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瑞典电影的起点有多高！李安好像说过，电影最怕三个事儿，孩子、动物、大海。瑞典电影人一开始就选择汹涌澎湃的大海开始了自己的电影史。本片情节也比较曲折，也有表情，有打斗，画面构图还挺讲究的。 |
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Nordic Cinema.10.08 |
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无字幕版，仍然十分享受，橙黄与幽蓝的冷暖色调、或激昂磅礴如史诗或回转低沉若心声的配乐、船行于汹涌海涛中的紧张调度（激流湍急暗示主角内心的挣扎），无不透露着超前于时代的电影质感。 |
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无声版，第一次看连配乐都无的纯默片Orz。过程中频频感觉字幕卡过满，而且与同时期美国默片不一样，此片的字幕卡并非是代替对话的作用；看后发现是易卜生作品改编，想来那些诗般的语言是出自此吧。其实拍得挺不错的，只是我不喜这个故事。善良的人最终一无所有，只拥有善良。 |
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7。那个年代敢用这种实景，果然是电影刚起步不计成本的年代 |
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非常质朴感人，画面的构图真的很美，大部分海上的镜头前景与后景动态反差非常有视觉效果，结局主人公跟仇人友好的方式结束了，我不太相信这样遭遇过如此不公悲惨的事可以放弃对仇人的报复，即使是面对无辜的孩子时，这样的结局也不算是美好，瑞典的自然光线让画面有画般的美感 |
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电影史107：北欧电影黄金时代的开篇之作，也是瑞典电影特色的集大成者：朴实的真切感和强烈的现实主义题材，命运的捉弄、苦难与无奈，对人物性格和情感的细腻体察，写意的风景语言......最难得的是，即便命运无情，人生总是充满苦难，但电影里却始终散发着人性幽光，照耀这一片黑暗。
北欧人作为维京海盗的后裔，竟然有着出奇细腻的情感和克制有分寸的表现方式，真的让人惊艳，不可思议。 |
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泰尔耶·韦根遭受了巨大的灾难河考验，在失去至亲面对仇敌的时刻，他是要宣泄愤怒和仇恨还是选择理智，恐怕对很多人来说都是折磨。大海上的实拍，难度放当代也是有的。 |
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瑞典默片黄金时代由此片肇始。精巧利落的剪辑和调度，真实紧张的实景高难度拍摄，维克多绝妙的表演，另外，片源的配乐简直碉堡了！ |
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默片演员不容易，每个人都得把眼珠子瞪得要掉出来 |
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Svenska Filminstitutet无比清晰的新修复，伯恩斯坦的西贝柳斯第一交响曲从凝稠无尽的天和厚重龟裂的地之间迸发，巨大寒冷的太阳坠入海面，这一刹海枯石烂，万物鸟兽消匿的影子在时空中哀歌齐鸣。在表现技法丰富成熟之前，1910s的瑞典默片将所有内心能量和戏剧张力外化于、借力于洪荒强大的自然；在仅有的一些技法上做得也很得当 - 悬殊的景别、角度及极端的逆光摄影。在转折之前一度以为老人要带着一生的孽怨投奔怒海；但这最终不是一个行施复仇并前后总共殃及四个无辜母女的故事——嗜血的循环必须停止，古老的怒海不能永远是人互相杀戮、徒劳怒吼的葬地，人的心比海更深。 |
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实景拍摄，造价不菲，瑞典人真是能烧钱。剧情张力自不待言，冷暖色调渲染气氛，钢琴伴奏克制情绪。史实细节助于理解——男主迫于生计：1809年，英国封锁与法同盟的丹麦（挪威）之海域。男主被俘归来：1814年，拿破仑的第一帝国覆灭。 |
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还没把《泰尔耶・维根》改成片名/又名吗😅精彩的海上追逐戏，俺头一次看默片也会紧张23333 |
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4.5 drawing upon Scandinavian landscapes and literature with dignity and intelligence. |
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0204Restauré 2015 par Svenska Filminstitutet à partir d'une copie nitrate teintée, avec intertitres en allemand, déposée par le BFI. Les intertitres originaux ont été insérés dans le nouveau négatif, dont une copie Desmet a été tirée, utiliisant les couleurs nitrate |
