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出轨这事儿，你不经历过永远别拍胸脯说不可能，就是身不由己，像灌了迷魂汤似的，明知道不对，还是会往上冲。和一犯过错误的男同志同看此片，是种折磨，他在我旁边，何止一声叹息，简直是要他一条老命。从此我知道，愧疚这事儿也一样，你没经历过，永远别拍着胸脯说你受得了。 |
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高清数字版，虽未修复胶片脏点但画质甚佳。被低估的冯氏作品。惊叹于摄影、表演、剧本的完美组合。斯坦尼康手持摄影流畅，长镜头生动鲜活有灵性。王朔和冯小刚把婚外恋的那点事儿研究得清清楚楚，将夫妻小三几方心态打磨得滴水不漏，演员举手投足处处是戏。张国立、傅彪、徐帆表演圆润通透，自然真实不留痕迹。30多岁的刘蓓更演出了20多岁女生的感觉。表演、台词细节极丰富，金句频出，甚至能够与观众产生交互，让已婚者心惊肉跳，未婚者心有戚戚。也反映世纪交错之间北京的社会风貌 |
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摸着你的手，就像左手摸右手，什么感觉都没有。可是如果把你的手砍下来，就像砍我的手一样疼…… |
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婚姻是以隆重开场的落寞，夫妻恩爱到后来，只有恩和债。出轨是以喜剧开始的悲剧，鱼水之欢到头来，只有悔和哀。贼心贼胆都有了，可是又不想当贼了。情分名分都占了，可惜又不是一个人。人性的拉锁链接着良心，拉的越紧心里越痛。寂寞的水杯装满了欲望，喝的越多心里越咸。纵有千言万语，只能一声叹息。这可真是冯王双煞，又狠又辣，中国婚姻里面那点事算是被他们俩给参透了。片中有一处设计十分耐人寻味，李小丹从树上摔下来，梁亚洲用手给她揉脚，而宋晓英摔伤以后，梁亚洲用嘴给她喂药，同样是疗伤场景，前者充满了暗流汹涌的鲜活欲望，后者则饱含相濡以沫的感恩之情，脚是用来走路的，嘴是用来吃饭的，孰轻孰重不言自明。国人的情感观念里，从来都有一种许做不许说的虚伪，越是重情重义的人越不敢说，怕说出来伤人伤己，既然说不出，那就只能叹息了。 |
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太王朔了，把事儿看得太明白，又故意装糊涂。又是一个永远无法成熟起来的男人形象，一个字儿就是贱，但又贱得这么自然而然，这样的形象普遍而典型，很有都市感。台词太赶趟了，所有的人都演得那么舒服，真是看着太爽了。后三分之一有点泄气，总觉得可以更精彩一点。徐帆的外地人身份有点意外。 |
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20世纪的婚外恋还有个模式，到21世纪，正经恋爱都没模式了。 |
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In an interview, Feng Xiaogeng has said the film originally contained a scene where the man rushes out to meet his lover but that this was cut by the censors.结构非常漂亮，记得最后海边的摄像机么？回头想想和小丹一起的那段摄像机的戏，记得那时候的化妆么？张国立是垂泪的小丑，小丹的是狸猫…… |
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太棒了这片，王朔太清楚了，什么都明白，但有时候又以糊涂的姿态出现。台词自不必说了，电影把整个复杂和难以描述的场景、关系、情节变化都处理得非常精妙，非常有意思。结局略有刻意，但整体上很棒。带有强烈的地域、时代、文化背景特征。张国立是不是在不同年龄段都演过当代的北京人？串起来看，很好 |
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勉强及格。刘蓓演的好哇，这片能成立，大部分的戏是担在她身上。2000年左右吧， 冯小刚电影里的广告还真够硬的（欧陆经典这盘18年10月均价七万三了），嵌在片里还是挺突兀的。有几个镜头很好，片尾刘蓓拜访张国立一家，那镜头就跟着在小屋里腾挪，像是个尴尬插入的第三者——我喜欢这种镜头处理，既拟造了一个观者的主体性让观众代入，也符合关键角色的心态——毫无疑问，这场戏的核还是刘蓓。刘蓓作为第三者耗了两三年，徐帆要死要活动之以情晓之以理拖了两三年，中间夹了个玩道德游戏把自己绕进去的张国立，结婚这回事，太可怕啦，你是满足传宗接代的本能还是满足性欲本能，男人的生死抉择简直——主题要是落在这上面还不赖，可惜王朔的剧本还是透露出一些男性自恋的味道，这就不深刻啦 |
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太有力度了！ |
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觉得作为国内的片子，这个片子挺好看的。梁亚洲的纠结和两个女人，孩子之间的感受都全然不同。其实，婚姻就是从热恋到平淡的过程，俗话说习惯成自然，但是就是这个自然是一种感情的升华。梁亚洲还是有点良心的男人，但是对于一时的冲动忍不住。控制不了，所以伤害了两个家庭，还有自己。 |
