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怕一出台你当我做戏，讲真心话你当我流水南音。 |
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“一出台你当我做戏，我讲真心话你当是流水南音”。萧芳芳演粤剧名伶，穿过虎度门登台是做戏，台下的人生，未必就能随心所欲做个真的我——她和为了演艺生涯而放弃的儿子不能相认，要堵暗恋她的男艺人的嘴，和继女也存着隔膜，就连告别舞台移民澳洲的去国伤情，也是她丈夫所主导。但她一生远非悲情所能涵盖，她弥合剧团内矛盾，收养义女袁咏仪，学个英语都能搞活气氛，她是义气、有担当的生活家，辛亏有萧芳芳来演，在儿子面前表演哭、告别演出的谐趣风采都是出色的戏码。其实杜国威的这剧本偏向生活流的松散结构，舒琪的风格也透着学院式的匠气跟寡淡，这样对核心角色的表演要求很高。萧芳芳舞台形象引来的同性追求者，和继女的同性恋人，是一组比照，估计也是舒琪的私人趣味，亲儿子和义女的恋人关系，同样是对应，是她这种不复出现的老艺人的无形遗产 |
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原型是任剑辉，萧芳芳演任剑辉，一代传奇演活另一代传奇。也许有一天也会有人来拍萧芳芳的传奇。 |
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随时随地“事钉败”(standbys)，迎接“叉卵住”(challenges)！ |
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看完这部片子，想了想，其实讲的是”分寸“。心姐是懂分寸的，不管是对待导演和演员的争执，对待女儿的同性恋倾向，对待自己不能相认的儿子，对待喜欢自己的男人，对待丈夫的准备移民和破产，还有对待自己的演艺生涯和生活。人有自我，也有必须扮演的角色。这虎度门何时该走进去，又何时该走出来。 |
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作为母亲给无法相认的儿子“表演”流泪的演员，作为演员看到儿子的相册“表演”不流泪的母亲；生活中无处不在的门，必须一次次上场下场。 |
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本片风头被萧芳芳抢尽 |
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我的天啊萧芳芳太自然了太好了简直中国天海佑希凯特布兰切特啊！！冷剑心绝对是华语影史最有魅力的女性角色top3啊堪比安妮霍尔啊！！被96年的老片感动得五体投地，加上南海十三郎，粤剧的这碗安利我干了！！@moma |
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出了这道虎度门，到了台上便做完全的另外一个人。再次折服于萧芳芳的演技，自然毫不做作，短短的几句谢幕词都能让人泪眼，冷剑心的性格真觉得就是芳芳姐本人。No complain,I can manage.（杜国威的舞台剧以及他的编剧真是赞！副导演陈果 |
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蕭芳芳在本片中就如同她之前之於《女人四十》一樣，在諧趣與正經之間來去自如，香港女演員中無人能出其右，連吳君如在她面前都得甘拜下風。本片連同次年的《南海十三郎》讓編劇杜國威成為粵劇在香港電影中的最佳寫手。再看新世紀後粵劇擔主線的電影，就只有《魂魄唔齊》了，但已再難風光。 |
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如细火，要慢炖才入味，似台戏，要词尽才真心。“怕一出台你当我做戏，讲真心话你当我流水南音。”越看到最后，越喜欢这个女戏子的故事。一次母子，戏假泪真。在我心里这是萧芳芳最好的一部戏了，好过《女人四十》。 |
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“越艰难的事越要去做，这样才能证明你喜欢一个人…通常做的对的事情，都是需要点傻劲的”萧芳芳太厉害了，那段餐馆流泪戏表演炸裂，那才叫戏啊！心姐金句：“人生如抽奖，不抽，就永远没有中奖的机会”哈哈哈…哪有佣人唱外文歌，哪有明星天天开瓶抽奖…笑中带泪的生活戏剧。“我喜欢唱戏，因为在台上是最安全的…做我们这一行的，只要一走出这虎度门，就会忘了自己，变成另外一个人” |
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非常非常广东的一部剧。萧芳芳演绝了。我和小白都比较中意那两幕：表演流泪；告别舞台。 |
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可入温情港片前三 主要靠三点好 其一主角好 萧芳芳硬是将粤剧名伶冷剑心演了个出神入化 文武生的性格 看到亲生子时那“随时可哭”以及最后的“立誓不哭” 都随了“虎度门”一念 即使陈袁吴黄等人的演技像是来打酱油的 还是能全靠萧芳芳一人撑起 其二背设好 以粤剧大戏文武生的视点切入 其三收尾方式佳 |
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萧芳芳你怎可如此潇洒美丽？《虎度门》《女人四十》《南海十三郎》嘉禾90年代三部著名文艺戏套着看，你必将有洗心革面大收获。 |
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可以打6星么！！！我爱死芳芳姐了！！！这么对口的片我怎么才看到！才看到！！！ |