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"Swedish D.W. Griffith"，海港的一些镜头充满冲击力，那个时代的北欧电影几乎风格独树一帜 |
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2022-02-14
易卜生按图索骥。没看过剧本，但就当时的设备来看，能在海面上拍摄绝对驰重金打造了，只可惜了没有配乐，少了点电影魅力。 |
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3+ 讨海人第二弹之斯约斯特罗姆改编易卜生四幕短剧，古朴稳当，叙事流畅，闪回与特写都领先时代。共唱和爱与恕的主题也美。// 补一点历史背景：19世纪初丹法结盟与英开战，挪威作为丹麦附属国也被英封锁了海岸，仅1807-1809有7万余挪威人饿死。1814年，挪威被属于反法同盟的瑞典攻占，则是第三幕的开始。 |
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http://filetram.com/arsenevich-victor-sj%C3%B6str%C3%B6m-terje-vigen-1917 |
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2018263 三星好片 53分钟18fps |
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碉堡的配乐伴我度过了这充满戏剧张力的瑞典影史时刻。 |
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35mm with live music@ Filmmuseum. |
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寓言一般的剧情，饱满的故事。拍摄方面虽然是实景，但还是太粗糙了一点，尤其是部份的段落设置，太简单了。 |
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海像是有意识的，像是心情脱离人而获得了自己的生命。或者说海是一种很好的载体，我们的任何感情都容易投射到海浪的运动中去。我看的版本的配乐实在太好了，声音的运动完全和影像的运动相映，尤其是那种震动的特质。而且闪回片段是无声的这一点也很妙，在默片里居然用声音把意识处理成了非现实的感觉，不过这是不是说明这就不是默片的处理（主要不清楚配乐是什么时候的）。片中有很多刻意不让观众看到主角的脸的处理，那种暧昧不清和漠然让情感更深邃。主角回家的那一段表演设计得非常好，不是用绝望来表现绝望，而是用环境的平常和淡漠来实现绝望。这部可以说是目前看的10s中最喜欢的一部。 |
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一百年前 海战实拍 这可太厉害了 |
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我只被结尾突如其来的slut吓到了... |
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蒙劳模好友小钢炮翻译之力，看了一部北欧默片，相当有趣。(但是她自己才打了4颗星？？？)
默片有一个奇妙的好处，就是它克扣下了读者的一种官能，从而让读者能够在留白的官能中充分释放自己的想象力和感受。北大西洋硬核的大海和“失望——希望——绝望”的轮回在四幕戏中不停地循环，直到最后由挪威谢逊在英国张无忌的降生中得到拯救。
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聚焦于一个细节的现实效果。 |
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改编易卜生，第一次拿破仑战争，英国阻塞了挪威的水上交通，男主出海找吃的，被英国人盯上。海上追击。回到家妻儿已饿死，站在十字架旁的镜头，救赎、原谅，很伯格曼，妻尔的死亡是因为直接与男主搏斗的英国士兵吗？之后男主救助了一只船只，结果是多年前的英国仇人，愤怒动刀之下，被英国军官家的小女孩浇灭冲动，极具道德困境的戏剧。斯约斯特罗海姆，杨森。 |
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1917拍这样的大海场景还是令人震撼的。编剧是《玩偶之家》的作者易卜生。我看的是2004年发现的nitrate修复版，tint不论在情感层面还是在时间表述都不连贯，大约应该是跟胶片褪色有关。 |
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56分钟版。声轨很奇怪，明显不是当年的版本，有很现代的声音设计思维，于是8分钟后静音直至看完，片尾修复信息说到这是2007年录制的声轨。每个画面都让人惊艳，令人惊叹、心旷神怡的大量外景，深景深，独特的空间运用，动作方向多变，充满自由的创作气息，不过不少取景的舞台味扣了分。受不了其一是像诗句式的字幕卡，除了49分钟处两句和52分钟处一句，都不是台词，都是全知叙事者视点，翻译成英文的字幕都看得头疼，很多生词，一刷也没心思查字典了，靠蒙；受不了其二是比后来的《幽灵马车》舞台化严重得多的表演。啃着焦糖葵瓜子看的，难忘！ |
