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#TIFF21 第12场 “当有人问我这糟糕的世界还有什么是完美的，我会回答：蕾雅·赛杜”。 |
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我妻子的故事里“吾妻”从来没有单独出现，她总是与“我”一起或者作为被观察的对象。这是“我”的故事，也就成了观众对男主人公的观看。导演无意于探讨两性关系，她的重点更倾向于刻画男主人公的情感变化，而观众和男主人公一样对“吾妻”的真实情感一无所知。这是隐藏在这个狗血故事里非常微妙的内核。蕾雅赛杜完美地诠释了这个妻子形象，甚至于如果不是她，那位丈夫的彷徨愤怒迷恋失落等等任何情感都失去了基础。蕾雅是当今她这个年龄段最出色的女演员。 |
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提前退场。怎能如此平庸，戛纳主竞赛终于出现了一个有好故事却不会讲的，演员的表演也暧昧模糊。 |
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魅惑的脸庞遮不住脆弱的思绪，倔强的反抗挡不住生活的无情，一部被模糊了姿态的电影，一部深处困局却甘愿受刑的电影。茵叶蒂调转了性别视角，在无端幽冥的深空书写着纯真的存在，或许现在已经没有多少人对爱情有着颇深的可悲执念，可这部时代剧自求生之欲中迸发出的爱之渴望却依然如此鲜明，它仍在混沌中摸索着邮轮航行的方向，在点燃黑夜的大火中隔窗对视，尽管一直所期盼的生命未能一同上船。蕾老师跳脱真实迎接虚伪的表演技法在得到了彻底的契合开发，该片的底层创作逻辑是被大大低估的，它绝不仅仅是一个情节剧的表层，左右不定的观感与上下虚晃的主态随着这艘激浪航行的航船一同漂泊，可生命的历程终点正是死亡的开端，我们从来都不会也不应该知晓答案，除旅程中的书写(记忆)外，将不会有任何事物能够证明且超越我们漫长时空实体的短暂梦境存在。 |
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本片用户画像很明确：中年中产直男还有蕾雅赛杜粉丝。如果不是其中之一，可以酌情考虑一下珍惜自己的时间。 |
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几乎今年退场最多的之一，中间一度十个媒体记者同时站起来往外走，画面十分壮观。个人观感并不是太差，整部影片像典型的法式复古剧和意式伦理戏的结合。要说最大的败笔可能就是蕾老师（小声），她真的演什么都是她自己。 |
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为什么居然会有人觉得蕾雅·赛杜不适合演时代剧？男主的苦闷与焦虑完完全全地被注入到这个近三个小时的片长里，而蕾雅·赛杜的表现也让男主甘愿折磨令人信服；至于服化道的精美，已经无需赘述。从某个角度来说，这部片其实是《亚特兰大号》的另一面 |
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21主竞补完 |
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不相信爱情，遇到真命天女也会完美错过。 |
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一张貌似精致，但走近一看，相当平庸、陈腐的油画，且尺寸还格外的大。如果说有什么让人在这张画前驻足，蕾雅老师举手投足间的魅惑勉强算吧。你看，我说过茵叶蒂不行的。 |
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我妻子的故事，不是妻子的故事，而是我的故事。茵叶蒂看似收起了她的叙事特征，但母题没有变。藏在电影的缓慢、冗长背后，是更细碎和有作者意识的镜头，茵叶蒂似乎在为电影呼唤文学精神的回归。
当男主在窗子探出头，镜头所转向的环境，便是在描画他的心境了。就像文学那样，当我们描述快乐时，我们无法直接写“笑容”，而可以写明媚的天空、清亮的河面和红木船，借用景和物，借用“船”“天气”或更深的文化符号来进行更生动地表达。
因而，我们看到一部如此完整的“凝视”男性的故事。它用妻子的故事来写丈夫，用女性为参照来凝视男性，以摄影机的视角来“分析”和“建构”男主角的情感演变，非常独特。有耐心的朋友可在最后一段收获触动。3.5 |
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#74th Marché du Film Online# 主竞赛。蕾雅赛杜是真美，摄影也不错，作为年代戏还是蛮精致耐看。故事分成7段，讲故事技巧里留白挺大胆，故事的底也挺好（居然想到了黑泽清的“幽灵/鬼魅”）。但是为什么要拍那么老长（类似的人物关系《魅影缝匠》很干脆利落讲清楚了就），加上这个故事又很狗血直追琼瑶…… |
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那天你走进咖啡馆的门，成为了我的妻子。我以为你能治好我的水手病，却害我患上更严重的疑心病。解决得了甲板的火情，解决不了失火的婚姻。掌控得了货船的航向，掌控不了悲惨的生活。我们的爱情曾是吸烟吃的巧克力，后来成了将坠落的墨水瓶，最后是航在深海的孤帆。是谁说出轨是婚姻里再正常不过的事？ |
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美美哒 |
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7。‘性感的故事’ |
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女人扮演意义，船长则是《荒原狼》的化身，妻子的故事是现代人的人生，叙事如同波浪，摇曳、反复、捉摸不定、眼花缭乱。复古的不仅时代，而是对文学与超现实主义交相辉映时期电影的复辟，奇景层叠，角色总是会迷了路。夫妻调情拍得太好看，演员也好极了，但或许...观众还是偏好熟悉模式熟悉节奏内的精彩操作。 |
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转发朋友对我的评价：女同的品格，就是肯为老婆坚持三个小时 |
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剧本和叙事都没做好，靠的是迷人的氛围感支撑下去的观影动力。演员们竟然如此平庸也是实在没想到。 |
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[A-] |
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太无聊了，男主适合孤独终老，别去祸害女人了。宁愿相信这是屌丝的意淫。 |
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蕾雅气场真的好，但故事也真的冗长平庸。 |
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很细腻的电影，适合已婚人士鉴赏。 |
