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虽说必然受到了《教父》的影响，还特地选用了詹姆斯肯恩，外形上和老教父也有几分想象，而正是这个角色颠覆了老教父“有底线”的人格特质，是对《教父》价值观的彻底改写，在这里任何裙带关系在利益面前不会提供任何保障，开庭前一场戏特别生动地展示了这种利益链条的打散和重组过程，杰昆的角色一套系统中同时承担了出卖与被出卖的形象，成为全片悲剧基调的中心。 |
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the whole movie is as lame as its title.. 比较淡，亦没拍出厚重感。演员也没有很好的故事支撑，各种情绪也不会到位。另，更不能靠胸口一朵小红花就暗示这是什么级别的故事。 |
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James Gray总有一种化腐朽为神奇的能力，一个通俗的剧本在他手里瞬间变得充满史诗感，全因他的手法和影像太迷人了。不过三个大牌在片中的表现也差太远了吧！ |
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故事、风格，都是对真爱科波拉的致敬啊，James Gray is so New York... 全大牌，马克沃伯格以前演演独立片不是蛮好的 |
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字幕不符，干脆取消，硬看。 |
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似乎格雷并不介意这部被联系起科波拉的作品，也有一些如吕美特电影一般的全局政治视角，他不介意被认为对新好莱坞的继承，也无意避开看似过时的黑色电影模式。看看前半段的几场慢放镜头以及那些人物面目的阴影吧，他几乎是故意要让电影显得如此古板严肃甚至是过时，因而观众也逐渐习得他的真诚：如此专注于人物的内在性，以及空间的幽暗质感（接近于绘画的风格）。 |
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没啥印象，D5，背面写道：翻译尚可，观影于2001年4月20日。 |
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一开始的进展十分的慢……感觉似乎是描写大黑帮家族的故事？这些家族看起来做的也不算是什么违法生意，就是送点贿赂走走后门而已。没耐心看完，快进后觉得还是不合胃口。 |
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真觉得没什么出彩的地方……BD-Rip 11/09/09 |
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刚在《小奥德萨》遇见一个不回家的男人，随后就在《家族情仇》里看到一个浪子回头的故事。可见格雷是一个多么矛盾而又自洽的人啊——就像那些平行而又相交的铁轨，亦如命运截然相反的这对兄弟。有太多讲述兄弟间反目成仇的故事都因没有一个善终的结局而沦为平庸，格雷用他的《正义之裁》给出了反例。纽约三部曲的第二部承上启下继续追踪令人难以捉摸的命运以及刻画一种忽明忽暗、似是而非、似有还无的不确定感。在哲学家看来，无论多么狗血的三角恋最终都要回到最本真的亲密关系，格雷认为这是一个人性归属与认同的终极命题：不是谁先谁后也不是谁长谁幼，更不是谁强谁弱，而是谁爱谁更多。倘若伊斯特伍德对于暴力的《不可饶恕》是让他成为终结西部世界的领军旗手，那么格雷关于《好坏丑》的三步走便可令他成为终结黑帮史诗以及《教父》时代的无冕英雄。 |
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The.Yards.2000.HDRip.X264-Freesia |
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从各元素上看，电影都竭力渲染一种压抑的悲怆的黑色气氛，部分镜头光效类似教父。但故事略显疲软，转折也不够震撼，只有CT坠楼的一刹那心凉了一下。（117,min导演剪辑版） |
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是不是有杰昆的片我都看的云里雾里的这是个惯性了？首先没啥出彩的地方其次我还看困觉了。。。OTZ |
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还是延续上一部的风格 当中Mark去医院杀目击警官的那段和教父中那个场景好像 害得我小鸡动一把。。。 |
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10年前查理塞隆还有眉毛，沃尔伯格还没长毛 |
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【C+】每场戏依旧具有张力，开始注重配乐的使用与人物的表演，而整体上作类型化的整合，对于叙事进行的笨拙的编织，不免得产生了冗长的观感。此时仍停留在效仿科波拉的安全状态（有一幕镜头简直是还原），甚至比首作要安全的多。 |
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剧力、影像、名优 |
