|
故事还是老一套，呆萌小子英雄救美人儿，结怨的两家前嫌冰释、皆大欢喜成亲家，顺手捡一枚空降的牧师就地证婚礼成——忍过前半段的平淡乏味不知所云，来到最后十几分钟，整个片子忽然就奇迹般盘活了，焕发出基顿电影特有的神采。狂暴暴雨中各种凌乱滑稽场景的再现，是教科书级别的。 |
|
先以为是水岸罗密欧，后以为是雷震子救父。50分钟的温情+15分钟的狂情。把“救人”作为大轴的话，那么还是基顿和飓风两厢遭遇的“压轴”最为炫目。好像是立体的《呐喊》，无声的痛苦充塞了天地之间。看起来仿佛基顿的“对手”已经只能是造物主了，另一方面，那也像是他自己紊乱的内部世界。他好像在哭，他好像疯了。死亡的意象和人生的最初（舞台），让人看得心头凛泠的。这是独属于他的事业的最高和最末。可你看在最后的镜头里，他的眼神多么坚定 |
|
搜狐视频居然有8部基顿的电影 包括将军号 |
|
适合基顿的帽子不是扁扁的那种么然而就那么不留情地pass惹 基顿穿女票给的制服好帅惹躺地 爹口嫌体正直 儿子不善表达不听话老丢人关键时刻不掉链子 这回泥打滚真是辛苦了 仔细看就会知道他在动作戏中用劲有多么巧妙最后台风戏可以截一堆经典动图 非常考验对时机的把控 还有迎风45°角站是怎么做到的 |
|
九十年前的片子，拍出了十号风球的效摧枯拉朽果，冲这个，就看得我目瞪口呆，惊为天人。虽然本质上，没有《将军号》的大背景，而是一个类型喜剧和动作闹剧，但工业革命过后，米国蒸蒸日上的那种大无畏与热情洋溢，确实看得人十分欢喜。 |
|
【北京电影节展映】前半段父子关系与小资情调，后半段狂风骤雨大气磅礴。房倒屋塌、洪水涛涛的大场面与巴斯特·基顿在暴风雨中如铁人三项般的拼命演出。让90年后影院内的观众同样目瞪口呆，震撼不已。半面房屋倒塌镜头最为经典。如此厉害神奇的调度设计，至今让人叹为观止。真是超越时代的不朽杰作！ |
|
本届北影节看得最开心的片子。前面基顿扮作艺术青年出场，不经意间几个小动作，前戏撩人没商量。最后十五分钟的风灾场面全是实打实的现场拍摄（只有漏电用上了特效），起重机和鼓风机加上演员的搏命演出，完爆现在的电脑特效场面。 |
|
[船长二世]前半段的笑料集中产生于三维现实空间与二维电影画面之间的冲突上，而后半部转变为令人叹为观止的灾难片。巴斯特·基顿简直是后世所有动作喜剧的鼻祖。 |
|
可怜的基顿，在这里面摔了多少次跟头，被打了多少次头呀，矮小瘦弱的被父亲看不起的孩子，成为了拯救生命的英雄，多么基顿的模式，电影中空间感太强了，多个空间制造喜剧效果，更别说那十分钟狂风暴雨的特效了，简直叹为观止，那个穿越倒下房间窗户的镜头原来就出自这部，这么多年了，这片还远没过时 |
|
铺垫太长，但最后十分钟极度强悍，太佩服近百年前这些电影人的想象力和执行力了。 |
|
感觉电影在1930年之前就被拍完了。 |
|
欢乐 |
|
对于二十一世纪的观众，看基顿看的不是可笑，而是险象环生和惊心动魄。 |
|
最小孩子气的一集，开头寻父以及和女友的相遇都太可爱啦，好像一只小蜜蜂一般飞到人们的面前/成功惊吓后被轻轻的驱赶，最后二十分钟的对自然元素/人工景致的利用流畅的让人惊艳，在惊心动魄的灾难降临后成功“变身”完成拯救/巧妙的化险为夷，难以复刻的影史奇观… |
|
#SIFF 2025# 9.5。即使默片時代早已遠去，本片的元電影屬性依舊耀眼。由配飾-衣裝-家世搭建的身份社會在無來由的風暴中灰飛煙滅，玩笑之餘不失為主流世俗社會中邊緣角色的真實吶喊。而這份真摯的解構努力讓創作者無所畏懼地逆向暴露電影片場的運作機制，直至前段俗套的劇情假定性亦自行崩解。清掃殘骸後，留下的是無特效時代人類肢體所能產生的極致奇觀與最本真的樂趣，虛構與紀實的區分因而不再具有意義。 |
|
#巴斯特基顿125周年诞辰#
前半部是比较纯粹的亲情、爱情故事，后半部飓风来袭时进入经典：倒塌的房子（恰好留空的窗户和门），营救时船内的机械化设计。
但我最喜欢的还是结尾时刻，他再次落水将神父救了上来，再大的灾难还是能用爱情收场，基顿真是一个无可救药的浪漫主义。
//2025.6.18 #27thSIFF 天山。人物关系似乎比装置更抢眼。 |
|
暴风雨那段他是怎么拍的啊 |
|
最后10分钟成了灾难大电影。 |
|