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前作的灵气全无，无聊的情节搭配干瘪的影像加上这样的时长，很难说不是一场煎熬 |
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只有一方视角的婚姻猜忌回忆录 |
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记住了那些个美丽的画面 |
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1.5 我更愿意接受好莱坞式精准剪辑地改编，相比于这种冗长拖沓，且没有达到效果的文艺改编。 |
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又臭又长 |
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“暧昧只是小前戏...捕捉爱的小游戏”。Enyedi在开场的介绍里特别提到不要有关于她地理背景与身份的预设，然而却最终迷惘于那种很“做腔作调”的年代故事里。或对于时境之下的性别观察，或完全禁忌的情欲追逐…哪哪不沾，略微空泛。是部制作得足够精良，并且懂得适时散发魅力的电影；但考虑到如此优秀的上部，也是所有特质被磨平的青涩尝试。 |
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太长了，显得比较笨重 |
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Störr 这个人物的表层动作着墨有点冗余 对应的潜层外化倒不错 不仅仅是嫉妒 迷茫 忠诚 也突显了短暂而脆弱真实 反倒是蕾老师的 Lizzy 应该笔锋更藏一些 为观者营造更开阔且晦暗不明的心理想象空间 如同缓慢燃烧后的烟尘与余烬 Marcell Rév 首次和 Enyedi 合作 年代剧自然不如 Mundruczó 的作品那么抓人眼球 不过神态捕捉 朦胧布光都做得很好 几次瞥见舷窗 视点移转 夜晚晴空 都给出了无意识的虚幻画面感 p.s. 反刍变奏的 Störr 与 Dedin 对手戏那次 觉得只表述了一半 没有 Mank 与 Hearst 那种深入的对自身沮丧懊恼感 可惜 |
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需要耐着性子看，最后，还不错。。。 |
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视听实在太享受了 |
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任何一个时代的女性都不可能有亲密的男性朋友，尤其是已婚女性！太长了 |
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好的，语言的暧昧情感的魅惑理智更像迷雾我都懂，生活的常态就是不可知不可信不可控我也实在太有体悟，但不敢相信真的就靠嫉妒与猜疑在一段主观视角的二人关系中填充了一百多分钟的悬疑性……但说实话也正因此欣赏饱了蕾老师时而俏皮时而性感的拉扯啦，摄影其实也特喜欢，一看演职员表原来是穆德卢佐经常合作的那位！ |
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电影的精致感都给了营造年代感上，男性视角的海陆婚姻生活，本来就是一段奇情，但非要给女性烙上正常婚姻的枷锁未免太过牵强和平庸。 |
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太⋯不知說什麼好了⋯就⋯哎⋯ 所以是the super long ghost story of my wife是嗎⋯ |
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虽然故事很普通，拍成169分钟有点太长了，不过还挺喜欢结局。 |
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女性凝视。文学体分章节改编（不如马丁伊登 #Cannes2021 |
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7/10.
老船长男主娶了第一个走进咖啡馆的女人。
做船长他在行，当面对女人，他一败涂地。
影片的调子有点悲伤，他的疑心病很重，一直怀疑妻子的忠诚，虽然最后她确实是跟着情人出走了，但这难道不是男主一直以来的不信任造成的吗？归根结底，他就是个不会爱人的人。 |
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Long et chiant |
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摄影是真的不错，蕾老师拍的也很美。不过，一段狗血的叙事竟然能拍这么冗长。。。 |
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雷老师美如画 |
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属于是一切精湛都没用对位置，一个恐怖故事整得轻浮，感觉还是导演自己硬把过去风格延续造成的 |
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摄影很美，复古的色调，迷人的光影，加上男主坚毅而迟疑的面孔，女主明媚和狡黠的目光，生活并无崇高意义，只有一个又一个的旅程，带来，带走...... |
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有那么一丢丢《婚姻生活》的影子。莉兹既是拯救无趣生活的精灵，又是令世界分崩沦陷的恶魔。雅各布听闻死讯后的失魂落魄，如同和我们一起做了个曼妙冗长的噩梦。 |
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3.5 |
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Lea Seydoux我滴神。很多对话精妙但咋能拍这么长啊 |
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很难想象本片与《肉与灵》居然是同一个导演，之前拍电影时内在的灵气，在本片中退化为只有镜头的精美雅观，故事却十分乏味。没有难看的地方，挺赏心悦目的，但是本片的最佳受众一如评论所言，仅限于（对婚姻有经历有看法的）中年中产阶级男性以及（比较有观赏耐心的）蕾雅赛杜粉丝。或许人到中年可以翻出来再看看。或许。 |
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爱情能被整的这么无聊确实很无语 |
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有点沉闷，男人疑心重，女人难捉摸。 |
