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    逃兵 Le caporal épinglé Le caporal épinglé (1962)

    最近更新: 2024-01-12 正片

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      Renoir.Jean.Le.Caporal.Épinglé[1962] 详情
      Renoir.Jean.Le.Caporal.Épinglé[1962]
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      字幕1

    　　An upper-class corporal from Paris is captured by the Germans when they invade France in 1940. Assisted and accompanied by characters as diverse as a morose dairy farmer, a waiter, a myopic intellectual, a working-class Parisian, and a German dental assistant, the corporal tries to escape from prison camps, sometimes making it a few yards, sometimes reaching the French border.

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.2 HD中字
      Boudu sauvé des eaux
      1932
      喜剧片
      法国

      布杜落水遇救记

       Boudu sauvé des eaux
      • 豆瓣网友的评价
      • 施恩的有产阶级Vs无赖的无产阶级，谁将就谁都不舒服，还是回归自己的阶层最舒坦；调侃得雅而不俗；镜头真诗意。
      • 雷诺阿早期作品，很有意思的喜剧片，书店老板从河中救起一个流浪汉并收留在家，反而被他搅得鸡犬不宁。影片嘲讽了中产阶级的虚伪与虚荣、无产者的无赖不要脸，还有街头看客们置身事外的好奇心。布杜这个角色也有点像此后不少中产阶层寓言电影中的“闯入者”，外来者的寄生与入侵终将让原本看似体面实则脆弱的家庭秩序土崩瓦解。布杜还具有一种淫邪的生命力，最终诱惑了主人的太太和女仆。围绕知识与艺术的讽刺笑料不少：书商最忍受不了的是布杜在巴尔扎克精装本小说中吐口水；虽不会弹琴，仍坚持让钢琴整洁如新，只为了显示自己是有声望的人；顾客：上次我向老板打听过有没有《恶之花》第一版。布杜：这里不是花店，是书店。米歇尔·西蒙的肢体语言把握极佳。回归流浪的收尾赞绝。（8.0/10）
      • 雷诺阿对小资产阶级和赤贫无产阶级的生活做了辛辣的讽刺和善意的嘲弄，他的这种不褒扬不贬低仅仅只是描写两个阶层异同的姿态充满了智慧发人深思。而对围观群众的一些描写无不是在暗示着观影者，你也会是这样的群众之一，这种若有似无的反讽又使得影片增加了不少的趣味性。
      • 三星半。当影片所表现的现代已经成为过去，难免丧失了冲击力。布杜是个难以归类的人，比于勒那样的天使更癫狂。
      • 四星半.一个绝妙的悖论是,使用似乎来自戏剧的手法――零配乐、极少的镜头运动、大量对白与哑剧般的段落,创造的却恰恰是纯电影;通过精心安排人物-空间-摄影机的关系,在看似弱关联的画面之间突兀地剪辑,制造诸多微小的"跳切"效果,真正实现了一切元素皆建基于戏剧而又完全超脱于它;用长焦镜头追踪人物的纪录片式拍法堪称前卫. 福斯塔夫式的主角乃是资本主义精神的反面,故绝不会被金钱与婚姻束缚;雷诺阿三十年代的作品总是令人莫名地伤感,片中的爱情(《乡间一日》)、阶层(《游戏规则》)与战争(《大幻影》)等都属于那陌生的昨日欧洲,它们现于影像中故显得无比真实直接,如今后现代的精神风貌又实然突出其距离感,中产家庭的"闯入者"都变成了帕索里尼式的――我们无奈地意识到,一整个世界都早已一去不复返了.
      • 云淡風輕最可人的Renoir，結局尤其叫人拍案；Michel Simon插科打諢、格格不入的流浪漢形象，簡直是20年后Jacques Tati的原型