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夜半，滴答门外，剑雨刺心房，好似了却半生。归途，回头一望，无处是尽头，岁月早已蹉跎。不知铁面今还在，那日模糊，无意闲敲棋子。心痛，竟心痛。 |
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一个优秀的伶人，一出虎度门，便要忘记本我，投入角色，交自己的心。人生如戏...因为萧芳芳看这部电影，而萧芳芳也确实没让我失望。人生是一个更大的舞台，我们都是角色，我们都在扮演，谁又能真正相信谁？ |
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非常衬演员的剧作，小巧精致、层次鲜明，可惜结尾处有点冗长。
萧芳芳神级表演，每场“欲哭”和“落泪”都精准至极。
香港影展遮幕全黑屏七八次，涉及同性恋的八九分钟都删掉了。 |
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"做我们这一行的，一走出这个虎度门，就要忘记自己，变成另外一个人了"。萧芳芳见到儿子的那一刻，情不能自己，却又不得不强忍心中思念，眼光泛滥，真是好演技！杜国威的剧本，还有同性恋的认同，细腻处但见深厚，真是人生如此，戏如人生。主配角色演技都很不错。8.5 |
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萧芳芳太棒。袁咏仪那时候真美啊，陈晓东也是。李香琴的客串太妙！其实相比较故事主线，我更喜欢李子雄演的基佬对萧芳芳这个伪T那段奇妙的倾慕，两人告别那场戏太好了，槐荫告别，六郎罪子，十八相送，岳母刺字。杜国威写戏班日常和市井人情实在太娴熟了，那一班演员也真好。 |
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儿子觉得阿妈叻，不过是看见阿妈很会哭。 |
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我爱萧芳芳。。。会有萧芳芳的传记片么。。。通常做得对的事都是有些傻劲的。。。在舞台上最安全。。。 |
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结构松散，人物出现的唐突，矛盾化解的太轻描淡写，基本就是萧芳芳的个人演出。比起霸王别姬，影片格局显小，更市井生活化，她没有程蝶衣那样的人戏不分，既享受舞台也享受人生，这种生活态度我喜欢。名伶何尝不是台上精致装扮，台下柴米油盐，唱戏之高博得喝彩，也会心心念念中奖，面对儿子的泪是戏是真也只有自己知道！ |
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『心姐金句』 随时随地“事钉败”，迎接“叉卵住”；人生如抽奖，不抽，便永远没有中奖的机会！ |
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能把故事写得平淡如生活本身，又有趣感人不无聊，才是功夫 |
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踏出了虎度门，就真能忘了真实的生活吗？以为放下的事情，真得已不在意了吗？萧芳芳的表演很出彩啊，难怪拿了96年的金马奖最佳女主角，不错的片，推荐。 |
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告别场演出，台下坐着并不知情的儿子，哽咽着无法上台的冷剑心，终于收下泪水踏出虎度门 |
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踏入虎度门全情投入的是文武生，而影片着墨点在虎度门外的“女人”——人们说她带妆神气，卸了妆只是普通女人而已，她也说客套话“我的一切都是大戏给予”，但她那双华彩风流的眼睛里总存着英气和人情味。一点经历，或是关于一个人的种种流传，最终会变成一个舞台，这是中国人的人生如戏。「萧芳芳好，片不好」 |
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冷剑心在台上泪流满面，说今生无悔。 |
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喜欢杜国威编剧的故事，总有人生如戏的舞台感，一招一式都让人感动。男有十三郎，女有冷剑心，俱是雪山白凤凰。过了虎度门，抛却俗世身，人戏合一，物我两忘，现在演员叫“信念感”。心姐说“今生无悔”，是对一生热爱事业的表白，虽然有难以想象的孤单，可守着这份孤单的快乐，估计无以言表吧。 |
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粤剧名伶戏里戏外的悲喜人生。她是一个女人、一个“跨性别”艺人、也是一个母亲和后妈，在人生的虎度门（出场台口）穿梭不同的角色。编剧杜国威还有一部很有名的作品《南海十三郎》，同样是讲一个粤剧人的传奇人生，也很妙。萧芳芳真的太出彩了，独具一格的表演风格，沉稳内敛而又外放凌厉，连钟景辉老师都差点被压下去。除了戏剧的人物设定，影片和《霸王别姬》一样有对于取向的迷惑、探讨和释然，当然没有对错、没有答案，只有对选择的坚持，但不同的是“霸王别姬”是悲剧结局，“虎度门”虽谈不上大团圆，也是个欢乐的结局。 |
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戲與人生總有太多的重合與關照，涉戲題材可做形上的發揮，探討個體的自我存在性，現實與虛構的辯證關係等，皮翁的亨利四世，毛姆的劇院風情以及黑澤明的影子武士都做了有益的探討，這一部卻沒有這樣的野心，只是平實呈現一個好戲之人的生存狀態，帶著世俗的詼諧幽默和小市民脾性。蕭芳芳動靜皆是好戲。 |
