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邱礼涛的电影总是能关注各种社会现象，黄秋生演技张弛有度。爆点台词：“我是不能容忍那些没有职业操守的混蛋计程车司机存在这个世界上” |
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邱礼涛的部分电影带有很强的社会批判意义，除去那些纯粹类型商业的恰饭作品，邱礼涛自身有许多对于社会现实的讨论夹杂在其中，而正是这些私货让他不同于其他那些北上的香港导演沦为对商业或意识形态的谄媚。港片的癫狂过火时代已经逝去，人们也越来越期待电影留有思考的余地，而邱礼涛身上的锋芒在港片已死的背景下显得更加珍贵且撼动。 |
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《的士判官》邱礼涛的影片总带着一种粗糙的真实感，所以他很适合导演这种纪实题材的影片。不得不提黄秋生继《八仙饭店之人肉叉烧包》饰演杀人狂后，再次饰演同样的角色，这对他来说简直是信手拈来，当黄sir对着镜头练习杀人开场白时，不禁让人倒吸一口凉气。 |
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最让人同情的杀人魔，一个好人被逼疯真是让人于心不忍。脉络清晰细节到位张力十足，老港片真是好看。 |
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下雨天出租车有没有议价权，是个事关经济学以及社会学范畴的问题。但无可否认的是，正是片中黄秋生们的极端行为引发了舆论关注，形成了解决问题的推力。 |
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作为一个打车100次失败99次的小不点同学我看这片子看得很high... |
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脉络清晰，前因后果作案动机。 |
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很青年漫。我期待结尾延长两分钟：黄秋生经抢救无效，于荣光失魂地从医院出来后拦了辆计程车。司机态度恶劣，于荣光掏出配枪把丫毙了。 |
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应该给那些无职业道德，经常拒载的出租车司机，看看这部根据真实事件改编的【计程车屠夫】。出来拒载，是要还的。 |
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接着《人肉叉烧包》看这部，十分惊讶。黄秋生突然变成了文文弱弱，关爱妻子的保险员，姿态、动作、语调都令人无比相信，简直是大变活人。邱礼涛的文章里说，这部电影拍摄只用了20个工作日，当时黄秋生正在拍一部“不喜欢”的电影，没档期，只能在那片不拍他的时候，提前一天通知邱礼涛这边，整个剧组全程机动工作。那一年邱礼涛拍了三部片，厉害。 |
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出租车司机教育片 |
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片子本身拍得不算太有技巧，但是因为有了大黄上了两个档次不止。他从头到尾的那个窝囊样真是又可怜又可笑又可恨。邱礼涛在调动观众情绪方面很有些小聪明（孕妇出事以及大黄在医院一段），但还是显得有些套路化了。大黄在家里演习杀人那段明显在向Taxi Driver致敬啊，这片子的英文名就叫Taxi Hunter. |
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3.5 也许很多人没有意识到，演天真角色（不是白痴角色，白痴最好演）难度比想象的要大很多，黄秋生却很擅长此道 |
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医院里那段反套路很黑色幽默，笑哭了。不过整体还是泄愤电影，10几年前，临汾的出租车司机给我留下了心理阴影，差点被漫天要价的黑司机给打了，我因此对出租车司机没好感，也尽可能不打出租。电影人有时候对不公现象没办法改变，转而通过电影表达不满，泄愤 |
