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    廉吏于成龙 (2009)

    最近更新: 2024-05-18 HD国语

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    该片描写了清朝福建按察使于成龙不顾自身安危，与骄横偏执、心理阴暗的贪官污吏们周旋斗法，并最终战胜重重困难，使一方百姓得以安居乐业的故事

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.9 IMDB 6.8 正片
      武训传
      1951
      剧情片
      中国大陆

      武训传

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 凡是能被禁的都是因为自身的预言性
      • 毛爷爷说：武训为了取得自己所没有的宣传封建文化的地位，就对反动的封建统治者竭尽奴颜婢膝的能事，这种丑恶的行为，难道是我们所应当歌颂的吗？【真讽刺】
      • 武训把受压迫的原因归结于缺少文化，把改革的希望寄托在知识分子上，反贪官不反朝廷。现在看来，《武训传》被禁也在情理之中。
      • 武训，义乞兴学，千古的圣人，其所代表的中国传统文化传统品质就在新的拥有枪杆子的政权下沦为人人唾弃的倒向封建软弱的走狗。在没有英雄的时代我只想做个人，甚至连人都做不了了。
    • 豆瓣 7.3 HD高清
      不夜城
      1957
      剧情片
      中国大陆

      不夜城

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 商战、股票细节满满，感觉像是出自懂行人之手，比现在所谓商战片科学多了，像是部家族企业的史诗。只是后半部分显然是要拍新政权的马屁。总的来说一部新政权电影，居然没有把资本家脸谱化，居然拍得像个人一样、有人的纠结、爱憎、自尊和无奈，而新政权首领也是宏大而关怀的。但这显然不像新政权希望得那样坚决—资本家怎么能算人呢，铲除的力度不够坚决，马屁拍到了马腿上，后来导演果然遭了批斗。另外，我本来是在网上找金城武的《不夜城》，不知道为什么出来的是这部电影，也就误打误撞地看了下去。。。
      • 第一次看这种充满意识形态指导的电影，很新鲜的一种电影形态，也是新中国一种特色的艺术形态。带有浓厚话剧色彩的老电影。看它的时候更多想到了是它背后的大时代，以及我们现处的时代反衬。
      • 四幕剧，一二幕之间过渡不甚明晰，第二幕在四十年代电影中很常见，算不得出彩，三四幕就难能可贵了，对“新民主主义革命时期”表述精准，同时居然还能清晰合理地细致刻画了“民族资产阶级的两面性”，居然没有在建国之后开始胡言乱语唱赞歌，十七年电影里这部真是难能可贵。色彩修复得很好，声音真坑爹
      • 中影史：影片反映了资本家张伯韩改造自身、改造企业的故事。该片自创作初期就经历了许多波折，当年作家柯灵受命写作一部反映私营工商业改造的电影，仅用了五个多月的时间这部名叫《不夜城》的电影剧本就问世了，但影片还没有最后完成，就被封存，并受到了严厉批判，柯灵本人也遭到迫害。
      • 三反五反、基本守法、社会发展，人群分化，阶层固化！
      • 时代性真强。台词有充分的“XXX继续，XXX倒置”之感。最后一段热烈庆祝上海全部公私合营走进社会主义的镜头之后转到一个万国建筑群加黄浦江的镜头，如今万国建筑群已经全部是外资投行银行了。。。
