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太太，您今天太美了，我的心好污秽。人力车车轮越转越慢，在车轮行走过的路程里回忆一生里最为珍贵的瞬间，竟全部与一个和自己原本无关的家庭有关，伴随烟火璀璨后的坠落，在雪地结束了他卑微却不悔的一生。拼尽全力的奔跑与击鼓，呈现了一个无法无天的男人冷静而克制的爱。 |
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他守候了她一生，怀着隐秘而卑微的倾慕。 |
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无法松徒手奔跑，亦熟练地支起两只胳膊，是拉车的后遗症，滑稽之余又有些辛酸的快感。室内戏最好看，戏院、家舍、酒肆，布景无不精致错落，木质浓浓泛黄，古旧的温情扑面而来。 |
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高峰秀子真是一代女神！三船敏郎的表演太棒了。影片中不断插入的车轮转动和最后的反色处理绝了。那段三船打祗园大鼓的镜头无疑是经典镜头，打得人热血沸腾，不断旋转，平移，上切下切，快速的剪辑配合鼓点调动了观众的神经。这种经典镜头看到真是三生有幸！此片也是日本电影第一个在国际电影节得奖的作 |
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“欲望真是可悲的东西啊。”东亚道德小故事，所有人心地高尚，没有人获得幸福。一个飞扬跋扈、狂歌痛饮、不拘于身份等级的人，却因为不合时宜的爱情而卑微得近乎可怜。（每回看见这样的东西我就很生气，他们还把这样的故事拍得这样好，演得这样好，选角完美，手法独特，我就更生气了！） |
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三船先生演了黑泽明那么多的角色 在我看来都比不上一个拉车的无法松啊 那么温情的手车夫 那么温情的社会图景 炎热的祗园祭 摇动扇子的人们 |
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4+ 豪放耿直的松五郎先生，却只好(被?)作为一个爱的胆小鬼。数度出现的辐条，礼花，水磨砂镜，剪辑赞。当然最赞要数负片效果的一生倒带以及戛然而止的转动，现在看都觉得先锋依旧，以及雪地+孩子的那帧构图用心。表演方面无需赘言，三船和高峰都是我非常喜欢的演员，一点都没让人失望。 |
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明治末期手车夫之恋，正侧描写、多次回忆串起阿松一生。三船敏郎、高峰秀子如角色附身，剧场烤蒜、拉车式赛跑、群架单挑、祗园大鼓，段落个个热闹精彩。临终意识流，渐渐停止的车轮幻影。在无法松身上可以看到无数文学人物 |
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他生命中所有美好而珍重的东西，最终都被滚滚车轮无情地碾过，而他始终秉持的那颗赤子人心，却像埋葬他的那场白茫茫的雪一般干干净净。三船真是个叫人越看越爱的演员，击鼓那场戏震颤人心；高峰秀子依然美得不可方物；笠智众则又打了个大酱油。 |
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1.纵是你有万般能耐又奈寂寞何，松五郎兄？2.这部电影完全靠三船敏郎和高峰秀子支撑，不得不感慨三船的戏路之广，从《白痴》的流氓，到《野良犬》的正直干警，再到《七武士》的滑稽武士，再到《红胡子》的宗师气质，还有这部《无法松》的野蛮粗鲁，三船的影帝当之无愧。3.高峰秀子无疑是日本传统女人的 |
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廿载空守无人问，一朝路死天下悲。男版《意乱情迷》，《来自猎户电影院的邀请》中影院老板最爱的片子，三船敏郎毕生杰作。 |
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#香港电影节#阿松太可爱了！想嫁阿松！真正的赤诚之人啊。整部片子大喜大悲都极有感染力，就是因为这种赤诚。这样生机勃勃的生命力里有着很深的温柔。最喜欢的部分有跑步比赛、太鼓达人、与夫人神似的海报等等，以及最后回忆与雪花交织的部分简直太先锋了！可以说是好看得无以复加了（之前标错版本 |
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高峰秀子确实超凡脱俗，不同凡响啊……呀呀呀……这片子真好，真的很感动……无法松从一开始的“不法松”，变成最后的“没法松”……每一次过场的车轮，都像是阿松背负的沉重命运一般让人压抑，让人惊惧……阿松是怎样一个激情的男子，他可以像怒涛一般击鼓，不顾法纪横行无忌，是个剖竹一般直率的男子 |
