|
人们迷恋性，是因为在性的过程中可以放下思考，在高潮的瞬间，体验到“无我”的美好。 |
|
一部講述性瘾的片子 卻通篇流露著性冷淡的氣息和表達 |
|
一个天文地理无不知晓的人跟你讲高潮，光是这事本身都足够令你高潮了。 |
|
如果用离经叛道来这部电影，那它带来的不仅仅是露骨的性爱和生殖器，你觉得这些东西肮脏，那是因为你是伪君子，这个故事更重要的是它反骨的意识，“女性瘾者”是一个让人感到骄傲的身份，而不是一种病，或者应引以为耻。片子要探讨的是欲望和性的本质，性瘾者就像这条探索之路上的科学家。★★★★ |
|
“所谓爱，其实就是性欲和嫉妒心。” |
|
少年时代的女主真是太美了啊啊啊粉雕玉琢恰到好处增一分嫌多减一分嫌少啊啊啊（已弯 |
|
[Chapter 1]the complete angler:垂钓诱饵Nympho-情感本能挂钩鲟鱼求生本能 [Chapter 2]Jerome 切糕之叉-符号拼贴高潮 [Chapter 3]Mrs.H 暗处油画-情欲伦理 [Chapter 4]Delirium 爱伦坡的厄舍谵妄-恋父情节 [Chapter 5]The little Organ School 巴赫复调-爱是情欲之眼 |
|
在上半部中，Lars von Trier提出了一个严肃的概念/命题，以明确的象征手法将一个女性瘾者的离经畔道放到了女权主义代表的地位，以“性”为手段，探讨女性欲望和传统社会价值观的对立。这个论题的立论和论据呈现都是有趣味引发思考的，作为论文电影，形式和野心都值得称赞。 |
|
冯大神又把我一直想做的给做了，这次玩儿开了：每一章变换画幅，色彩，摄影风格。数字字母跟PPT似的直接往画面上堆，音乐剪辑也是有点儿乱来。主线对话过度掉书袋有点儿让人不适。但这样一部真正深度探讨性瘾根源的电影在近期性瘾喜剧扎堆的里头还是让人爱不释手。坐等下半部上映和柏林电影节完整版 |
|
以性为名，网罗天象音律、格致物理，世间的真相真理都相通；以造物主的神奇之眼窥天地万物，悟孤高境界，唯“缺失”才会上瘾；最美的一个细节：从不同人身上找出爱的那个人的部分，拼图成一个形象；疯提尔生猛依旧，其锐意进取之势从未懈怠，每部都剑走偏锋，厉害。 |
|
性瘾是个黑洞，做得愈多愈孤独。就是孤独的不断相加或乘积，公式：孤独X孤独+孤独X孤独+孤独X孤独…等式另一边的数字，就是你心头黑洞的面积体积。巴赫的复调是优美的极致，性的复调里却是一条食物链。每个人都被什么人珍惜取悦着，又被什么人猎捕吞食着，爱作为第三声部的秘密固定曲调，可遇而难求。 |
|
大师请收下我的膝盖儿！什么时候我做爱才能看到鲟鱼和斐波那契数列！！！！！！ |
|
充满幽默，美学和诗意，独一无二的叙事方法。斐波那契数列, 钓鱼，黄金分割，巴赫。像弗洛伊德的《梦的解析》，不仅仅是性，而是讲一个人的生命。两个陌生人，空空的房间，隔着时空讲成长的篇章。充满如同jerome的那张乱七八糟的桌子，我们都窥视到了忽然而至生命的规律。 |
|
以如此高频的性交，却从未意外怀孕，简直可以做避孕药代言人 |
|
那么多滚床单片段，但看着一点都不愉快，不是青春时的迷茫，就是成年后的孤独。没有感情的性不过是对抗虚无的一种徒劳的方式罢了，转瞬即逝的激情只会导致更深的绝望。人最深的需求不是性，而是与人建立联系。 |
|
提供了好多论文选题…… |
|
涨姿势。b调和f调 是魔鬼的音调，在中世纪这些曲调是被禁止的 |
|
“性当中最秘密的部分，是爱。“ |
|
第一部颇牛逼，尤其是第五章。没有如反基督者/忧郁症那样用极端的影像风格去表现，而是用尽炫目的叙事技巧去剖析，在性欲混沌中寻找秩序和本源，满是哲学与诗意。尽管性爱戏都用的替身，尽管是删减版，但尺度已足够令人咋舌，法国从12禁改判为16禁。 |
|
塔可夫斯基又被致谢了，真可怜！当然了，相比什么火烧生殖器轮奸五分钟，疯蹄儿至少还懂得把画面搞得美一点…… |
|
我恐怕真是太穷了，看过之后第一个想法是，她其实可以赚点钱的。。。 |
|
欧洲都是女教师， 美国刚到能把性政治化的级别，人家早就把性哲学化了。 美国在这方面是MFA/MBA的话， 欧洲列强早就是PhD了。 |
|
欧洲人讲性吧，一会儿讲点钓鱼技巧，一会儿讲点复调音乐... 对比下，美国人的《华尔街之狼》最起码还讲了点资本主义上流阶层的腐朽糜烂生活~《唐璜》实在是负分... |
|
ｉcant feel anything |
|
白蜡树的灵魂，当我们在谈论性的时候其实在谈论的是爱与孤独 |
|
拉斯冯提尔拍的东西越来越傻X了，用他自己的话说，傻() |
|
这不是性瘾，是男瘾，谢谢。 |
|
