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相当猎奇的题材，散发着青春气息的少女与充满悲剧色彩的黑帮之间形成强烈对比，同时也赋予了故事一定的荒谬感，当少女举起机关枪扫射时全片达到高潮，而这一刻也宣告着青春期的结束。电影充斥着大量的长镜头，本以为会有夸张的暴力场景，但整体还是比较文艺挂的。 |
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这部居然忘了标。喜欢上丸丸的定情之作，少有如此不加矫饰却干净如澄空的少女，短发圆眼，透彻可怜，干净利落，或许天马行空，或许卖弄少女风情，但不妨碍少女蜕变成女人的情结是青春期亘古不变的美学真理，谁教会你踩着高跟鞋旋转轻盈，谁教会你俯身接吻，从些许到饱满，这便够美 |
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混了黑社会就没有回头路了，而水手服还是可以穿回水手服回到学校继续读书。大概就是这个意思吧。 |
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节奏感大行其道。电影语言在具有实验性的情况下很好地完成了架构全片的任务。故事荒诞，情感真诚，故事线和情感线是可以分离并和谐共存的。故事的荒诞源于水手服与机关枪的反差。结尾处编导将自己一手编造出来的情谊分解，使一个能产生美好情绪的事物消失，让观众一声叹息，牵肠挂肚。 |
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故事偏弱，但手法漂亮，挺有诗意的片子，蓝光修复的有点敷衍 |
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彼时的药师丸博子嫩得掐得出水，昭和风味怡然；虽是黑帮属性，依旧是相米慎二标识性的成长题材，借着那一声“痛快”，少女已然迈进女人行列；内里腐烂的悲剧人生，必须得做点什么，才不会被苦闷压抑到爆炸。 |
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我还是喜欢看栗山千明那种心里狠。 |
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帅气~黑帮题材也拍出了人世的爽落 |
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角川式青春电影、黑帮片和相米导演的招牌长镜头、远景人物对话放大背景环境搭配一起呈现出一种奇异的观感；内里仍是其擅长处理的成长故事，腐烂、无理想的成人世界逼迫着少女蜕变，性苦闷的小弟抱着少女说她身上有妈妈的味道，可少女又何尝不是渴望爱？影片最后少女面露笑容、假做开枪姿势承受着这个世界投射来的目光，无论笑容是否发自真心，此时她只能独自承受这一切，诗意且残酷。ps：本片票房超过40亿日元、主题曲EP畅销近90万张，不仅让博子成为角川的头牌花旦，也掀起了日本的80s偶像风潮。 |
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在所谓“萌”文化尚未大行其道的1981年，身穿水手服的药师丸博子行走在一群面相凶恶的男人中间，她拿起机关枪向仇人扫射后微笑着说“快感”，这些新鲜的感触刺激着人们的神经，像一块新生的皮肤发出稚嫩的呼吸。 |
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藥師丸小MM和相米慎二都很驚艷.......大幻滅之後，青春的快感反而肆無忌憚，很姣 |
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少女的祈祷被火焰包围，相米慎二长镜头下漫画般的战斗美少女实际上是一种形式化的成长经历，或者犹如一个中介物，一种游戏。在校园空间面前的黑社会在构图中与另一边的学生形成了潜在的对峙，打在星泉身上天使般的柔光逐渐消失，融入象征秩序的黑暗，并在ヒコ摩托车后座以如同《精疲力尽》般过剩的跳跃与死亡征兆中快速终结掉余剩的青春，这里，我们可以理解秋千，以及星泉经常重复的拉伸动作的符号含义，作为“召回童年”的象征。尽管看上去安那其，但《水手服与机关枪》却是一部伤感的影片，丧失父亲的少女必须在结尾慢镜之中长出菲勒斯（枪械），并进入权力与话语的符号斗争场域之中，这反而意味着被阉割，召唤童年的巫术被终结。
然而这种实体的菲勒斯最终会被二次阉割，是闯入这个不可闯入的神圣空间的警察，以及街道上她手中的一把不存在的枪。 |
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相米慎二的童话总是带有独特的成人色彩和黑色风格，一个妙龄少女变身为黑社会组织老大，日本战后社团的挽歌，人与人之间的牵绊是否能超越金钱与利益的牵连呢？影片中多次出现忧伤的镜头，完全消失的动作戏，这是属于相米慎二的独特成长时光，匪夷所思，幻想与现实的界限从来没有这般模糊。 |
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水手服与机关枪，实际上就是两种反差的碰撞。机关枪的结局只有死亡，而水手服还有权利回到学校念书，当作一切好像从来没有发生过，不愧是一场游戏一场梦。相米慎二场面调度的功力在此时期就已惊为天人，镜头可以围绕在房子外围，躲在前景之后，有种远远注视且不会上前打扰的窥视感。摩托车戏简直名场面，无法想象到底怎么能控制得这么精确。偶像的名义与青春的活力跟黑社会相匹配，本身就能够造成很强的戏剧冲突与观影体验，再加上屡屡出现的爱情元素，谁都没有说破的多角暧昧关系，这种浪漫化的想象无疑让这部片子能在那个年代大热。最后滚动字幕的镜头很像相米慎二后期的《搬家》，回归日常生活，积极与路人互动，药师丸傅子甚至还模仿了玛丽莲·梦露，精神内涵上也是。 |
