|
事实证明，成濑不似小津，在自我构造的光影世界里“独自玩味”。成濑的构图是开放的，镜头语言是丰富的，同样的家庭题材却更是多样（对故事题材的足够驾驭力）－－不是林芙美子笔下女人的命运挣扎，也不再是川端康成的家庭伦理，而是黑色，惊悚，让人看完后还唏嘘不已的，完全非成濑的成濑电影。 |
|
这片的男女主角为什么是小林桂树和新珠三千代？其实这路敏感纠结偏执的角色，绝逼是为森雅之量身定制的。新珠三千代表现温婉韧性有余，诠释决绝爆发明显不足，原节子应该是更好的人选。【8】 |
|
神作啊！！！！神作啊！！！！越看成濑越喜欢！！观影最难得的是找到一个无限逼近你灵魂的作者，他能把你的想法用最简单的方式呈献在你面前！！！ |
|
这部太不成濑巳喜男了。首先是个罪案题材的外衣，然后主要情节发生在男主人公身上。另外叙事上的以讲述串起全篇也颇有趣。 |
|
aqo3ep3l |
|
8.0/7.1 为何男人的错总是要让女人来承担, 字幕处女翻，哈哈 |
|
当高峰秀子那个女人步上台阶，是拒绝走入由渣男所主宰的家庭；当新珠三千代这个女人步上台阶，是拒绝让身负重罪渴望救赎的丈夫昂着头走出家庭。表面上看，本片几乎翻天逆转彻底颠覆了成濑经典名作，而在价值内核上二者却又殊途同归：只有无法事业独立的女人才可能罔顾是非真相将家庭视作天大！ |
|
蒲苇韧如丝，磐石一时坚。 |
|
男性的软弱 自我与女性的坚强独立和顾家形成了鲜明的对比 从一开始到结尾 男主都因为背负着秘密懦弱而又小心翼翼地活着 从对妻子袒露再到对朋友的袒露 以及最后所谓的下定决心的自首 都是他心理防线一层一层崩塌所带来的结果 父亲这样在一个家庭里的地位也因为他自己而逐渐变得可有可无 反而是女性 不管是作为妻子还是母亲都尽力了去维系这个在危机中摇摇欲坠的家庭 因为男性的无力而带来的女性独立意识的被迫觉醒 女主出彩 特别是最后那场要为丈夫下毒的戏演的挺好的 配乐舒服 |
|
【B＋】第一部成濑。很喜欢。前半部分焦聚凶手和人物而踱步不前，而后半部才发现本身落脚就不在此。人物压力的几次反转，心理描摹入木三分，男权从保守秘密—透漏秘密—承认谋杀—决定自首的逐步崩塌，女性在多次祈求后的最终觉醒。配乐同样喜欢。 |
|
为纠结施加的压迫力不足 |
|
太细腻了。尼玛的。 |
|
4.5 |
|
表面是在讲男人的良知和诚实，其实是在讲男人的混沌与软弱，厉害。在讲述男人、女人的辩证关系上，成濑巳喜男依然是最烈的那口酒。 |
|
下定决心的女人是可怕的。成濑对这种题材也胜任。 |
|
結尾反轉.燈光和音樂有noir film的氣質.力量來自于成瀨的不動聲色-眾人均淡定到冷漠的地步. |
|
当妻子穿着木屐一路小跑到河边玩水时，我立刻相信她会是活下去的那个人。剧作相当工整，讲究“对仗”，包括戏中的天气，设施，事件，甚至偶尔路过的情侣。 |
|
隐忍背后总有缺失。 |
|
年夜片。新的一年继续加油嘿嘿 |
|
对良知及责任的双重拷问，倒向哪边都是煎熬。大量镜头颇有小津味，再加上叙事风格转变，导致很多人觉得本片很不成濑。本片光线处理极为出色，与人物心境变化融合得恰到好处。无关杀人犯罪，也无关情感纠葛，探讨的依旧是善与恶的内心挣扎。 |
|
成濑在晚期拍出了背弃自己风格的心理悬疑片。风格压抑沉重，好似比利·怀尔德的《双重赔偿》或路易·马勒《通往绞刑架的电梯》。 |
|
女人可怕起来是致命的 |
|
过程中确认了两遍导演是成濑，有完全不同于其它作品的“狠”。与《浮云》相同，最亲密交流都是在黑暗中，停电、隧道，似亲近似忏悔。关系疏远后对话中的两人也被明暗光线分离并发生视角转化。（发现了判断成濑作品好坏的最简单标准：是否全部出现了桌、窗、楼梯、小径。 |
|
成濑巳喜男，1966。故事前半段，太平铺直叙，人物的内心表演的有些生硬，后半段，坦白后那一段则好很多，从男人电影变成女人的电影了。女人可以很柔弱，也可以很强硬，甚至强于男人。决绝并且果断。 |
|
故事很有趣，想找来原著读。是不是可以试着从另一个角度别的发展改编一下呢。 |
|
这已经不像原来的风格，而是类似noir了，拜服。光用得最好的一部。 |
|