      • 现在也许能以较为超脱视角来看待这类电影了，戏里戏外和电影本身皆有历史价值，一家纺织厂浓缩了一段时期的经济史，展现民族工业性质变迁，愚园路老洋房，外滩当年实景的珍贵记录；可以体会到影片背后暗含的辛酸，舍不得轻看了本片
      • 我就是觉得这个彩色版的颜色像《青空娘》 = =
      • 共产党来了，能吃到大闸蟹了！
      • 片子前面的大部分其实还不错，就是最后为了意识形态任务来了个狗尾续貂的结局。结尾的热闹合家团圆的场面让人觉得仿佛是一部港式贺岁片的老套结局。公私合营结局正好表现无产阶级的“宽大”，无奈本片正是完成于社会主义公有化改造后的次年，难免有历史局限，要是拍到文革资本家的悲惨就大不一样了。
      • 从1935到1957 跨越20多年的历史变革全部包纳 1956年双百方针后十七年电影到第二个发展时期 在第一时期满是歌颂工农兵题材基础上 有了全新尝试 第一次正面表现资产阶级生活 但在整体上电影还是以服务意识形态为主 终于看到了彩色的上海不夜城。
      • 似乎没看过这时期这题材的片子，简直都找不到参照物~政宣色彩太浓的台词如今看来让人发笑，好在表演、情节还是能压住场的，据说好片还是成了大毒草。。。
      • 以当年的眼光来看，它还是一部烂片。
      • 7.5，还挺不错的，17年时期非常少的主角非正面而是灰色人物，资本家的两面性表现得相当不错，虽然是政宣电影，但丰富的生活细节和时代特性还是体现了主创的用心程度，算是汤晓丹被低估的名作
      • 人物完全不行.上海也是虛的.結尾大亮,超級后現代.
      • 60年后国内的经济题材的影视剧未必都做得这么妥帖，非常明晰的写了几处大的转变，也将人物的转变和背景结合的不错，是主旋律但更是一种精神主题上的主旋律，而是非某种倡导做出来的人造人。以前的剧本写得真朴实，好坏不说，但那是一笔一划写出来的字，甚是可爱。
      • 如果能在1952年前半部分就结束，我会更喜欢这个故事
      • 50年代的电影我都蛮喜欢的，那个时候中国刚刚解放，政治斗争还不严重，一切都可以从宽，一切都要希望，最重要的是，社会的公平和正义追求让每个人都充满理想。那个年代真是一个可爱的年代。我想，这不是简单的政治宣传，更是有扎实的现实意义在里面的。孙道临的演绎真是太老道了，从一开始于抗战中不妥协，到后来的资本家面孔，再到新中国建立后的反思，这三种面孔需要演技转化，孙道临拿捏到位。尤其是最后的转变，女儿的离开和教育，工人因为自己的过错而受伤，国家的宽宏大量，剧本层层递进，让孙道临的心理转变过程彻底呈现出来，当他做出公私合营的举措时已经不突兀了。电影拍的用心，编剧功底深厚，最重要的是孙道临演的真是叫绝。那个可爱的年代，有一群可爱的人民，值得中国人永记。
      • 技巧纯熟，细节丰富，虽然看到后面越来越倒胃口。两个阶级都各有粉饰和虚假
      • 前面节奏掌握的有点差，妆容颇神奇，场景精致。最后女儿在牛鬼蛇神广场找到带着面具的父母全家，一家三口相认后，女儿和戴上面具的父母望着一如许多年前不夜城的上海的结尾简直超展开，瞬间翻了前面各种纰漏。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 8.2 HD国语
      T省的84·85年
      1986
      剧情片
      中国大陆

