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    良夜苦果 甘い夜の果て (1961)

    最近更新: 2024-05-11 HD中字

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    中部地方のある新興工業都市Y。手塚二郎は、そこのミシマ・デパートに勤めていた。「出世がしたい。金がほしい」というのが彼の口ぐせだった。ある時、ドライブ・インで給仕をしていたはるみという女性と知り合った。二郎は、バー“爽"で女の子をほしがっているのを知ると、はるみを“爽"へ紹介した。“爽"はミシマ・デパートの社長令嬢爽子の経営になるものなので、はるみを紹介して爽子の歓心を買うつもりだったのだ。はるみは二郎の下宿に寝泊りするようになった。“爽"には鋳物会社の社長で岡という常連がいた。会社の経営状態が思わしくなく、あせる気持をまぎらわすため、酔いつぶれるほど飲むことがあった。二郎は、爽子に頼まれて岡を家まで送っていったが、そこで岡家の長男の未亡人・雅枝を知った。彼女を自分のために利用できると思い、近づいた。はるみは、爽子の勧めを断わりきれずに、石油会社の常務・本堂の世話になっていた。二郎は彼女の豪華なアパートで本堂に会った。そして、翌日は湖畔へのドライブに加った。爽子も一緒だったが、彼女のために二郎は技師だと偽っていた化の皮をはがされた。二郎は湖のボートで爽子を犯して復讐した。その時から、爽子との肉体関係が続けられた。岡が脳出血で倒れた。二郎は、雅枝を自分のものにすれば、いつかは鋳物会社も自分のものになると考えた。雅枝を温泉へ連れ出して結婚の約束をさせた。はるみは、本堂が東京の本社へ引きあげることになったので自由の身となり、二郎との結婚を考えてもいいと言った。しかし、二郎は鼻の先で笑うだけだった。岡鋳物会社が赤字のため石油会社に合併された。二郎にとって、雅枝は厄介な荷物にすぎなくなった。ヤケになった彼は、ちょっとした言葉のやりとりから上役と喧嘩し、デパートもクビになった。深夜、泥酔した二郎は“爽"にいた。爽子に「あんたって女を食いものにするしか能のない男なのよ。だからいつまでも一生飼い殺しにしてあげるわ」と嘲笑された。二郎は突然笑い出し、いつまでも笑い続けていた。

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    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.2 HD高清
      みな殺しの霊歌
      1968
      恐怖片
      日本

      我的刽子手

       みな殺しの霊歌
      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5stars
      • 摄影很抢眼。剧情其实是老一套的复仇片，只不过性别互换增加了猎奇度。75
      • 挺带劲儿的。春子那条线简直是阴暗版寅次郎。
      • 影片试图将观众带入到礼乐崩坏私欲横流的时代反思，只是作为引信的这个犯罪故事太容易让主题失焦。对于男性观众，猎奇异趣感过强，无法集中理性脑波；对于女性观众，会由于此案的太过冷偏极端，与有关两性地位的社会普遍现实严重背离而产生某种抵触心理，甚至会怀疑导演特别选择此另类题材的真实意图！
      • 挺带劲的，让好好好理一下：一个无辜少年被五个富婆强迫看A片并轮奸，精神崩溃自杀；之后他的BF依次奸杀五个富婆为他报仇啊的故事。
      • 但导演用的感官视觉技巧表现出极端的暴力和残酷，观众隔着银幕一样能感受到施虐的刺激和快感，加藤泰的感官视觉技巧非常厉害，特别是很多局部的感官特写来表现角色的焦虑不安和恐慌
      • 悲惨世界苦逼人生阴郁版黄光亮无情篇寅次郎，快乐欢场埋葬旧地擦肩的缘分复仇之迷途。黑色影像，镜头的压迫感，人物的焦灼不安，命运象风暴一生多变动，绝不管生命怎样结束，四星级怒赞没跑的。
      • 终于开始看加滕泰。
      • 黑白片的视觉冲击力单纯而强烈。力荐！
      • 五女奸一男，日本人的思维转换得挺早。加上杀妻、弑兄，人生还真是黑暗。
      • 技术层面当然无可挑剔，剧本太拖泥带水了
      • 一出中年妇女连环奸杀案，悬疑点在于为什么要杀她们以及凶手和女孩能不能在一起。所有的空间构图和黑白光影真的特别服气，连叠影多线叙事都很有趣，而且人物和空间的复杂性关系在一个小画框里参与的叙事远远超过演员表演。不得不说，老日影真的很多宝藏啊。对人的厌恶，对空间的极度渴求，我突然发现原来影响我最深的摄影和构图其实是日影才对。
      • http://www.bilibili.com/video/av10606901/
      • 转入松竹的加藤泰，“迫不得已的正义的暴力”，面对由名利滋生出的傲慢与罪恶，正义者爆发出异常的愤怒。
      • 在大阪时电视上放的片子 看上去非常cult，但是全日语，看不懂……
      • 已收
      • ，，，，
      • 鏡頭特殊
      • 只看了片頭片尾，這電影活該湮沒在時光中，沒必要再評價。
      • 我基本觉得这是包裹着男性意识的仿类型片，有意思的是性是致命的屈辱又同样是复仇的工具，只不过是男孩变成了男人，群起而攻转为分而制之。剧情有我不能完全理解之处，比如杀手爱情的这部分作用，有断裂、格局不开、剧力不稳的问题。排除剧情加藤泰的影像非常追求力度，像增村保造+吉田喜重又升一级。
    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD
      血は渇いてる
      1960
      剧情片
      日本