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看原版 查理兹塞隆露点 |
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马特·里夫斯的高度参与。格雷对首字母小写和美式中餐外卖的偏爱。马克·沃尔伯格那时候真是好，好极了。 |
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神烦这种正能量电影 |
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8.0 科波拉脑残粉拍的一出纽约莎士比亚。每个人都是引起悲剧的一环，而且出发点竟都起于善意，作为观众竟然对所有角色都抱有同情，太过纠葛，故事又注定冲向宿命般的毁灭，但是结尾多少有点拉胯，不过格雷无论在什么时候都波澜不惊地推进叙事，再加上一些天才般的处理，比如这神奇的black out，令到就算剧本不够让人满意，那种沉稳的悲伤气质也足以俘获我们。 |
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剧力十足，技术一流，故事稍弱。 |
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道家族情仇，窥政界腐败。 |
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打光和陰影的運用讓人享受，配合精心設計的「斷電」，進一步利用明暗的變化帶動場景的氛圍，對敘事進行預兆。關鍵是情感的濃度也到位，母子戲拍得尤其好，唯一遺憾是立意稍微低了點 |
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这节奏，我以为是阿伦-帕克。东方调的结尾配乐很棒，透出了悲凉。赛隆在片中的形象真是同类型女角色中最赞的，就我目前观影的记录来看，暂时没有之一。 |
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忧郁气质贯穿全片。无论是庞大建筑物中孤单的人，还是舞厅里急促的跳切，或者是频繁出现的头顶打光，光亮与阴影彼此转换，都把人物的挣扎表现得相当到位。詹姆斯·格雷和马特·里夫斯联手创作剧本，将城市的运转融入故事之中，让情节的发展变得更加难以预测，也让其中穿行的人物显出一种被牵制的无力感。迷茫者的醒悟是主要的情感线索，太多残忍在一次次算计中催生，太多柔情迷失在了沉默中，向前看是一种解脱，走向光是一种选择。 |
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好悲怆的家族史啊，尤其Joaquin Phoenix流下那滴眼泪的时候 |
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James Gray: I did feel that I lost the film on The Yards, because Harvey Weinstein insisted on things and I had to do them. I lost control of the film. I lost what the story was. I lost what I wanted to do. Not because I didn’t know what I was doing, but I was no longer in control. It is what it is, and my director’s cut does exist on DVD. |
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（7.8/10）对新好莱坞和传统黑色电影的继承，古典味十足，很难想象是世纪初的电影。比起前作来，对音乐的使用和剧本稍弱了一些，但学院派的视听和叙事仍然赋予了作品魅力。格雷风格依旧：阴郁沉重的氛围、黑暗的空间和人物矛盾复杂的内心。 |
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这是《我们拥有夜晚》的雏形吧。 |
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Joaquin自己很喜欢的片子，顺说那个时候的他真是美貌值爆表 |
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真不错。James Gray不是一般人士。和Two Lovers有不少相似，他似乎喜欢拍纽约家族的爱恨情仇，又把家族拍得像黑手党样的（此片令人联想起教父）。摄影光线都棒极了（摄影师Harris Savides这两年去世的，好像Frances Ha片尾字幕有他的tribute）。是character driven的故事，我喜欢。 |
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7.5后半段的打光真绝，早期的格雷真的执迷于家庭情仇。 |
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好幾處的打光都不禁令人想到《教父》... |
