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每个逃狱片都差不多，有一个坏狱长，有几个好狱友，有逃狱的正当理由，基本上狱长就是最大的理由，有逃狱的创意，以及付诸于行动，就象所有励志片一样，不懈努力的人终获成功，问题是，那些逃狱者曾经的罪行呢？审判呢？司法机器的功能呢？人类对自由的向往，与法律对自由的禁锢，从来就是一对矛盾吧！ |
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《肖申克的救赎》之雏形；所谓雏形，就是相当粗糙的意思…… |
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越狱经典片：《死囚越狱》1956，《洞》1960，《大逃亡》1963，《逃出亚卡拉》1979，《肖申克的救赎》1994。前几部都是经典写实派，通过对高超越狱手法的细致描写，以及对悬疑和紧张气氛的渲染，让我们和主人公一起经历紧张刺激的越狱过程。而最后的《肖申克的救赎》虽然明显借鉴本片，但能超越本片成为经典也得益于它在艺术性和内涵表达上的升华，还有故事上强大的情感煽动力。 |
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屌爆的越狱电影！！还是真实事件改编！！甚至没有添油加醋！！看完这个，肖申克的救赎和美剧越狱都是赤裸裸的“借鉴”！肖申克为啥TOP，因为励志；越狱为什么屌，因为他凸显高智商一环套一环。而鼻祖，娓娓道来，那种紧张的刺激感更胜德黑兰！ --2548 |
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除一切都显得有些夹生外——前半段真好，一幅众生相，把自由希望、人生地狱的全景勾勒出轮廓，像那完好的菊花；后半段急转直下，虽悬疑揪人，但不再去挖掘人生人性的更深处，却一板一眼展现越狱过程，好像那画画到一半突然心急，随便涂抹点颜色，花落一地。人物太扁平。是肖申克的原版，但被超越太多。 |
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喜欢越狱片的一个重要原因在于，它可以是没有立意的，也能暂时让你忘掉立场（偏向道德），它彰显一个局部，在局部里聚焦一个时态，目的明确之下，持续埋伏紧张刺激的氛围，把一个局部（监狱）切分为好多个局部（时间），以慢细稳的方法及过程使你精神集中，耐心做展现，不问罪与罚及情感，客观。 |
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寡言派最佳演员：Eastwood，犯罪类型经典：监狱电影。两个经典造就这部惊险好片，肖申克的救赎确乃是翻拍，而非借鉴（那么小说也抄了J.C.Bruce？），但须得感谢后者，在电影音乐更发达的当代再次完成了这部佳作，并且为他编写了更好的结局，1979年他们说 “bye，boy！”，于是1994年相拥在碧海蓝天。 |
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#常看常新#以前在电视上看过，重看一遍的真实感触就是现在这种不多废话，直截了当讲故事又营造悬念到位的片子太少了。[肖申克的救赎]沿用了本片的很多设定，不同的是加入了更多的人情，使观众看完更多的是感动；本片就集中在越狱上，人物情感点到为止，更接近真实案件，观感更为紧张。东木特别帅。 |
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原来Al Capone从1934~1939也被关在这座岛狱，智商133的Frank Morris则在1960年转入Alcatraz并于1962年逃狱，二人之间的交集纯属虚构，而Morris和Anglin兄弟出逃后是否生还至今是个迷 |
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越狱老片，但感觉没有《洞》那么刺激，逊色一筹。很多地方看了方知是肖申克的前辈。兴许是看的时间太晚，已经没啥好奇心了。整体还是不错的，视觉干净。惟情节太拖沓，剪辑不抓人；前情铺垫巨多却不到点上，导致印象该狱有如学校一般宁静祥和，减一星。鉴于肖申克的模仿，我也再翻出来减它一星。 |
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经典越狱片，伊斯特伍德在片中的韧性和对自由的渴望极具感染力。 |
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感觉就是在恶魔岛拍的吧！不温不火。言简意赅的对话。年轻冷面的伊斯特伍特。越狱类影片的原型。 |
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唐·西格尔和东木合作的片子，一些设定和情节上的细节被《肖申克的救赎》所沿用，两者较为不同的是本片较少针对主角入狱前行为进行正面的道德编码，而是主要通过将监狱设置为与人性对抗的负面空间作为叙事上的驱动力，与之相比肖申克在人物道德编码上的处理确实维度更丰富也更具感染力 |
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前面部分平缓流畅但叙事清晰 丝毫不觉得沉闷 后面则惊险刺激 但总觉得某些地方似乎还有不足 但肖申克的雏形却相当明显了 另外如果减掉探监那段戏 完全可以成为没有女人的电影 |
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冷静克制， 干净利索，没有多余的镜头，没有不必要的矫情，用足够多的细节去填充影片，不过挺烦那些看个越狱片，就开始扯《肖申克的救赎》的，既没有《死囚越狱》和这片这种工科细节，也没用《巴比龙》那种西西弗神话境界，《肖》不差，但是觉得算不上最好的越狱片，还为了《肖》厚此薄彼，真的挺捞的 |