      T省的八四、八五年

       T省的84·85年
      • 豆瓣网友的评价
      • 如果不是课题需要，我根本不会知道这部电影。八十年代电影的大胆开放和对现实的高度介入简直无法想象。“那我问你，党的领导在哪里？”“党大还是法大？”这些当今居然还能成为问题的问题，早在1986年的一部电影中就得到了明确的回答。 《T省》和《黑炮事件》一同构成最直观的80年代社会政治图景。
      • 16'11＂高能！ 问：在我们中国，是法大于党，还是党大于法？ 答：一切国家机关和武装力量、各政党和各社会团体、各企业事业组织都必须遵守宪法和法律。一切违反宪法和法律的行为,必须予以追究。任何组织或者个人都不得有超越宪法和法律的特权。 问：我们做到了吗？ 答：过去没有做到，现在
      • 30年前的誓言与决心言犹在耳。法大于党还是党大于法？这30年，国人得到了什么又失去了什么？
      • 杨延晋巅峰之作。大陆影史仅有的的社会政治电影。走的是七十年代法国意大利纪实政治电影的范儿，学的有模有样极为出色。简洁叙事下是社会新闻和现实的交叉蒙太奇，没有中心人物，事件交代快速大量迅猛，情感克制在冷峻笔触下构成内在核心。电影提出的核心问题三十年后依然没人能回答
      • 你跟他说法律，他跟你说dang章；你想跟他对簿公堂，他跟你内部谈话。在法律上，人首先是一个公民，有其自在的权利与义务，而非某个组织的成员，公民意识的淡薄，似乎这三十年来并未改善。问题还是那个问题。 这部电影也算是中国法律人做的一个法治美梦了吧。“我们做到了吗？”“过去没有做到，现在一定要努力做到，这是历史的要求。” 有脏污就该擦去，那些用dang的权威作脱罪借口的搞小圈子的人，就该被钉在历史的耻辱柱上。 反特权、反勾结、反权力寻租，永远在路上。为推进现代化而奋斗！
      • 羡慕韩国电影的时候你还不知道我们在八十年代的时候就拍过很多牛逼的电影
      • 超前三十年乃至五十年！
      • 独到的角度，前卫的思考，被压制和忽视的精品，电影审查，对电影的思考，劳教，萌芽
      • #补遗#简直太强大，当年为了看杨延晋看过一遍，有点记不清了，今天重看只提示剧情，更多去注意镜头的运动，剪辑，叙事结构等等，觉得真是太强大了。立意就很猛，表现得也是跌宕起伏，对各个人物阶层的刻画也是精准而犀利。让人唏嘘的是，这些老干部们也认为自己做的是对的，是正义的。台词很酷，处处珠玑，几处演讲都跟镜头配合得非常好，有格局有气势。还是那种感觉：我们现在认为理所应当的东西，大多是先辈们经历各种改革争取来的。保留了很多当年的社会风貌，弥足珍贵。有一处领导们说：“内部协调，给总公司一个台阶下”，镜头立刻转到了两人在下台阶，随之大远景，工厂一整面墙的外置楼梯，简直太有形式感。C说：“这就是在‘下台阶‘啊。”
      • 一部经典的剧本电影，证明了在视听落后的先天不足下，只靠文本强大，照样可以做出好电影。当然，在这部个例里，除却为人所津津乐道的社会政治因素，鲜活且极具“中国味”的人物塑造也是关键。
      • 8.0 新闻旁白，纪实手段，涉及党政分离、依法治国、出版审查等敏感问题。揭露与宣扬并行，坏在后者。一句“党的领导又到哪去了”问得法官哑口无言。电影就如片尾赵紫阳影像，不会再有了。
      • 到现在为止没有哪部片子能如此深刻的反映改革的内涵，虽然它拍摄于约30年前
      • 《T省的84、85年》：获中国广播电影电视部1986-1987年优秀影片奖。出生以前那个红红火火百花齐放的年代产物，主题尖锐，运镜和剪辑范儿也很正，更有幸目睹了紫阳真人。
      • 【豆瓣第3000部电影】80年代中后期改革开明之风的产物。剧本有力，两个时间线索并行剪辑，以近似电视纪录片、内参教育片的风格，讲述了改革开放后法律人、媒体人对伸张正义的追求，深入探讨了党和法的关系。对官僚的刻画生动形象。毕克老师的解说更添威严感，至今振聋发聩。今日绝无可能拍摄过审
      • 下级党组织开会对陈歌说：“你虽然是在告总公司，但实际上你是在告我们党委啊！停止你们的合同，撤销你们的职务是我们党委做出的决议。你作为一个党员企图推翻一个党组织的决议，你这样下去是非常危险的。你不要想得太天真了！人民法院是不会支持你的。在中国绝对不会有这种事情！”
      • 疫苗连日刷屏，偶然从故纸堆找到《T省的84、85年》，这一部堪称宪法教科书一样的电影，昂扬，满满的正能量，最终却又只能在试验剧场审判党大还是法大的问题。中国似乎是没有T省的，如果有，或许是台湾。本片从头到尾充斥着两种声音，法律的声音，乃至意识形态的声音。尽管阅片过程体验差，但能为现在所不能，这已经很不容易了。
      • 80年代关于法制与patry的探讨，高大上的旁白成就了思想上的巨人。
      • 五星不是因为技术，改开之初敢于在电影里喊出D大还是法大，虽然阻力依然是巨大的。然而现在，不要说穿小鞋，鞋都不让你穿。
      • 八十年代针砭时弊的理想主义，杨延晋很擅长这个题材。那个年代也适合这个题材，拳拳爱国主义理想全部直给，眼里充满纯真。关于依法治国，关于改革，关于宪法和党章，激烈的探讨。那时的记者也面临层层审查，不过很有理想，多年以后就不得不闷声发大财了。杨延晋三年后也基本不执导了，理想主义像流星。
      • 八十年代，最好的时代
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.2 HD
      Lola Montès
      1955
      剧情片
      法国

