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映像能够保存的这么完整，实属不易。再加上出色的编集，以及导演全身心的投入，故事不经意间已经不单单是在讲林由美香这件事本身了。 |
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最动人的还是由美香自己捡起摄像机拍摄的段落：摇摇晃晃的蓝天，昏沉的让人想要睡去的暮色。她轻轻地哼着歌，小孩子似的，并不十分专心 |
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五年间他没有再拿起摄影机，或许，是怀着爱与凄楚。肉身泥泞，一路向北。身为监督，对不起；身为女优，对不起；身为母亲，对不起。片尾曲矢野显子 |
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畢竟由美香不是平野的，平野也顯得自私和偏執。 |
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我真的很不喜欢平野把由美香的事情拍成电影这个行为本身（由美香的死最后还是变成了一个neta）以及最后平野号泣着表达迟到了14年的悔恨的一幕——仿佛说着“如此痛苦地怀念你的我很棒吧”的脸多少写着表演的成分吧。 |
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不管有没有做戏的成分，镜头本身粗糙真实得令人心痛。昨天我也得知一个人的离去，很能体会这种怅然若失又汹涌而至的感觉。 |
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片子的叙述很清楚了，因为过去没能拍下吵架和流泪的场面，被由美香说是监督失格，所以拍发现死体的场面，拍最后的哭泣，我都倾向于理解为是对她的补偿。她比监督更加执着于记录自己的真实（特别是以AV这种尤为虚幻的影像为业）。同样也无需纠结平野最后的哭泣是真是演，哭泣本身就是一种需要人看的表演 |
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生活才是最棒的导演 |
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一个AV女优穿起衣服的日常。我并没有看过由美香的其他作品，但可以肯定，这是她最好的“作品”。私影像的非表演性呈现胜过了一切伟大的表演，举个栗子，由美香去世的时候，她妈妈的悲伤恸哭，让我真切感受到痛失所爱的揪心，这是一切表演都做不到的。 |
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午后六点的太阳依然刺眼，这样直直地让炎热落下，穿过桌面上那个矿泉水空瓶，凝视其中，瓶内残留的水滴在仅存的空气内逐滴滑落，我突然觉得林由美香很像这些水滴。此时有一种你无法去安慰，无法去抚摸，无法去挽留，无法去珍惜的挫败感觉。你也像我现在这样为自己流过泪吧？人间失格。 |
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惨念 |
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7.5，庵野痞子是制作人，完全的实录电影，连发现尸体现场都被记录下来了，前面比较温馨，但后半部比较残酷，最后以导演崩溃痛哭结尾，还算是不错的记录片 |
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用影像为你祭奠，我们曾经最美的时光。 |
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真心觉得平野是个人渣！！ |
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事儿。 |
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《幻之光》的纪录片版。失望，最后沦为彻底的宣泄，如果人的情感就只有一种维度，要电影干嘛。。 |
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是堵上性命完成的写实主义。虽然还有4个月，但这肯定是我2018最喜欢的电影吧。或者不能说喜欢，其中有相当多厌恶和痛苦的成分。想起看《略称连续杀人魔》的感受。“公路片”结束之后，“风景”结束之后的真实，那种无以名状的不可承受的重，那种不能被虚构的戏剧性消解和无害化的重。或者根本不能被分析，自己根本胡说八道，我怎么胆敢以坐在电脑前面的姿势来分析由美的生活呢。由美子甚至比平野更为投入到记录中，她说“监督失格”的时候，是整部电影最闪光和伤感的时刻。为什么会知道这部片呢，很早以前在查粉片的时候，知道庵野秀明做了监制，他说做片子最痛苦的时候，是被由美的影像拯救的。不过，这些人，可真有脸说这样的话呢。只有由美懂了记录。最后的片尾曲，矢野显子写出来的歌，我最早看那个mv的时候，怎么会知道自己会多喜欢这部电影呢 |
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大体真诚，爱意充溢，结局做作 |
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只此一瞬，恋人的旅游vlog变成了遗影志，生活的不确定性一直在捶打我们。 |
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他连片名都在讲自己。。 |
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谈不上喜欢，更说不上感动，对这种私影像一直没有特别的感触。但AV女优和导演如此平凡、真实的自行车之旅，加上意外去世被发现时的过程纪录，把一个带点光环的欲望对象带回到极其粗糙的现实生活里，确实很有震慑力。1996年圆圆肉肉的脸到2005年左右的瘦瘦尖尖，短短几年的岁月痕迹，一览无余。 |
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矢野顕子的ending song好煽情好搭 |
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7.5，一位AV女优之死。如此残酷的纪录片，导演集记录与被记录者于一身，以至于最后的情绪失控；生活与爱，我们仅仅需要抬起头勇敢向前走而已。11年日本旬报第11 |
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美好的卡帧。 |
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活着的人都伪善 只有死者最高贵 |
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难以评价的作品，毋庸置疑的残酷剥削性和影像自恋令人从本能上反感，但其流露的真实情感又完全能令人信服。 |
