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洪尚秀的电影都很舒服，把把妹，喝喝酒，抽抽烟，扯扯淡。这部片特别短，而且有一种“收到一封很厚的日记体信不小心顺序打乱了看”的新奇感受，男女主角分别是日本人、韩国人，他们讲英语，然后突然出现一个美国人的角色，讲一口流利的韩语，这种感觉真是太难形容了，大概就是“迷失首尔”吧 |
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洪尚秀新浪潮看得还不够吧，抓紧再复习几遍侯麦，顺便把Garrel的新片补一下，说不定电影的精气神能再足一点。 |
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一年一到两部的清新小品，快赶上伍迪大爷了；洪尚秀气定神闲，什么喝酒泡妞太重复什么推拉生猛太粗暴，任由君说；在拿捏男女关系和结构定位上，越来越有侯麦感觉，他根本无意解释，让本就无因无果的生活面目压缩成纸片，随手抽一张就是日子，这就是自由。 |
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You don’t love me, you just want to practice English with me |
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你来到我的城市，走过我来时的路，想象着没我的日子，你是怎样的孤独。 |
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加濑亮挺纯的，感觉跟洪的格调不太搭。导演是希望他浑一点的，这些戏还是为一个懦弱、摇摆、好面子的男人编排的，可性格使然，他就是浑不起来。 |
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不停地喝酒，不停地聊天，不停地说我爱你，不停地重复日复一日的无聊生活。 |
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“我们的大脑构建了一个时间连续体的思维框架，但你没必要按照那种固有的模式来生活” |
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两部洪尚秀看下来，依然说不清自己喜欢还是讨厌。他用的是我最反感的方式，固定机位长镜，简单粗暴的推拉，除去景别变化几乎成了舞台剧，可内容又那么可爱。烦人，敢不敢更像电影一点啊？！！ |
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他们有了两个孩子，一个女儿一个儿子。一个叫梦，一个叫时间。 |
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一名日本男人和一群韩国人用初级英语完成了一部影片 因为口语能力有限 很像成年人装作小孩在过家家 最后又变成了成年人的样子 |
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遗落在楼梯的那一页是加濑亮和郑恩彩的故事么？ |
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三星半。67分钟不长，但这部电影可能设定里就是希望观众二刷的，至少需要仔细回想下，来还原那叠信其实拼不出来的本来顺序。日记体短篇小说样的体式很侯麦，也像侯麦一样喜欢表现男女关系暧昧不明的那些时刻。但镜头没有侯麦的精致，对话也少回味的空间而更多无谓尬聊。所以若侯麦去拍，无须打乱时序就让人迷恋，但洪常秀的话，就非得借一点形式元素了。其实也不坏。 |
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你穿山渡海来看我，我穿街过巷在看信。时间错落无序，情感若即若离。洪氏小品：妙，不可言！ |
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终于有一部电影能够表现外国语交流的尴尬，而且尴尬得太过自然，语言本身大概就是如此。好久没看过那么短的长片了，加濑亮英文口语真不错，可以进看过的日本男演员前三了 |
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影迷分两种，不看洪尚秀的，和看洪尚秀的。我愿意和后一种喝点儿小酒。 |
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3，对日常的不断反刍并不完成成功的消磨着时间感，不过还是低于洪尚秀的平均水平吧。 |
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一页风流。 |
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很淡，异国他乡过暑假之感。 |
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日本男人在首尔旅社>>>法国女人在海边小镇 |