开场战车的歌突然冒出来吓我一跳，怎么想到这么搭，赞啊。 |
|
两人的表情叫做nothin's a big deal。一个不动声色地讲着从小的性瘾经历，另一个一本正经地解析你这个像钓鱼，像斐波那契数列，像黄金分割，像巴赫复调。所以尺度很大，露点无数，但不觉淫邪 |
|
导演你好好拍爱情片，还能做朋友。希亚拉博夫你好好演爱情片，咱还能继续期待。顺便说一下，娃娃脸或者说希亚裸替的手真心不好看。电影可以给人带来各种情绪，喜悦或者悲伤，而变态拉丝冯总是提供源源不断痛苦绝望的那种，这次是与主角一同感受濒临绝望的性瘾之苦，如同沧沧江水中的溺水者，求生不得。 |
|
精彩，视听语言如此，立意上更是。很少在电影里看到这么清楚的“主体位置”，不是描述某种病症或者现象，而是从欲望、性别入手的生活实践和自我剖析，也是在这个意义上，她提的问题才刺痛神经，到底是社会遗弃了我还是我遗弃了社会。最后一刻，她的强大主体把缠绕周围的理论体系也击毙了。 |
|
如果想看情色，本片算是摸错门了，看过后基本上就兴致全无，该片类似于忧郁症。女主角的性瘾是多维度多层次的，有爱，有的仅仅是情欲，有的则是安全。通过性发散出很多东西，导演基本上是解构了一个女性瘾者。乌玛瑟曼和变形金刚男都表现了强大的演技。是一次与众不同的观影体验，电影原来可以这么拍。 |
|
这片道具师的主要任务就是找各种假阳具.... |
|
就是把上一回的忧郁症换作了性瘾症，逗马一哥太煞有介事了，只有跟他生/心理状况完全一个频率的人才能与他的作品产生共鸣。我看到的不过是作者拼命地往一堆乏善可陈的材料中添加意义，别说普鲁斯特、艾伦坡、巴赫了，就是把欧洲艺术史上所有的大师都致敬一遍，一堆沙子还是一堆沙子。 |
|
如果丢在头一天（12.31）看，它将成为我的年度十佳，而且刚从根特回来，就发现那是外景地之一。感觉拉斯这次把他以往的两极艺术（dogma的再现和舞台剧的表现）融合一起了，趣味、色情、生死、乐句和哲学被这个绝顶聪明的变态丹麦人漂亮的揉到一块，爱森斯坦看见他这么玩蒙太奇会嫉妒的。 |
|
完全呆掉不知道该说啥。PS上部又名跟着拉斯冯提尔学做PPT。 |
|
Almost went on cloud nine watching it.......上篇不单是哲思与蒙太奇的精美，还有种超真实的想象触感，几乎是手完全不需动就能高潮，而且那还是男女不是男男。处处浮现的数字仿佛教科书，而列车上的性爱竞赛就是nymph吐丝的过程.......以及乌玛瑟曼的撕逼戏太精彩了。3+5是个悲伤的算式。 |
|
第五章的三个分屏简直看呆了！ |
|
铺了很大的局。完成度也了不起。片名应该叫女性色情狂。男性色情狂是一种天然合法存在，而女性色情狂，则是为了获得力量进行的一种反抗。 |
|
「性当中最秘密的部分，是爱。」总的来说，尺度没有想象中的那么大，但意识流部分过于造作，对性瘾本身的叙述却避重就轻。★★★☆ |
|
我好喜欢这部电影的象征和隐喻啊！「高明的垂钓者」「复调」「斐波那契数列」「自动门」…… |
|
拉斯·冯·提尔的新作，个人心目中14年十佳影片之一。构图、摄影、剪辑、配乐都极为精致考究，片头的黑幕+运动空镜太赞，巴赫复调与性的结合更是神来之笔。遍布全片的箴言金句和黑色幽默更把这惊世骇俗"下里巴人"的题材与阳春白雪的文学哲学音乐等完美融为一体，结尾却一把将观众击倒在地。（9.5/10） |
|
★★★★★★与《四次》恰恰构成我心目中对21世纪电影的两个构想：前者把一个无比简单的命题演变成一出百科全书式的忏悔录，而后者则将广阔的宇宙万象稀约为最简单的形态。 |
|
Well, 谈论的过程很惬意，尤其是用音符比拟sex的一段，真是神来一笔。 |
|
成长 |
|
#HKIFF# （1）叙事框架太精妙，可能不可靠的叙事者＋充当诠释者的听众本身就很有张力，于是到了结尾⋯⋯（2）表层关于女性瘾者，内核还是一个社会misfit的孤独处境，（3）反讽意味浓烈，通常展现为荒诞场景的“科学”演绎，（4）女权主义的气息。 |
|
总感觉要两部都看完才一起打分，先标了。我个人还是挺喜欢这个故事，也乐意继续看下去，不过无奈确实是很装，并且总有被生生打断的不爽感。结尾巴赫被黑得真是突如其然，伸手不见五指的黑啊。。。 |
|
一直在走神……演这种片子的女的都一定要演出一种迷惘清纯的感觉吗 |
|
上下两部连着看，看到拉斯冯提尔依然激进，很满足了，按照朗西埃来说，像这样把剧情片当纪录片一样去拍才是对的。像好莱坞一样把影像顺畅地连接在一起是要把观众养成肉猪，必须把人类学、数学、古典音乐全拉进来，让影像与影像互斗，这才给劲。 |
|
怪有意思的，引经据典 |
