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又过了两年，稻草狗的不妥协立场已经产生了松动。佩金法这次接受了无法顺应时代的暴力哲学必然为时代所淘汰。你可以形容得无限美好伤感，甚至把伟大的鲍勃迪伦找来共创挽歌诗意，但它必须是一道待落夕阳！虽然这并不意味着佩金法会完全站在左派一边。正如派特与那位强调选择的德州警官的对白所言，“我想跟你说，而且不再说第二遍。这个国家正在变老，我也意欲同老。而比利小子不愿如此，或许他更有能力那么做，对此我不予评判。但我不想你跟我这儿废话连篇，别他妈在我的地盘上跟我谈论比利小子或其他人！”……需要补充的是：作为历史真实中的传奇人物，派特加勒特打死比利小子之后的确安顿下来置地经营并发了财，可最后还是死在了一起地产租赁纠纷中，一种说法是打死他的那人属于后掏枪合法自卫，可也有传言是死于谋杀，因为过去得罪的人太多。 |
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1946年约翰·福特拍出了《侠骨柔情》，日后CC进行修复时，将那张在门廊的场景作为了封面，这一幕被萨姆·佩金帕放到了本片的结尾，随即一转一幅断肠人在天涯的画面。电影有许多在落日下的场景，这种中国武侠片的画面，在本片中增加了一种落寞的氛围，也确实如此，比利和警长这两位过往的朋友，随着西部前进的车轮选择了不同的路途，在创建法律尊严的同时，必然要抹杀掉过往暴力为王的生存方式，但随之消散的是原有的酒肉长情与侠肝义胆，因此我们随着两人不同的脚步，去认识他们过往的仇人或朋友，这曲挽歌在警长杀掉比利之后，到达了最高潮，警长将子弹射向镜中的自己，也意味着西部新篇章的翻开和老传奇的泯灭。歌谣的大段吟唱为我们极尽全力的制造那份过往的柔情，在血肉横飞，子弹横射之中，西部的改革史正在上演。 |
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萨姆·佩金法的西部片一直有古龙小说式的味道，浪漫，狂野，宿命，放逐，大漠孤烟，长河落日，随遇而安，酒精与女人，孤独与杀戮。这部结尾有些反高潮的意思，警长一枪就把比利小子打死了，完全没有你来我往的决斗。 |
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当比利从背后开枪，从马上摔了个“狗啃屎”，证明了侠的消失和秩序的崩塌。约翰•福特曾经的大漠黄沙与侠骨柔情，霍华德•霍克斯角色人物的游戏人生，乔治•史蒂文斯的《原野奇侠》中肖恩上马离开那一刻，带走了西部“侠客”的最后一份荣光，安东尼•曼用《西部人》谱写了一曲西部时代的挽歌，林克和比利驾车远去的背影，说不尽的心酸与无奈。 |
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一股苍凉的基调，好像再诉说着西部神话的没落与死亡。 |
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1.本片又一次证明：最杰出的西部片往往都是西部时代的悼亡曲，英雄末路，道德模糊，看似宏伟进步实则虚伪偏狭的文明碾压一切。2.比利小子与加雷特警长间惺惺相惜却又正邪倒转的关系，亡命徒与治安官的身份间只有一线相隔，遂有那句感慨：“法制是一个可笑的东西”。纵使在决战中，也再无“公平的游戏规则”，一如在数到3或8时便提前转身开枪的决斗，以及警长的静候伏击，我想起了[不可饶恕][双虎屠龙]。3.杀死比利小子后，加雷特面对镜中扭曲的自己，扣动扳机，碎镜与分裂的镜像恰昭显出自我的死灭与重生。4.佩金帕再次在片头用交叉蒙太奇表演了时间魔术：警长被乱枪击倒的场景与比利小子帮及年轻时的警长射鸡头的镜头交叉错置，犹如穿越时空的子弹，比利小子及警长自己杀了加雷特。5.詹姆斯·柯本气场全开，鲍勃迪伦的配乐与客串太惊艳。（9.0/10） |
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西部片，是我向来难以喜欢的，但却搞不清为什么。黄沙戈壁上一人一马，池塘倒影着一月一树，乐调粗犷苍凉，英雄们超脱的，甚至藐视的，缓缓朝晚霞（死亡或孤独）而去。表面似乎充满了自由奔放的情怀，但感觉上却隐含着极端的怀旧的秩序；淘金热，石油，圈地，决斗，赏金猎人，这更多是逃离，而非抵抗。 |
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4.5 影史最诗情、最酷毙的西部片之一，反高潮的结尾给了西部片历史来了个近乎句号般的漂亮收尾。Peckinpah酷爱拍摄猎杀动物的场景来渲染暴力杀戮，用意肯定是强化天命昭昭，西部拓荒世界人兽合一般的丛林竞争法则。 |
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虽然早知道结局...还是忍不住要郁闷的TT-TT |
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相爱相杀~就说那个被科本搞去读罐头名的像鲍勃·迪伦嘛，原来真是~比利小子颜好差~科本大叔美腿依旧~对佩金法依旧无感~ |
