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父亲节看这个真是格外催泪，好在胶片声音丝丝拉拉，分散了我的一点感伤。这就是东方的父亲，隐忍又坚强。父母和子女，谁也不能陪谁一辈子，但这就是天下最大的缘分吧 |
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不慌不忙，不卑不亢，娓娓道来，看似简单平淡，实则精致而讲究，不过分烘托，足以让人醒悟亲情与家庭，唏嘘世道和人生。 |
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中国人看这部影片一定会有感触，因为《父亲在世时》中无处不在的“礼”让人感觉很舒服。君为臣纲，父为子纲。父慈子孝，安享天伦。尽管疾病无常，聚少离多，父亲的一生仍算圆满。
但是，我看这部影片的目的其实在影片之外。我很想知道，参与侵华战争，归来之后的小津安二郎是如何做到置身事外的。小津的影片中是没有人性之恶的，有的只是温厚恭良。或许打从心底，于他而言，侵华战争就是一场正义之战，身为敌人的我们是并不被当成人的。我认为唯有这样坚信，小津才能安然度过余生，自然地创作出这样至纯至善的作品，否则他就是真正的恶魔。而事实是不少日本人都和小津安二郎是一样的，有天下最和蔼的面目，行天下最卑劣之手段。
“我将化身天皇之盾。” |
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野田高梧回忆，电影里儿子携带亡父骨灰坐火车返乡这段是小津亲身经历。当时有影评人说小津不该在电影里让儿子把父亲骨灰坛放在车厢行李架上，这对死者不敬。小津听到后反驳：我和母亲当时就是这样做的。那天晚上我们不可能捧着父亲的骨灰通宵不睡。况且，行李架是火车上最干净的地方，也是最适合寄放的地方 |
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看小津的片子你会感觉不到时间的流逝，然后生命就这样结束了。我一直想要做一件事但却从来没有机会去做，是的，回头来看，只有那些“破例”去做过的事情才让我们不会后悔。 |
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与战前的《独生子》对照，可以看出战争经验给小津带来的变化。《独生子》里母亲更关心的是儿子过得好不好，是否成为了“了不起”的人。这个“了不起”与否，完全是个人成就意义上的。但在《父亲在世时》里，父亲更在意的却是儿子是否成为了对国家有用的人。这是鲜明的集体意识。甚至，笠智众的父亲形象，其处世之道有点类似旧时代的武士阶层，并且显然是小津赞许的理想形象。儿子则面目模糊，没有自己的个性。所以，父亲与儿子之间的对话，是理念化的单向训导。而《独生子》里母子交流，才是提炼于痛苦人间，凸显出人物各自困境和内心纠结的情节。总之，即使不谈什么战争反思的问题（据说未删减的原片里甚至有唱军歌的段落），我也完全不喜欢这个说教味浓重的小津。 |
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-良平：爸，其实我想了很久，我打算辞职。-周平：为什么？-良平：我想搬去东京。-周平：为什么？不喜欢这工作吗？-良平：不是，如果我继续做这工作，不知道何时才可以去东京与爸爸一起生活？我从中学开始，就很期待和爸一起生活。本想有机会与爸一起时，却要去秋田工作，我厌倦和爸分开生活的日子。我这样决定可能会令爸很失望，但我真的很想去东京和爸一起，再找工作。爸，怎么样？我想我一定可以在东京找到工作的。-周平：不，你不可以这样做。我也很想和你一起生活，但是一定不可以影响工作的。（后面父亲话里的某些观念不太认同）……儿子：亲情＞工作，父亲：工作＞亲情。→ 不能两全其美，结果却是：子欲养而亲不待。—— 生活条件的限制，使得蛮多事情无法十全十美，于我，想完成父亲某些心愿与个人坚持原则想法有出入，也造成了必不可免的烦恼。 |
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残留的影像损坏与劣质音质是本作一大遗憾。然而父子关系与人间离合，甚至是略微提及的婚嫁都是小津的标准主题，小津理想化的家庭与父亲形象也与独生子一脉相承，不同的是在自我牺牲的伟大父爱下有着一颗孩子身处异地思念父亲的孝心，展现为人师表与为人之父其双重教育的难能可贵。 |
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2024.4.21 北影节 英嘉cinity
非常失望，我看过最呆板，平庸，说教的小津。在这个几乎不需要女人存在的世界里，只有“父父子子”“天地君亲师”。大概是我实在无法体会这样“深重”的“父子情谊”，全程看下来毫无触动，父亲死时我毫无悲伤，只想：啊，他终于死了。父亲终于死了。 |
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3.5 父亲节看很应景。哪怕拍得如此平实，也还是很难被故事中父与子/师与生/国家与民众三位一体的“服从性”所打动。#SIFF2024#第7场 |
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BJIFF@资料馆 惊了，我甚至十分怀疑这部是带着任务拍的，是某种「样板戏」：父亲大段说教告诉儿子「每个人都有自己的神圣任务，那就是做好自己的工作」（而不是顾及亲情）；师生会时不加掩饰地催生，而且不止要生一个，生四个都可以；后面则是典中典催婚，还是「父母之命」那种；那一长段咏唱最难绷，反复强调「忠」，最后还「七生报国」……而且我觉得把这些东西杂糅在父子情上是十分阴险的。笠智众从中年演到老年的演技绝好，但赶上这么个剧本太可惜了 |
