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咋这么像同期意大利左翼电影，刻画被上流社会视为玩物而自己也有此自觉的底层俊男美女，不论是厚颜无耻积极拜金的男主的还是消极无谓似乎找到生存夹缝的女主，这条路总归没有前途，太...正气了。镜头语汇倒是匠心独具非常吉田喜重，寓意十足的百货大楼屋顶摩天轮，真实起雾的湖，印象最深的是男主总去废弃的露天竞轮场飙摩托车，远景也就罢了，有一组中景长镜头里怎么看都是津川雅彦亲自上阵载着女主在斜面飙摩托啊看得我吓死了。 |
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7.2 渣男靠女性发财，像是骑摩托，追求速度，却不过是兜圈子，摩天轮到了最顶端，或许很爽，但还是要下来。第一次看吉田喜重，拍得不赖，但是一点意思都没有。 |
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机车开再快也逃不出跑道，摩天轮升到最高还是要落回地上，小人物费尽心思的攀爬之梦最后还是徒然一场。吉田喜重的《红与黑》。 |
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吉田喜重在松竹时期拍摄的三部新浪潮作品之一，聚焦年轻人的愤懑不平，挣扎与迷惘。当时看一无是处的时候结尾和精疲力尽如出一辙，与欧洲大陆另一端的戈达尔遥相呼应。作为新浪潮的主要旗手之一，先锋的电影语言形式也在某种程度上反映出其日后脱离大制片厂转向独立制作的一丝征兆。 |
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主角是一个一心企图通过不同女性获得钱财进而上位的年轻男子，与年轻的乡下女子合作、强奸百货公司老板的女儿、勾引铸造厂家的寡妇...原本一切都在往好的方向走，在即将成功之际，骄傲自满，最终又落得人财两空的境地。没有能力，那不属于你的阶级，会把你打回原形。 |
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Bitter End of a Sweet Night，好翻译。小职员利用女人追逐金钱最后破灭的故事。吉田喜重电影有很强的张力，来自于欲望主体可以征服别人的的强大意志，以及速度感-游艇、摩托、汽车。吉田一贯的好摄影，暗光极其考究，可惜不能看大银幕。新浪潮的片子，大都反映时代之不安，看完让人心里躁动。 |
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被引诱到城里的漂亮小镇女孩 成为成功老男人的回春丹；在环形赛车场飙摩托的冲动男孩 试图通过引诱各种富婆上位。借着老男人对女孩头发的“年轻香味”的夸赞一事，两个人抱在一起，那个瞬间女孩爱上了男孩。随着大远景开阔场景的人物调度开始转向逼仄室内中景，游走于多个富婆间的男孩发现上升的机会在一个个消失，而回去找女孩为时已晚。算计高手最后败给了自己的算计，在自己设的环形赛车场般的陷阱里不断循环，最终沦为别人的玩物，疯癫狂笑抽搐而终。和一无是处不同，这部是上进庶民的跌落。全片被男主喜欢去的百货公司楼顶开放式摩天轮完美隐喻，在缓缓升起的过程中仿佛坐拥周遭的一切 却在还没来得及享受的时候早已快速下坠。这是松竹-吉田的又一次神奇的结合，但庶民上升的通道已然死死，吉田脱离大片场进入布尔乔亚私领域的章程已开始酝酿 |
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小鸭津川雅彦，动了情的女老板娘，骚动的寡妇，纯真的乡村女孩，为了钱，钱哪有这些好呢？但是如果津川雅彦老老实实的生活，他能得到什么，经历什么呢？人性，最率真的人性，其隐藏的动机，那最终的根源，远远比关于钱的道德辩论更重要，深作欣二篡改历史，观众为什么不能去篡改导演？人性背后东西的价值远远超越了表面的社会正义和道德真理，生活的所有奥义就在于此。 |
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男女情事之下的情感物质化、功利化，人心逐渐被考验和摧毁得失去信任。最后结局如宿命般注定重演。你还是会来讨施舍的。 |
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3.6日本五十年代开始经济复苏，商业的高速发展也导致社会结构和传统产生巨大的影响，商业社会里金钱至上，父母和子女不再相互尊重，年轻人也再有单纯的爱情，一心追求情欲和金钱，一切都是功利。看到有人比作红与黑，这肯定是不对的，于连是个悲剧角色，他有才华，因为出生卑微无法跻身上层社会，本片的男主角是个投机主义者，榜上了女富婆以为时来运转，其实不过是别人的玩偶，这个角色自始至终是商场的销售员，在大人物面前卑躬屈膝如履薄冰，他会引发观众的共鸣却不会同情，因为他没有什么令人尊重的人格和悲惨的遭遇，颇有些自作自受 |
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7.2/10
爱情文艺片，小资、黑色，两个小人物的一曲悲歌 |
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六十年代初的日本年轻人也在经历着战后的和平与虚无 即便把自己物化为商品还是无法得到片刻灵魂的安静 最可怕的大概是没有人知道问题同样没有人知道答案 |
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男主没有目的地，他一直在转圈，“揩油”乡下女孩不成，“搭讪”铸造厂老板的寡妇儿媳，发现对方欲拒还迎，又“霸王硬上弓”老板的女儿，对方羞辱他，他又想委身乡下女，对方冷淡，回头去求寡妇，对方负债，后转向老板女儿… 如此循环往复，就像他最喜欢的消遣和放松的活动，圆形赛场内骑摩托，摩天轮上放肆地躺卧。早期的吉田喜重比较像安东尼奥尼，主角不是“静止”的，而是一直在“运动”，轨迹是内缩的圆形。 |
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观于吉田喜重先生逝世之日。3.5（2022-12-09） |
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3.5 上大学之后真的只有日本新浪潮能满足我纯审美的电影欲念了，看这种东西真的不会想我要学什么而只是看个爽。资产阶级的有自觉意识的小白脸和情妇是左翼电影永远逃不开的话题，就这个层面上本片的节奏其实把控得很好，只是人物略显单薄了点，最后男主由一味金钱驱动到幻想破灭歇斯底里的转变也有些突兀了。一圈圈飙摩托车问话、修不好的小船里的打斗、摩天轮上寂寞身影，很多个远景都印象深刻，私心非常喜欢男主角这样世俗（钱和性）欲望重又纯情傻里傻气的性格，前半段那种俩人咋都合不来却还一块儿做生意的cp也好嗑……还是不太欣赏吉田喜重，感觉他政治表达上不够硬气，且作品结构太散漫/偶然化了。 |
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3.5没想到津川雅彦演了这么个角色。 |
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津川雅彦出演吉田早期的片，还真青春迷惘 |
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浪荡男人的困境，胸怀大志却不去行动，而依靠女人是最佳选择。ok.ru |
