|
云观影第30期，期末复习一直没看，放假了补回来。一个群情激昂年代的注脚，爱情面对匮乏的物质生活时，妥协与否成就了两种不一样的结局。女主角的眼睛真美 |
|
果然是只有上海人才能写出来的故事。然则抓个Bug，江老师家访的时候廖星明的弟弟，后来哪儿去了…… |
|
务实主义与空想主义激烈碰撞后的《逆光》完美呈现了80年代改革开放初期最具代表的时代写照。一代又一代青年男女心中的迷茫正如那个火热的绿色季节里连绵不绝的春雨，而看似锦绣明媚的前途实际上布满了一连串的问号。幸而影片最终落脚在个人命运的自由抉择以及修正反思，这使得它超越了自己的时代。因为在物质文明富足而精神生活匮乏、阶级固化日益牢不可破的今天，每一个追求进步的人都需要这种引领我们进步的历史折光。 |
|
知识分子视角下的工人。影片大谈特谈了一番的精神、知识、骨气，到头来其实统统一钱不值，女主角那个终日浑浑噩噩的表姐反指别人愚昧的情节可谓荒诞之极。 |
|
“我们的情况是明摆着嘛；我们只不过说出了众所周知的真情。我们的焦急和忧虑，正因为我们爱啊！如果这些都不是爱，难道祖国需要一个掩饰、献媚、说谎的儿子？！……如果我们这一代人，都把追求和向往化为创造力的话，那么未来就会有一个富强而美丽的祖国出现在东方，出现在这繁华而喧闹的地球上。”——多好的台词啊！ |
|
黄金八十年代的最好注解，形而上和形而下的激烈碰撞。杂糅了太多的时代矛盾和思潮，让整个电影稍显跳跃，然而阶级的对立问题纵使过了30年仍然更为显著的存在着。上海的背影和不变的精神。 |
|
2009/5/18夜CCTV-6，还行吧，虽然说教很赤裸裸，3星。 |
|
片中的江南造船厂在十年前筹办世博会的时候消失了（当然也有次贷危机的影响）。男主家住苏州河，要到城南黄浦江边上班，二十多公里，确实不近。吴玉华真漂亮。片子里出现了中国引进的第一部美剧《大西洋底来的人》，让人觉得不管是造船厂还是男主写的海洋科普读物，都是蹭当年当红美剧的IP。 |
|
70/100.旁白用的是诗话的语言，以现在的眼光看，文采是比较平的，剧情是精神和物质如何取舍，为了这个主题，设置了女主和男主，表姐和邻居，妹妹和高富帅三对情侣，以现在的人们思想来讲其实每个人的选择不能说觉得对或错，难得的是展现了那个年代的城市风貌，工厂风貌。里面郭凯敏关于爱国思想在国外和外国人面前的态度很值得注意，不卑不亢，比如没必要给外国人让座，但是外国人来采访也没必要隐藏自己的收入，知道不足才能奋斗呀，物质和精神都很重要，即使拿到现在也很有教育意义。 |
|
描写改革开放初期精神文明高于物质水平的知识分子的生活，他们的爱情在现实中两难，可又能看到他们在逆光下奔跑的身影，八十年代的电影在表达欲上甚至要强于现如今的很多电影，尤其男主遇到外国人的两处桥段很能表达出真正的民族自尊来。 |
|
时代特色鲜明，从改开前期向中期、从伤痕向反思过渡，和后期（87-89）的光怪陆离完全是两个世界。对工人和知识分子两种身份的塑造很生动，表姐的夜车谈话金句不断。八十年代的新一辈既追求物质，也不忘庄敬自强，更大胆提出言论和选举的诉求。 |
|
2.8星。故事题材还行，就是结构和节奏都太散了，看得人连打呵欠。男主穷小子，女主富家女，简单的不怕生活贫富差异勇敢走在一起的美好故事。 |
|
郭凯敏不愧为当年的青年之光，从庐山恋的耿桦，到小街的夏，还有这里廖星明，一个赛一个。哪怕是后来邮缘里的丁大森，也没有像阿混那样混日子。PS吴玉华好美 |
|
男人作品，厌女味太臭。