      血的饥渴

       血は渇いてる
      • 豆瓣网友的评价
      • 那个年代就有如此深刻的片子，即使今天看来也发人深省。媒体界令人作恶的炒作，成名后自我定位的迷失，这些都是很好的话题。
      • they are all the same.
      • 真实和谎言，在大众看来，并没有什么区别。真实的木口，被自己自杀的意志杀死了精神，只剩执念和陈杂欲望填充躯体。最终又因执念失去支撑，再次自杀。每个人都是凶手。这个时代没有心。
      • 这片子今天来看，没什么看头
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.8 HD
      さらば夏の光
      1968
      爱情片
      日本

      再见吧，夏天的太阳

       さらば夏の光
      • 豆瓣网友的评价
      • “潮水来的时候，教堂就会淹没在水中”。吉田喜重老师的片子老是两部成一套，这部和[雾凇轻摇]也可以对比观影，当然这部过于像阿伦雷乃了，而且突然变成彩色之后有种不够沉稳的错觉。
      • 长崎，波尔多，马德里，巴黎。那不过是地名，在我的记忆中，再美的风景都会有枯萎的一天。
      • 德彪西式的意識流
      • 3.5；声画的分离与叠用、空间感营造、剪辑手法、配乐方式，均有法国新浪潮的浓重影子，形式感强；构图如马里昂巴，叙述如广岛之恋，师承雷乃着实不少；一座存在于幻想中的城堡，“曾沿着雪路浪游/谁能凭爱意要富士山私有”，最初的文化信仰最终变成某种爱的标识。
      • 再一次被吉田爷爷的画面撼到！这片子确实有点“Resnais”。不过本来我对Resnais就不反感。茉莉子的衣服这一次也成了元素之一。两人相恋时的服装，是白色的大衣；茉莉子独自离去，自立生活时穿的是单色套装；最后一段，和川村分别，反过来追寻川村时穿了一件“锁链”纹的连衣裙，以暗示内心的纠结……说白了，吉田喜重的风格，这个片子很有代表性，叙事始终不是他所关心的东西，重要的乃是意境，以及这意境给人的思考和感动，有如松尾巴蕉的俳句。
      • 1. 男人要寻找的是他的祖国与欧洲文化的联系，自己的文化的位置，片中的暗示女人造就知道答案。2.女人寻找的是自己，这正印证了那句话“女人没有祖国”。这种政治、地理、族群概念对于女人根本不重要。这几天看了一篇文章全世界的人类DNA都可以溯源于几个女性的基因，而且都来自于非洲。女人寻找的才是
      • 早期的“爱在”式旅行片，但是拍摄手法非常大胆。
      • 1.消失的日本/故乡（长崎），消失的过去；2.寻找着想象中/不存在 的教堂；3.爱，需要缘分；4.我现在在你面前。
      • 形式大于内容，吉田喜重电影拗造型的能力不服不行，海报里日暮时分巨大的圣米歇尔山和干掉的水面前米粒大的男女主角，太震撼了。不过这样通篇哲学之谈话的电影就像安东尼奥尼似的主演得漂亮啊，男主角嗓音虽然磁性但长得不够好看。女主的美国丈夫和妻妹的英语配音太差特别是妹妹感觉是给铅黄片英配的那种声优orz
      • 音乐不错，冈田的片子看多了，总是一个表情，真适合演人妻。
      • 眼子
      • 咫尺钟山迷望眼,爱死茉莉子
      • 7.1 不是意识流画外音就是意大利式渣配音，迷茫愁苦空虚着、四处在游荡的两人，《广岛之恋》+《红色沙漠》既视感，不过总觉得与安公和雷乃形似而神不似，毕竟终究还是个旅游观光片吧。
      • 有杜拉斯的感觉，异乡街道空无一人，陌生化的距离重新产生美。
      • 意识流爱情故事。终于又见到有色彩的冈田茉莉子。
      • 又看了一遍...
      • 全是阿伦雷乃的影子，真正的新浪潮，即使还是传统的故事。画外音，快节奏的剪辑，现代派的构图，新的艺术形式体现得淋漓尽致。“你就是我搜寻的那个城堡”。日本人的寻根之旅，根又为何物，日本导演的欧洲行，不把欧罗巴大陆全景都放在自己的镜头里，岂不是枉费此行。 吉田喜重镜头下的冈田茉莉子好美
      • 男人寻找人为地图上的根源，女人寻找终极的自我，“我是空中的燕，要忘记曾停落的橄榄枝”。太法意风了，吉田喜重真是安东尼奥尼和雷乃在日本的好学徒。相对于彩色，他还是黑白光影更具美学风格，对冈田茉莉子30多岁的容貌也更友好。
      • 吉田喜重《一無是處》像高達；《女人之湖》卻充滿安東尼奧尼的影子，在此片又像是亞倫雷奈⋯⋯好神奇。（總結：我不愛意識流）
      • 安东尼奥尼mix瓦尔达。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 7.1 HD
      煉獄エロイカ
      1970
      剧情片
      日本