      劳拉·蒙特斯

       Lola Montès
      • 豆瓣网友的评价
      • lola问革命的学生，“我只是个女人，左派右派跟我有什么关系？”不要说女人不懂政治，女人和政治，都只是男人的玩物而已。
      • 奢华却难掩空洞，对色彩的运用也不成熟...
      • 如果他们停下，便是暴行。如果没有停下，便是革命。
      • The shot of Bill Murray walking to the prow of the ship is actually a tribute to a shot in "Lola Montes" where Martine Carol does the same.
    • 豆瓣 7.6 HD
      王勃之死
      2000
      剧情片
      中国大陆

      王勃之死

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 镜头挺讲究，表演欠火候。王勃才高八斗，电影最多半斤。
      • 流光溢彩还魂，丝竹之声悦耳，山水画般意境，国人少有如郑大圣般尝试中国式美学的重构。成本虽小，形神俱在，太多粗糙，诚心可鉴，滥用特效抒情反成败笔，部分浮夸之处自当慎重。国内青年导演，欣赏的不多，一为徐浩峰，二为郑大圣，尚未见其三
      • 这个光影是我想象中的唐朝，电视电影不输大银幕质感。郑大圣呈现的初唐气象，在关于唐朝的影像化表达中，我认为仅次于侯孝贤镜头下的晚唐。了解了王勃的一生，谜底也就不再神秘，你知道不写完《滕王阁序》他不会死。可这又有已知的悲哀，一生几篇大作，人生几度秋凉。“千古第一骈文”让人想哭。
      • 潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫，彩彻区明。 积年绮碎，无才廓清，有心装逼，无力勃起，惊搐而死
      • 早年电影频道看的 竟然看哭了 对刘小峰演的王勃一股仰慕之情
      • 所有的缺点都没法掩盖这电影的灵气。有时候想，为什么现在没有好剧本呢，中国从来都不缺好故事啊。千年的积淀，那些情怀，那些思想，那些……那些关于生命本质的孤独寂寥的顿悟，那些一曲知音的永恒慰藉，那些一个生命呼唤着不知道在何处、不知道在哪个时代的另一个生命的声音啊。去哪里了呢……
      • 除了主演演技浮夸以外都不错，剧本扎实，色彩唯美绚丽，细节处可见用心，配乐尤其出色。长风何其渺渺，天涯何其遥遥，还真是惆怅寂寥。
      • 我觉得这个王勃好帅好帅。
      • 印象最深的就是那段斩首未遂。那一年中国电影还很健康，所有现在大红大紫的角儿们都还寂寂无声。我怀念那个时候。
      • 郑大圣是上戏86级，反应过来这片实是另一则后89叙事以后就看得太他妈揪心了。世纪末对90年代知识分子从剧痛幻灭到（可能的）自我救赎命运的清算，而结论仍然是虚空捕风，日光之下并无新事啊。
      • 唐风古韵，断袖清风。早期”电视电影“更趋于数字摄像，成本太小施展不开拳脚，故太粗糙。行云流水般的写意需金山银山堆砌，怎奈心有余而钱不足。申阳公自比，断片的连环画不能怨观众，为其鸣不平。期待13年新作，拉好投资引好观众，懂行的多捧。如今淡泊低调的电影人，实属太难得。
      • 实乃魔幻与唯美齐飞，解构共先锋一色。