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2009-8-17 22:59:27 8/6.2(38) 六星演出，五星题材，四星邱礼涛 |
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【B】本来还期待邱礼涛在这种行活作品里能在结尾整点痛快的杀招呢，结果竟然这么温馨和谐，怀疑这根本不是他的本意。要我说这种情绪真该像《伊波拉病毒》结尾那般传染开来，而非一昧的消散。但不管怎样，黄秋生的演技仍然是无可置疑的优秀。房间练枪的戏想都不用想就知道是致敬《出租车司机》，但身上那份怯弱、、谦让，甚至是“善良”的好好先生部分才是这个角色的点睛之笔。当虐杀与天真糅合到一起，才正应了电影里的那句话“全世界都在发神经”，邱礼涛的指向性依旧无比清晰。 |
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哪个缺心眼的把这片和《八仙饭店》，《伊波拉病毒》放一起叫成“变态三部曲”的？这片哪里变态了，跟另两部完全不是一回事。这次的大黄根本就很善良啊，即使最后黑化也和之前的善良人设保持了统一。甚至可以算是大黄演过最可爱的角色了。 |
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在人性与善恶的追逐中，大多数人总是怀着自己的本性做着认为自己正确的事。阿健一直以社会的角度去衡量人，一直以自己的本能去做抛开是非的事。在黄秋生的天空下，这就像是一个真实故事把一个人的本性淋漓尽致展现在所有人面前，尤其是在家里掏枪自语那段表现出了一个人在杀人前的矛盾纠结心理 |
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3.5 / 起初以为是以雨夜屠夫林过云为原型的，毕竟印象中邱礼涛的这几部片子都有情色要素，看了才发现不是，原来矛头直指香港这座小岛的戾气问题，更直接点说，真是的士司机的问题，因为只要稍有了解就知道，在那个时候的香港，的士司机某程度上就是暴躁的代名词。它还让我想起了马丁的《出租车司机》，尤其是黄秋生在家中模仿杀人时的那场戏，很明显就有在其中取材，就连独白都相似，杀人的理由呢？其实也相似，只是一个是司机杀人，一个是杀司机，而说到底，都是在杀社会。又要怎么形容这种杀人犯呢？用偏执而疯狂的善良人可以吗？我也不知道，只知道黄秋生的演技真是好，在邱礼涛这三部曲里都是疯狂杀人犯，但是可以做到每部都不一样，很难，甚至可以说，他的表演是这几部片子至今仍然是经典CULT片的最大原因。当然，镜头感和节奏也很好。 |
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本片很尖锐直白地在揭露社会问题。黄秋生的表演出神入化，他确实是那种自然派的演技，规规矩矩，很正统，很细腻，反而却在香港那种夸张演技的环境里显得突出了。黄秋生人物情感层次表现得太好了，而且邱礼涛很会调动观众情绪，尤其是拿本片与另一部黄秋生主演的电影《香港奇案之吸血贵利王》（1994）来对比，会发现本片的悲伤基调、滑稽元素、复仇快感并不发生冲突，恰如其分，融合得很好，这也是需要很高水平的。当然，本片也有比较明显的缺点，比如除了黄秋生饰演的主角之外，其余角色都没有很好地塑造空间，基本上虎头蛇尾，没有太好的立起来，这应该是限于篇幅的结果。 |
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7.5分，昨晚我写了两遍，写了很多字，因为豆瓣服务器的失误，全白写了。不知道是不是因为不能提主角名字的原因。
比《折弹专家2》惊艳，不过主要还是要归功于主角的演技。93年的电影各方面都很粗糙，如果是20年拍摄的，也许真能胜过《折弹专家2》。 |
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没有暴戾，一丝戏谑。朱茵还真是出众。 |
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无意看到的也没看简介更不知道剧名 还想说黄秋生什么时候还演过这么老实的角色 没想到果然哈哈哈哈 还挺好看的 也算黑色幽默吧 |
