|
螃蟹迁徙剧照就是虚假宣传，实际上是讲detention centre的 |
|
补标，看到“烧纸”还是不自觉地觉得很亲切 |
|
巨大的傷害，飄蕩的幽魂 |
|
咨询师是全片中心，但主角却是频繁缺席的难民，这样的反指让阳光明媚的山野变成昏暗压抑的禁区。当她被现实击败的时候，沙盘里的沙像骨灰一样撒入大海，连同其承载但无法化解的悲愤，最终与迁徙的红蟹和未获超度的亡灵殊途同归。鬼斧神工的成片，泣鬼神的效力。 top 2019 |
|
蟹有生途，人无活路。#广州国际纪录片节# |
|
纪录片拍成了文艺片。不了解事情背景的，还真很容易看不懂讲了一些什么。 |
|
IDF|2019第三届西湖国际纪录片大会
映后Q&A 嘉宾剧本顾问：Lillah Halla
A1治疗师现状，略。A2在澳大利亚放映是来访者面部声音都是被处理过的。A3中国移民、岛上人群相关背景，略。A4导演主角关系，略。A5蟹的生存环境与拘留中心人的困境。
*其实更想听一些创作拍摄相关问题。
————————————————
主题、画面、配乐都很棒。（拘留中心山顶全景，蟹与生态，惊涛拍岸，啸鸣…）
治疗师沙盘引导语给我印象深，包括几位来访者的对话素材也珍贵。对话隐私安全性考虑下。
陆地蟹，移民者。难民移民，早起岛上人存在的生存困境和政治背景下的矛盾冲突被隐隐展现。
虽然有点设计增加了刻意感，但是咨询治疗纪录片拍摄本身就存在很大难度，难道导演思路清晰。减去一点叙事，4.5肯定有。 |
|
蟹之入侵 谁解了谁的饥饿 IDF2019 |
|
强烈建议观看。 |
|
片头越狱是摆拍。想表达红蟹是自由的，而人却相反 |
|
喜欢这种刚开始不明所以，慢慢铺陈开来讲述的叙事节奏。通过个人的视角窥探体制和机构的暴力。跟异文化宇宙观的结合很妙，红蟹的隐喻略刻意了。 |
|
七十岁的老红蟹，自怨自艾的地球村。 |
|
比较可惜，不同段落之间要是能够再想办法联系更紧密这片就成了 |
|
#IDF2019# 一向讨厌这种带着西方精英视角看待难民题材的电影，蟹的迁徙与难民的到来细想是无法类比的，前者是自然选择与人为因素的矛盾，后者则是人类社会的内部矛盾。以及导演刻意加入的饿鬼传说和华裔居民的片段，也符合我对精英电影工整而啰嗦的印象。Q&A环节很想知道电影里摆拍的内容有多少，可惜主创始终顾左右而言他。喜欢孩子出现的片段，那些稚嫩的对话是动人的东西（如果不是提前设计的话）。 |
|
映后导演有提到她在澳大利亚做的一场纪录片主人公在场的Q&A，第一个问题就是问budget，还有问为什么都是red crab，有没有其他种类的螃蟹……Sean Baker苦笑：welcome to the film festival Q&A! 🙃😬 |
|
存在对历史背景的不了解，但是仍旧感觉导演并没有拍到自己想拍的内容，比如把嘴缝上的人，或者所谓监狱的实况，借以一个心理治疗师的侧面呈现，感情处理还是太过讨巧刻意。而且让人想不到是片名饿鬼是来源于当地华人给去世亲友烧纸钱的传统，文化嫁接偏差很大，螃蟹指代难民的意向，对于中国人来说真的难带入，虽然明白导演想说当地人连螃蟹过道都会封路，对待难民却是无比残忍，但是大银幕飘来飘去的螃蟹，真的很想吃。对于问题讨论的切面太小，内容显得太局促。节展选片可能有考虑到文化代沟的问题，但是真的不应该把一个因为名字带鬼就刻意排了个午夜场，16年西宁放了《海上火焰》主题“流民轶事”就切题很多，大半夜赶来看这个片，和闹鬼没半毛钱关系，十足是闹心。#终于开启了今年的第一场电影节观影，还是谢天谢地广州纪录片节的# |
|
Best Doc @ Tribeca 2018 |
|
补标 @Visions du Réel2018 |
|
#2019IDF#
三部分结构还是蛮清晰的：心理医生、迁徙的红螃蟹、中国人的鬼魂(祭祀)，也有着相互的映照。工作人员在帮助红螃蟹“造桥”迁徙，中国人在帮助鬼魂“造桥”回家，但被拘留者却遭遇了某些非法待遇，即使创伤理疗师也无法去履行自己工作去基于帮助，帮他们“造桥”。
太多空镜头、长镜头想去营造那种人物内在的情绪，这似乎有些过头了，少了些日常的剧情，少了被拍摄者本身对剧情走向的自然推动。不过影片能引发人们去讨论一些话题，一些不曾关注到的话题，是值得赞许的。 |
|
螃蟹迁徙与难民诉苦的平行叙事很出彩，作为剧情片算是成功带入了有意义的纪录元素。但个人感情注入太多，加上戏剧化的故事重构，很难让人接受这是部纪录片 |
|
⛔️🆘浪漫化真是要命，拿难民的口述妆点你的家庭vlog吗 |
|