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稻桓浩的跳躍式敍事鮮活而有力 雖然三船還是那個死德性 不過這次倒真和主人公十分貼合 "当人将自己不该负责的事情揽在身上 它的结果往往是悲剧" 這句太貼切了 "吉...吉岡...吉岡先生嘛..." 看到這句全片的轉折點心都碎了 |
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落花有意流水无情，拉车夫的一辈子。20110702,19:50 |
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1.夫人教松五郎改口，叫自己的儿子吉冈先生而不是敏雄的那刻，是松五郎一生最悲凉的瞬间。多像鲁迅《故乡》里写闰土叫的那一声“老爷”，全部真心都打不破的壁障，是那么绝望。2.沿用了43版的分镜，印象深刻的场景都在，比如秀子丈夫发烧那一夜，秀子倚在庭前送松五郎离开，身影被四方的檐瓦困住的构图。3.比照当年的新人园井惠子，秀子的演技要细腻许多，寡母的纠结心事以至心计，一颦一簇间诠释得非常丰富。4.松五郎口味是真重，韭菜、大蒜、藠头，劳苦人的吃食。三船耸起双肩的跑姿很销魂。5.茬架那场青年学生唱的军歌：“黑龙江流的血，冻结成一股仇恨”。6.闪回时的转场效果如水如云如烟，最后的回首里比43版多了负片效果。7.“我实在是太寂寞了”“我不会再来见你了”。 |
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原以为是一个“小片”，看了才知道是一个类似《活着》或《霸王别姬》级的“大片”。能量太足了，极其经典，不只是跨越时间的经典，而是可想见在当时就是一个instant classic，也是看过的日本电影里唯一一部影片能量超过创作者能量的作品。（看小津/黑泽明/成濑的电影，时时刻刻都会意识到“这是小津/黑泽/成濑的作品啊”，但本部不会，编导演职员几方的能量全部汇入到了这部电影，超过了任何一个主创）构图和运镜都是正典的classic级别，见识到了五十年代日本的制片厂制度下拍摄个人史诗片的能力。 |
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从一个手车夫的一生来窥视日本半个世纪的风云历史，从明治时代的国兴，穷兵黩武，到大正时代的危机四伏，民族主义的危机全都在一个普通的手车夫隐忍的爱情中随风而过，三船的个人魅力也得到了极大发挥，通过车轮的转动来暗喻心脏的跳动，车轮停止，生命也就结束，美好而忧桑，痛苦又美丽 |
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松五郎一介车夫，为人粗犷豪放，却有情感细腻的一面，无报偿帮助吉冈母子，一直一直，直到敏雄长大成人，自己只能落寞离开，落魄掩藏。导演的尝试性手法，转动不休的轮毂，负片下的美好回忆，夜空烟花盛放，使本片足够回味！ |
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三船敏郎+高峰秀子； 有人评论无法松是”无依无靠的英雄，有情有义的懦夫“，可谓一语中的，但是谁又能真正忍心责怪一个天性纯良的人的懦弱和自尊呢 |
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前半部分仿佛在看雷锋，后半部分仿佛在看焦裕禄 |
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三船敏郎演技炉火纯青，饰演一个率直爽朗的男人，然而这样的人面对自身欲望时往往更加不知所措，显得害羞，无法开口，步步退却，日积月累之后，可能连他本人都算不清平日的快活脸孔底下到底藏了多少寂寞孤独了。如何是好？只好更加卖力地击打节日游行时的传统大鼓，只好在酒馆醉熏前偷偷呆望一阵神似她的海报，只好让绚烂的烟花在晚空爆炸而不去留意，只好在最后低头走路，一个人缓缓地走路，走入那长夜，一如既往。 |
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看过《无法松的一生》：各种好，不细表，稻垣浩特有简洁明瞭的叙事手法，在岁月的车轮下令人唏嘘伤怀的一生。PS：祗园大鼓那段三船敏郎真是舞得出神入化啊。 |
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读桥本忍的书里一再提到伊丹万作，所以找来电影看。三船敏郎演的真好，直爽鲁莽又深藏情感的车夫，两处极其喜欢的段落1,运动会，2.祗园大鼓 |