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#PCC #Bringmethefilmsofsampeckinpah 长评-时代的枪口。影片在开场似乎也体现了人物（色彩）逃不出岁月（时代）的宿命感。视觉上结合蒙太奇，定帧和那近乎褪色到黑白的色彩上（让我以为胶片质量出现了问题）直接展现了小人物就这么倒在时代的枪口下。风格上有些诗意公路片的感觉，结合比较紧凑的枪战暴力展现出一种张弛有度的感觉。双男主一体性明显，不论是开场开抢还是结尾击中镜子都算呼应。Bob Dylan像极了观众，超脱时代的观察者。配乐不错，不过不知道为什么Bob Dylan的《Billy 1》听着有股《the sound of silence》的味道。不喜欢更多的是配音音色差问题，景别切换的正反打很不错，能提前展现暴力，但剪辑总感觉有些奇怪，不知道是时机不好还是镜头切的差。 |
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影片风格疏放粗犷、冷峻硬朗，意境沧桑落寞、感伤悲凉，暴力美学大师山姆佩金法与民谣歌王鲍勃迪伦一起浅吟低唱，硬是哼出一首西部英雄的挽歌。
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8.5/10。①传奇亡命之徒比利小子被他曾经的挚友格雷特（他俩以前同是亡命之徒，但现在挚友却成了警长）追杀并最终被他干掉。一首关于旧江湖被法律秩序取代的挽歌。②高水平的摄影美术（色彩/构图/置景/等）；各种枪战/打斗段落的处理（剪辑调度等）虽不算高水平但也有水准。③开头跨时空的交叉蒙太奇很新颖很有趣：一边是年轻时的两男主射鸡头玩，一边是警长被乱枪射倒，剪在一起仿佛是年轻时的比利和格雷特杀死了老年的格雷特。这表达了某种物是人非的感慨。④作为传统故事片，叙事整体上太松散平淡（连高潮都没劲），虽然这种平淡倒也挺贴合影片悲伤昏沉的氛围。扣1分或以上。 |
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动作枪战降到极简，Bob Dylan音乐高密度强抒情，谱写这个国家“老去”的挽歌，非常松散的风格化，简直不能相信跟导演相隔一年的作品《亡命大煞星》是出自同一人之手。Bob Dylan特别穿越，比利小子太像韦斯安德森的御用欧文威尔森，结局的对镜射击寓意很强。原来knock knock on the heavens door 是出自这部电影 |
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硬朗利落，感伤落寞。江湖气和往日情怀满载，摄影、剪辑、表演、对白、配乐等各方面均极佳。开头闪回剪辑是继The Getaway开篇意识流手法尝试之后的一次有效升级，Bob Dylan的音乐更是将全片意境格调往上拔高了一个档次。看完电影莫名想起《绿灯侠》漫画中一句台词：「That's the TRAGEDY of all of this. We'll ALWAYS be friends.」 |
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獻給所有老西部片影迷的大禮 既然說的永遠都是些老掉牙的故事 何不如此盡情地慵懶 更何況能看到 著名游手好閒拉風帥酷的柯本 客串賣萌路人甲的迪倫 還有泥馬聽過那么多專輯我都還不知道能在這裡演男豬的克里斯托弗森 另外看一看綜藝一哥的影評吧 妥妥地說到我心坎兒里去了 |
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8.3 开头剪辑错位时空，最后了结更是凌厉，他朝着比利小子开枪，又向镜子中的自己开枪。秩序与暴力相生相克，二人直接成为整个西部的化身，一个法制与蛮荒的悖论式寓言。说复杂也复杂说简单也简单，所以又无法说清，影片气质和鲍勃迪伦的民谣简直是浑然一体。 |
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老帕特苦追不舍，比利小子恣意出逃，后者的踪迹并不是捉摸不定，抓过一次，就能抓第二次，作为好友的追与逃，肯定是把了解对方作为前提的，西部片的无所谓正邪，走在前面的人似乎在等，等着老朋友的再次相逢，不打扰温柔乡，却也不再错失开枪的最佳时机。 |
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有两种电影你明知他耍帅但也可能不会讨厌他 一种是铃木清顺老师的 一种是佩金法老师的 |
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4.3 Bob Dylan的配樂把這部電影變得有種怪異的牛逼。慢鏡頭的開槍,西部藍色的天空,房間裡的鏡像,一開場居然這么超現實....導演還給了不少Bob Dylan鏡頭特寫呀～哈哈哈哈哈哈..電影很豐富,但是又好混亂啊。 |
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另一种老无所依。Bob Dylan没被James Coburn毙掉，很遗憾。 |
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没有公平的决斗，没有荡气回肠的最终对决，只有枪声与死亡。正义邪恶更是全凭法律定义，仿若儿戏，这俨然不是我们熟悉的西部，这是导演所谱曲的西部挽歌。 |