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写实派越狱片，从头到尾也没有交代伊斯特伍德入狱的罪名，也不知道他越狱的原因，总之进来的目的就是要逃出去。不是那种以监狱喻指社会秩序的类型，也不是蒙冤受难追寻自由的类型，卖点就是纯粹展示越狱行动细节。
根据真实事件改编，又是在地狱岛原址拍摄，氛围真实感很强。越狱过程相对来讲很顺利，尽管有随时可能失败的瞬间，不过不像其他越狱片那样一波三折，就是一次策划直接成功。对过程的展现要多于对人物性格的塑造，尤其最终越狱成功的另外两兄弟，接近工具人，基本未分笔墨刻画。 |
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结尾草率，整体略仓促。然而那年东木叔49，一点都看不出来。奥斯卡得抓紧时间颁终身成就奖，老伍德已经88啦。 |
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根据真实事件改编的越狱电影的鼻祖，影响了包括《肖申克的救赎》在内几乎所有的后世越狱片。亚卡拉监狱的所在地就是《勇闯夺命岛》中四面环海的恶魔岛，从这里逃出几乎是不可能完成的任务。所以伊斯特伍德带领几个狱友顺利逃脱，本来就是一个传奇。本片在演绎这个传奇时却非常简洁克制，但又保持着流畅的节奏和扣人心弦的紧张感，经过精密设计以及无数次的演练后最终逃出生天的戏份几乎让人窒息，丝毫不输同类型的早年经典《洞》。 |
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“肖申克”和“越狱”的原版，各种经典桥段都能从中找到原型，相较于另外两部衍生作品，该片节奏比较平稳老练但也生硬，缺少了人物的塑造和剧情突发性的渲染，基调也较为压抑。 |
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才知道，几十年后拍摄的《越狱》也是借鉴了本片很多地方。所以，真人真事，是很难被超越，只能被模仿。人类的想象力，其实并不丰富！ |
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其实还行吧！唯有假头和电钻的大BUG比较可惜。 |
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经典越狱片，伊斯特伍德在片中的韧性和对自由的渴望极具感染力 |
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逃狱亚类下的各个标配环节都差了一口气。东木感觉不像在蹲狱而是在摆酷，不仅表情台词依旧愤世轻蔑金句不断，为逃狱作准备的几次手段施展（巧获勺子楔子电扇等）也都如入无人之境。而这种近乎戏谑的轻松感让一开场黑人狱友“逃出此地势比登天”的警告几乎沦为笑话。加之，监方对待囚犯的实际态度也都较为温和，肉体虐囚画面几乎没有见到。典狱长两次出场倒是闹出了挺大动静。可你细琢磨：剥夺画权和踩菊东篱，其实连肉皮都没碰到！行为所导致的悲剧结果更像在表现东木画狱友和鼠狱友的精神气节异于常人？ |
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肖申克救赎绝壁抄的这个，79年的片子虽然粗糙了些但是创意满分，老爷子唯一一部没看的也算圆满了 |
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确实肖申克在人物角色和越狱情节上有太多借鉴这部电影的，但肖申克侧重男主在狱中寻求救赎的心路历程，这个立意则高出此片太多。PS：老爷子年轻的时候真是像极了尚格云顿，好壮诶！ |
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这才叫越狱片，《肖申克的救赎》那叫鸡汤片。 |
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7分。真人真事改编，但可惜到底几个人是怎么逃出来的，至今也没有定论，电影里只是描述了一种可能性而已。东木头还是那张毫无表情的扑克脸，故事发展也波澜不惊，有些类似《死囚越狱》，但节奏控制不太好，还是有些太平淡了。用电钻什么的也太过了吧？？ |
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3.5。写实到不给其他成分留有余地了，去掉越狱时的配乐可以上四星，配乐对氛围的烘托渲染远没有环境音本身来的高效，甚至会削减其力度；溶镜是一大亮点，在缩略叙事过程的前提下完美解决了剪辑带来的时空及情境的不连贯问题。 |
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可能是唯一一次成功的恶魔岛逃狱事件，此片和大逃亡、巴比龙等经典越狱片无论是在技术含量还是传递的精神上都是有一定差距的。 |
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真实事件改编，恶魔岛给电影界提供了不少素材。东木全裸入狱，至少两场戏的紧张感营造的很好：东木第一次从通风道上天台时狱警去扒拉他假头的镜头花招，最后三人逃亡时被扔下的第四人让观众担忧他穿帮。东木过往的经历在这里没提，只是用他为画家仗义执言来彰显他的正派。监狱长等狱方的恶毒，也只是点到为止，全片主要内容，还是东木和犯人们的交接，他们很快就达成共识，这个类似好汉聚义的过程还挺有意思的。东木犯人简历上的“高智商”，还是属于东木式木讷表演的框架内，他的演技真是没啥变化了，希格尔的镜头很好，不管视角放在哪里，中景为主的后半段紧紧咬住越狱这件事恓惶、充满未知的感觉，那种冷硬的质感让人想起贝克的《洞》。这故事养老鼠、挖墙洞等诸多细节在《肖申克救赎》《绿里奇迹》里都有，不知斯蒂芬·金是否从这里得了启发 |
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东木身材就够5星了，不过由于现在看这片儿实在有点过于无聊和太中规中矩而掉星。这片是不是什么肖申克的灵感来源？反正是一点儿新鲜东西都没有。倒是全片的电影语音都非常工整，对得有些无聊。 |