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斯约斯特洛姆的风格建成之作，与《英厄堡》的景深长镜头不同的是，斯开始玩叙事结构了，整片是一个人讲故事的开头，故事的主角是一个老人，而老人又开始回忆自己的故事，之后回到现实遇到仇人以及妻女的救助而开始抉择。因此，可以明显的看到前面是一种元叙事（故事嵌套着故事)，为之后更加复杂的《幽灵马车》的叙事结构做了一次尝试。 |
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影像与音乐的结合如此美妙 |
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一部由第三者叙述而构成的影片，其中第一幕的大半与第二幕作为一个大闪回而插入故事，一方面在为当下人物内心和处境做描述的同时，另一方面也为最后人物的生华做足了铺垫。 |
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《仇敌当前》。景致太美，人渺小，人心可以很强大，非常值得看 |
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电影中的诗性与自然性，现今是越来越少了。电影、人、社会，任何艺术、创作都愈加狭隘与偏执。 |
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10-16修复版带来绝对真实的画面，我为光影而癫狂！斯约斯特洛姆不愧为天才演员，易卜生极具远见性的改编了最电影化的剧本，神作啊！难以置信的存在，希望我这辈子能看到更多此画质的默片！！ |
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7/10。映照出主角心理的大海作为大多数动作的显著背景，强化了叙事。当老水手预感到不详的海景时，双眼闪烁如雷霆，在家破人亡数年后，复仇心切的老水手高举双臂面对汹涌澎湃的大海，终于他获得了权力处置抓捕他的那个军官的家庭，用划桨刺穿了救生船，就如同当初甲板上屈膝求饶时，报以嘲笑的军官下命令捅穿了他取得食物的小艇，叙事描摹了这一事件的长期后果，把人物引向无可遏制的命运，主角决定是否杀死他们以泄恨的时刻，愤怒的海再次成为了背景，他看向妇人的孩子，动情地抚摸、亲吻孩子的前额，一瞬间内心平静了，斯约斯特洛姆用简单的动作细节描述了残酷事件的结果：老水手站在高处，向升起挪威国旗启航的船员挥手，生命的晚年，他终于达成了和解。 |
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结尾挪威国旗在帆船上升起，坟头的十字架。
道德困境 |
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冰与雷电交织 存亡的危机已经抵达身前 |
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趁着底片还是蓝色时出发，海浪也理解不过来人的悲欢。 |
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墓园其上，海上日升，在战争的毁灭和仇恨中重生，需要爱与原谅。瑞典的老人与海，Terje Vigen面对的是哈姆雷特式的永恒难题，大海是情绪的最佳载体，一位海中劳苦求生的孤独老人，简直是关于瑞典命运的经典寓言，虽然英船上升起瑞典国旗有点可笑，但也不枉是易卜生编剧。 |
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大海的憤怒與安祥。在一次大戰期間被拿去做反英宣傳片，但Sjöström顯然更重視自我救贖。 |
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影像是诗的注脚 |
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要看默片就要選有楨率調節的新光影城，如果不想看到24fps的36分版本 |
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用环境元素表现人物内心和情绪，在刻划情感和情绪上，那个时代无人能比，天才 |
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1.妻子送走坐在船上的丈夫，船在海上渐行渐远，形成了纵深。跟卢米埃尔的《出港的船》很像。2.炮弹炸在海面上，镜头停留在海面上直接摇到前方驶来的船，这一转场方式很简约。3.海真是表现情绪的一大好元素啊！ |
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电影是诗最有力的工具 风景本身成为了故事最重要的部分。 |
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Sw033 |
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3.5，質樸感人，人性的光輝照耀整片海洋，波浪濤濤，帶走的是仇恨與悲傷，讓人永遠相信光明的存在。雖然沒有聲音，卻有色彩，粉色的天空與夕陽、藍綠色的海、黑色的房子與墳墓，絕美的畫面構圖增添了精彩 |