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当一条单身狗，也挺好的。 |
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洪常秀编剧是不是太摩羯座？为了女神，全世界都可以理直气壮的成为备胎，追到女神，又纯情的像“爱在”系列里的作家伊桑·霍克。对于洪导演的片子，喝喝小酒聊聊男女之事，偶尔成功约个炮爬起来也不带什么牵绊，这次就算用书信打乱了时间的顺序，但变焦镜头一推上去，还是那么原汁原味。★★★★ |
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他遇到的狗叫“梦”；他在读的书叫“时间”；找到想找的人，才能抵达他的“自由之丘”。絮絮叨叨各种写实的生活，导演倒错叙事的方式很合我胃口～！ |
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深夜无人的时候左边搂着一个右边惦记一个嗞喽一口酒啪啦两口菜噗噗两口烟扪心自问不亏心吗 |
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结构建立在一个很小的巧思上，即通过散落的信纸与遗落的一页将线性时间打乱乃至抽出空缺，让事件发生的先后顺序变得不那么重要，当视域局限在被割裂的单个场景时，它们只在当下即时性地发生而无历史语境，因而也顺理成章地悬置了道德判断，更进一步的是，一页信纸往往在酒醒时分开始、在酒醉时分结束，人物从门内走出、又重回门内，造成犹如酒后断片般的页与页之间的罅隙，某种有关梦、记忆、时间的机制在起作用。而观看洪尚秀也成为一种及时消遣与放任自流，我总是忍不住掏出同样是焦油量为8毫克的烟或真露牌利口酒，像电影中的人物一样共同享有这段不负责任的时光。 |
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其实还是讽刺。韩国人对日本人的盲目喜爱。男性对女性毫不尊重。 |
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又一部洪尚秀的作品，还是不咸不淡的感觉，还是王顾左右而言他的感觉。作为一部爱情片，该片似乎是把那些咋呼的瞎扯的爱情片用开水过滤了一遍，油啊腻啊都被过滤得差不多了。 |
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天才天才，这个结构太有创意了。整个故事其实是一封长信，但是这封信的顺序被打乱了，而且还遗失了一页（大概是主角为了救郑恩彩那个角色而打人的那段）。如此一来，使得叙事开始变得混乱不可信；而最后那南柯一梦式的标志性转折，让整个故事显得更加扑朔迷离。这种未可知的混乱非常迷人。 |
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困在马桶上，卫生纸飘飘。洪极为犀利地捕捉到每天都会有的困顿感。最后的一段似乎听到导演的牢骚：“嘿信还有一张呢。”无关宏旨，但导演还是尽责地代权读完。 |
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(7/10)信件被打乱且有一页遗失，故事也在叙述中变得前后颠倒和不可靠起来，这种结构固然是本片最有趣的地方，但故事确实无聊的紧（为了国际化？），既不如电影学院狗男女写得那么得心应手，也不如诸如[北村方向]这种玩结构的影片神来之笔。好在只要喜欢了，看起来还算赏心悦目。 |
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时间的连续性只是人类接受现实生活的一种错觉，看着一朵花就能忘记整个世界。日本鬼佬错乱时序版《在异国》，挺好玩 |
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加濑亮还是不够日本人，没把日本人独有那种肢体的拿捏和拘谨表现进来，毕竟说英文，否则表情手势都能更尴尬些。时间是线性的，但我们的生活不一定要遵从线性的逻辑和规则，可以只服从当下的需求，因此去寻找昔日爱人的途中，就得以摆脱道德的承诺、过去关系的义务与约束，不妨跟其他女人顺便打个炮咯？ |
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以尬聊与睡眠，翻译一种新的时间。 |
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错乱的时间，颠倒的作息，永远重复相似的对话，完全不自由。在一个错误的牢笼中，不需要真实的自由。有一种温和的生活感，好像除此之外什么都不需要。【哈哈哈哈哈听人用这种鬼英语唠嗑真好玩。 |
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没有最尴尬，只有更尴尬。在洪尚秀的电影里，结构总是重要的、有效的以及有趣的。换言之，结构才是真正的主角，即便他用了一个并不很高明（看信）的方式来重构整部电影。
