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最后十分钟的情节剪掉一分（只会让观众产生厌烦之感）。作为第一部“杀人犯未得到惩罚”的黑色电影，这部的完成度很棒。Fritz Lang 40年代的导演作品。 |
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《绿窗艳影》的原班人马，究其格局较前者尤胜。虽说两个故事都百转千回丝丝入扣，但在1946年黑色电影术语诞生的那个夏天，它们在巴黎却没有被认定为黑色电影。毕竟，相较那五部最早获得法国影评人冠名的黑色经典，它们在黑色内核的冲击力方面稍显薄弱，取而代之的是对人生无常的嘲讽和唏嘘【8】 |
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最后因为罪恶感而变疯赎罪降低了冲击力，我理想中的结局是当他拿起画笔，却发现自己内心再也无法平静，再也画不出一笔。 |
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看完都过去一天半了，脑子里还是琼贝内特那句销魂的johnny，不寒而栗。昨天还觉得结尾为何不一坏到底，不是更好么？今天才觉得，这才是咱们普通人最可怜的地方。没有蛇蝎女和大坏蛋那种狠毒的心肠，连为自己出口恶气都畏畏缩缩。漂亮的姑娘，搞艺术的自由，或者说，幸福的人生，一切都是奢侈 |
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艺术天才与爱情白痴的一体，事实真相与法律判决的偏差。不太能认同结尾克里斯的疯癫和落魄，他既然可以决绝地刺死心爱的女人，又可以撒谎将罪责嫁祸给别人，就不需要如此夸张的负罪感。 |
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再次应了那句话：“街道上尽是比夜晚更黑的东西”。影片全程压抑在，几位角色身上都存在显而易见的局限性却执迷不悟，洞若观火的观众只得眼睁睁看着他们走向毁灭。如果结尾停在Chris杀死Kitty整体效果必大打折扣。 |
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很好看的melodrama，价值观和道德观也很正确。用错置的性别关系来讽刺了资本急剧膨胀和文艺萧条的社会现实——真的没有黑贵国 |
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疯狂而愚蠢的爱！ |
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故事太精彩了!画作像是城市版的卢梭！最震撼之处是：激励沉默艺术家灵感迸发的无限纯洁代表真善美的缪斯女神其实是一条丑恶的毒蛇！ |
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和《绿窗艳影》近乎一模一样，包括角色穿过数扇门走向死亡的镜头（朗：看来潜意识里我总是在复制我自己） |
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Fritz Lang出手必属佳作。故事讲得干净利落，又不缺起伏，没有矫情，没有多余的段落，但多少缺了点和观众情绪碰撞的感觉，情绪还没被撩拨到位时，节奏似乎已比情绪先行了，于是那满腔热情就被悬在那儿，像皮球一样慢慢泄气了。 |
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还是彩色版的一树梨花压海棠最好看！ 结尾有点cult |
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7.2；a loser will always be a loser |
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老实是迫不得已的生存之道，以忍让为代价。老实人的愤怒不是一时起意，而是蓄谋已久。比法律惩罚更严重的是，自我价值遭到彻底否定，这足以让老实人生不如死，从结局便可看出大师洞察超凡，经典超越时代。 |
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在朗的镜头前，我们近乎无处可逃，所有人抽象的欲望都如艺术线条般以实体浮出水面，但作者却总能允许人物试探其最深之处，直到抵达尽头，而如果说这种黑色的清晰包含了电影的神秘的话，那是因为在这里没有人会真的死去，而只是以另一种方式返回到时间和夜色之中。 |
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绿窗艳影续。人人心里有个法庭 |
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剧本还是不错的 |
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Fritz Lang对这种坏/衰人应该怎么得以终结和好人如何套在错念之中的思考真是根本停不下来啊，黑色电影的圈套一环扣一环啊。说不上什么定论，只是人是怎么样的，人人心中都有个自己的法庭啊！ |
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http://www.youtube.com/watch?v=mMWeyPRhl6Q |
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Eddie什么时候转型成老实巴交男了？也不提前通知一下下😂女主男二死有余辜，没必要为这种社会渣滓自责，也就是法典时期卫道士才如彼苛求男主😡另外雷蒙德马西缺席，不能算绿窗II😡 |
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结尾的道具和声音运用很棒。Joan Benett饰演的女主角确实是黑色电影中太不典型的一位，角色本身的设置就并非蛇蝎女郎。姊妹篇<绿窗艳影>，也是Fritz Lang作品，同为Edward G. Robbinson & Joan Benett主演。 |
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這片子到50幾分鐘才開始好看起來，及，我對Robinson有偏見。 |
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重看。《绿窗艳影》姊妹篇。雷诺阿笔触间流淌的法式诗意现实主义，总带着人文的悲悯与慵散，而朗则以尖锐的戏剧冲突将人物推向更极端的道德考验。同时，性别权力在黑色电影的迷雾中显露出更为复杂的肌理：凯蒂的谎言本质是父权与资本围剿下的乞生手段。游走于强尼的暴力剥削和克里斯的占有欲之间，她始终是权力网络中流动的筹码。死之归向并非源于个体道德缺陷，而是男性欲望碰撞必然催生的结构献祭。当女性身体沦为欲望与资本流通的中介，其主体性也将永远沉没在叙事的地平线之下。 |