      • 不同的人之所以走上不同的道路，都是有因果关系的，野蛮的布杜即便被救起也难改本性，还有最经典的方式彻底惹怒了“知识分子”，而后者本人的生活也是混乱不堪，而这部非常具有尴尬感的无厘头喜剧其实是以非常冷静的静止镜头完成的，想必也是雷诺阿作品的过人之处。
      • 酷。返璞归真的感觉真好。“是你的初吻吗？”“不，我有只狗。”
      • Perfect Renior! Cinematograghy, performance, lighting, framing, script are all well done. Best ending!
      • 4.5。是喜剧，同时也是人物复合形象和对大众观察的现实主义，雷诺阿在电影创作上的技艺有一种不经意间、自然的熟练。妙趣横生的台词（比如“Are you sorry to save him”"At night I am."）使得所有人物不再是安插在喜剧电影当中的滑稽逗乐的纸片人，而是真的是有戏剧感的、身处在那个人物关系矛盾的精彩调侃，这一切当我在想到雷诺阿是一个跨越了无声有声电影界限的导演更觉不可思议。也是由于是喜剧的关系，其中很多主题也都变成轻描淡写的调侃。Boudu的打闹和当着男主人的面公开调情，以及最后又毫不在乎地舍弃掉一切。可真实的流浪汉的这么超然（包括死亡）吗，（在我的认知内）绝大部分的流浪汉仍旧是希望索取周遭的一切。我想这还是雷诺阿造的一场诗意现实主义的梦，既是对普通老百姓和中产阶级的冷嘲热讽，同时恐怕也是对穷人阶级的幻想。
      • 0710 83min|20181110资料馆回顾展重看avec Jean Renoir / Michel Simon, et vice versa Film restauré en 2K par Pathé.
      • #305|可與《獅子星座》和《一九五一年的歐洲》對舉。對無產者與中產階級的無情諷刺，真是一個都不落下。
      • C。让·雷诺阿讽刺喜剧，诗意现实主义作品。与导演前作类似，几乎每个角色都有缺陷的设定，中产阶级欲拯救流浪汉，两人皆迈出自己的舒适区，毫不掩饰地呈现底层穴居性格与中层背后秘密，最终流浪汉再次落入水中仿佛闭环。中前段有一场室内长镜头景深调度很棒！米歇尔·西蒙默片式表演带来笑料，此外更多笑点来自后置讽刺，例如开头：价值1万法郎的狗走丢，拿到5法郎转给富豪。
      • 7。女仆弹高音，书商弹低音
      • 傻人有傻福 有时也不当回事儿..
      • 7.7 这部电影大部分的镜头中占据主动的角色都被安排到中后景甚至是接近于背景的位置，布杜这个角色的走位则更经常遵循这个规律，这不仅体现出雷诺阿擅长的对于镜头景深的利用，同时也让布杜的动作与前景角色的反应形成鲜明的对照，突出野蛮疯癫的布杜对这个中产阶级家庭有限善心底线地不断挑战。
      • 做人當如布杜，時候到了就該拂袖離去，不帶走一片雲彩。黑白影像，卻能感受到陽光的溫熱；綠樹掩映，湖畔風光絕美。
      • 这片不多的几个正反打镜头很有意思，完全不是好莱坞式的无缝剪辑。前一个镜头中的角色往画面内部看，下接的镜头中的角色是往画面右边看，两个角色是在对话，有牛头不对马嘴的错乱感，用意是讽刺资产阶级主角的精神错乱。深焦远景长镜头的广泛使用，是对现实的整体性把握，确实超前。
      • 电影课看的 牛逼 哈哈
      • 室外戏蛮奇妙的 实景拍摄的感觉就特别不一样 好像从来没在这个年代的片子里有这种感受 说不太上来 就感觉特别开阔和明媚 而室内打光还是传统那套；室内室外不同拍摄方式还承担了某种表意功能 室内的贵族阶层虚华无聊又封闭 室外的群众生活倒是别有一番趣味 最开始救起布杜把围观群众关在屋外就还是蛮有意思的设计；说起来我一直感觉雷诺阿对贵族阶层的批判的着力点并不完全在伪善上 其他阶层并不因为不伪善就要“善”过贵族 在雷诺阿这里那些社会底层的习气并没有就被美化 可能比较核心的批判点是在一种封闭性 这个阶层就靠视而不见（要么是疯狂洗白要么是把人赶走）延续自己的生存 指望通过感ej育来同化其他阶层 事实上也就变成了一个庞大的僵尸集团 没有任何有生气的东西可以戳醒他们 《游戏规则》主题上也大致如此
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD中字
      French Cancan
      1955
      剧情片
      法国