      • 诗歌的宇宙之美
      • 人世间，一切都是错。
      • 6/10。除了片头没有一处后期特效，都是现场用滤色镜和灯光完成的，趋光的飞鸟是灵魂自由的重要视觉符号，片头环绕王勃的飞舞花朵代表才华盛开，结尾浮空的王勃身边少了花以生命换取灵魂自由；将人物情感主观化的颜色构图造作，但揭示人与环境关系的拍摄角度多变不像景别单调的电视剧，斗鸡、高傲骑马采用脸庞变形的广角塑造了王勃的爱慕虚荣，被英王送来鸡毛制的斗篷和帽子羞辱的俯拍、斩台前压缩空间感的特写构图，则表现了政治权力下文人的惶恐，探狱那场戏的声音处理别具一格（寂静的长安街突响马蹄，死牢内磨刀和鸡血的滴溅声，烘托王勃死期紧迫的压抑气氛）；落霞在木屋告别王勃的浪漫场面，寒塘、冷月的独辉穿插白鹭，西域特色的舞蹈动作和打击乐，王勃的自省、激情和理想在此刻交融，无怪乎落霞死后丢掉精神寄托的美人纸片，充分体现导演的细心。
      • 很美，不过觉得没必要把落霞写成真人
      • 美 当时印象深刻 想有机会找来再看看 http://www.m1905.com/vod/401775.shtml
      • 像一幅蘸饱了墨色的写意画，气韵生动，连粗糙的瑕疵在这个过分求假精致的时代都显得那么难得。文以载道，更承载诗人的生命。从一个轻狂放诞游戏为文的王勃，到一个放下无谓尊严以笔酬知己的王勃，果然中国的诗文要联系到鲜活的生命体验才显真意。那种寂寥啊，那种慷慨啊，那种欣然啊。
      • 3.5。1.敢为诗人王勃作传，郑大圣到底还是心有豪情壮志；即便当年的创作技法很电视剧，但终究瑕不掩瑜。2.最爱那句“我旅居长安多年，却从未看清楚它的样子”，世事风云变迁，所谓人的宿命却从未真正变过。3.由“落霞与孤鹜起飞，秋水共长天一色”和“槛外长江空自流”这些诗句衍生出的典故有意思。
      • 被MV瞬间击中，沈刘对视的感觉太赞。沈晓海太美了无法直视TUT……
    • 豆瓣 9.2 IMDB 8.1 BD高清国语中字
      南海十三郎
      1997
      考驾照
      香港

      南海十三郎

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 陆羽茶楼哇亲！好一个潦倒的故事！一个潦倒编剧讲述另一个潦倒编剧的故事！“黄金股票、世界大事都只是过眼烟云，可是一个好剧本，五十年一百年，依然有人欣赏，就算我死了，我的名字我的戏，没有人会忘记，这就叫做文章有价。”“整天想着成名是写不出好剧本的。”
      • 十三与唐涤生那一段也算荡气回肠，此生既已不枉，又有何憾......看阿唐满面正气欲讨个文章有价，预料“黄金蚊纸、世界大事全部都系过眼云烟”，亦大可一笑置之——只管沉浸于曲词的绮丽多致就好了....
      • 那段猩猩的大戏简直太好笑了！另外谢君豪的最后一个镜头帅呆了！
      • 百老汇影城香港影展大银幕观影，画质修复帧帧赏心悦目，原版粤语声声触动心潮，多年来一直不看渣画质是对的，好久没有泪牛满面的感觉了，一直在想，曹雪芹的故事如果拍成电影该是什么样子，应该就是《南海十三郎》这种样子，但基本没人拍得出吧！香港电影、电影人97回归前最后的体面谢幕，悲凉与荣光，焦愁与桀骜，都给了十三郎，此后再也不会有这样的香港电影了！

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