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NFC, 35mm。市面上流通的VHS特别是DVD版，应该是战后重剪的。比如，酒席上笠智众那大段唱和整个被删（直接导致笠的死更突兀），再比如结尾大浪怒涛（声音完全被切掉），也并不是表现什么父亲的静死（又内敛又澎湃）。胶片版海浪吵得很。 |
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《独生子》姊妹篇，关注对象由母亲转向父亲。依然有相似的教师身份设定，甚至两部作品中出现了同一道几何题目，这也是小津“父母亦师者”这一观念的体现。多次低视角仰拍，让父与子始终保持若即若离的微妙距离。笠智众不愧是小津御用，顶礼膜拜。 |
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小津的电影总给人一种哀而不伤的感觉，父亲在世时却让我狠很的伤了一次，父子之间聚少离多最终没有生活在一起的遗憾，每个镜头都淡淡的平静的向你展现着最平凡的情感！笠智众塑造的父亲形象这部我最喜欢。最印象深刻的就是父亲一边缝补衣服一边检查儿子功课那段，有时这生活化的细节才更容易深入人心！ |
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Ｄ＋／前段用轻盈的时间跳跃与朴素的姿态复沓构建起的情绪暗流很有效，但感觉后段就有些停滞了，以至于腐臭味儿太重的故事本体泄漏了出来…… |
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原本写了很多，但是被db敏感删除了。是小津一贯的用克制去煽情的手法，地质礼堂周围稍年长者是看的涕泗横流泣不成声。但，这部写在37年出征卢沟桥前，拍于42年中途岛大败后的电影，的确充满着极端父权、皇国一体、秩序至上、忠君爱国、无限制服从的各种思想——是赞颂而非批判的。即使战后的小津完成了去政治化并封神，但若是被这部所煽的大哭，也真是够灾难的。汉娜阿伦特的「平庸之恶」即是如此。 |
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片源极渣，喜爱很深。既有在世时，便有不在时，片名本身就饱含回望过去的追忆性质。父慈子孝是一种确切的理想关系，父亲在世时的无法常聚，使得温情渴盼的情感来得更加浓烈与炽热，手法越淡就越能凸显。PS：一些时代性的东西，懂的人自然能懂，非要死抠，那可以顺道把小津的所有片子都一棒子敲死。 |
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小津终于一般了，不解。 |
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再一次静下来看麻布片头〜机位已然很低了，构图考究美丽，风光美，转镜的寺庙灵骨塔好萌啊。。早期的孩子都好小？不过妈妈的缺席已经是一个主题了看来。时间跳跃蛮快，城乡差异的比对丰富。钓鱼的场景真的好逗啊，虽然感觉一条没钓到，但很有父子之间的味道，话不多，感情却溢出来了。的确，薄情寡意 |
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2024.6.14.第五次，也是这次SIFF的第1天。每一次的重复和变奏都记得清清楚楚，每一次父子相处，父亲都告知一个坏消息，一边哭鼻子一边听父亲的训导。《独生子》我们看到的是无私而悲哀的母亲，《父亲在世时》我以前看到的是神圣的父亲，现在看到的是一个不快乐的儿子。 |
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戏剧结构太突出反而削弱了一部分作品的魅力，结尾依然干净利落 |
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#重看#@资料馆；小津式“子欲养而亲不待”的日常拍得心平气和，一切心酸困苦的奋斗、无奈的诀别，都隐于时间的帷幕之后，人挣扎过的痕迹、跋涉过的脚印，在时间河流的冲刷下，最终都化为无形，想起的是那共处的一周，会是余生难忘的标记。结构规整，探视、零花钱、钓鱼、上课，对称的比较是岁月的流淌。同学会唱歌（想起《秋刀鱼之味》）和训儿段落说教明显，可能就是小津不愿明说的一些态度吧。 |
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#SIFF1
生机和腐朽并存。前半段真的很想给五星，从在大银幕看到松竹片头和笠志众开始就已经泪目。能看到开篇倍率般的活泼中蛰伏着死亡，小津虽然简化了父子间的关系，但十年一恍的离愁别绪却很能击中我。后半段扣分，如果说在男人主导的世界生活就是一场军备竞赛，那或许武运昌隆就是最好的祝福。 |
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笠志众在学生聚会上吟诵广濑武夫《正气歌》这段很精彩，特别是被平田老师的哭泣打断，特别有预言味道。广濑武夫是日俄战争联合舰队对俄军舰队龟缩的旅顺港实施堵船封港作战时阵亡的，在《坂上之云》里是个重要的人物。《正气歌》的吟唱和中断，在这部小津出征前的最后一部片里发生，很有解读空间。 |
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少有的嚴峻之作 |
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一种感情一种期望 |
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父爱如山，动情但不煽情，生活中一切都是戏。 |
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北影节第1️⃣3️⃣部｜小津安二郎镜头中的生活有种魔力，可是一想到儿子最后可能去做鬼子了就有点生气。 |