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中年出轨男美梦变噩梦的全过程。梁亚洲是蠢怂的主，本来想“家里红旗不倒，外面彩旗飘飘”，没想到小三费尽心机上位，前妻更不好对付，拆东墙补西墙两头不讨好。王朔的剧本，耍贫嘴里透着接地气，真怀疑他写的是自己。傅彪那角色全是大实话，刘蓓的角色青春无敌还透着作，难以想象她和徐帆是同年生人。 |
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小三永远都是可耻的，找小三的男人才是最该骂的，什么时候洗白也是彻底的不负责任的渣。 |
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冯小刚拍它也是经历了一番波折的，因为审查，关于婚外情。中国式的婚外情，夹杂着孩子、亲情、社会。黄碧云在《无爱纪》里写过一个周日午后棉花糖的比喻：“但你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当作星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。”差不多就这样吧，调味品。 |
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怎么说呢？你和孩子就像我的手一样，在的时候没感觉，砍了又觉得疼~ |
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总体是强调婚姻的正统道德价值，没有刻意抹黑小三，男人也非毫无责任心和愧疚感的坏典型，这样的真实感让题材具有现实意义和表现力度。男性视角的两难，一边是失去激情的婚姻，但尚有亲情维系，一边是久违的激情，却缺少婚姻承诺。电影像是冯导祭出的一则醒世恒言，每个角色都具有典型意义，若是心不狠的就莫摊上这麻烦事，否则里外不是人只能“一声叹息”了 |
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12年前的婚姻和婚外情都还oldschool |
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冯小刚拍的电影里，大多都有一个老婆，一个情人。男主们还都觉得自己特情圣，特悲壮。现在回头想来，也是他们这一批影视圈文化人的真实映照吧。 |
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喜欢刘蓓 |
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王朔写了很多极为坦诚的典型性细节，像梁的怯懦、被责任束缚、在奔向新欢同时难以割舍家庭的处境，继而试图进行一种道德上的重新认定。在多数只是些穿着衣服的不知名生物来回游荡的无脑爱情片里，罕见地呈现了人、危机、动物性和对生活的感受力 @2017-10-26 18:39:47 |
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开头平庸，越看越入戏，出轨偷情婚外恋分居闹不和最后回到烂摊子的剧本简直神TM写实，就像每一家都发生过的那些破事，外人看的精彩，当事人得多狼狈多纠结，哈哈哈哈（苦笑 |
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“摸你的手就像左手摸右手，什么感觉都没有，可是砍下来会疼”“五星也是五星红旗领导下的五星”冯小刚很善于捕捉家庭内部的微妙矛盾，结尾是在致敬《四百下》么？ |
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兴许是个好编剧，但不是个好演员，梁亚洲的谎明白人都能识破，挺佩服英子守城的本事，外表没事，内里翻腾，先是使着狠劲儿花钱，可套不着这人，于是刷漆摔倒，让良心过不去的亚洲疲于照顾，接着打开城门好一番暗暗地表达强势，女人厉害起来吓人。 |
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同是有关小三，它和手机的区别就体现在王朔和刘震云的爱情观上，一个是表面流氓内心纯洁，始终相信纯爱的存在；一个现实得很，所有爱情背后隐藏的都不过是利益。李小丹的天真与伍月的心机，都是对方学不来的。王朔依然在意淫着二女侍一夫的故事，不过一旦变成了中年人的那些破事儿，压抑感自然免不了 |
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冯小刚电影中存在感很低的一部影片。一部被低估的现实题材佳作。全明星制作团队，黄金搭档冯小刚+王朔编导，张黎摄影，赵季平作曲，刘心刚美术。冯小刚一直都很想拍本片，奈何中影非要他拍三部喜剧才行。婚外恋的题材很敏感，修改了四年才允许拍摄，而且片中无一处大尺度戏，但依旧非常精彩。一部贴近生活的好电影，故事写的十分出色，把婚外情分析的十分透彻，男主角这个人物既典型又普遍，能看出主角身上有王朔的影子，而故事上也有冯小刚的影子，而且冯小刚家还出镜了。跳舞照相那段拍得很唯美，刘蓓在全片中都非常迷人。最后开放式结局设置的很棒。全片手持摄影+大特写让影片增加真实感。几位优秀的演员给影片加分不少，每个人台词都极棒，刘蓓是本片最大亮点。比后来同题材的《手机》好看很多，这其中主要就是编剧刘震云和王朔的差距。8分。 |