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极度写实的越狱电影，亮点为越狱过程的准备和进行。美剧越狱在这里汲取了不少灵感。唯一难以理解的是，为什么要提及已经死了的Al Capone? 有时间不如跟养鸟人聊天。 |
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牛逼！莫尔斯真人帅，智商133, 是人中前2%的高智商。"Morris reportedly ranked in the top 2% of the general population in intelligence, as measured by IQ testing, displaying an IQ of 133. " |
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唐西格尔和伊斯特伍德搭档还是很靠谱的 |
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第一幕第二幕如同监狱生活一样，枯燥乏味。而到了越狱进行时的部分，果不其然依然令人提心吊胆，胆颤心惊。 |
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越狱影片中的先驱，改编自真人真事，以较为写实的手法复原了1962年Frank Morris带着两名狱友从号称世界第一森严的监狱Alcatraz逃脱的过程，相比之下《肖申克的救赎》进行了更多的艺术加工，现实世界的Frank Morris完全是亡命之徒，在这部电影里对他入狱原因进行了模糊处理，而《肖申克的救赎》中Andy是被冤枉才入狱，所以越狱在道义上更能引起广泛共鸣。
Sometimes I think that's all this shithole is. A long count. We count the hours, the bulls count us, and the king bulls count the counts. |
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《肖申克的救赎》和《越狱》的始祖，后半段非常的好看，肖申克在剧情上抄袭了不止一点半点啊。与犯人相比，国家机器才是罪魁祸首。 |
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一看前几分钟就知道是很稳，很经典的好莱坞电影。整体也比较内敛比较不俗套。不过剧情比较平淡，平铺直叙的。差点就打上4星了。 |
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不知道相比真实事件润色了多少 反正抛开那些精神信条以及扭曲三观 光是越狱这一条线是挺惊险刺激的 |
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片中的镜头说不上细致，但对于夕阳的取景实在是美，不过东木爷爷还能犯什么事被抓进监狱里。。。？ |
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这剧情实在太惨了。根本不知道男主干了什么坏事入狱，然后就是挖洞。无原则的站在越狱罪犯的立场。且越狱基本靠着运气好。 |
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越狱题材让人联想到《洞》，剧情细节应该也启发了后面的《肖申克的救赎》，只不过导演唐·希格尔更注重的是动作冒险这样的商业元素，可能在个体反抗的诉求上不是很深刻，从影片流畅度来说是好看的，伊斯特伍德过于正气的脸少了些复杂感。 |
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气氛营造的还挺好的，就是有些细节有点扯了，在安静的夜里用电钻越狱……这是《肖申克》踩过的肩膀之一。 |
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东木的表演很精彩，故事稍微有点粗糙，虽然有真实事件打底，也知道最后他们一定会逃出去，但细节和冲突感总觉得少点什么，有人说肖申克的救赎是抄袭借鉴，我倒不这么认为，也不至于非得批评，你说拍一个监狱戏，总不能搞一个韩国的7号房礼物那样的场景出来吧？除了一些细节和一两个镜头的相似，两部电影的内核完全不同，而且就算是借鉴了这部电影，那也是非常成功的，或者说高于这部电影的好改编，如果一部粗糙的电影能启发后来更好的电影作品，我倒希望这种"抄袭"越来越多 |
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少了些没必要说教的越狱片；bd-SiNNERS |
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作为纯粹的越狱类型片很出色，能看到很多肖申克的雏形。
多给肖申克一星，因为它超越了类型片，用监狱隐喻社会，将囚徒生涯置于人生的尺度上丈量。
看本片的心态是“他在亚卡拉，我看他如何越狱”，而看肖申克的心态是“我在肖申克，我该如何越狱”。 |
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以「越狱」反抗极权统治的隐喻，希格尔+东木让故事硬冷无比，对于广大初级影迷认为肖申克借鉴本片的想法却是极其肤浅。 |
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本片步步为营的气氛，前期在人物和道具，后期是音乐场景结合；假头和勺子是不错的trick，钻头时刻更是紧张；本片音乐的惊吓时刻故意前置，故意不让观者猜到哪里出错；最终小邻居的垂死站立非常吓人。本片算是越狱中比较平衡的一作，并未超越，保住了质量，人物塑造层面比较次 |
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补。《肖申克的救赎》怕不是照着模板抄的？ |