因为那段对外国发展的观点看的，但除了这部分就没有其他值得看的地方了。妹妹喜欢有钱人和原来的男朋友分手了是势利拜金爱慕虚荣，表姐当年拒绝了家庭条件差很多的对象现在浑浑噩噩生活痛苦悔不当初，结果到了男主这里，男主为了换工作升职和女主妈谈妥，二话没说把女主甩了，还一副可怜兮兮被逼无奈的样子，请问这个工作是逼你换的吗？还“又要爱情又要事业”，人家母亲以分手为条件给的调岗机会好吧？吃准女主爱定他了，以后丈母娘也迟早会妥协，装什么被逼无奈？还“可怜得很，叫我怎么办？”，你不谈恋爱然后滚蛋不就好了，在这里“怎么办？”反问个什么劲？又当又立。
总之，鼓吹的就是女人不要爱慕虚荣，下嫁给穷苦老实的工人才是好的。
另：嘲讽女主选票给外国人的是女同事，逼迫公车上老人给外国人让座的也是女服务员 |
|
理想主义蓬勃的八十年代，健美健康的青年，廖星明健壮的胳膊和身体，在灯下阅读写作，挥汗如雨。青年人都充满着蓬勃的朝气。“青年是个美好的时期，每天早晨起来，都好像有许多机会在等着你，又有一个新的世界出现在你面前，你会发现，今天的太阳和昨天的不一样”。以几组年轻人的恋爱关系带出影片对于物质与精神这一主题的探讨。姜维因为她的家境而看不上徐珊珊，并追求家境殷实的夏茵茵，而夏茵茵却因为姜维没有志气和抱负不喜欢姜维，而喜欢拥有志气和才华的廖星明，毫不嫌弃他家境的贫寒。他俩的结合遭到重视物质生活的夏茵茵母亲的反对。而廖星明妹妹因为小齐带她在姑妈面前演戏而受到物质上的诱惑，对穷男友黄毛的心动摇，与其分手，与小齐结婚。而夏茵茵表姐当初拒绝了穷小子苏平嫁给家境好的男人后婚后非常不幸福。对外国人态度的对比；文化科普 |
|
今天的年轻人已经不太适应电影中的套路和台词。但是，在当时来说，这肯定是一部有时代意义的作品。 |
|
7.4 发展建设的时代，同时也是见识到差距的时代，物质文化的冲击使得数个青年人对于爱情做出了不同的抉择。虽有说教味和宣扬性，但总归还在可以接受的范围之内。 |
|
无意中在CCTV-6看的，那些老场景让怀旧的我一下子停止了按遥控器的手。看完以后意犹未尽。是一部难得的好电影。 |
|
理想的时代。前枣花时期的吴玉华很美很纯。 |
|
每一天的太阳都是崭新的，而片中却多的是春雨连绵的场景。八十年代初的诗意、理想主义和批判精神，社会转折时的迷茫、憧憬和向上的面貌都展露无疑。这也是一个关于选择的故事，并辅以几组人物之间的对比。事业和爱情要哪个？答曰新时代的青年当然两个都要。或许由于时代（或一以贯之的）局限，卑微、软弱、意志不坚定的品质仍然被派定到女性角色身上。同样是出卖灵魂，黄毛还能“改邪归正”，并和徐珊珊继续奔向美好未来，而小琴“虽然是我妹妹，但已不值得你去爱”。 |
|
要物质生活，还是要纯粹的爱情？不论哪个年代，这都是令每一个青年人迷惘的问题。本片的叙事基调，如同诗歌一般隽永清新，几对情侣的情感纠葛，表现了人在快速变化的时代面前无所适从的困惑。所幸最后各自都有了明确的选择，而这是否能带来幸福，影片并未给出答案。也许青春注定就是遗憾的，怎么选都是一场无法回头的赌注，是与非，对与错，就消逝在这细腻朦胧的春雨中吧。 |
|
除去几个不加节制的拉镜头外，摄影实在太好了吧，特写部分尤为精到，一些在当时无法展现在银幕的表演通过特写镜头很好地传达了隐含情绪。在当时的年代背景下，选题真是非常贴合现实，物质和精神的冲撞，虽说有说教意味，但不让人讨厌。一辆公交车就是一个时代，同在一辆车里的人最后走的却是不同的路。 |
|