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刻意營造的種種儀式感—煙火，抵園太鼓，車輪轉動，最後的負片閃回一生，都能讓人感知到創作者細心遞出的，對主人翁的尊重（呵護）和喜愛。畢竟完美總無趣，有缺憾反而成就得到美好，松五郎的傻耿直的一生，看似歡樂得足以隔離在社會的條框之外，又最終束縛於道德規則之間，反而「純真」得讓人動容。 |
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无法无天鲁男子，有情有义松五郎。 |
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三船敏郎角色大赞，率性粗鄙的手推车夫的一生，完美的好人卡一枚。这种无私奉献心如赤子无杂念、一生专一把爱深藏的人太传奇了，烟花那段正和他“存天理灭人欲”之心形成强烈反差。市井浮世绘色彩和文化韵味都浓厚，用车轮代表时间的流逝，负片效果蛮有实验性（内田吐梦在《饥饿海峡》用过）。 |
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彩色版复刻，却渲染在一种虚假的气氛中。三船敏郎真是一个装疯卖傻的演员，揣着明白装胡涂，所以他永远是三流的表演 |
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我都要哭了。 |
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旬报第七。看到高峰秀子，以为是女性角色为主，其实是反衬松五郎的悲凉。女主虽早年丧夫，但有松五郎默默守候。三船竟然还有这种精彩表演！手车夫之恋如片尾车轮转动和影像反色处理一样梦幻而悲凉结束。 |
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4.5 天呐，打鼓给我看哭了。三船 is ON FIRE. 三船 IS FIRE. 如此可爱、年龄跨度极大而又层次细腻复杂的角色也就三船撑得住吧。真的演得太有魅力和生命力了。（之前在活人的记录里扮过老，这次也算是轻车熟路了哈哈~）在五十年代日影就能拍出这么经典好看的90s风格的正统史诗（小）人物志电影，真的有点牛。车轮的蒙太奇虽然很生，倒也算是巧思。故事有一些拼接感，但主要是为了塑造角色嘛。看到太太不让松五郎再叫小弟弟那儿真的好伤心呐，有闰土那味儿了。 |
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第二部无法松，导演确实厉害，100分钟讲尽一生，结局的漫天飞雪像极了《祝福》里的祥林嫂。剪辑也比较有特色，三船敏郎和高峰秀子同台飚戏看得过瘾。这终究还是一段深藏于心“发于情止乎礼”的感情。 |
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为三船的出神演绎动容，再度在演技层面做成了“一个人的电影” |
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《横道世之介》到底从这部片借鉴了多少啊。单是认识无法松，已是最幸运的事了。滚滚车轮碾过一生回忆，冷静而克制的爱，自由的英雄，有情的懦夫。雄浑的昭和风骨穿越将近七十年仍能直直地打动人心。几度几近泪目。 |
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笠智众日本教父的风采令人倾倒，芥川龙之介的公子芥川比吕志一表人才；20世纪初车夫与军官结下厚谊，可见社会平等的风气；三船敏郎、高峰秀子保持了一贯水准；纯正的日式幽默、日式忧伤和喜悦，威尼斯银狮奖当之无愧 |
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日本电影中的东方古典意味一直有所传承，无法松这个人物表现了最美的东方人性格，内敛含蓄甚至是隐忍，也难怪多次被翻拍。稻垣浩在小津、黑泽明的盛名之下不够出众，甚至不及沟口健二、成濑巳喜男，但他是日本电影奠基人之一，此片和宫本武藏、忠臣藏足以代表其成就。三船敏郎和高峰秀子形神具备。 |
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三船敏郎扮可爱。小孩子需要父亲的力量和教养，但父亲死了，他就帮他。他拉车半途跑去教他放风筝，那个客户在那边急，如小丑。他跑步争得第一，让敏雄可以大喊大叫抒发心性。还带他一起洗澡。室内版《寅次郎的夏天》。祈园大祭，青蛙打鼓，民俗保存得很好。他存钱给他们。总归还是东方的禁欲。
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8/10 大鼓那一段看得熱血沸騰，旋轉的向下的鏡頭，高潮迭起的鼓聲，歡呼的人聲，和之後淒涼孤獨的悲劇結尾相呼應——無法無天的無法松，始終還是不敢掙脫社會道德的枷鎖啊！