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男猪可能演得不错，把丑陋迟钝、愚蠢妄想的一个老实痴汉的可恨都演出来了。几个要角都是该死和自作的，下场令人畅快所以给了五星。稍显戏剧化，像痴汉的迂、荡姝的随性都是生活中没有的吧。人被爱击中就没有了理智、就乐于尝试清醒时根本不会逾越的危险举动。感叹。看完绿窗艳影再看本片的，四星半。 |
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相当狗血的故事，人物智商都不在线，结尾更是画蛇添足~ |
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杰出的戏谑作品！ |
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最贱最弱智的蛇蝎美人 |
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《綠窗豔影》姐妹作。Edward G. Robinson，Joan Bennett。片尾心魔的光影及聲音運用。 |
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弗里茨·朗根据让·雷诺阿1931年的经典之作《母狗》改编而成的美国电影，本片也是爱德华·罗宾逊、琼·贝内特和丹·德亚继 The Woman in the Window (1944) 一片之后的再次合作。夸张的剧情因片中的各种反讽而让人信以为真，爱德华·罗宾逊的表演实属一流。 |
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我还以为是个恐怖片... |
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绿窗艳影的姐妹篇，改编自让·雷诺阿的名作La Chienne（《母狗》），影片结尾爱德华·罗宾逊演的角色逃脱了法律制裁，但却怀着道德罪恶感惶惶不可终日，这与《母狗》的结尾非常不同，对这个看似“不道德”的结尾大部分影评人没什么异议，但遭到了不少保守派人士和宗教界人士的批评 |
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如痴如醉！ |
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毁于制度的天才之作 |
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世间哪来双全法 2011.12.9资料馆前40分---Josey Wales hors-la-loi 剩下12.20补完 |
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在他的早期默片中，Lang就偏爱那些先强调画面细节，再退回到整体环境的连续运动镜头，例如：一双偷钱的手、一朵催情的花，某个不为人注目的阴谋，退回这个动作/事件的施动者。这样的运动虽直接易读，但却同时包含着揭露-掩饰之间的张力。Lang的这一场景运动是他激发观众参与感的方式：观众参与推断、演绎、变作同谋，以及持续体验着灾难/惊奇必将临头的感觉。刘别谦电影也有类似的运动，他像懂幽默的Lang，将这一个性推向快速甚至卡通化的极端。 |
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中年危机续-绿窗姐妹篇 |
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从故事到台词到表演再到场景调度，无一不是黑色电影的教科书；听说还有前传？？？还是原班人马？？？ |
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不是Lang的水平…… |
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“Cross”提挈纲领，在古典好莱坞黑色电影的星丛中，本片最独到之处大概是在都市欲和罪的表达中所引入的身份意识以及由此触发的艺术家真身与骗子、真情与假意、原作与复制、个体与人群、内景与都市、罪犯与清白者的对倒和混融。很难不将这视作Lang的自况，尤其当Cross说出“我真的无法画画。我的复制如此糟糕，我必须毁掉它们”的时候。而如果说身份始终是承认的政治，片尾Cross则是在嘲弄中完成了一种不再崇高的悲剧式自我指认。风格上的表现主义遗绪不够显豁，Lang反而更多是在叙事形式上开拓了表现主义-超现实主义（并非真与假而是现实与超现实）这一他自己也持份的伟大传统。 |
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红配绿，一台戏！ |
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哀其不幸怒其不争。亮点都在法庭戏了。 |
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四星半。黑色电影的教科书。思想脑残白嫩美，三流骗子高穷帅，老实本分矮老丑。最终还上升到犯罪带来的人性煎熬高度。 |
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无耻掘金女抓住老实又不开心的老男人猛榨钱的故事。强尼跟Mildred Pierce里的小白脸一个类型，花女人钱的纨绔子弟大概就是这样的。看了这个电影之后，突然觉得我身边现实生活里的猥琐老白男跟移民掘金女还挺般配的，大概那些old takers也是lonely的所以愿意被英语不怎么样不能吵架只会笑的移民gold digger taken。 |
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简单，慢热，中年危机引发的一台好戏。看着角色们各自心怀鬼胎，相互争斗至一败涂地多有意思，但结尾人心的法庭对人煎熬的升华并不十分喜欢 |
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3.5 |
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==我竟然忘了刚看的一个翻拍的版本的名字是什么鸟。 |
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輪盤里的男女都可憐~后1/3部分極精彩-劇情也瑕疵但比綠窗艷影好. |
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self-portrait |
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難得的一部男女主配角都被設定為小白的noir片 拍得非常漂亮 |
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画还挺有意思的！是想挂家里的那种！
各种细节（克罗斯的雪茄）刻画人物性格。 |