没想到80年代初期工人阶级的思想那么进步呢，敢于向社会的不合理抗争，有自己的想法。没有文化只能永远被看不起，要追求精神文明。那时的门当户对讲求的是物质层面的，而忽视了认知层面，用事业前途来诱惑对方放弃爱情，好比现在的用分手费拆散有情人。为了一千元的不义之财，假冒女友却因贪图物质条件弄假成真，辜负了原本要结婚的对象，说明人如果没有精神世界，是不知道自己要什么的，只会被物质所诱惑，以为物质条件好了不用吃苦就代表了幸福。片中有句话说得很好，未来和希望是存在于眼下，在周围，在人群之中。现在已然看不到这么清新的风气了。我们的时代是不是后退了？ |
|
所有纯真年代的纯真表情，在80年代初热情上演。其实最好的纯爱片，生产自中国，而且80年代最多。 |
|
这是充满希望的岁月，这是活泼泼季节最后的绝响。青春，爱情，信念，崇高，都在湿润的上海生长。浓烈的都市气息，极富创造力的运镜，影像活力和柔和情感间的张力。 |
|
爱情与物质，爱情与事业，二选一吗？电影中的廖星明在这样的矛盾中游移着，局促着，不安着。我想，鲁迅《伤逝》的悲剧在物欲横流的今天仍旧存在。可是，因为此，我们便苦大仇深，踯躅不前吗？不应该如此。我们应该足够勇敢，不怕牺牲，努力追求明天的太阳，而不是惆怅于今天的阴霾。整部电影故事虽然老套，贫男富女最终走向美好，结局圆满，可是，廖星明的妹妹爱情却走向了破产，这同样说明物质也是爱情的基础条件。我们只能祝福这对恋人幸运，同时，我们也应该逆光奔跑，对明天的阳光坚定不移地相信。 |
|
很好看的中式纯爱片，主演配角颜值都相当高（吴玉华姐姐笑起来简直杭州有村架纯♥），剧情也很舒服，虽然有说教成分，但很反映现实，很多对白很有道理，摆现在都是站得住脚的正能量 |
|
一辆公交车上,两对男女的回忆,挣扎着爱情,欲望,信仰和自由.1982年,丁荫楠导演了«逆光».这部以几对身份地位完全不同青年男女的爱情过程,展现时代下人们各自不同的选择.电影叙事手法独到,对比叙事拉开身份和追求的鸿沟.真喜欢那个有追求希望的时代,即便精神的丰满远远抵不过物质,但幸福的意义却很 |
|
像戏剧不像电影，大部分情节都像完成任务一样走，全不走心的。所谓社会主义现实主义？彼时就有如此社会阶层分化倒是新认知。不过话说女主角真是有一种健康大气的美。 |
|
摄影比较出众，编剧也很不错。 |
|
“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”摄影师：魏铎 |
|
漫长的黑暗刚刚过去，时代的风吹动着，价值观也正强烈变化着，这属于八十年代的朝气，开放而充满理想主义者的十年，对青年群像的刻画尤为出众，开头和结尾嵌入的诗也恰到好处 |
|
把球员迈克·哈里斯的名字写上投票名单，跟外国人攀谈并被报纸曝光，两个细节事件的处理方式凸显了当时的时代意识，一种大锅饭和不思进取正被竞争意识取代，人们开始为自己的利益和欲求而奋斗的觉醒时刻，但民族、国家作为话语仍然未从个体身上消失，大叙事与肉身的人之间的链条尚未断裂。其中采访的段落采用了框架叙事的结构，而轮椅上的老师对雷诺阿画作中“光明”“优美”“乐观”的解读，也是当时社会总体上积极浪漫主义意识的投影，在这里茵茵的母亲则是一个“封建”的，或者更准确地说，奉行资产阶级物质主义价值观的守旧派角色。总体上是非常朴实的故事，现在看来都可以作为“纪录片”，或者说，未来时代的考古学片目。 |
|
廖星明的演讲很有感触，结合着之前看过的一篇影评一起看，能感受到青年人的爱国情怀，都希望祖国更好，为祖国做出贡献，而那一群青年人得到的回答让人反思 |
|
/7145a77d-6002-11df-be02-0015c55db73d/7711d453/ |
|
八十年代初，青年人最有理想的年代，你能从电影中看到那个时代的朝气，想不到中国也经历过那样的时代，隐约还留在童年的记忆中。 |
