娜巴特 Nabat (2014)

这部电影是从阿塞拜疆的视角来描绘纳卡地区阿塞拜疆的边境小村的故事,从微观的个人角度来描绘战争对于这个村庄以及国家的影响,娜巴特因为战争失去了独子,老公也因为战争环境没有及时送医的条件而病逝,平时相处良好的村民因为战争环境匆匆离去没有通知他们,娜巴特最后只剩一个人,为了逃脱孤独感,她选择点亮村民家中遗落煤油灯,我个人理解她其实有点不理解这个战争,通过家中挂切格瓦拉照片放在原先儿子照片那个位置,原先在苏联时期相处好好的同胞和同志为什么就不能和平相处呢.苏联只有失去了人民大众才回去怀念.

開年以來看到最好的10後電影，也是新千年自認最好的長鏡頭。可惜六六年生的導演在錄只有這一部[心碎]。
緩慢丶凝滯的意象無一不是充盈的丶深深扎進土地萬物的，這些＂長＂與＂慢＂里有真正廣闊的隱忍，看著它們一樣樣靜靜陳列（而非流淌）出來，就像大嬸拉開山夜的簾，遙望山下一盞盞稀落的燈，建出一座音容宛在的小村。
全無安哲式小知識分子矯揉造作的砌哀。
另一件有趣的事：我們在亞美尼亞時，當地人說，納卡人信仰天主教，＂當然應該和我們在一起＂；制片方為阿塞拜疆的這部影片中，強化了全村是穆斯林的...

导演的处女作，镜头剪切很慢，摄影很美，村庄荒凉但美好。战争是残酷的，失去亲人是悲伤的，人陪伴的村庄是孤独的。但导演从头到尾都没有展现出来，平淡，孤单，有某种宗教性的信仰在支撑着她，狼，灯，和十字架的桩，都在寓意着一种希望。我们的目光，一直跟着老人的目光走，不知道她前方，也不知道她如何做，也不知道命运如何，最后，而是选择定格在这片土地，这个村庄，这间屋子前的长凳上，一动不动在严冬中静静地长久安眠。

娜巴特对躺在床上的丈夫说：我也饿了啊。丈夫便偏过头来默认她的劝慰，开始进食。这么一出琐碎得不能再琐碎的生活事件，却在一开始就让我心中有了千万斤的重压。我知道接下来我会看见她遭遇到的更多的苦难。但接下来我没想到的是，更难受到连一丝心痛都找不到出处宣泄。

远处山峦之上云雾缭绕，底下安静坐落村庄，难以想象战争给居民本来的静谧祥和带来的毁灭。一切太快，声响剧烈却又悄无声息地来了。

片子用了很多事物来暗示或者隐喻。例如：
残垣断壁上空挂着一副孩子灿烂笑脸伸手摘桃的照片。现实中是屋外的桃树枝桠成长到已经伸进了屋内，可惜挂满枝头的桃子无人理睬。同样有着强烈对比的一处：娜巴特一如既往早起带着挤好的奶出门，却看到路上空无一人。之前柿子树硕果累累，一夜后掉落满地。
走进已经空无一人的房屋，镜头转到墙面上的被震碎的镜子，镜中映射出娜巴特的身形。破碎的不仅仅是镜子，人和心都是被揉碎的了。

相继失去儿子和丈夫是种什么样的感受，我不得而知，也无法感同身受。我等凡人只能模拟成苍天无眼的埋怨罢了。…