一个女人的身份证明 Identificazione di una donna (1982)

安东尼奥尼在《对一个女人的辨别》中讲了一个非常陈嘉映哲学的事。就是当你要去做一个事情，你会开始思考，自己能不能胜任这个事，然后逐渐觉得自己不适合，最后拒绝去做。这个思维模式的问题就是，它最后导向的结果非但不是你能把你胜任的事做好且不搞砸你不适合的事，而是你可能几乎就把任何事都拒绝了，因为所有事都有你觉得不能胜任的地方，于是所有事都不合适。
安东尼奥尼以具体的“我想找到与自己契合的理想的另一半”为主题，去展开探索。男主公困于此种认识，以至于错过了影片中的第一个女人。然后男主公...

安东尼奥尼有时候使我感到厌倦，或者说电影让我感到厌倦，他们的电影。
仿佛通过表象（影像作为介质）把那么多的东西隐藏在这里面。

他的场次的连接，非常地模糊，我意思是说那种界限场与场之间，一个镜头之后，好像是还是上一个镜头的延伸，就已经转换过去了。这里转换的是什么呢？我能说是一种时间的转换吗？也就是说，另外一段时间了，这种区分相当局限。也有可能是按照一种拍摄的次数，制作人拍摄的时候，他们不停地自以为接近要完成的那个”时间“。“又一个场景完成了！”
但是同样的，两种都是由于时间的推进，而更加靠近了时间的终结——某个事件的终结。
当然这还不是安东尼奥尼电影中使我感到厌烦的东西。其中一个很重要的：他的过分雕琢的镜头。但我先不提起这个。（但是必须警惕某种雕琢——不管是对画面，或者声音的雕琢。这种雕琢就好像意味着某种堕落。如同贝拉塔尔，他的所处理的危险性绝对比他所得到的概率是一样的，影像上的卓越有些时候也是非常危险的。）

另外一个需要注意的是，他故意“转”——或者我应该用另外一个词：退——退到其…

"We always imagine happiness is somewhere other than where we are, that must be why there's so much suffering in this world."
Initially, this movie by Antonioni reminds me of Schubert's Der Wanderer (D493/D489): "Dort, wo du nicht bist, dort ist das Glück." (There, where you are not, there is the happiness.) Rather than solitude, it is restlessness that numerous earthlings face. In a certain way, the film interprets the conception of the song so well that I feel quite sur...

我不是想说这部电影在讲什么，而是想说看安东尼奥尼时，感受到的电影是什么。
今天我们去看一部电影，会觉得跟看一部小说是一样的事情。比如像王家卫、李安或者阿莫多瓦，我们只是在他们的电影中看到一个故事，以及故事所想要表达的道理。
当然今天已经充分认识到，读者有无限的自由去感受一部作品，你想要在一部小说中读出什么都可以。但是，毕竟文字是完全被作者限定的，比如在读张爱玲的时候，你读到的还是她的感受方式、对人生、爱情的看法等等，你可以赞成或不赞成，却很难去在这之外获得完全不一样的东西。
但是电影却不是，因为电影是影像，是真正存在的画面被记录，那么你想要从画面中感受到什么则完全是观众的自由。比如当画面在拍摄女主角时，你完全可以将眼光投射在她身后的窗帘上。
这就是我在看安东尼奥尼电影时所感到的，他的画面是没有那么强烈的重点的，他并未指引你的眼光。
再就是剪辑，我非常喜欢他的剪辑方式，因为他将一些杂乱的画面插入到整部戏中，而你想要感受到什么完全是你的自由。你可以充分的喜欢某部分，然后在不那么吸引你的部分里发…

"Two terrorists. Two coherent lives. For those whose values deal with virility, courage and even cowardice, a violent relationship is a natural consequence......they share everying : the same ideology , fanaticism, covertness, risk. they're perfectly matched."
———— 《Identification Of A Woman》，1982年

这段台词出自米开朗基罗·安东尼奥尼的电影《一个女人的身份证明》，由尼科洛·法拉对伊达解说他想要物色的那种演员，人们对亡命鸳鸯的主题并不陌生，但我还是第一次看到它作为一个历史参照物出现在一段即将夭折的男女关系中，为故事的结局埋下伏笔，两张黑白证件照与彩色的胶片世界形成鲜明的对比，两种不同的激情延伸出两种截然不同的命运，一个女人也在两种激情中寻求不同的身份，但导演似乎在有意暗示同质性的吸引力比异质性的大这种反物理学的伦理现象，所以结尾才会有尼科洛·法拉一个人对着太阳与宇宙的冥想。
但若伊达的小男友…

作为一部文艺片，它快要让人恶心了作为一部文艺片，它快要让人恶心了作为一部文艺片，它快要让人恶心了作为一部文艺片，它快要让人恶心了

这电影我大胆地认为安东尼奥尼没有拍好。他有很多电影都是形散神不散，在缓慢沉闷急死人的叙述过后，来一个石破天惊迷死人的结尾，以此整部电影都成了大作。安东尼奥尼在结局上表现出来隔空打牛，四两千斤的深沉功力有些近似于东方的禅。
安东尼奥尼是擅长写结局的。而我也是一向认同这点的——结局最重要。

但这个电影，安东尼结局上失败了。飞向外太空扯得太远了。他哪怕随便拍一个结局，都比现存的这个好，从故事情节跳得太远，以致于断层得很厉害。

安东尼奥尼也是迷恋失踪的人，我也是。但这个片子里的人物，两个女的，一个男的，我全部不喜欢。