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首先想到的是为什么是女孩而不是男孩会死，后来想到这其中的逻辑是获得了不是自己所得的必将不会有好的结果，而继续或者是比死更苦的结果；虽然有不少同时期欧洲电影的很近，但是独自乘坐摩天轮的那场戏令人印象深刻。 |
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6.有法国新浪潮的影子，跳动的影像，新鲜的人物，和时代紧紧裹在一起，而且几个镜头有自己的特色，比如废弃赛车场的摩托车，一个人的摩天轮。只是人物还是简单了一点，缺少一点欧洲影片中人物的灵动与神经质。 |
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摩天轮、赛车场，兜兜转转回到原点。吉田喜重喜欢用两个同质的事件来揭示主角的内心变化/成长，似乎还必须和死亡相关才能真正触达，《一无是处》是两次枪击，《血的饥渴》是两次自杀，这部则是两次车祸，因车祸结识的女孩也因车祸离去。此时的男主才终于认识到自己的徒劳，以及对这个死去女孩的爱。钓富婆的转圈游戏在这里停下，故事也在这里结束。 |
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★★☆ 本片镜头拍得不错，但叙事有严重问题，松散脱节而显沉闷。同样是控诉资本主义社会下狂热追求金钱的年轻人，男主想当金丝雀而不得，连于连都远不如。两星半。 |
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（清醒的女人们）亲热时女人喋喋不休是因为此处无聊。挨打后的态度转变是避免再次受伤的妥协。依靠女人的男人，没有了依靠也就没有了人生意义。我喜欢绕着跑道骑摩托车的画面，总共三次，每次意义都不同。 |
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电影里有句台词“也许死比活着幸福” 于是拜金男活着，不拜金女死了。片中的摩托赛道飙车没有用替身，两位演员实景在斜墙上对戏看着实在是好危险。 |
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想起巴尔扎克的拉斯蒂涅了……早期的吉田就是“人间喜剧”式的，哈哈。 |
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这和大岛渚差太远了。74分钟处有一组镜头，其余围绕一个事件的剪辑就是多构了几幅图吧。 |
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3.5-4/5 只是一直在反思同样的小人物在拜金中迷失题材为什么别人可以拍的那么好，某些人拍出来评分0.2 |
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直觉上感觉还是有点太阳族，比《一无是处》差一点。 |
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男主的长相是我的菜··· |
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4096 Time：2024-10-24 |
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有点牛逼，简直安东尼奥尼夏布洛尔合体，急于摆脱贫穷和自卑的男主，最终承受幻灭，渐渐学会把握男性的女主的结局似乎也是导演的一种观点展示，影片属于经典的新浪潮九十分钟，力荐。 |
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恰是手册派们没能拍到的消费社会下的另一群人的面貌，吉田喜重的方法相比同期的日本导演更欧洲，拍的好，能处。 |
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日版的红与黑，于连没有死。老板女儿的冷酷，钢铁厂老板儿媳妇的始乱终弃，底层男女相互依偎而又各自“修行”的筚路蓝缕。三次废弃跑道的摩托飞车，两次mini摩天轮的游玩，都是巨大而直白的隐喻。战后日本新现实主义作品！ |
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听日语看英字感觉自己像个文盲。无论是年轻人，还是长者，社长，酒吧老板，寡妇，情侣，都像玩儿一样出口伤人，伤者呢竟然也处之若素。整天自诩雄心壮志，实际上是没有底线地自我毁灭。 |
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售货员要用钱去寻找内心的自由，所以让他继续饱受煎熬地苟活，服务员有了钱随心所欲地活着，于是让她猝不及防车祸。似乎引导人们向上又像再说就是贱命一条。 |
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已不再是疯狂果实中的太阳少年，机车来回开了又开，纠葛的情感无处安放，也无法放下，更别提重拾。 |
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都是为了活着 所以这是生存多样性 |
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甘い夜の果て | Bitter End Of A Sweet Night 1961 1080p WEB-DL AAC 2.0 H264 |
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津川雅彦-- |
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城市浪荡儿 黑色新浪潮 批判教育讽刺具备 |
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单蠢的想要玩弄女人的年轻男人，自卑又显得如此天真可笑。 |
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出身演艺世家的津川雅彦演起一脸戾气的美男子真是信手捏来。两段摩天轮场景印象深刻。配乐也不错。 |
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3.5 |
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脚踏三船迟早翻船，东亚隐忍女也会复仇。 |
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小白脸怎么斗得过有钱人呢 |
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似乎受过伤的年轻人 他们所谓的道德败坏都会显得很傻很单纯 |
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~In Stock~(英字) |
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蔑视的结局 |
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一个彻头彻尾的悲剧 |
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比一无是处差太多。此类题材重复起来会丧失魅力，没看到对自身电影语法有新的探索。 |