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恶人看似是司机，实际是钱。的士这种本质上就以时间（生命）为尺度来计费的服务，用来象征一个极度拜金的社会再合适不过。催使阿建变成屠夫的不只是一个无良的出租车司机，还有一个容不下丧家犬的老板/公司/社会。最好的邱礼涛。 |
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老实人逼急了真的什么都干得出来。阿健这个人物写得很好，虽然是本片最大的反派，但为人善良老实，工作努力，爱护家庭，又有锄强扶弱的侠义心肠。黄秋生更是把这个人物演活了。因的士司机的怠慢和延误痛失爱妻，又目睹整个出租车行业的污浊和黑暗，于是性格变态，转而以杀无良的士司机为己任。诸多细节都能表现阿健的本性善良，哪怕是看到新闻不放心而混进医院看达叔又挟持了达叔女儿，依然未忍加害。于荣光太正了，混在一群默契十足的港片演员中，总显得格格不入。朱茵女神真是太美了啊！清水出芙蓉，随便笑一笑就能勾人魂魄。影片结尾，阿健归案，不由得让人感慨。把如此善良的一个男人活活逼成杀人狂魔，社会应该好好反思了。香港出租车整个行业应该彻底整顿，都是些什么扑街流氓王八蛋啊！最后，朱茵戏份太少了，看不够，我表示一份小小的抗议。8分 |
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演员太加分了，达叔几次让我笑出声。黄秋生的表演也太绝了，几次道歉把黑色幽默玩绝了。
邱礼涛的片子似乎与生俱来的粗糙感，带来很多野性啊。给人一种杀人就杀人咯，强奸就强奸咯，不是啥很离谱的事，这事本身就很离谱。
一个半小时的电影像是讲了一则城市寓言。 |
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片子是好片子，要是放在我们内地，也能拍出来大陆特别的味道来。拒载 绕路 坑钱 抢钱 威胁 qj……大陆要是能拍下来 ，也能更反应社会问题，只不过就是不能拍的有血有肉。 |
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建议加入滴滴公司入职必看。社会议题，有人文情怀。阿婆、陪酒女都站在阿健这一边，当底层人民团结起来，就该追根溯源看问题了。 |
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相当……难以形容的三级片 |
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三星半 7.5/10
相比于《伊波拉病毒》更直面社会，也是更深刻的质问。可喜的进步在于相比于其他clut片，把更多的重心放在了社会问题上，即使只是蜻蜓点水，但仍具有更多的现实意义，片子留给黄秋生的表现空间也更为丰富，突破了一定的类型化，不再是单一的变态罪犯形象，从一种游离于个人悲鸣抽象的“审判者”到对人的信任近乎天真和“直白”的角色设计，以及医院的反转设计，不光深入了角色内涵也引起了更深的共鸣。同时与简陋社会关系网交织，对比社会现实进行更强烈的猛击，邱礼涛把握了一层现实主义的薄膜，在结尾的推进中一层层的剥开，其中讽刺的呐喊甚至“沿用至今”但不足之处还是很明显，弱化支线角色和部分内容设计的空洞，作为一种通病还是存在观感上的影响 |
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以恶制恶，冠以“正义”之名。“变态三部曲”里相对比较温和的一部，黄秋生的形象也更有人性，能够唤起观众同情，整个故事的前因后果逻辑清晰，主题的社会性也较强。 |
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早期的cult片很有批判审视社会现状的风格~对里面的阿健真是恨不起来啊~都是被逼的~黄生表演很到位，特别是人物怯弱的试探那些出租车司机的表现。 |
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陶杰说：黄秋生先生：你好！有人话我个样好似你，当我个7表姨第一次甘讲既时候，我无办法。但系后来，话我似黄秋生既人越来越多，令我慢慢相信其他人的视觉判断。直至到有一次半夜落紧雨，我系罗便臣道搭的士，的士司机停低望一望，跟住就话唔载我，我大力拍架车，距先肯停车，距话：“先生对唔住，我 |
