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屏幕一分为二，内容东拉西扯；艺术即生活，所见即所得。 |
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意义大于电影本身。不止是60年代，甚至在现在看来，一样没差的文艺青年虚无状态。本片在流行艺术，反叛精神，性别模糊，药物致幻等颓靡年轻文化上有非常伟大的先锋意识，不管是不是伪记录片，从理解的角度思考也就没那么烂了。 |
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展览电影就是烟花电影，扩延电影就是放大电影（cinéma élargi）。 |
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spltscreen |
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闷～没看完 |
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有毫无边界的放浪追求，几乎无法承受的孤寂苦闷。安迪·沃霍尔其实算不上一个真正意义上的导演，不少影片基本上用不着“导演"这个动作，他的摄影机只是对着某个物体进行长时间拍摄。 |
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切尔西女孩 |
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Andy Warhol的这种实验电影我真欣赏不了= = |
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百无聊赖是安迪啊，亏得他是那个时候红的，人家可以说这是实验这是先锋如果放到现在要是这样拍个片子糊弄了事，人家肯定会说你看这个安迪连个富二代都不是，还想搞艺术，省省吧~~所以这片子绝对是论装逼到位与出名早的必要性 |
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其实就是胡屌扯.. |
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此片需要快进观看 |
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封面控 |
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像烟花，并不是要考验注意力，喜欢看什么，什么就会被看到，在嘈杂又疯狂的声响中，沉默一直存在（只有一个银幕在“说话”），而瞬时的无声才是真正掷地有声的时刻，这些声音引领着我们；费迪南在《狂人皮埃罗》中宣布要真正捕捉生活本身，它的空间、声音与色彩，沃霍尔用他独有的凝视与表演性给予了回应；如果展示生活本身会被视为是先锋派的行为，那一切都应该是先锋派。 |
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不好看嘛 |
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唉。。。 |
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惊世骇俗。 |
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往事如烟 |
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9.0/10。①如豆瓣简介所写：一群波普青年在雀西旅馆的各种聊东说西谈天说地。②通过粗糙影像、生活流叙事、分双屏（两个屏幕是互不交集的两波人各自的生活）、自然光、嘈杂的声音与环境音等渲染纪实感。③两个屏幕光线上永远一明一暗，以此帮助观众视觉上分开两波人（由此可推出如果有色彩【有些地方确实有】，该片可使用更多分屏）。③很多影像元素太平庸（场面调度、剪辑、等）；播放过程中永远一屏静音（即使人物在说话）一屏有声，不符合现实逻辑。 |
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补遗，以前看过，实在是不喜欢先锋电影，但是喜欢里面的银幕分割 |
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有字幕，只坚持了半小时，放弃 |
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我真的不能理解分屏。 |
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大腕就是能乱来啊~谋杀时间的东东~ |
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Musée d'art moderne |
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贴几个标签：安迪霍尔 六十年代 地下实验电影。纯粹去空白围观感觉氛围还是有所收获的。纸醉金迷的青春，美丽惊艳的人儿，也就是这样匆匆无稽荒诞的过罢。 |
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超级无敌装逼片……沃霍尔这逼 |
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坚持看完还是有点意思的 但不会有第二遍无疑 |
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nico |
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看过 |
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双屏幕 日本实验电影可以去死了 异装癖啰嗦鬼的集中地 |
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长镜头中一场场连性爱都疲软了的虚无狂欢~并行的明暗 |
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看不懂。 |
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实验电影尝尝鲜，不好吃。 |
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好吧,我不是很能看懂... |
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#BFI 长评-“民族志”。整体感觉有些冗长，整体的收音效果不咋好，对于我听起来很吃力。很多角色的状态感觉是更贴近于现实的，所以也很难分清楚角色的“现实”与“剧本”的边界，尤其是结尾处的那一幕角色的情绪突变，感觉本身是超出了“计划”的。分屏的质感不光是对观众注意力的切分，某种程度上也像是影像与声音的角力，尤其是在默认单声道声音呈现和画面大量碰撞变焦的呈现时显得格外有意思。读了折页和听了嘉宾的Intro才知道初次放映包括了14个胶片段落，后来被缩减为12卷，最初的放映逻辑非常松散，放映员需要自己决定如何排列组合它们，但后来制定了一个标准化的放映顺序，本次放映顺序也基本上遵循了当年原始的放映说明，在双画面随机性与偶发性是非常重要的元素，同时也要求放映员的操作具有极高的重要性。 |
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OB-D9《雀西女郎》实验先锋电影模范 |
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幾度昏睡幾度醒來。幾乎要動用火柴棒來強行分開我不斷接吻的上下眼皮。首先是因為Nico的同名專輯太喜歡了，就一直在找Warhol的這部。結果再次證明，偶這種2B青年，是看不懂實驗電影滴～只是在那個年代可以拍出這樣一部影片，勇氣可嘉。給三星鼓勵下。文藝青年們，加油！ |
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imdb上5.0的评分才是它该。 |
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我不喜欢andy的大部分片。 |
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很抱歉，我快进了，因为我实在忍受不了这样无趣的，分屏的讲述，抬头一看，才过了一个小时而已...