8/10。基顿把威利塑造成神话式英雄，呆瓜般的威利原本不懂如何操纵汽船，但飓风发出的神威为他创造了转变的奇迹：突然拥有难以置信的能力驾驶汽船冲向河里浸泡的牢房，劈开牢房救出了父亲，女性则沦为英雄胜利的奖品，除了帮威利选海员服，凯蒂缺乏推动剧情的重要举动，无论是威利千方百计地摆脱父亲逃出船舱去见她，还是拯救父亲时，她都消失了。全景为杂耍动作建立魔幻般的空间变化，威利的病床被狂风刮进马厩又刮回镇上，他从前门刮进后门刮出，时而房屋倾倒在他身上时而景片倒塌露出剧场后台，与绊倒的绳索、掉下的沙袋、凝视他的腹语木偶和触电的电线进行纠缠，双腿像人帆一样吹行于路面，又像乘热气球般抓起飞天的大树飘落到河上，观众仿佛迷失了空间定位，因为物体时刻在飓风中消失或移动，正是这种千变万换的广阔空间才尽情释放动作的绝活。 |
|
修复版。前三分之二整饬到无聊的父权打压与错进错出喜剧，最后15分钟突然扶摇直上(literally)，上升为灾难艺术家，倾倒房屋虽脱胎自《一周》，但群楼乱舞、陆上行床、穿堂入厩的场面，配合移动全景镜头，真是如坠梦里，看得我一愣一愣的。基顿在今天的语境内简直就像死侍中的运气侠，引火上身却不焚。此版配乐可能参考了Rapee的指南，用了肖邦的葬礼进行曲和埃尔加的爱的礼赞，啊在基顿这里都是大难不死的礼赞。 |
|
What inspired Jackie Chan |
|
最好的地方是基顿魔法永远忠于舞台 台风天也要造出一个舞台 |
|
最后的灾难场面太神奇了！ |
|
暴风雨来临后，电影好像才正式开场——漫长的铺垫，审慎的笑点，似乎都为了迎接最后的奇观。世界变成了基顿的杂技场，他在世界上逃亡，而世界却不能伤他分毫。百年一遇的电影天才。 |
|
基顿去米高梅之前拍的最后一部“独立”电影。虽然票房不佳，但毋庸置疑这是一部纯粹的基顿式电影。 |
|
@2025 siff.
神迹和奇观的背后是搏命，快一百岁的电影了，还是魅力十足的魔术，仍然让今天的观众惊呼和大笑。
动作设计里有舞蹈的节奏，值得调成无声再看一次。
电影节气氛实感：网约车司机问，你今天看了什么电影，好看吗？ |
|
SummerIFF17 @The Grand Cinema 巴斯特基頓太可愛了⋯⋯瘋狂打call！女主也可愛，簡直可愛到爆炸，可惜戲不多⋯⋯⋯ |
|
码头风云。先是传统的罗密欧与朱丽叶式家族间冲突，然后是劫狱，突然风雨大作变成了灾难片。前半较平缓，暴风雨出现得陡然突兀，留给末尾的大规模场面只有十几分钟。单独看暴风雨场景是满分，笑料也是不断，可惜故事结构整体性欠佳，气魄也较之前几部作品降低了。
(2019年重看）就冲着最后十几分钟，狂风中的基顿，这部作品就可以堪称伟大，不可不看！ |
|
刮台风那部分他到底是怎么拍的啊！！！！ |
|
第七期 香港电影传奇·动作片岁月 |
|
好多名场面 |
|
已经有了好莱坞灾难片的雏形，那棵会飞的树真赞。 |
|
庫斯杜力卡是否曾受其影響 |
|
救完媳妇救亲爹，再救岳父，最后再捞上来一个神父，齐了~ |
|
这是什么身体！ |
|
前半部分父子之间的互动极为有趣，后十多分钟的台风灾难戏太震撼了，20年代没有任何电脑特效的时代尽然拍出这样精彩绝伦的效果，同时还不失幽默感。这一段我反复看了三遍! |
|
默片大制作 |
|
巴斯特基顿真是动作类型片的鼻祖啊。 |
|
8。高潮时的暴风太经典了，不断倒下的墙，还有飞起的树。 |
|
Keaton连摔跤都是好看的 |
|
前面鋪陳有點悶，笑點不太新鮮。但最後暴風登場的十幾分鐘，確實令人讚嘆不已，可能是Keaton場面最浩大的一次吧。結局把神父拉上來這個梗實在太棒了！Steven McQueen "Deadpan" (1997)。 |
|
奇奇怪怪的雨伞＆顶着飓风暴雨奔跑＆空中飞树＆借绳索一人控船＆阶梯式船耍，前半段像被资本控制下的剧情搪塞，后面开启keaton式自由发挥，高潮一浪接一浪。（PS：那个突然动了一下的木偶换我也是吓一跳 |
|
前面实在是有点冗长了，好感都来自华彩的收尾，除了几个影史超级名场面，狂风中逆行不动孤单飘零似乎也悲剧性预演了此后的生涯境遇 7/10 |
|
暴风开始，看我表演。 |
|
紧急挂出八号风球，巴斯特·基顿，抗台抢险英雄。。 |
|
20111014 1930 Film Archive |
|
原来房屋倒塌的经典场景出自这个 |
|
没说他怎么成为船长二世的，但最后暴风雨中的操作一气呵成，呼应了他爹开头那句“就算只有我一个人我也要开这艘船”，竟让我眼眶湿润了，他就是天生的船长二世！ |
|
Buster Keaton版罗密欧朱丽叶？ |
|
感人的父子感情以及基顿在这部里是受了大罪了，各种平地摔。 |