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为了拯救濒临解散的黑帮，少女决定成为……真的很难解释这部作品为何会大卖，相米慎二的文艺风格与游戏性的实验性或许看来新鲜，但少女偶像与暴力、邪教、性倒错、性暗示等的组合，竟然能够征服大众，是该说当时的日本社会的确弥漫着一股截然不同的氛围呢，还是该说这部作品有一种无法复制的东西在呢。 |
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“我的初吻，给了一个大叔……”红颜祸水，萝莉裙下死，做鬼也风流。很散的片子，过气的黑帮团体即使拉来了青春的小女孩，也挽不回江河日下的衰落趋势。我期待的酣畅淋漓暴力场面始终没有出现。PS：汗，黑手党搞基无国界，居然发现类似《江湖告急》里张耀扬暗恋梁家辉的桥段。 |
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我真是太讨厌这部电影了，从一开始的“我是父亲的女儿、妻子、母亲。”开始就大感不妙，后续证明果然，整部电影就像男的意淫性癖，宿醉第二天的爬行镜头男凝极致。 |
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9.1；亲疏难解的长镜头，如同把自己放入自己的子宫孕育，借此重生 |
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脱力之下飘扬的水手服对坚挺不再行将就木的机关枪的临终关怀 https://yunpan.cn/cvgd49BfEuKsP 码 2085 |
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额～是很精致的电影，但是讲得故事很糟糕 |
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太可爱的片子了，药师丸博子不愧日本影坛80年代的标志性女星 |
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八十年代的偶像电影，和《侦探物语》一样，依旧是少女爱大叔的故事，情节展开得太快看得人莫名其妙，而且药师丸习惯性地做各种体操动作也是卖萌术的种吗？（其实我只是是喜欢长泽雅美的电视版而已） |
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a silly & pretentious genre hybrid of seishun eiga & yakuza cinema. |
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从标题就可以看出是想拍一种少女的反差感，但实际拍出来的女主形象并没有很立体，反倒是把黑帮拍得很弱智。相米慎二真该找个好编剧来写故事（SummerIFF@M+ Cinema） |
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将《水手服与机关枪》同框得到的结果则是令人直抒“痛快”的黑色幽默。当这个群龙无首接近腐烂的目高组命中注定般迎来一个小小的主人翁时，哪怕是暮气沉沉的黑社会也开始变得富有朝气和可爱起来。然而相米慎二藏于后半部分的沉重隐喻却压垮了这所轻盈的游乐园，他不得不将这位失去父亲的少女塑造成一个“母亲”的形象，以便瞬时肩负起战后一代漂泊之人的乡愁。 |
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导演拍了半小时，突然变成了一场戏一个长镜头的拍法，摄影的构图是一绝，少女纯真的部分很有趣，但黑帮的部分处理的很幼稚。没看到暴力美学，倒是一些长镜头拍得很有诗意。 |
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《台风俱乐部》是他拍的吗？ |
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吊车水泥浴，十字地雷刑，飞车党的自由，屋顶的殡葬，梦露地铁风空气机关枪……不着调的少女极道实习考察，反黑反暴力宣教文艺片，wtf之余带点淡淡忧伤 |
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【SummerIFF24】開頭驚艷，少女的純真和黑幫的腥風血雨格格不入，卻又有點嘻笑打鬧氛圍。可惜後面主線相當迷走，而且高潮啞炮沒有炸開。不喜歡結尾匂わせ男女之情，畢竟這版星泉完全就是小孩，是要做アイドル映画也很牽強。 |
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镜头实在迷人。初吻给了大叔。 |
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又嗲又带感 |
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黑道挽歌 |