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事变当晚，两人通话，电话这头的Leo遭遇停电，与此同时，另一头的Willie女友打开了灯，一个陷入暗面，一个走入明面。跟三人有关的戏份大多发生在楼梯旁，等级关系也是不断起落。于是到了末尾再一次发生逆转，则是Willie遭遇停电，Leo处于明亮的礼堂。整部电影的场次序列基本上是对称分布，而Joaquin Phoenix的眼睛几乎全程都被埋在顶光造成的阴影之下。 |
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这片子也太无趣了…闷… |
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一部精彩的古典史诗，影像和角色继承导演处女作，同时又加入了更多的野心和完善，都是顶级的棒，命运真的是太沉重了惹。 |
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跟我们拥有夜晚完美互补，虽然故事比较生涩，但摄影很一流，角色形成了强烈的气场。华金的脸真的好适合顶光，他眼窝深，喜欢微微低头再翻眼上看，勾出一丝危险的引人堕落的迷离。哭泣的时候是另外一种样子，更破碎更边缘。 |
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纽约家族这三部情感联结紧密，拍纽约如果在伍迪艾伦马丁西科塞斯和斯派克李之外还有第四人，那当然就是詹姆斯格雷当仁不让。格雷到底是哪里让看不下教父和美国往事的我如此难以抗拒，大概是每一部电影中哪怕寥寥几笔就把各个人物都讲得如此让人难忘的能力吧。明暗转换的摄影太好，不过这部的缺点是两位男主分了戏份，都差着那么一口气，不如小奥德萨和夜晚，瘦死的华林菲尼克斯演男二也比马克沃尔伯格强啊… |
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重看补标。甚至觉得比科波拉还要更进一步。可能只有As Astra和Two Lovers是例外，格雷向来都凭借着绝对的掌控力来突出人物形象和其情绪，在他的电影里观众能始终对人物的心境有所感知，包括体恤他们的脆弱一面，而表演在这过程中一直居于次位。另外，只有在格雷这才能看到将情绪化为景观的美丽。 |
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沃尔伯格塞隆首次交锋，后来二次合作了《偷天换日》 |
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白天：沉迷于把电竞选手和管人主播凑cp，比赛时狂刷弹幕赛后讨论切片绯闻论坛刷版的电竞男粉脑子里在想什么？ 晚上：沉迷于这个“父-兄-弟”的教父like三角结构，亲自写剧本一部不够拍两部三部的詹姆斯格雷脑子里在想什么？ It’s so frustrating to see people you think you understand well heavily addicted to a specific pattern you know you will never be able to carry empathy with. |
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3.5 不如《小奥德萨》，马克沃尔伯格好娇嫩。 |
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其实挺好的，可是不知道为什么，看的时候感觉特别的抽离，没有代入感，包括导演的第一部电影，可能对这种风格还不是很适应。三星半。 |
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8.75 导演的节奏感很有范儿，摄影和霍华德·肖的音乐都是走史诗路线的。前20分钟很好，后面就开始说教和主旋律了。作为有史诗片野心的电影，只有黑暗没有真情是不行的。《美国往事》比本片更成功的地方之一就是真挚的感情。 |
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太厉害了，看第二遍终于看懂了，以前看肥内老师文章推詹姆斯格雷，几乎所有片看完，结果没看到。这次终于体会到好坏了，是我提升了。这光影的忽暗忽明，这音效的设置，几场戏都非常深刻，小成本能拍出这么辉煌的气质，简直了。非常适合多刷。打低分的是看剧情去了，戛纳和2000年左右的电影手册狂推不是没有原因的 |
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格雷真的太古典了，Gordon Willis的遗光尽显 |
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舒缓的沉痛，静默的哀悼，从黑暗隧道中驶入光明，在片刻的温暖照拂后再次陷入困兽之斗。温顺不是良药，在利益之上的冷漠社会，唯有戕害撕咬。每一次人物的抉择时刻都是光影的交锋，剧力的爆发，情感的觉醒。片尾列车上Leo面无表情的脸才是格雷最真切的倾诉。 |
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虎头蛇尾的一部片子。前面为里奥铺设的困境一直都很好，观众就是要看他怎么从黑道家族和警察追捕的双重困境中逃脱出去。但是没想到导演选择了一种过于主旋律的方式，让里奥完全投靠了警方，这个结局既没有力道，也使里奥的性格显得非常温吞。 |
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格雷的质感一开始就很好 但文本真是一开始就很差啊 |