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《追风筝的人》里的这句“为你，千千万万遍”大概可以作为所有父母的墓志铭，本片相当于《独生子》的变奏，《独生子》的视点是母子，而小津在此将视点落在了父子身上，真诚，朴实无华。片中的两父子一生相隔两地，几有相聚，然而最可悲的事情莫过于树欲静而风不止，子欲孝而亲不待 |
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得益于小津式的平行手法，父子生命的延续感和互相投射的一体循环感特别明显，比如两人齐整整地左右互甩鱼钩或者两人几乎一模一样的授课场景，父子没有多少时间在一起生活，但是只消几个突出的“聚合”场景就足够使绵延的父子情持续温和地流动。不只是简单的亲情，而是生老病死的自然状态。年轻的笠智众 |
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每个人都有自己要完成自己的任务。
你要坚强点，这没有什么好难过的。
#26SIFF 和平影都
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父教你的，人生几何。 |
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为啥这部评价这么高？？父亲-教师-国家/天皇的三位一体，道德光辉闪瞎其他人。儿子除了全身心沉浸/臣服于这种光辉以外毫无个体的存在感。父子的情感稍微有点真实动人的时刻就立刻要来一些父亲的说教……就算在小津自己的电影里也并不特别值得一提啊，《秋刀鱼之味》里的同学聚会比这部里的要流畅自然多了啊。 |
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不管我愿不愿意，有些人都不可能永远拥有。 |
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一种绵延不绝的情感. |
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#26thSIFF# 儿子想要亲近父亲，父亲的脑子却塞满了宏大叙事。皇权父权重重规训，君君臣臣父父子子，心甘情愿将自己活成一颗摒弃人味儿的螺丝。一派恭敬顺服，却只叫人难以呼吸遍体生寒。这种对极端腐朽的赞颂迷恋实在让人不适，远远超越了沉闷无聊，令人作呕。什么军国主义恐怖片。底色如此扭曲狂热，从中看出温情感人的心理状态真的还好吗？！ |
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想起了我的父亲在世时。 |
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还好。 |
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人生就是这样苦乐相生，遇到的困难越多。你才会成长得更好，再艰难也要努力面对 (这版cc几乎等于没修复） |
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湿了，对小津没有抵抗力。。。 |
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【北影节，4k修复的价格看了480P的画质】抛开宣教意味画面确实不错 |
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淡得没想法，有些构图和观察角度，让人想到丰子恺的画 |
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原来吟诗是这样的。从HKIFF到BJIFF，总会留一部的时间给小津安二郎。十年前的那次是和我爸一起看的，这次没敢开口。 |
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小津安二郎的片真的每看一部都要被男味爹味洗涤一遍。他片子里经常出现有关于战争的歌谣每次听到都无比可笑，从来不认为他是反战者，更像是失败者对昔日辉煌的的惋惜和叹息。知道这部片是他本人出征前所创作的更没什么好说的了。至于片里的主旨，小津几乎每一部片都在自我感动。@14th BJIFF CFA |
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在永恒的情感面前，越是用笔至简，越能激起想像汹涌。小津诠释了素描的超凡魅力。 |
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釣魚的姿態 |
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#SIFF#非常无聊的电影，父子关系，师生关系，无穷无尽的劝解、教导。笠智众和儿子演员呆板的表演更是让本来灾难的电影雪上加霜。该片像是小津为了完成征服任务交出的应试作业。 |
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SIFF@兰心 小津在侵华战场上作为毒气队队员服役回国后的作品，还念念有词着天皇之盾、武德、靖国神社、兵役体检，由于这些也不得不成为小津刻画的这位所谓正直的父亲的底色，使得我的评价会比较复杂，这样的家庭题材电影不只是无聊了。 |
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【2024北影节】父亲为儿子读书的付出一下子就想到了《独生子》，但此时小津的说教属性太强了：儿子的角色缺乏自我意识，只是父亲打造出的“范本” |
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小津的片子我看得不算很多，但也已经对他片中单调乏味的父亲形象感到厌倦了。感觉他更擅长描绘母亲的角色，比如《秋日和》之类的。以至于这部只有父子关系的电影显得非常沉闷无趣。 |