三船的身體語言實在太棒了，卑微的駝背，和意氣風發時的氣勢如虹，把這個底層車夫演的有血有肉。 |
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直言不讳、敢作敢当、率性粗鲁的无法松，活在社会底层却从不卑微的无法松，一生只哭过两次的无法松，在感情面前却成了懦夫的无法松，只能佝偻孤独死去的无法松。 |
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2012.怎么这么悲催？为什么？为了什么？我擦。 |
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他破壳而出，他无法载入，志气让勇气没被鼓起而成了典故，好大的胆好细的心向好多的人问声“懂不”，命中率高于存活率是因为低密度的爱作为分母，没有动若脱裤，点点滴滴静若有阻，龙飞凤舞，打开就要大闹一场然后悄然离去的视图，后半修路，云遮光束，时间都去那儿了也是一种幸福。 |
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其实吉冈太太是看不起阿松的，只是纯粹的出于教子的目的。人非草木，屌民也会有感情，哪怕那是一种本能。http://v.youku.com/v_show/id_XMTIzODI3OTI=.html |
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#24thSIFF#首场。赛跑和祗园大鼓两场是人物高光时刻，前者穿插观众的呐喊，后者直接加入翻滚的云海和海浪象征鼓声的激烈，移切快剪，将人物弧光推向顶峰。而结尾的人生倒带更是密集运用蒙太奇、叠化、负片等手法，把无法松像辐条一样勤恳转动的一生再次快速滚动播放，使得戛然而止后的失落更漫长。没有欲望的默默守护确实更让人动容。 |
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是什么样的善良，什么样的爱情能让一个人终身与自己的欲望斗争，孤独至死。 |
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小说改编 日影 温情 经典 人性 三船敏郎 高峰秀子 金狮奖 稻垣浩 祗園太鼓的真正打法!! 8.8/10 |
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感情真挚，表演精彩，摄影亦有独到之处。但有一点叙述不明要扣分：松五郎和吉冈一家究竟存在什么样的隔阂？门阀观念？但在片中感觉并不强烈。若是在中国，松五郎隔三岔五的去照顾一家孤儿寡母，势必遭流言蜚语中伤。在片中仅有一句提及，似乎日本人对此并不在意。 |
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确实不如43版：阪东的演出珠玉在前，连高峰秀子对传统日本女性的演绎也压了三船一头；增补的感情戏不符合Matsu的行为逻辑，既不符合他的任侠气质，也不符合他的直率性格，他要么就大大方方表达，要么就藏在心里默默守护，而不是忸忸怩怩瘫倒在雪地里；这也是58完整版的优势与劣势，随着境况的好转，宽阔舞台和丰富群戏得以加入，这也让镜头语言更多样，同时多了很多背景元素，比如一战的背景，，但因为摆在台面上的太多，反而缺乏了玩味的内容，譬如Matsu的感情线、明治大正年间的民主氛围与封建残留、最后的死亡等等，只能说是一把双刃剑。 |
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如何通过一部电影描写普通人的一生，这部的剧本就是教科书级，同时每一个段落单拿出来也都非常精彩。摄影很棒，尤其是转场的设计和最后那段意识流的回忆 |
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太喜欢了。可以进入我的日本电影十佳。"It's not what a movie is about, it's how it is about it." 本片再次印证了这句话。和反映同时代与类似历史的中国书写相比，“无法松的一生”更在乎个人。它没有悲悯一个群体和阶级，替一个时代把脉的野心（或称粗心），哪怕它全做到了，也只是手段而非目的（如此嘲讽国家主义、反战的方式，太迷人了）。也更爱Mifune了——在阿松的每一个人生高光时刻，都忍不住替他欢呼，也随时感受的到稻垣浩站在不远处，微笑着的悲悯（目睹三船为敏雄的大学老师打太鼓真是同时欣喜和心痛到了极点）。 从这部片子里，可以预览到三船从“七武士”走向“红胡子”的全过程。我也好像看到了自己：我也可能变成他那样的酒鬼，why not。 |
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不适应看这种类型的。 |