|
今天的太阳和昨天不一样 |
|
这个时候放这个片子，是不是有什么政治含义？ |
|
“现在一些外国人利用西方的物质文明诱惑我们青年人，引诱他们去追求。
追求？追求有什么不好？正是人类对物质的追求，对美好生活的追求，才带来社会的发展呀。
那么祖国呢？母亲呢？我们都是祖国母亲的儿子，可你们在外国人面前丢了母亲的丑。
你也真是的，我们的情况是明摆着的嘛，我们只不过说出众所周知的真情。我们的焦急和忧虑，正因为我们的爱啊。如果这些都不是爱，难道祖国需要一个掩饰、献媚、说谎的儿子……
明天属于每一个人，而每个人的明天又是多么不同啊。
今天的太阳和昨天的不一样。
朋友啊朋友，你可不要忧愁，你说生活像沙漠，因为你心上没有绿洲。先做一个绿色的梦吧，才会有一个金色的秋。朋友啊朋友，你可千万不要忧愁，你说地上有阴影，因为你总是低着头。挺起胸来，迎着太阳走，把黑色的影子永远抛在你的身后。” |
|
给，这是一千块钱，快来签订契约吧少女。
#只有神知道的言叶# |
|
现实投射的影子，即使在2000年的上海，少了茵茵更忙了小琴们。 |
|
很有教育意义嘛，但是谁不贪婪谁受得了诱惑呢~ |
|
难道祖国需要一个掩饰、献媚、说谎的儿子？”
对爱情、事业、真实与爱国都提出了有意义的见解 |
|
8/10。通常80年代的片没有字幕，这个片居然可以看到字幕，并且是繁体字。男女主的颜值很高，发生在老上海的故事，那个时候的人对未来都充满希望，很有想法和风骨的读书人，很诗意的旁白。女主演的枣花是我小时候接触到的第一个苦难但坚毅的农村妇女，特别喜欢她。 |
|
很丰富的时代细节，一种古老的朗诵式的旁白，很具体的换代之际，阶层冲突。还是大家都在争论着物质还是精神的时候，事业心和迪斯科都要握住。男主角有许多动人台词，“我是在愚昧的环境中长大的，我知道中国还需要另外一种工程师。”“难道祖国需要一个掩饰，谄媚，说谎的儿子？”故事放到现在大概会被论坛痛骂凤凰男或者劝分高楼，现在我们是不是对人性更多幽暗预判，心和阶层都更隔离了。而结局的顺遂似乎又削弱了这个故事的力量，那位轮椅上的作家似乎更像真实，有所追求就有所失去，雷诺阿和慰藉要自己找寻。“是科学扫除了我内心的哀怨，艺术家也有一辈子追求快活事物的。” |
|
两星半//“哟 怎么找了这么个男的” 那也好歹是郭凯敏欸//“难道祖国需要一个掩饰、献媚、说谎的儿子？”她现在是的//非常八十年代 说教的直白都是摆在表面上 |
|
138号。演员都真好看，气质干净。影片的背景是刚刚改革开放那段时间，就已经产生了财富差距和阶层的不兼容问题，那个时期的片子还能提到某些特殊时期，并用“兽性”这样的词汇来形容，也是颇有时代的印记了。 |
|
片子真够古早的，强烈的文学书本味，不过几个演员还不错，使得影片尚且能够一看，值得一提的是扮演表姐的顾永菲，和何赛飞真像！从另外一部影片“瞬间”就开始关注，不过都是配角，有点可惜了。 |
|
片中1980年上海市中心自建一栋三层楼总价3000元，灶片间、亭子间、前楼后楼，前三层阁后三层阁。我问了一圈朋友同学，这个价格非常真实。1980年上海普通职工月收入40元样子。75个月的工资建一栋楼。这栋楼现在售价怎么也要3、5000万。 |
|
散文式的手法，诗一样的画面。饱含着那个大转折的年代人们的思考，疑问，好奇，忧虑和对未来的憧憬。有些人从愚昧中走了出来，有些人则掉进了钱眼里。我虽然不是那个年月的人，可是看的出来这片子在当时一定能使观众产生极大的共鸣。幸运的是，现在果真有一个富强的祖国出现在东方……2014.10.1 |