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非常普通市民视角，也止步于普通市民视角的一部戏，当个体的恶衍发成群体的恶的时候，不去追究背后的成因，而是单纯地将其演绎并发泄愤怒，邱礼涛又一部于三级片嫌多于社会片嫌少。加上大黄的表演，那种骨子里的将癫还未癫的老实人，在细节上的拿捏非常好。跟他对戏的于荣光就不行，虽则开篇一段动作戏非常拼命，但演正派人物反而力有不逮，不如把达叔提上来，说不定还能更压场。 |
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想起《伊波拉病毒》的冲击 就会觉得这两部其实还好 除了黄秋生狂演杀人狂外 表达的内容相对较少 仿佛人变成非人只是因为某些巧合的契机 |
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2024年了，今年香港的新闻依然是“的士拒载”，”雨天的士加价“，”的士司机绕路宰游客“等等。甚至还有”的士司机举报Uber司机“这样的好像电影里面才有的情节。
新闻说有几名的士司机放蛇假扮“普通市民”坐Uber，然后报警检查Uber司机的运输牌照。是一群有组织的的士司机为了打击Uber对他们生意的影响的行动。这引起了大量市民不满。
30多年市民对于的士司机的怨气依然这么重！邱礼涛真是社会观察家。影片虽然照旧粗糙，但真实地反应了社会对于的士司机的整体不满情绪。黄秋生一个三好市民一步步被逼到杀人泄愤。黄秋生是一个有人性的凶手，冤有头债有主，好的司机他不杀。哪怕是在医院，黄秋生也是让吴孟达不要指认他，而不是杀掉他。因为对的士司机共同的不满，目击者也袒护黄秋生。是怎样一个黑白颠倒的世界啊！ |
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7，邱礼涛无政府主义三部曲里面戾气最有来由的一部，一定程度上你会同情甚至共情这个杀人魔，现实生活中的杀人魔他们的愤怒往往都来源于很小的社会切口（这里就是的士司机服务态度和拒载问题），我觉得非常真实。当然黄秋生的大神级表演自然是电影巨大加分项，那种文弱、迂腐下的变态跟八仙饭店里面的形象差距非常大，真的做到千人千面。他跟邱礼涛算是互相成就的，邱礼涛的电影没有他的表演成功不了这绝对不算是自夸。 |
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我爱看，就是没爽够。每次看到阿健这种善良老实的好人被社会之恶生生逼成杀人犯我就觉得心痛，爆杀那个强碱别人的男司机的时候我忍不住大呼太爽了，这些渣滓都是活该，我疯狂支持私法制裁，凭什么人善被人欺？凭什么恶意能四处横行而善良却被逼到难以生存？杀了你们为民除害🤗。黄秋生怎么这么适合演这种角色😂。 |
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去年看《猛龙怪客》的那种泄愤感在这部电影里重新找回而且还加强了，可能是我本人也被出租车司机坑过的原因。黄生演问题心理真是手到擒来。和94年作品梦差人一起看完，相比较而言剧本比前者更加流畅，节奏相当合胃口。只不过在当年这部作品除了震慑一下嚣张的的士司机之外并没有什么成绩。 |
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看完本片几乎可以确定一件事，那就是邱礼涛作为一个高产型的商业类型片导演，他对演员的调教能力基本为0。以黄秋生、于荣光、吴孟达三人为例，几乎是各演各的，演绎风格与调性全程都不在一条线上，别提多难受了。这边是吴孟达一句一哆嗦的无厘头式演技，另一边是于荣光全程摆酷装帅的英雄人物形象，相比之下黄秋生的演技最具有说服力，也最符合电影情绪走向：从腼腆懦弱到目露凶光，不断叠加的愤怒犹如恶鬼附身，时而憨直善良，时而暴戾凶狠，人物内心的矛盾性得到最佳呈现。但是即便黄秋生演技不俗，也无法挽救这个充满漏洞的荒唐剧本。好好先生化身午夜屠夫专门谋杀出租车司机，究其成因终究要归结到香港的日益发达与高效，曾经的温良恭俭让的君子情怀消失不见，只剩下唯利是图的小人心态，也怪不得蹦出来一个判官了。全片恐怖镜头不超过三分钟。 |