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制片人居然是庵野秀明 |
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影像垃圾，首先素材就严重不足，时隔多年一时兴起硬要凑出一部电影，规避不了哗众取宠之嫌（何况在“哗众”层面就已经失败了），其次压根没想清楚自己要干嘛，摄影机的定位是什么？如何利用记录和虚构的边界和距离？成片看来就是家庭录像配着字幕连贯起来，类似性质的作品像后一年的《女导演》不知道比这个明晰多少。归结起来就一句话：巨难看！ |
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就像看到最后才想去好好看看林由美香的脸，我想当初由美香离开平野是正确的选择，因为他体会不到在旅行中由美香的泪水与孤独。哪怕你很爱她，但你还是很失败 |
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私人化到至极的影像表达，情感冲击力强烈至极，让人唏嘘不已。虽然最后一段略有过火，但却是百分百真实情感的爆发。进入由美香家中的那段镜头可以计入纪录片影史了。8.2分★★★★【庵野秀明居然是制片人...】 |
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4.5 |
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美好又沉重。美好的是他们一起骑行冒险过，这段回忆导演会珍藏一辈子吧。沉重的是由美香选择离世。导演和由美香母亲发现由美香死去那段太揪心了，好久没看电影看哭过了。。。。 |
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因为卡碟而没看到的八分钟，日后一定要补上，不过，「导演你一定很想念着她吧，就算用一种仪式和她的离去做和解，你也一定很想念她，想念到骨子里面，刻进肉里面」 |
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「人は本当に大切なものを失った時、すぐには泣けない。思い出は過ぎ去ってしまえば美化される。」以及随走随拍是多么好又多么不好。。。= = |
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4.5/5 |
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坚持了半小时。RIP |
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最近正在思考如何才能被稱得上紀錄片，喜歡由美香像嬰孩一樣吟唱，還有當時嬰兒肥的臉頰、旅行終點的全裸寫真，昨天看了Mathieu Amalric的新作”Hold Me Tight”，又看了《監督失格》，想不到兩部電影的共同點帶給我深刻的是——每個人悼念逝去的愛人都有不同的方式，能夠想念或許也是幸福。兩人分手後再見，由美香消瘦不再稚嫩的臉龐，《監督失格》竟然真的紀錄了人生常在「想改變」、「想幸福」的時候給予轉折，這也是深深震撼我的。 |
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用当时的情况来说现在的心情，总感觉就这么把自己的事情搬出来有点作弊。结尾换成林由美香唱歌那段可好？ |
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一生一部的电影啊，可以的话，宁愿没有吧 |
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平野像狗一样扶着腰跪坐在床边的时候，好像久违地找回了一点生活的真实感。至少这个动作是直接的，疼痛也是。我信任滞后的感觉，尽管其中表演的成分多少也很难去衡定呀。 |
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导演略猥琐，由美香望天哼歌的时刻太美了，加一星。好像就喜欢这种永有小野猫一样嗓音的女孩❤️ |
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#共享空氣，共度時光-台日紀錄片線上展映# AV女神和AV導演的角力。映後座談，問及攝影機的原罪問題，吳耀東和平野勝之都予以否認，“如果考慮原罪那就乾脆不要拍紀錄片不要談戀愛了。”他們的大膽、冷酷使影片足夠使一鳴驚人，然而代價即被攝影機的詛咒反噬，被見證被攝者的離世而折磨。念及前半段自行車公路周遊，由美香比平野更在意鏡頭，這也註定由美香是平野影片裡獨一無二的繆斯。平野在座談說，拍攝影片時，他們更像是拍攝者與被攝者的關係而非戀人（渣男語錄），之後整理影像資料時他才慢慢整理出兩人的情感關係。殘忍如斯，而平野和吳耀東的懺悔與反思卻仍令人動情。死亡錄影裡，由美香的媽媽惶惑、無助、聲嘶力竭，又端莊曠達。由美香，生日快樂。12.20 |
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其实是无法评分的作品。相对完整地了解平野的导演生涯后重看本作，才体会到它的“可怕”。 |
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110.25 |
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很美很可爱 |
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這也算日本社會的真實寫照吧！ |
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私人影像，然而看下来感觉比起平野，由美香更具有创作者应有的特质。意外身亡有些可惜，曾经那么灵动的女孩子香消玉殒。ps：婴儿肥真的好可爱！ |
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大哭。身心震撼。终于能够让我重新去思考，整个影像艺术存在的意义和本质到底是什么。摄像机成为杀人工具，观众目睹的可爱生趣的影像下是被看者压抑许久的哭泣的内心，然而因为“墙”的存在却从没有人能够身受。监督的存在与定位又应该是什么，是同情者还是记录者？或许仅仅只是个强奸被看者的无赖，又或是本身即是被看者？末尾一声“前进吧”，消化了太多太多人情褶皱中的无奈。 |
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太沉重....以后要以怎样的表情面对松尾大人的AV。。。。。 |
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2016011 不带着目的的纪录才是最动人也是最震撼的，由美香死后五年的章节已经脱离了生活，至少看起来已经丧失了真实。 |