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王朔把这点事掰开了揉碎了讲得很透彻。墙外是激情，墙内是亲情，都真心难以割舍。同时也不得不佩服这片的超前，因为即使放眼2021年，搭伙、凑合、妥协也仍然是中国当前绝大部分女人维系（表面上看上去幸福的）婚姻最主要的方式。老人把这称为生活智慧，因为她们明白，大环境是无法改变的 |
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叶念琛的三部曲之一不是说么，一次不忠百次不容。所以挽回了丈夫的宋晓英还不是要在家门口放个钟馗，抓鬼除妖；回归往日的梁亚洲还不是会对着金鱼伤神落泪。PS：老妈怎么总是看这种片子= = |
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徐帆这个武汉女人咽下那被盐水就翻身做了故事里给人倒盐水的人。王朔回忆他的摇摆青春，更值得叹息的是那个抓开房的时代。配合《手机》看，中国电影里的婚外恋故事快速转向，正室从自由选择转向没有出路，情人从纯情痴爱转向需求互利，男人从亲情（现实）与爱情（梦幻）间的脆弱摇摆转向毫无良知的享乐。两种故事都是真实的中国世情 |
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“对于一个在一九五七年出生的中年人来说，这半个世纪经历的许多事情都是始料未及的。有些事隆重地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶。一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里”……通片的情绪基调还真就被开片张国立这段独白给框定住了。可问题，不就婚外恋屁大个事儿吗，还没咋地先自个煽情伤感起来？合着愤世调侃荒诞夸张的看家本领都是对着别人用的，一旦主人公的职业轮到自己头上（作/编），不直接给你拍成琼瑶剧就已经算是对得住观众了？两星半 |
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王朔跟冯小刚应该都经历过这种一边是老婆一边是情人的处境，才能把一个男人夹在中间的拉扯和无力拍的如此透彻。这样的闹剧，其实大多数婚后的人都会经历，一般的女人通常用打闹来争取最终的胜利，可结果往往助长了男人彻底分开的决心。而徐帆这种聪明的女人，则是以退为进，让自己处于劣势，让男人在丈夫的责任和道德面前无地自容，从而由内而外的感受到理亏，最终挽回婚姻。爱情不等于婚姻，婚姻的实质也不是爱情，而是一方卧床，另一方不假思索就以嘴喂水，相濡以沫的陪伴和体贴。这场没有硝烟的战争，没有绝对的对错，大家都可怜而卑微。怪就怪这三人都太重感情，有情有义，知道一日夫妻百日恩，虽然张国立深陷在泥潭感到绝望，但是同时被两个有情有义的女人爱着，哪怕是痛苦，也甜蜜。有一些女人比起小丹，情和义就显得虚假，无力，不值一提。 |
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五星级酒店还查这个啊？！五星也是五星红旗领导下的五星。结尾那场戏堪称女人的修罗场，杀鸡取卵，狗血与抓马一个不少。冯小刚简直闷骚得不像话，绝对不老实。 |
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两星半。刘蓓的好在于她说自己是个小三时，她的眼神里是有凄楚的，那场戏她表达了一个较好的层次，不是不承认，是承认是为了什么，脱离了剧本一直以来的情节剧系统，这个剧本写得明白，但并不算好，很多处剧情的推进是生硬的，比如服务员来说爱人的那句戳破，但徐帆很好的表现了这个角色多疑，所以她接得住这一处来情节，这是一个演员比剧本聪明的剧本，他们某种层面上不是展示和表达，是在做一个暗合观众心理的提醒，你看我们就是会发生这些，这种符合预期期待，是冯小刚许多说“人”的电影的长处，哪怕十分的故事会。电影原本有一点好，就是大婆小三不见面，不像今天这般强调互撕，可惜最后的生日戏，“剩饭”的对白写得太低级，还是落入了宫斗的俗气。 |
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《手机》之前的铺路，王朔的编剧。片如其名，一声叹息。风格上可能最具冯小刚特色。7.6 |
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晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉，也跟锯我的手一样疼。当爱情慢慢变成亲情的时候，婚姻还是否能维持住，梁亚洲很诚实的说一边是爱情一边是亲情，都放不下都舍不得啊。很细腻很现实的一部电影，反映人到中年的男人面临的抉择 |
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我只想说 如果将来我结婚了 我一定会对老婆忠诚。这是做人最基本的准则 可是在电影里这份心却变味了 仔细想想 给变心找了一堆理由 也是挺可怕的。 |
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难得冯小刚拍出这种片子！！！！！还是觉得徐帆土的掉渣！
不知道这部电影演的是王朔的故事还是张国立的故事啊？
100715 |
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2000年的世纪之交，冯小刚+王朔+张国立+徐帆+刘蓓+傅彪这样的经典组合，讲述一个中国典型的婚姻出轨故事，自此就完成了冯小刚所有导演作品序列的观影。