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★★★ 剧情比较平庸，但黄秋生表演实在出色。影片其实不暴力，还挺有喜感的。 |
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Taxi Hunter黄秋生模仿Taxi Driver德尼罗，邱礼涛挺能整啊。结尾黄秋生穿上象征治病的医生服开的士，结果还是被的士司机群殴，这才是片子要讲的核心问题 |
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3.5。88 films。冚旗、拒载、兜路、拣客、滥收车资，市民比钱仲要受气，三十年过去了，情况依然如旧，香港的司机大佬我行我素，恶形恶状，满脸写着“揾水鱼”。《人肉叉烧包》的同期作品，配乐也很像，不过黄秋生的角色更加立体，表演也更有层次感，只是冲击度显然不如前者。 |
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从《拆弹专家2》过来翻看邱礼涛，租碟时代还真没看过这片子。故事非常紧凑，难得看到近30年前于荣光、黄秋生和吴孟达的三人对手戏。塑造关于底层良民在遭受一系列厄运后失疯报复无良职业道德的的士司机，有明显的批判拒载等现象的倾向。是简单的社会犯罪片，还是针砭时弊，文本立意上可以看作是《伊波拉病毒》的升级。现在看来，的士拒载这种现象一直存在，后来网约车出现似乎好了一点。7 |
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片名取得真是名副其实。邱礼涛和黄秋生两位邪神在人肉叉烧包之后的再次合作，这片的道德界限依旧十分模糊。控诉一些沦为社会毒瘤的出租车司机，但化身杀人狂魔以暴制暴又明显超越了底线。“第一个滥收车钱绕远路，第二个拒载没礼貌挑客人，第三，强奸”。黄秋生演得很传神，简直是信手拈来；第一次得手后，在卫生间的一个微笑，表明了他的私刑享受。于荣光、吴孟达出演，朱茵打酱油 |
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邱礼涛确实很会拍社会议题，更会的就是能把暴力结合在一起，让受害者能再视觉上泄愤。
只能说出租车就是这样的，没有网约车的年代，的士佬就是大爷，各种狮子大开口、载不载一句话、各种绕路、乃至于威胁、绑架，电台里各种垃圾话。我们这里也有一句话“不带刀别坐的士”。这方面可以说全世界都一样，这个群体很神奇的惹恼了所有人。所以看到主角杀的士佬的时候我还挺爽的。
吴孟达最喜欢那道白灼虾蘸辣椒酱油也是我们这里的一绝，南海野生白虾配上酱油辣椒青桔汁，鲜的一笔。不过吴孟达在这部电影几乎可有可无，完全就是一个小丑形象，不过医院里那段反套路倒是很吊观众的心，有点维托里奥的味道。
“我不是复仇！我是无法容忍！”
黄秋生的演技太棒了，在残忍和无助之间无缝切换。
最后的士佬围殴阿健，警察阿聪反用枪指着的士佬那里更讽刺了。 |
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邱礼涛是个效率很高的导演，多产，但参差不齐——也许是因为导演也是一份为稻粮某的工作吧，但从邱的某些作品来看，他其实是一位有追求有情怀的导演，他写的书《一個電影導演的文化思考與實踐》更证明了这一点。《的士判官》是一部批判性很强的社会题材影片，虽然剧作有点潦草，但邱的用心可见一斑。 |
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换作任何人，都不能忍受临盆老婆的这种死法，阿健走到这一步，是猖狂无人性的计程车司机一手酿造，黄秋生一张恐怖的脸让这个角色散发出一股寒意，他不是坏人，他只是用了错误的方式惩治社会渣滓，整部影片在正确的思路上，拍摄比较工整，是善恶的有力探讨。 |
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马丁拍的士司机，邱礼涛就的士司机杀手。不同时代社会环境下的各自大冒险。黄秋生演得不错，但是这个故事设计太不够想象力，都已经是三级片了，结局可以复杂不合规一点咩？ps. 终于看到清晰粤语版。评:3.3星 |
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小市民题材的影片，很反映社会现象，黄秋生的演技没的说！ |