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是不是退出梨园，就能忘了鲜花和掌声。会不会移民澳洲，就能放下旧梦与故人。台上拎得清，台下算的精。能解同行恩怨，能化父女纠纷。可惜生活没有彩排，所以有些决定无法stand by。锣鼓声中沉香劈山救母功德圆满，戏台之下母子难以相认抱憾终身。虎度门内千秋功过寒刀冷剑，虎度门外人生百味一片丹心。 |
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袁咏仪，萧芳芳，注意力全在她身上了。 |
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舒琪刚把我的胃口吊起来，然后电影就结束了，让我如坠五里雾中。《恋爱快车》、《草台戏爱》。一部电影怎么能有这么多乱七八糟的名字？ |
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1.看到萧芳芳说出“霜，人生的事，挺有趣的”就想起了《女人四十》中“你知道人生是怎么一回事吗？人生，是很过瘾的”。萧芳芳生涯最后两场戏，完美诠释了人生的冷暖。
2.看到冷剑心和piano最后落幕之后的粤剧即兴表演，让我想起了另一部由杜国威编剧的《南海十三郎》中江誉镠和唐涤生初见时那段。戏里戏外皆人生，台上台下不离戏。这种对戏的执着和热爱，分外美丽。
3.看到有友邻短评说《虎度门》《女人四十》《南海十三郎》是嘉禾90年代三部著名文艺戏，自己看的时候也很自然地想起了这三部戏。比起来《虎度门》在调度上稍差一些，但是精巧的编剧和萧芳芳的演技把这部电影撑起来了。本剧萧芳芳戏里戏外都在告别舞台，完美谢幕。
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「來者何人...」 芳芳姐帥絕。 |
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为咗芳芳姐打五星！芳芳姐，我好中意你噶！演咗好好！/2018.12香港影展第一次在大荧幕的看到芳芳的我一定没想到七年前会凭借此片陷得这么深，并且在今年终于见到了芳芳本人。五颗星要变一万了颗，献给人间至宝萧芳芳！ |
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蕭芳芳的演技在此片已臻化境，蕭芳芳無疑是當今香港最好的女演員，沒有之一。 |
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近期国语最佳了吧。女性塑造，性别模糊（霸王别姬是男->女，虎度门是女->男，而且都是香港底本，有趣啊），亲情羁绊，虎度门内外的双重人生，对文化主体性的把握，对亚洲金融危机的微观描绘，可以说都击中我了。萧芳芳在这一年同时凭虎度门和女人四十拿到了台湾金马和香港金像两个最佳女主，华语巅峰级表现力，演戏已经到了举重若轻的地步。 |
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但看萧芳芳演技了，如今看有些泛善可陈，在那个年代是挺特别，中年女人，艺术人生，同性恋情。装扮参照宝冢一派，嘻嘻哈哈间过去了，港式小确幸。所以到底是不是任剑辉和白雪仙的原型合体？ |
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因移民澳洲，不舍离去交付身心的戏台，选择了大戏，选择了文武生，就没有后悔。影片通过家事往事身边事饱满着角色，萧芳芳成功登台，随戏沉浮，留给观众无限感慨！ |
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让我想想，该怎么讲出萧芳芳的魅力，如果那时候就有杠把子之说来形容一个女性对同性的吸引力，我想那就是萧芳芳了。 |
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萧芳芳很厉害，真切自然，好演员，其余的人相比之下都是无比的嫩和流于表面……尤其是陈晓东 |
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在较短的时间段里展现了冷剑心（萧芳芳饰）的人生全景，戏里戏外、家庭内外她要不断的权衡与决断，影片最突出的地方是有着很强的生活/市民气息，触动主人公的不是大时代大运动、而是个人化的事件（当然这些私事也饱含时代性）。很少看到这样坚强有力同时又平凡可亲的女性形象。 |
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这几天浸银在烂港片中看的唯一一部“电影”，真的会让人擦着眼泪说“这才是电影啊”的东西。一切都是那么对，演员又演得那么好，特别自然，其实并不是完全生活化的自然，而是放大了个人风格的自然，特别有意思。各种人物关系做得很生动很丰富，看得出对这个圈子的观察。对粤剧的改革可以对应《柳浪闻莺》，其实人家那时候就在思考了啊，而且也做出了视觉上的尝试。萧芳芳实在太帅了，讲真加分。那个儿子的设定有点狗血，但芳芳的加分完全补了（晓东也确实帅，天真可爱，配袁咏仪刚刚好） |
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stand by challenge |
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萧芳芳扮演的文武生，比《女人四十》中更为立体更令人信服。见子落泪那场戏，演戏与真情之间，克制和不禁周旋，复杂情感的力度拿捏非常精确。
相比之下，袁咏仪演的配角，受限于剧本安排，形象就平面很多，没有太多发挥空间。儿子那个角色定位更只是重要道具，表现出阳光大男孩就够了。这部片核心全在女主身上，靠萧芳芳就都给撑起来了。 |
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看的是诡异的配音版本，影响观感啊，只有在萧芳芳唱大戏的时候才觉得挺赞。 |