正好马上张国立自己导演的关于骗婚的《朝云暮雨》也要上映了，或许两者也可以对比一下。
所谓“一声叹息”是不是可以理解为片中每一个角色都非常无奈呢？涉及出轨话题，难免要讨论道德审判，表达角色的困境的同时又是否在为其开脱寻找借口呢？
傅彪的台词多次点题，“喜新不厌旧”、“你有点不要脸了”。会让人好奇这个故事里是否有王朔、冯小刚、张国立等人自己的亲身经验。
虽然二十多年过去了，整个社会观念也天翻地覆，然而你依然会觉得片中不少情节具备现实意义。 |
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无才无德无气量，奈何天朝有土壤，投机倒把捞票房，国师巨导美名扬。七条微博喷粪汤，誓为婊子争牌坊，丧心病狂缝小肛，送君一星做狗粮。 |
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她只是把她请进了家，平静的跟她讲了她和他相爱的故事。
她只是在新家进门处放了钟馗，抓鬼除妖。
她以为的爱情是这个样子，其实是个鬼样子。
他觉得自己还挺重感情，挺有责任心，挺讲信用，挺悲壮的。
至高至明日月，至亲至疏夫妻，父母那辈很传统意义的婚外恋，脸谱化，故事会，而现在的婚姻（两性）模式，早已奇形怪状了。
无用的冷知识又增加了：1、原来那个时候，非「爱人」（夫妻关系）的异性共住酒店会被拘留。2、那时候离婚，还要单位同意。 |
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左手和右手的经典台词，在家庭伦理方面，在社会生活层面上，还是讲出了一些动人的东西。 |
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拍的和我现实里见过的有孩子前提下出轨的情况差不多:都是原配发现之后先崩溃，然后因为考虑孩子一开始俩人没离成，男方搬出去和情人住了一段时间以后再想离就不容易了。然后就是持久战，原配用不同意离婚的方式反击着报复着，男方里外不是人一份工资养两个家，几年之后男方和情人因为迟迟不能结婚没有结果而日益矛盾加剧，最终结局各有不同。看这部电影时想起了很多人很多事。 |
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虽然话题老套，但阐述的角度有新意，尤其是悬念式的结尾还让我以为有续集。小三的故事很多，但此片想表达的是原配夫妻间的那种无人能比的默契，男主人公女儿哭着留她父亲那一段我都都有点小感动。巧的是，宋晓英的意外摔伤使梁亚洲解决了这种三角关系。 |
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王朔剧本冯小刚导演，不管两人的爱恨情仇，在当年这组合，实在是牛逼。……在《甲方乙方》之后，敢拍这个剧，冯小刚的魄力不小，胆子也太大，不过他胆子一直都大，总想表达自己的想法，于是有了《手机》《一九四二》《芳华》，先别管票房成功与否，这份勇气可嘉。……本片我在20-30-40的时候都看过，每次看都是一身冷战，太真实，太可怕。犹如张国立的台词……“婚外恋这东西，哪怕对方就是个小仙女，也别碰。”……但庄子说“吾生亦有涯”，有限的人生，闭眼之前总会有后悔的事儿，一些本来可以做却没做的事儿。 |
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比较深沉的冯氏作品，虽然语言风格还是王朔特有的油嘴滑舌，但却从日常生活中提炼出了对婚姻的感悟，尤其张国立所饰演的丈夫，可以说代表了很大一批出轨的男性形象，在妻子和情人面前分别扮演儿子和父亲的形象，并对双重角色无法择其一，结尾收得很好，出轨是一道不会结痂的伤口，指不定哪天就会裂开。 |
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影片中刻画的男人在出轨前后的嘴脸和内心，是典型之一。 |
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最近蜗居火爆。小三得到广泛关注。其实她们也是一个另类群体了。虽然日益普及。小三都各有各的不同，这里的小三也算是个极品了。好也好，坏也好，都有自己的难处。我还没活到那个份儿上，不多做评价。给了高分，因为真实。演技台词都真实。真能算是实力派演员了。不错 |
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摸着你的手，就像左手摸右手，什么感觉都没有。可是如果把你的手砍下来，就像砍我的手一样疼…… |
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确实是冯小刚最好的一部，哪哪都扎实，每个演员都出彩。可能过于工整和匠气，但是这些年中国已经看不到这种电影了，没法不给满分。台词金句太多。徐帆刚知道后那段戏把我看哭了。突然出现的武汉话也是亮点。 |
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那张纸就那么重要啊？？那层膜去哪了？？o(∩_∩)o 威尔·杜兰特说啊，“为什么对女人性的约束由古到今越来越严重？因为历史就是这么向前发展的。” |
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唉，看完了之后还真的只剩下“一声叹息”啊！ |