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药师丸博子的经典萝莉片，想想现在三丁目夕阳里的她，还真是感叹时光荏苒 |
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重看。全片保持谨慎维持着距离的镜头，让少女的面孔成为谜团转而聚焦身体（相米慎二典型的身体影像）。全片也可看作少女从初夜到成为大人的过程，穿着去个性化、作为规制符号的水手服的她，从首次遇机关枪袭击的性意识觉醒惊雷，到亲自举起机关枪扫射，镜头罕见地聚焦于她的近身，见证她那在被远观的视线中摇曳的身体，成为能把银幕定格于此的坚定的身体的瞬间。但正如水手服与机关枪的不搭调，药师丸博子那掩不住的稚气声音、无法与男人们平等对峙的娇小身体，这种不协调直到最后也只是换一种方式维持着：少女一个人在街头穿着和水手服格格不入的高跟鞋，模仿着大人抽烟的姿势，再度以未熟的声线自称“傻女人”宣告自己已成人。这和《搬家》最后长镜头——少女成为了如大人所愿的孩子——看似相反，但实则无区别，皆是无奈的成长仪式图腾。//2016.7.31 |
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日式的忠诚和青春交织。 |
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老版本的就是经典啊。年轻时的药师丸博子很吸引人 |
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侮辱观众智商 |
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就为了一句“快感！！” |
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很有时代感，就是后面太脑残了，这也是那个时期电影的通病 |
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6/10。父亲假传死讯被情妇杀死，剧情什么神展开我没看懂....写实到沉闷，不过塑造了四个可爱憨厚的组员，拉大一票人装点门面去学校接继承人那段太逗了。假小子式的药师女神年纪轻轻就有男同学和黑道中人争当护花使者，片尾与街头画粉笔的小孩玩射击游戏引众围观的音乐经典，或许全片我为等这一段足已。 @2016-07-17 16:22:36 |
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博子阿姨的射击姿势有点莫名的囧 |
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片子有点小清新，但女孩举起枪时让人感到异常残酷。 |
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相米慎二早期的两部电影，无论是《飞翔的一对》还是这部，都是借用未成年人的躯壳做着成年人的事。或许正是这样小孩穿大鞋所带来的不协调感，为观众带来了不一样的观感冲击力。镜头语言在本片进一步成熟，“相米式长镜头”已颇具雏形。17岁的药师丸博子第二次担主，便是1982年日本本土电影票房年冠的好成绩，简直山口百惠接班人。 |
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相米慎二镜头下星泉的特质，是“不染”。并无危险真正接近她，也并无污秽真正沾染她。一如两个象征意味浓厚的镜头——星泉身着水手服跌坐在佛掌上，其状如佛；被缚在十字架上，其状如蒙难的圣子——所暗示，她成为组长是一种化身/应身（incarnation），她将自身投下黑道的世界，但她的本性从未进入其中。相米慎二全景式的长镜头，所确证的亦无非是她在布景中的异质性。
与之相对应的是，影片的黑道故事里不断出现反高潮、间离性的要素，使目高组的悲剧叙事不断解构。直至麻美子弑父、星泉开完枪甩下一句“痛快”，水手服完成了对机关枪的夺权：黑道的价值被宣告为本无意义，少女进入它的叙事，又飘然而去。机关枪的实质层层剥离，最终存在的是机关枪的拟仿，是剧终处少女比划枪支的手势，满街行人不在意枪，仅在意少女裙摆被风吹起如梦露。 |
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穿着水手服的高中女生当上黑帮帮主。“不要以为死了就可以解决问题，这是个坏习惯”。黑道人士也家中看电影的。有一个手下喜欢他的大哥。黑帮贩毒打打杀杀。她手下的四个“兄弟”都死了，没人知道她曾经多么勇猛地扫射。
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「你们总以为死掉就可以解决事情，这是个坏习惯，赶快把它改掉。」少女的未成人之痒与黑帮想象，殘酷的不是突如其来的死，而是沉浸于腐烂的生。藥師丸无敌可爱 |
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非常莫名其妙又非常傲睨万物，而且我怀疑整个电影史也找不到第二个能演药师丸博子这个角色的演员了。 |
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意淫、暧昧、角色塑造鲜明 |
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这可是个……老片子 |
