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延续了《无邪》对死刑的批判和对道德的审问，但剧作过于粗暴刻意，且导演能力不太行，拍了一堆无效镜头。 |
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心怀亏欠的善举能否弥补无心之罪，宗教面前死刑又是否值得商榷，行刑场上被凝视的白奶牛，带出伊朗社会又一个恩情怨恨难两清的困境。 |
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6.1/10 #PFF30 丈夫冤死的妻子与错判丈夫的法官在同一屋檐下共存/生活的设置本身应更有张力，但影像并未能表现出来。白奶牛流于纯粹的插入式的宗教符号，并未能引申出更多的内容。绝大部分的剧情依旧贴合传统的剧作设置：能出错的地方都一定会出错，然后似乎在"神的旨意"下生活仍未真正崩塌，情绪都寄希望于那些老生常谈的转折，而平日的生活细节缺乏刻画和灵气。结尾的谋杀来得顺理成章却又猝不及防，留观众一头雾水，这种故作惊艳和震惊的结尾证明的只能是中段所有表达的善意温情家庭的一文不值。 |
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6.6有点偏低 |
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男女主选的不错，让这个狗血的故事有了点说服力，处理的也娓娓道来，节奏和完成度都蛮好的，伊朗电影的强项，如果这个故事给刁亦男或是娄烨拍，必须整出十场床戏出来，但不明白后面到底要表达的点在哪里，有点暧昧。而且有很多语境的损失，比如我不知道里面奶牛和牛奶的宗教含义，也不知道小女儿bita看得电影有什么文化意涵，可惜 |
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最主要的是这件事究竟有没有真实原型，原型是什么样的。而不能为了感人而感人。
太刻意了，什么都想表现，却丢失了原来的真。例如聋哑的残疾人，谋杀法官等
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#71s tBerlinale# 主竞赛。Blood Money这个梗也有过很多片子了，不过这个设定还是蛮好的，其实是嫁接了一个相当基耶斯洛夫斯基式的议题（国家有权杀人么？同时cue的也是古兰经，但是比基氏情节剧化多了，也有点像是[无邪]的一个系列作品）。风格跟导演前作[酸雨将至]比较接近，前一半还不错，不过后面剧作崩坏得有点彻底……（法官的儿子为什么要死，还不是导演想让他死……）。而且故事的合理性不少地方还是值得商榷的。 |
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伊朗电影总会让我思考宗教和道德的力量 |
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罪与罚，救赎逃不过惩罚。 |
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【伊朗】未有太多新鲜和颠覆的元素，却是足够强劲的角色研究。女人遭遇的困苦、面对不公之后的绝望挣扎；她不停地掰扯，在这个被世俗观念和严苛期望不断限制着的社会微弱地坚持自己的声量。突然闯入生活的男子，作为改变故事发展的钥匙来赋予这个角色更多的空间；涂开的口红，刻意设计的长镜头与更大物体的比照…能够真切感受到藏于细节之后的表达。尽管这个结局和走向并没有想象中那么流畅。 |
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洗刷地面时男人不想让开，希图清水冲刷掉自己的罪孽。热好牛奶后叫他把奶喝掉，想象他被牛奶毒死伸张冤屈。真主不会没来由让一个好朋友突然出现，也没有人会没来由如圣人般挽救生活。儿子吸毒过量仿佛是自己加害的孽果，伤害了监狱里无辜的奶牛。无法将恩情和仇恨一笔勾销，却再次陷在车流中流离失所。 |
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伊朗特殊的地方就是:它能在非常高的道德线上为恶。 |
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值得一看的小众电影，目前只有 225 人标注看过。在这部电影中，“白奶牛” 被赋予了独特的象征意义，或许可以理解为一种对无辜者的隐喻。伊朗电影以其独特的艺术风格、深刻的社会批判性和丰富的象征手法而著称，常常触及贫困、不公、性别不平等、压迫等社会话题，展现出对现实的敏锐洞察，所以在伊朗特别容易被ban。这类电影的结局往往具有开放性，我更倾向这是女主愤怒与无奈之下的幻影与妥协。 |
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看了个开头。 |
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开始以为是伊朗版成濑《乱云》，看到结尾发现跟《偶然与想象》第一部分撞梗了。后面都挺好，带出的关于司法和女性的讨论也蛮有趣，但是前面最重要的设定——丈夫无罪实在是有点刻意让人很难忽略 |
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比较常规的伊朗电影，但也很有力量，冤死的丈夫，赎罪的法官，坚强的妻子，三点集结，纠葛其中，欲盖弥彰~（立青映画字幕组翻译） |
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死刑问题并没有得到更深度的讨论，最终走向的层面来看，整个人物关系也是浅薄粗暴的。尤其是在开头，男主的身份已经讲明的情况下，结尾所谓的“反转”显得没有意义，似乎只是在告诉观众，这部电影要结束了。 |
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看伊朗电影，总能感到体制那无形又沉重的枷锁。 |
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一个生活在伊朗的不幸又坚强的受害人，和一个想赎罪又隐瞒身份的执法者，一个女人和一个男人的故事。女人是一个完美受害者，承受着作为女性的不合理约束和重压，她做的每一件事都（或许只能？）无可指摘，包括面临重压对男人的收留和对爱情的勇敢坚持。而男人尽管富有良知，但作为男人且有社会地位的他却不回应也不能面对自己做错了事，去履行真正该履行的义务。在愧疚，隐瞒和偶然中和男人和女人互生情愫，但炸药终究会点燃。直到真相揭晓，女人幻想了自己的复仇，但终究只能选择压抑，和女儿依偎在街头。 |
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导演把精力都花在了塑造坚强独立的伊朗女性形象上，其他元素有所欠缺，男法官的形象软弱得尤其不可信。其实最值得探讨的在片子结尾处才刚刚开始：都背负着深痛的男女主，如何在严苛的社会环境里结伴应对愧疚/仇恨…… 7/10 |
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同类伊朗情节剧中少见的形式主义者，大景别场景充满设计感，但这种设计带来的是人物与环境的疏离，也意味着它的剧作必须做到足够露骨直白才能达到导演意图，后半程情节的崩坏几乎无法避免。 |
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蛤地！蛤地！蛤地！ |