当日常生活被打乱重组，观众被悬念（因果）激发好奇，却能意外地看到生活的真相，看到自己的内心。时长很短，内涵却更为丰富。这回横亘于男女之间的，除了两性之间天然的隔膜，还有来自民族的、文化的和语言的阻碍。在所谓“自由之丘”里，发生着许多无法自由的牵绊。更何况洪还在结尾揭晓这种重构是虚假的、梦幻的，使得电影又添一层况味。 |
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【5】Re2022.02.27 戏剧内人物的关键性动作开启了重叙，因此首先结构是嵌套的，来源于厘清信件这一过程。其后以段落的无序组接触发情境的交错，非解谜式的观看，如情节所揭示的：阅读“时间”、找寻“梦”。身份符号乃至世界的运转规律都变得错位，一切魅力方才逐渐显现，恰如我们的爱意，混沌却在脑海中充满着希望。 |
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期待洪片里的男主长情且专情，看来是我多情了，叙事因读信的形式具有文学修正式的欺骗性，可能在洪看来，男女之事都是经历一番你瞒我瞒之后又会因寂寞走回一起的，喜欢由打乱叙事结构而带来的闲适感。 |
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小饭馆里，男主角和朋友说“我没有太现实，我觉得谁都不会太过于现实。”然而事实上，洪尚秀的故事大多都是文艺皮囊包裹下的现实啊，更确切地说，是男性真实欲望的投射。洪尚秀真的是结构大师，男男女女那点事儿，靠着重组叙事结构就能带来不同的味道和极多的思考。 |
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已經不曉得是在什麼時候上床了 也沒有前後順序，或許有跟另一個女孩上床也不一定，不知道，時間跟記憶就這樣模模糊糊。敬愛的女人如果能在一起就像個永恆美好的夢，然而一切都醒了，依舊糜爛。 |
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似乎任何一个演员走进洪常秀设定的空间里就一定会发生喝酒—聊天—失控—做爱—做梦的既定动作。反过来说，这个空间变成了一个透明容器，装下了形形色色的人。 |
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时间是一部捏在手掌里的小书，梦境是一只迷失在街头的幼犬，人生是无止境的吃喝爱恨再有无数次的逢缘去意。寂寞的男人饮一口烈酒，但洪式运镜叙事却总能解苦安神，一沓书信满腹愁绪构造出错落有趣的结构，正是印证“我们的大脑构建了一个时间连续体的思维框架，但你没必要按照那种固有的模式来生活”。 |
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7.3 打乱的信件，遗失的一页。这这那那，全程英文尬聊。就像度假一样。时长真好。 |
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问这样的导演要不要有婚外情就像问他要不要吃泡菜。 |
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已经习惯洪尚秀一年一度的约炮吃酒电影，就像是习惯伍迪艾伦一年一度的城市话唠片，似乎成为每年固定的坚守，这次可能是因为亮哥的缘故格外舒服，虽然只有不到70分钟，但因为错乱的时间顺序和对两个女人的脸盲，所以连续看了两次才搞清楚，不想解读，只是觉得单纯的好看。 |
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#釜山国际电影节# 洪尚秀继续证明了自己是小品的大师——这次简直变成了喜剧之王。让人从头笑到尾的电影。关于时间的电影。一个日本人（加濑亮）与韩国人轮流讲英文——在交流/语言/文化/时间的错位中讲一个本来或许会有点老套的爱情故事。 |
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洪尚秀的新片，依然是探讨男女关系，依旧是熟悉的推镜头、固定机位长镜头、抒情钢琴曲转场和酒桌边的话唠戏，不同的是把叙事时间打乱，又加入了梦境的干扰，配上主题“异国的时间”，迷幻而混沌的感觉油然而生。关于“忘记时间的快乐”一段深有同感，结尾不出所料又留下一层窗户纸。（8.5/10） |
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那页落下的信纸什么内容呢，真的也不是很好奇。一机灵的文本书写，联想到那些意识流作品的苦愁相，日子也便是可以这样过。 |
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开头以为是顺序，后来发现像倒叙，结果是乱序，又变成了梦境 |
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日韩混西小调，似乎是为完满爱情的结局，却又遗留一口梦与时间的悬湖。 |
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感觉像做了一个恬淡的甜梦。（每隔一段时间来一部洪尚秀，真的能让人更加热爱生活。） |