      法国康康舞

       French Cancan
      • 豆瓣网友的评价
      • 让·雷诺阿剧院三部曲的第二部。虽然雷诺阿的叙事总是有那么些不尽如人意的地方，不过影片总体来说比前作《黄金马车》要好看。影片由让·迦本主演，讲述了巴黎红磨坊的起源。影片结尾的康康舞虽然拍摄手法很朴实，不像美国歌舞片有那么华丽的排场，但依旧很陶醉，可能是被康康舞的热情所感染了吧。
      • 3.5。色彩太漂亮鸟，予人鲜亮繁密的舞台剧之感。凡俗之诗+巴黎浮世绘。有嘲讽，却更多是欢乐。乞丐：过气明星。红磨坊。女人的妒忌与对峙。集体狂欢的康康舞高潮。|给我个巴黎的虚构回忆吧。PS：得益于父亲影像，雷诺阿果断展现了其构图及用色上的美术才华，影像的纯净度亦被极好地提炼了出来。
      • 7。虽是从好来污带回的闹剧舞，可是对色彩的把握是好来污平庸歌舞片导演所不具备的
      • 看电影当然是需要一些灵感。所有这些欢乐的景象，直觉般让我想起福楼拜和莫泊桑对笔下人物的精确拿捏，以及那种对某一场景本能般的熟稔。正如国王了解他的子民，上帝了解他的羔羊，让·雷诺阿同样了解这些人物。也正如所有人知道的那样，舞蹈是一种关于人之交错隔离的艺术，而电影同样可以如此。
      • “开采石油或制造炸弹，我们都不是最好的。但把生活过成艺术，你尽可信赖法国！”……当然还有色彩。色彩始终是雷诺阿的看家法宝。但也因色彩太过出色，相当程度自我消解了剧情高潮，也就是结尾那场貌似很喜幸的康康群舞（怀疑有多少人真正喜欢撩裙和劈叉），好看的部分反而是舞台以外的爱情多角纠葛以及法式练功屋面包房转角梯……归根到底，歌舞片是一种专业性极强电影类型，法人却更推崇随性感觉和色彩，不会像好莱坞那样对编舞动作精雕细琢，所以当你试图以一场职业舞蹈将情绪推到最高点时，也就难免自嗨反高潮。三星半
      • 法国小姑娘果然有钟爱老头的奇葩恶心嗜好。
      • 所谓康康舞，就似乎大腿向上，底裤入眼式啊。神骨老太太那段有意思。迦本在彩色片老得“真快”。
      • 这部有佳句无佳章。最后的康康舞够奔放。美工出色，不失为色彩明丽的风情画
      • http://www.tudou.com/programs/view/CIsM7NRoV0U/
      • 3.5；小丑形象仿佛从《天堂的孩子》穿越而来，洋溢着浓郁欢闹的市井气息；花团锦簇的舞会场面，想及《豹》的盛大场面。雷诺阿将深焦镜头运用得令人心醉，群像的站位和运动场景的调度非常考究，色彩浓烈妍丽饱满。不过，就叙事来说，未免有点虎头蛇尾。让·迦本真是串联起黄金时代的伟大演员啊！