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延续了伊朗电影的社会问题平实叙述，只是问题没有深入，而被“狗血”式的戏剧设计夭折了。 |
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5.5。以閒筆插入的諸多伊朗社會問題最終都被棄置了，而後半段近乎全力向著預設的道德兩難結局急馳而去。二者都是劇作功力稍欠的表現。 |
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还是一部关于第三世界国家触及社会、宗教和女性的故事，虽然能预见不会有太多惊喜，但能如此缓缓讲述人的故事永远不会过时啊...向地上泼下两桶水，象征道义和体制翻涌而来，简直是全片最爱的画面。希望未来能在其它影节带给大家惊喜吧 |
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三星半。丈夫被冤判处死刑，一年后得到平反却终无力回天，而Mina则要承受此后一系列的生活和精神折磨。影片想借白奶牛之死的典故，表达伊朗司法体制的严重弊端及普通人的无奈，可惜这样的深入诉求对身兼导演、主演双职的玛利亚姆·莫哈达来说还是太难了些。全片的有力时刻并不多见，算是一部完成了基本诉求的情感渲染型作品。 |
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有些差强人意，故事本身非常伊朗，但剧本没能写出人物关系缺少特别必要的展开，导演层面落差更大，并没有帮助这个故事很多。但是伊朗电影惯有的风格还是非常有优势，再差也领先同类型很多。 |
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1、死刑题材不仅仅死刑本身，在伊朗这样的威权国家更是死刑滥用及后遗症问题，人们要在这个国家活下去。2、对那些威权国电影里的drama部分，一定一定一定要宽容一些，非drama不能表现当地之残酷；3、伊朗电影的特色是，它更关怀和宽容普通人的人性弱点，以让它对权力的批判更有力量，参考本片结尾；4、影像本身非常不稳定，不知是不是跟本片有两个导演有关；5、好像是女演员转型导演，有社会责任认知，还挺难得的；6、相对不是《无邪》，而更靠近法哈蒂；7、柏林首改演技奖，主角奖或许属于她？3.5 |
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一直到结束前的十分钟，故事都按着正常思路在走，尽管有些老套甚。女主角在为冤死丈夫讨说法，判案法官为求良心平静默默付出，两人间有了一些惺惺相惜。男女主角及小女孩的表演都很到位，让影片颇具可观性。不过最后情节实在出人意料，超出常规也无逻辑。也许女人的思维方式就是如此？毕竟这也是一位女性导演所拍摄。太过锋利与突然了，这个结局让人心惊。 |
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故事一般，但有特别之处——它让人看到了伊朗电影中非常少见的基于人工物的形式感追求。阿巴斯《24帧》《随风而逝》、马克马尔巴夫《万籁俱寂》等的形式感动机都源于自然物 |
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法哈蒂模仿者，故事略狗血，看多了头疼 |
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2021/03/02 柏林主竞赛第六部 |
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「Mubi」不看导演还以为是法哈蒂 |
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105.23 |
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幻想没必要，不如成为现实 |
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Berlinale71#10 法官大人 |
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#tribecafilmfestival 剧情到了一半就开始往狗血的道路上一去不复返… |
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故事还可以，拍得比较平庸。 |
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3.5 |
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不是我的菜。导演为了影调可以牺牲逻辑合理性。这不是说不好，但放在一个现实主义的片子里面它就是很跳戏。看了好几个女性导演拍的片子，发现很喜欢让一件家长里短的事情变得非常啰嗦，还是喜欢男导演的强情节叙事。 |
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#柏林电影节#主竞赛。开篇意向的起兴蛮劲的，随后灵感造诣不断跌落，直到分裂成双线主角，基本也就告别佳作之列了。无论处理性别问题、体制问题、还是情感问题，都理应做得更专注一点 |
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# 71 Berlinale Compétition # 可以当去年拉索洛夫《无邪》的续集，开篇渐入佳境，节奏，镜头，演员都把握得超好，一度飙到想给五星加，但是逐渐开始显现出问题，剧本开始出现不合理，各种狗血桥段开始乱入，一切支线人物都沦为工具，降到三星，最终结尾有个不错的反转，可以提到四星，期待拉索洛夫的影评 |
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7.7 有些地方还是有点钝。 |
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勉强算得上巧致，但这种社会题材几乎拍成了类型片也是够无聊的。无论是法律与宗教也好，女性议题也好，都非常的程式化甚至接近套路。内容分散、手法上也非常犹疑，一个大胡子男人哭哭啼啼了两小时看起来真累啊。 |
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#Berlinale71 |
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有点强说愁。 |
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#Berlinale 74th 补课
【D】人人都是蛤蒂信徒。 |
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太刻意啦。虚浮的故事。“是真主旨意”，多讽刺多虚伪。摄影很好。女主角的脸很美，适合悬疑惊悚片。 |
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6.0 女主这个人物有点二极管，不够丰富，说到底还是剧本问题，可以想象法哈蒂来操作会更成熟，不过这样的伊朗电影上限有限，纳闷同样获得三大最高奖，阿巴斯的效仿者怎么相对那么少 |
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#71st Berlin#主竞赛 死刑与赎罪 后半段差强人意 导致成片有些浅显与俗套 |