      英雄炼狱

       煉獄エロイカ
      • 豆瓣网友的评价
      • 幻惑。吉田喜重为什么那么喜欢“第四面墙”这种舞台处理？人物对话也是生涩的舞台腔（不过，我估计像吉田这样几近苛刻控制的人也不会让演员有自然生动的演出，即便是“松竹新浪潮”前的《秋津温泉》里茉莉子广受赞誉的表演，在我看来还是非常生涩僵硬，更不用说那个长门了。）总体来看，如果不能把吉田赋予光影，以及几何式构图的符号含义弄清，是很难理解的了。但如果武断说它没有价值是不可取的，把握的度，就是黑泽明说那个“有趣”，你不一定看得明白，但是你可能觉得有趣。
      • 日本新浪潮时期的前卫电影，诡异的构图，诡异的镜头语言，无上文衔接的对白，充满政治化的剧情，太过于形式化的脚本，风格上又像是黑色电影，不伦不类。
      • 有被构图惊到，建筑摄影新高度
      • 独特的构图成就了一部奇妙的电影，剧情的看不懂也是它的魅力之一。
      • 3.5
      • 实验性强，这样的构图是很特别，但不那么刻意会更好...
      • 七十年代的日本电影弥漫着一股浓烈恐怖气氛。无论是电影中的女人，音乐还是色彩。不太喜欢晦涩难懂的剧情，但一些建筑光影效果的运用，镜头转接，前锋电影惯用的独特视角，以及故事情节的刻意安排也不是没有看头的。
      • 这已经看不懂剧情了，革命的迷茫和虚无。吉田喜重的形式实验是以构图为出发点的，但是最后戏剧的元素还是出来了，也不好说到底是殊途同归还是走了弯路。
      • 形式走得更远，内容却更晦涩。过曝、灯光、房间内景、废旧工厂，除了演员没有其他人，真是省钱。仍然是行走在工业景观之中，溯游在记忆与未来的革命激情与历史的巨大虚无。几乎没看懂，但吉田和大岛却真正做到了电影的当下性，1970，在革命尚未呈现颓势之时。吉田喜重真是毁了我的女神。
      • 唉情欲与虐杀我都看不完，但这部一口气看完了倒是很喜欢。50年代日共和60年代末学运两代对决，吉田说运动到最后必定走向暴力，最后自己只能视其为“茶番”，而影片则是一个过去现在未来可以共存的空间。片中这武断又傻逼的抓贼游戏...日共看来也是苏联老大哥的孩子嘛。男主青年时代运动失败过错与愧疚酿成的循环炼狱，角色层层叠叠多重身份最终走向无意义，化解了认真会带来的而幼稚可笑，构图全部是景区建筑卡掉大半造型拗得登峰造极，选景太牛了吧，一柳慧的配乐感伤起来也蛮有杀伤力的
      • #自制日本电影月# 《情欲与虐杀》野心升级版 4:3 俯视/仰视/建筑遮挡/台灯
      • 吉田喜重也是个「建筑师」
      • 实在是有些太严肃了。
      • 场景选择了不少空旷无人的厂房，甚至还出现了跨座式单轨；布景像装置艺术，整体氛围又像舞台剧；一个未成为飞船设计师的男人，给梦想中的飞船命名为“粉色胶囊狮子”；吉田喜重式异色性爱+原子能朋克+头脑警察式的革命狂想。
      • 想了半天还是只憋得出一个字：“屌”。
      • 大量留白的独特镜头。前卫的构图与意识流。过于晦涩难懂，很难坚持看完。不懂导演究竟想表达什么，但值得一看。
      • 激进三部曲其二。可能是最差一部，完全模仿西方新浪潮强塞日本60代政治事件，虚无意识的表现不如处女作。影片构图还是正常水准，和三部曲首作比起，不再是侧面影射政治，这也是吉田喜重的死穴，不能够和大岛渚一样有冲击力的直视60年代，完全丧失了如梦似幻的影像优点。多处镜像设计比前作高级，两次镜像四重人格。
      • 2013.03.12
      • 关系、身份、生死、时间、革命——不确定性；构图大胆；日本的戈达尔。
      • maison de la culture du japon 20h280611 完全看不懂～儘管很困並且因為椅子矮不停變著法兒磨屁股卻一直不會想要閉上眼睛～導演的陰謀吧？讓觀眾一路瞪圓眼球看過來只想叫好卻絲毫無法描述～堪比惡保姆偷偷欺負癡呆老人或智障兒童後者卻有苦難言告狀無門

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