tempo19/ 片名海报截图都是误导...refugee/immigrants/red crab migration...三条线平行但是有点抓不住重点...心理咨询师的重要线非常刻意奇怪... |
|
配樂和聲音設計做的很不錯，意象的表達方面都略刻意，敘述的各分支沒有達到一體性的感覺 |
|
纪录片拍摄得过于设计和精细，借心理治疗师和螃蟹迁移的侧面呈现，有不少摆拍的痕迹。题材非常棒可惜拍摄切面太局促，对不了解背景的观众事件本身没有阐述清楚，“饿鬼”的名字竟然是来自当地华人风俗，颇有些嫁接文化了。 |
|
Red crab... |
|
#2019IDF#蟹在天堂，人在地狱，心理治疗师不是天使，还有太多未被言说。 |
|
中间短暂入睡一分钟，不是很喜欢这种叙述方式，三星是给片子要讨论的公民身份议题打的。 |
|
看到三分之二睡着了…还算不错吧就是主角真的太像演员了，戏剧性的再创作有点多… |
|
IDF我第一部能看下去且能看懂的。那些螃蟹就像是那些被排斥移民的灵魂。(ps:镜头画面真的很有感觉，女主的内心很美丽。) |
|
IDF2019:做作而刻意，内容空泛且故作聪明 |
|
IDF第三天。节奏很缓慢的纪录片，穿插的一些旁白对白挺有诗意，“当生死成为你唯一可以左右的东西时，你就会想要自杀”，这句话印象挺深的。讲的是一个岛上把偷渡者关起来的事，据主创说，这片子在澳大利亚公映的时候，主角的脸都是打码的，因为这个事情在澳洲很敏感，拍摄的时候也遇到很多阻力，所以这也造成片子有点隔靴搔痒，没能深入到监狱里，只能从外围的人群入手记录，整体略显沉闷。把偷渡的人跟迁徙的螃蟹对比，这个创意挺好的，但是镜头过多，稍显刻意。还有，里面摆拍的地方挺多的，多到都有点剧情片的意思了。 |
|
视角特别 氛围的营造很棒 内容还是单薄了些 只能说纪录片能做的真的有限 3.5 |
|
演的成分太多，演员和导演都想说话，而不只是记录现实。 |
|
3.5 |
|
陆蟹、饿鬼、难民，串联起岛屿上不同时空纬度的迁徙和生存境遇，其实有点牵强。每个生灵都应该有寻求生存和更好生活的权利，但是遗憾的是从古至今人类都在互相竞争甚至剥削来谋得生存空间。没法要求更深的挖掘，纪录和展示已经是勇敢者行为。 |
|
打破纪录片和故事片的界限，并不是形式上打破，而是内容本身。摄影在影片中像故事片，但内容，却割裂得厉害，每一部分并没有完美组成新的意向。总体上3个部分的构思是可以的，但是具体到每一部分的链接，让人觉得刻意而做作。 |
|
有人爱护的蟹群和无人理解的人们。 |
|
更像一部电影吧，心理咨询师和咨询的几个人都像是演员。 |
|
希望能换人重新拍一下。 |
|
螃蟹的寓意不够自然 镜头切换倒是不错 |
|
迁徙的蟹 拘留中心的人 超度的亡魂 |
|
说点实话，观感真的太差，导演和故事再到观众就像有隔层一样根本没实际意义。 |
|
当生死成为你唯一可以左右的时，你也会想要自杀 |
|
你知道自己要做什么.却无能为力。具有电影质感.但却好像让我模糊了边界。总觉得还有些什么没说透 |
|
蟹迁徙受人道保护与非法移民受不人道虐待，对比起来，更悲凉。（广州纪录片节把它划到午夜悬疑tag，不太对劲吧…鬼神元素源自中国民间信仰和中元节传统…（心理咨询师的声音很好听～迷人～ |
|
3.5 比前两天看的几部都要好一些 设计有点多 用红蟹的状况与移民进行对比虽然看上去有种隐秘的美感 但其实有根本的问题 这种认识没有任何生产性作用 |
|
陆地蟹在回家 人的灵魂在飘荡（杭州IDF 最后的沙盘倒空的绝望感 导演承认中间的演出却总感觉没到点子上 太隐喻了） |
|
创伤疗愈/亡魂超度/蟹群迁徙 三条线之间的微妙互文 |
|
虽然前段稍显沉闷，有点催眠，但确实是一个很好的纪录片，引起人关注非法移民的问题。配乐蛮震撼我的，最后咨询师将沙盘倒空的场景我泪目了，可以看出她的无奈。看完之后还是能够让我想很多，这里就不分享了。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/icon/up153625515-3.jpg)
|
IDF2019＃两星半。翻山越岭寻求海洋的螃蟹，外来登岛悲惨经历的移民鬼魂，拘留中心心余力绌的咨询师，此三条线制造了互文寓意，但整体实在是比较散。与想象中全然不同的纪录片，涉及大量私人化影像，同时却也是剧本设计的刻意，甚至还有那些摆拍的痕迹——这大概是如今许多独立纪录片的一大问题，就是在错误地试图隐藏摄影机的存在，向着非纪录片的模样发展。PS：①看完发现自己喜欢《饥饿鬼岛》的海边；②“病人”沙盘中所拼“世界”倒是有符号含义（尤其是第一位）。 @2019-10-19 23:03:06 |