对于犯罪者来说，最大的煎熬是内心的负罪感。本片在清晰的主题之下，通过细致的心理活动来描绘这种不断放大的感官，致使妻子和朋友的原谅也不能逆转。"女人中的陌生人"是相当有意思的意向，多少传达了杀人行为非自身意愿而是外界强加。如此价值观，也非常符合日本传统。 |
|
最毒妇人心。杀人或心理活动桥段用了浮雕滤镜表现。 |
|
“在那些时候，我有一种在细绳上行走的感觉。一条介于现实和梦境的细绳。我心中尽是惊惶，因为一眨眼的时间，我就可能从细绳的一边走向另一边，而那是多么不同的世界。长期如此，我觉得我也快要分裂成两个不一样的人了。” |
|
在这样一个谋杀犯罪的语境里，成濑选择关注的并非案件的凶手，而是情感的背叛者及背叛后的救赎过程。所有的闲碎情节，吊桥陌生人自杀，儿子生病，公司职员偷钱，无一不是心理暗示。几次坦白的环境也是极到位，隧道里的卡车，舞厅内的音乐，夜窗外的烟花。女人的决绝，与她的忍让一样，深邃而彻底。 |
|
幾次坦白的光線變化，不能見天日的陰暗，停電那一晚，丈夫在拿著燭火的妻子前面的告白，像是基督教義里的告解與懺悔；妻子在隧道里的特寫，預示了故事的結局（妻子的出手挽救自己的幸福）不過敘事總在一個點裏面兜，也沒有拍出更深的陰暗，還是蠻遺憾的 |
|
看到目前成濑最好一部。惊狠的甩尾巴。神色心理做文章。 |
|
成濑的黑色电影，很适合从妻子角度翻拍，踌躇不定的妻子毒杀想要自首的丈夫，不允许你用假惺惺的良心换“光明的未来”还是去死吧。窗户外烟花腾空，孩子们脸上充满笑意，妻子冷冷地下了决心，她背过身倒像轻松了一点，最后这场戏真好啊 |
|
这算是拍到极致了~~ |
|
2018397 二星还行 |
|
成濑不仅知女人心，还通女人感。抛去最浅显表面的罪案心理部分，两性的强弱高低也被他刻画的栩栩如生，以致于你分不清脆弱的施暴者和坚强（甚至冷血）的受害者谁更可怕。隐忍下去的人将背负罪名痛苦一世。 |
|
人性的枷锁，阴暗面的晕散。可以和同一年的撞车逃逸做一个对比，甚至在表现罪恶心理时的画面处理都有着相似之处，与其说表现了与脆弱男人相形下的女性坚韧，毋宁是人性的黑暗昭昭和自私自保。承接转合与外在的心理暗示表现的很好，心理的那种蜕变过程，男人的渐次崩溃和女人最后的决绝，一样触目惊心。 |
|
有些罪孽不是法律宣判的，而是自己这一关都过不去。 |
|
这算不算是《冰点》的对立面拍成的故事？最难忘的是妻子在隧道里听说丈夫杀了小百合时的眼睛，明亮中透露着慌乱。 |
|
意外，成濑拍了犯罪题材。但破案的不是警官，而是考犯罪贩子的内心不安，非要找人倾诉，坦诚，这样才能卸下心理负担。剧中还有及其自杀案件，都是莫名其妙的被生活压力打败的男人。 |
|
表现压抑已久的纠结情绪是成濑的拿手好戏。佐藤忠男说他最擅长拍口讷的不知如何是好的人。还有就是，男猪脚举手投足间恍惚有你包的即视感。 |
|
雨天宴客，约束感。性窒息游戏。他无意中杀了外遇，告诉了妻子。可爱的孩子。黑白影像的魅力。为了孩子的名誉和发展，她做得更绝。 |
|
优雅的日本女人 |
|
中间太纠结了，结尾太给力了！相比之下，这纤柔的妻子有这多么惊人的毅力，独自承担所有的痛苦，用自己一生的沉默来承担孩子和母亲的幸福 |
|
SM居然这么早就在文艺片里出现了……不愧是日本。结局有些意料之外，女人啊 |
|
面對一個心理邏輯頗爲詭異的劇本 成瀨拍出了一如既往的細膩 除了攝影和表演之外最突出的是「以音釋心」的極致 施工 玩具 汽車 山泉 舞會 火車 花火 信號燈 無不傳遞著娘炮殺手内心的糾結 有誰了解成瀨翻拍Edward Atiyah的背景 原著在5年後又被夏佈洛爾翻拍了 |
|
女人的另一面坚韧 |
|
1. 在影片开头就靠身体暴露谜底这件事就是失去了成为悬疑片的资格。2. 画面剪辑也都趋于平淡，导演对于黑色电影唯一的屈服估计就是稍微偏移的侧面空间吧。从对角线投去的画面，让画面上两人的距离比视觉上更远，然后延申到夫妇之间的互不理解，再延申到到了杀人程度的所谓“人性黑暗”吧。 |
|
非典型成濑，家庭伦理用犯罪题材一包装立马焕发出黑色的气质，男性角色继承了浮云中森雅之的自私与懦弱，有趣的是新珠三千代饰演的女主角集合了隐忍与果敢，结尾给予致命一击时幽幽的那句"他想从正门堂堂正正地走，我倒是觉得他从后门走比较好"简直是犀利，成濑也真是敢于塑造这样的角色。 |
|
非常的压抑，拍的也隐忍。表面写男人，实际写的是女人。很成濑又很不成濑。 |