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Who r u? That's a good question. |
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朋友变成了敌人只因为西部需要法律，究竟哪边才是正义究竟什么才是正义呢，执法者和被执法者其实本来就是一路人不过是他们选择的生活方式不一样罢了，或许这个就是西部的一段历史，在鲍伯.迪伦的配乐中这一首西部挽歌慢慢的落幕。在如此粗粝的风格之下却看的人心痛不已，尤其是在河边那个老妇的眼神。 |
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2018.8标记了想看，快四年了。萨姆佩金帕和詹姆斯柯本的又一次合作，柯本宝刀不老。鲍勃迪伦的歌声贯穿全片，鲍勃迪伦也演了一个名叫Alias沉默寡言从不用枪受到莫名吸引从守法公民变成法外之徒的普通人。克里斯克里斯托佛森演技堪称灾难。不过主题还是很老套，法律的模糊性，今天是匪徒，明天是执法者，反之亦然。柯本为了生存不得不剿灭自己昔日的战友。原来Knocking on Heaven‘s door出自本片，这首歌在全片出现两次，都是在感人至深的杀戮场面，与世无争的善良的老实人被残忍地杀戮，令人潸然泪下。鲍勃迪伦的歌声和本片非常般配，希望拍摄的时候迪伦没有和佩金帕打起来，这部电影里喝了不少酒，估计片方花在酒上的钱换算成今天的汇率得一百万美元了。这就是佩金帕。 |
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三星半。7.3/10。整体还算可以，叙事实在是太乏味无聊了。比利小子曾经的亡命挚友变身警长追杀他的故事。鲍勃迪伦的轻快配乐和暴力场景的结合-暴力美学、电影开篇跨越时空线的交叉蒙太奇（单色调的警探被乱枪打死的场景/彩色调年轻时比利小子和警探一起射击游戏）、电影中女性角色就是X工具/扇女巴掌/警长群P。 |
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西部世界秩序下的牛仔对决，获胜的警长像《搜索者》的Ethan一样，只留下了一个马背上的背影。佩金帕没有在两个人物身上预设太多的正义邪恶立场，也不像前作一样有追捕的紧张感，两人的会面更像是一场心有灵犀的老友重聚。警长射杀比利小子后也开枪射杀了镜中的自己，西部时代也随着各路人物的消逝缓缓落幕。Bob Dylan所做的音乐和这部西部挽歌的气质出奇地相符，他的客串倒不算特别有存在感。 |
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真好看！就像一支唱给即将终结的西部年代的叙事歌，人们在时代变迁下做出不同选择但还是殊途同归，里面有句台词总结得好，“只希望讣闻栏把我的名字写对”。这还是鲍勃迪伦第一次演电影，可惜演技和帅度都被詹姆斯柯本秒成渣了... 本来还期待他和克里斯托佛森对歌的（什么 |
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2h2m Final Preview Cut一刷，1h57m 4K HDR 50th Anniversay Cut二刷。前一个半小时基本上一样，最后一段后者更简练些。Bob Dylan加戏有点多 |
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没中字的情况下还看了部平时最不感兴趣西部片，就是为了一首knockin' on heaven's door。不过略感本片比起我看过的西部片，有对自由还是法制的问题的探讨，有种时代变迁的无奈和苍凉。比利小子的死就是自由时代的终结，但新的执法者却是有了徽章和枪就算上任，暴力欺压百姓。处于两者交接的年代实在混 |
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主要展示西部人文风情，人物矛盾“隔空对话”，没有追捕的紧迫感，边走边看边玩的状态，没有西部片一贯的对立。节奏太慢，摄影不错。PS 血那么假，何必流那么多，点到为止就好。 |
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一部很有情怀的西部片 |
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飞刀斩魁首，骑马套火鸡，文可戴镜读罐头，武能提枪把匪狙。鲍勃迪能，无所不能。Keep change, Bob. You are so funny, Bob. 《Knocking on Heaven's Door》出处。"I could live anywhere and leave anywhere." |
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西部片的经典，音乐和表演可圈可点，但是我觉得很冗长。剧情太平稳了啊 |
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佩金法最后一部西部片，传奇人物比利小子的悲歌，也昭示着西部片时代的终结。本以为会看到鲍勃迪伦抱着吉他弹唱Knocking on Heaven's Door，结果只看到他扔飞刀😂 |
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感觉一般。。 |
