹还是有点佛教大杀器的意思，嘿嘿。 |
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《孤独！还是孤独！》
一个孤独对抗全社会的影片，日本人将剧情搞成了真由美！
同样主题的，我还看过德国电视剧，柏林的一位工程师造了一枚《脏弹》
是啊，多有趣。一个东京，一个柏林！二战轴心！
人心啊人心！
但是从影片中，你确实可以体会到孤独！那种深厚的，无以伦比的孤独！
即便在广播电台节目主持人的身上，你能感受到的也是孤独，宁愿去死，也无法摆脱的孤独！
这不是映衬那个国家吗？
是的，福岛核电站，就是最好的现实映照！ |
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一个有关于影像的虚无预言：浪漫死了，硬汉死了，城市在滴答声中等死；而球赛和反抗都需要电视转播。就像沢田研二是 Mick Jagger 在日本的其中一个分身一样，对好莱坞类型片原型的自嘲与自反成为了电影活下去的唯一方案。助监督里有相米慎二，初出茅庐的黑泽清也参与了制作。 |
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非常棒。从日本国民核压抑到反政府，传统与现代的对峙，抢锫原料的定格堪称神来之笔。内核很有《出租车司机》的味道，开头教授还cos了一把。 |
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迷人的落日，痛苦的群体，狂想的厌世者，浪漫的毁灭倾向，反体制的步伐，现代文明的失语，在高处旋转对峙时摆脱所有关于错与对的定论的瞬间，再就是一飞冲天的铁臂阿童木，以及唾手可得的自由与死亡。 |
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难以形容的电影！！！！！！！！！！！！！！喜欢的人会狠狠爱上，不喜欢的人永远也get不到。嚼着口香糖，整个country的命运就在我手上，泰裤辣！！！！！！！我的精神状态=男主的，以及感觉男主真的很像暗恋警官的深柜，可能是因为演员本人那种超性别的气质，太美好了！！！！兔牙和嘴唇好sexy啊啊啊 |
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当你在忧愁自己的头发并没有因为辐射，就已然满目疮痍的时候，你很难百分百投入这部电影。言归正传，是一部有趣的电影，能看出导演有意地致敬出租车和雌雄大盗。 |
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这部比处女作好看太多了，希望尽快蓝光！
“核能，和太阳一般强大美丽的力量... 原子弹谁都可以做，当你拥有了这太阳般的力量，你所处的世界就会改变”
三个主角都选的很棒，池上季实子很美~
配乐很棒，之后被《新世纪福音战士新剧场版·破》引用 |
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哈哈哈哈偷太阳的人原来就是自己造原子弹的人啊，厉害的一腿!感觉要重新剪辑一下这片就更摆了...还有啊，怎么把滚石翻译成宝石了哈哈哈哈哈真是搞笑不知道价格而鼻子要不要气歪了 |
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有点《出租车司机》的味道，男主忧郁的样子帅爆。本以为这片完美到没有一点瑕疵，最后还是让我挑出了刺，就是警察的命太硬了，怎么打都不死。。。。 |
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今年第1部5星电影，献给老师中的天才与疯子，先生中的兰博，教师中的战斗机，阿拉丁的炸弹 |
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牛逼，在家造原子弹，最后还没被抓住。。。日本影史百大佳作 |
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好生猛啊，前半个小时做炸弹，轻松可爱，跟着萨克斯抖腿，理科男生的浪漫让我有点穿越马特呆萌在火星上搞农业。后半段开始剧情直转而下，各种反套路，最厉害的是海边夕阳西下，波光粼粼中搞强吻，吻完抱起美人反手就给扔海里去了，神转折！男主不能死，要活着守护好炸弹让原爆顺利完成啊 |
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自治原子弹，成了！坐拥原子弹，可以跟这个世界聊一聊了，第一个条件，“让我完整地看完一场棒球赛！不准插播广告！”嘿嘿，真特么够疯的 |
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日影史补遗；1、长谷川和彦以超凡的想象力为这个曾经遭受核攻击的国家投下第三颗原子弹。在有如漫画般绮想绚丽的奇幻叙事观中，构筑了一种极度缥缈却又充满无限诚挚与浪漫的理想主义诉求。正如影片伊始，持械老人以强硬手段请求对话政权：妄图盗得太阳博一瞬光明，终局亦只能灼烧而亡。2、声画定格/色彩比衬/象征式镜头剪辑/功能性女角设置同[青春杀人者]。3、城户&山田的镜像两面，指代极度理想的民族父性。4、泽田研二于极端虚无主义者的完美诠释。 |
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普罗米修斯盗火，本片男主盗日手搓核弹，虽然离谱但仍不失为一个扎实的警匪电影，最有意思的便是手拿大杀器却不知如何可用，人生最大的意义在毁灭众生的武器面前也苍白无力。
只可惜最后稍垮了一些，无论是恋爱脑的播音员，还是最后那坠落回平凡恶人的理由，警长从十多米直升机跳下来，身中七八枪还能差点反杀，多少有点变种人血脉了。 |
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太阳族后继有人 现在看还是科幻前卫的一塌糊涂 #泽田研二颜的高峰 |
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可不可以把管原文太视为精干版的三船敏郎。同样的社会恐怖分子，不如新干线大爆破好看 |
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吃饱了撑的反人类老师绝壁是对市民保护神警官先生有想法吧！就不要找个一脸腐相的女人来掩饰了！>_< まさにとにかく何かをやりたいんだけど何をやりたいかわからない人たちの代弁者？ |
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渡边对本片果然是真爱啊 |
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开局一个奥特曼，把剧情都透完了，简直儿童片
镜头和剪辑总有一点不对劲的地方。节奏特别怪，轻重失衡了。猫的死和各种本该是高潮的点都处理不好。那种没法看第二遍的电影。奇葩之处不胜枚举
沙林毒气年代的社会意识。电波系
梅干纯属恶趣味 |
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大学教师自制原子弹，拿着原子弹要求政府把电视台黄金档让出来直播棒球赛，前半段研究核武器有理有据，后半段挥洒自如开始写意，整个电影都渗透着日本国民对核武器的恐惧心理，男主和女主抵死的浪漫又让电影显得格外荒诞。
“我手上拥有一个核弹，可以威胁政府为我做任何事情，可笑的是，我突然不知道想要什么。”这句台词实属经典，象征着所有日本国民对终极权力的拷问。
拎着即将爆炸的原子弹行走在东京街头是这部电影的结尾，电影黑幕，巨响传来。欢脱的故事有着沉重的命题，可称杰作。 |