      • 终于把雷诺阿主要作品都补完了~ 这部还修订翻译了字幕~ 一部以【红磨坊】歌舞秀为题材的盛大喜剧片。比及巴兹·鲁赫曼的[红磨坊]，本片中的色彩较为真实，虽没有那么浓郁艳丽，但几乎每一格画面的色彩搭配（尤服饰穿搭）都赏心悦目。主线是一位总是处在破产边缘的夜店老板追求事业理想的过程，支线包括各种剪不断理还乱的情爱关系、多角恋，以及台柱子与新舞者之间的争风吃醋。影片喜剧性很强，市政官员为新楼剪彩仪式上的混乱打闹场面让人忍俊不禁。总体看也是一部扎根于剧院表演的后台式歌舞片，多处对压腿、踢腿和劈叉训练的描写既展现出了“台上一分钟，台下十年功”的辛苦，也洋溢着欢乐的气息。让·迦本不愧是法兰西曾经最出色的男演员，结尾独自一人坐在后台“龙椅”上情不自禁地随节拍做出踢腿与指挥动作的得意劲儿太活灵活现。（8.5/10）
      • 红磨坊的礼赞和数珠,柳巷歌舞的缠绵悱恻,自斟自饮,自娱自乐,足以秒杀一切的歌舞片.回头看这红尘岁月,似个戏班剧场,浓妆淡抹却又格调清新,让人目不暇接,灵魂战栗,醉生梦死之余又忘记了上世纪末的浮华.
      • 片中沒有真正的好人和壞人，對享樂的見解及肯定，雷諾阿式的三幕戲
      • 魅力无限的法式剧院文化！康康舞就是音乐化节奏感强的高抬腿。是部拟传记：“它是关于康德拉先生－－他创造了红磨坊，发明了康康舞－－生活中的一个片段故事。”。个人不太喜欢妮妮的个性。好多处爱与恨的闹剧。
      • “生活多么美好!法国康康舞来了!”让。雷诺阿纯粹的色彩使画面看起来像海报一样明艳，康康舞女们每一次跳跃后做一个落地大劈叉让人看得热血沸腾，灯红酒绿处，春光乍泄。
      • 当你在为做作的女主角而伤感时,兴奋看到红磨坊的建立,片子本身的虚构和乏味 单调没有被精彩的舞蹈场面盖过。
      • 三星半。最愉悦与最辛酸。愉悦给看客，辛酸给自己。非常坦诚，雷诺阿一再表达表演与生活不能两全。Édith Piaf惊艳出场。
      • 基调轻松欢快，画面很有油画质感。最后一场康康舞表演真够五彩缤纷的。
      • 至少明白了红磨坊的由来，和康康舞的跳法，太闹腾了，担心姑娘们的下胯会撕裂啊~
      • 画面空间和调度牛逼，雷诺阿总是能给我们展示法国人的本性，欢乐与警觉并存，他好像在散步的瓦尔泽一样，仍会以和平的态度拥抱这虚伪的世界。最后的歌舞场面一级棒，用非常简练的镜头保持了歌舞完整性，舞者和观众被同等重视，共同参与。这是好莱坞歌舞片不具备的。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.3 HD
      学生ロマンス　若き日
      1929
      喜剧片
      日本