本片的记录方式是独特的，哪怕放到今日依旧是难以理解的前卫且独到，然而这只是一种想法，并不能撑起一部电影。也或许，本片根本就不能算作电影。 |
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No.3746双向长镜头（但不是固定机位啊，有变化，哈哈）。一边摆摆摆，一边聊聊聊（talk talk talk）。三十几分钟后开始换片。吃橘子男吃得太骚气了，哈哈。第二次换片后变成同一（群）观察对象。第三次换片开始轮转（会合）和加色彩。第四次换片一对多，同时开始玩儿光线。第五次换片换回了起点，只是左边变成了右边，右边变成了左边，同时左边变成了彩色，右边以黑白对比。 |
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全程懵逼 完全不明白分割画面的意义 也看不出时间空间的关系 一个有声音一个静音 看到中段不断没字幕甚至没声音 倒是最后一半黑白一半彩色看出了一点反差感 |
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天~谁能从头至尾看完不走神乎 需要非常的耐性 |
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庆幸自己快进加拉进度条看完了。Nico真美。 |
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喜欢nico的刘海 |
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好了，知道你们这帮纽约艺术家很牛了 |
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相较于被称为返祖电影初期的《帝国大厦》，《雀西女郎》的“看”已经不同于在长时间的看中让人注意到看本身和等同现实时间的流逝，而是在分屏中，制造了该往哪看的疑问，并列所产生的蒙太奇效应其实并不强，但在单一音轨的引导下，刻意忽视一旁，注意另一旁的现象倒是点明了人类注意力的优先度问题，完全消除音轨后的并列制造了一种目光摇摆，但在摇摆中我们所碰撞出的蒙太奇，除了当时生活的图景丰富之外，也难有什么其他意味，但这时其他元素的相续加入，又开始了注意力的再次比较，彩色-黑白、变焦-定焦、移动-固定、美丽-平常的多种对比在并列中极端明显，个人的视角选取最终有了很巧妙的意义，好似一次个人测试。 |
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虽然从学生时代就有切尔西旅馆情节，倾羡他们的旅客把它当做乌托邦的存在，佩蒂史密斯《只是孩子》中说每一个房间都是一个王国。安迪沃霍尔就是臭狗屎，尤其拍电影方面，那个胖女人说要给房间贴上银色的纸要再造个银色工厂吗？帝国大厦没看完，这部倒是睁大眼睛看完了随着年龄变大更讨厌安迪沃霍尔了 |
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床上的男女/对照一个人
一个女人/一个女人
一张图……
实验或先锋？图像与音声！五感与意识对照，视听是最大效能器——无论光影变换与具象及抽象，声音尖刻或嘈杂，此时此刻，观者如你，正是暗房中的显影，在意识深处慢慢成形…… |
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观者无心，毛子老哥解说得津津有味，安迪.沃霍尔是位真正的艺术家～ |
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大师就是大师... |