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佩金帕是真爱开头时候拍动物，主角的命运一开始就在动物中得到指示，《日落黄沙》的蚂蚁，《牛郎血泪美人恩》的蜥蜴，《稻草狗》的狗，《亡命大煞星》的鹿，这部开头的鸡。 |
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佩金法拍得不轻盈，幸好有鲍勃·迪伦，硬是于莽撞厚重的暴力中添了一分浪子的气质。Feel like I'm knockin' on heaven's door. |
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接近完美。佩金法先生的西部片可能是最有真实感的了，因为节奏太快，我们总是来不及细品他的血性，但那一抹苍凉却很悠长。 |
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警长是《革命往事》中的“duck, your sucker！” |
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7/10。开场联想式的剪辑强调了天命难测的悲哀：加勒特受雇为警长，最终死于指派他暗杀比利的政客之手，佩金帕将两组时空交叉剪辑，一组镜头是1881年，比利的野伙帮开枪打鸡头，结果是比利发射的子弹打中了另一组镜头中的加勒特，暗示肮脏的政治交易下的宿命轮回。比利被老友加勒特所杀的故事，映射着腐败的尼克松政府与叛逆年轻人之间的代际冲突，最具代表性的场景是五人身处同一个酒馆里，革命性音乐家鲍勃·迪伦的角色，背诵完货架上罐装豆子的标签后，掏出枪被加勒特射杀，随着追捕过程中故人一个接一个死去，倒在时代洪流中，加勒特的自我厌恶达到了顶峰，完成暗杀后对镜子里的自己开枪。而比利也早已被腐蚀纯真，他会射击受害者的后背，在十步之外决斗，却在两步之内作弊，看着对手悔恨地咽气。透过宽广天地的诗意美，佩金帕为叛徒们奏响了安魂曲。 |
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7。说干就干说死就死啊，佩金帕的西部片总是会死很多人，这应该是我看过的最暴力无秩的西部片了。两人其实同属一类人，谁死不重要，但是最后两人没来个正式的单挑实在有违西部精神 |
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有点怪怪的。。。情与法的纠结。。。另外，里面的墨西哥女的真的露啊。。73年的电影。。。林彪没死几年，我国刚跟美国建交哈。。。国内估计是看不到的哦。。再就是情节太单调了一点啊。。。背景介绍也不完备哈。。。糊里糊涂的。。 |
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味道很足，更重要，还他妈没傻气，我心目中的cult片最好的风格。只是可惜太粗糙了点。 |
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居然看到了122分钟restored版本的比利小子可真叫人兴奋。与之前看过的115分钟版本比较最最明显的不同在于开头的蒙太奇处理。这部片标志性的著名开头竟然还存在第二个版本真是长了见识。把硬汉西部片中的情义二字最男性化表达的导演中佩金帕做得最好。鲍勃迪伦粉嫩嫩。 |
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很像McCabe & Mrs. Miller，不过唱歌的变成了Bob Dylan. |
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比利小子，传说的比利小子，这一部是背后开枪的比利，忘记这是第几部他的西部片了。/ Bob Dylan的配乐带来一种奇怪的，跳脱的感觉。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（8/10）片名译作《比利小子》不妥，因为这是双线故事，虽然没出跳出英雄化比利枭雄化警长的传统，但已经办到了把双方放在了相对平等的位置上叙事。故事核心偏向比利，但扮演警长的詹姆斯·柯本演技更胜一筹。没有这部作品的话，也就不存在《赏金猎人》了，很多桥段对渡边信一郎影响深远。 |
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跟鲍伯涤纶的音乐一样，没心没肺的不着调着 |
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La poursuite futile,l’élément central du récit, dont l’on connaît déjà le dénouement n’est qu’1 prétexte pour Sam de livrer avec mélancolie et nostalgie 1 touchant portrait des humains tourmentés pris dans 1 tourbillon de mutations qui bouleverse leur environnemen |