      年轻的日子

       学生ロマンス　若き日
      • 豆瓣网友的评价
      • 现存小津作品最早一部，作品#8。有些boring的青春喜剧（也是系列电影之一），当年也是赶拍出来的。小津早期真是轻松活泼，大量摇镜（此后绝少出现），也有不少有趣的主观镜。滑雪占据了一半的篇幅（所以摇镜很多）。小津式构图还未成形（隔扇不是对称地完全打开的），剪辑则有雏形
      • 小津现存最早，我还是觉得无论人物造型、情节构造、故事走向都是美国范儿，当然不能否认小津在其中加入的个人风格，但是总体来说还是特徵很不明显的。
      • 松竹和日活的美好回忆
      • 现存的小津最早的作品，正如片名所示，一部十足的青春片，讲两个“后进生”追求同一个漂亮女生的故事。小津风格已见雏形，室内摄影、火车、工业场景、大视角空镜头，但与后来小津雷打不动的榻榻米机位不同，这里小津用了大量的摇镜。幽默、谐趣、活泼，但此时的小津，未到“老僧入定”的境界。
      • 年轻人眼中的年轻日子。有点轻佻，有点不忍心下狠手，不太辣。
      • 能看到的小津最早的影片，讲述了两个学生爱上同一个女孩的故事，用诙谐的调调表达了青春。
      • 烟囱，小津的烟囱~ 笠智众年轻时帅啊，可惜是配角。
      • 模仿美国电影时期的小津，很多刻意的搞笑段子。
      • 早年小津的片都具有一定喜剧色彩，这也是他一开始就擅长的
      • 茶一样的小津，没想到早年拍的是冰糖般的电影。不一样的品鉴，却都是生活的滋味。
      • 3.5，pillow shot的前身已經出現了
      • 好没劲
      • 7。现存最老的小津作品，还是20年代了，看起来20年代日本生活水平不错啊。和其他默片一样，很多喜剧元素。
      • D5 ZS9122
      • 默片。大量室外的镜头，滑雪场、街道。而且很多男人的群戏。
      • 2003?
      • 小津现存最早。虽然我一向看不起对女人死缠烂打的男人，但有时对于造成这种情况女人的责任也是很大的
      • 5.4
      • 无声电影的韵味儿……PS:二楼有房出租
      • 小津早期默片喜感极强，感觉看卓别林片。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 7 HD
      Le carrosse d'or
      1952
      剧情片
      法国

      黄金马车

       Le carrosse d'or
      • 豆瓣网友的评价
      • 劇情粗糙地可以但是節奏卻很流暢。三個帥男如火如荼地追已經成大媽了的Anna Magnani實在是很難讓看的人投入進去。
      • 利用空间内几扇门反复开关制造景深及喜剧效果，镜头推拉间舞台与现实的融合及分隔，仅这两点，足以盖过表面的热闹。
      • 当戏剧的“第四堵墙”被打破的时候，观者与文本之间的距离如此近，观众沉浸式地体验着“视界融合”所创造出来的“效果历史”带来的无限乐趣。跌宕起伏的剧情最适合这位“意大利母亲”安娜·玛妮雅妮，相比那些在好莱坞故作优雅的表演安娜的演出令人痴迷。
      • 回国后的第一部，往前看，手法和构思都大大退步了，往后看，风格转变得突然而彻底，喜剧和舞台元素的引入使得雷诺阿常见的景深镜头没有了，只剩下不断地横摇，所谓的”盒子“结构也并不讨巧。内容上还是一如既往地打贵族的脸，只有一堂闹剧的气氛在战后的社会里算是一阵安慰。两星半。
      • 故事套故事，明艳的画面。又是一女多男的恋情，但对雷诺阿来说，从来都不是爱不爱的问题。真正让他们烦恼的都不是爱情。
      • 雷诺阿“戏剧三部曲”第一部，三男追一女的闹剧式喜剧。戏梦人生般的舞台首尾与[母狗]异曲同工，但对戏影融合的探索更深入。色彩绚丽恣肆，开门关门的景深调度：总督在两个女人和会议室来回奔忙及三男同室的滑稽段落。金马车与宗教救赎。ps：特吕弗称其为"史上最高贵、最优雅的电影"。（8.0/10）
      • 2K 后重看《L'important c'est d'aimer》 2K|20181119资料馆回顾展重看VF/DCP Film restauré en 2K par TF1 DA (pour la VOSTF).
      • 三部曲里最差的一部，导演以貌似轻快的方式努力把一锅粥煮成一桶浆糊让人吃~
      • 黄金马车，即是女性物欲的追求目标，也是男性权欲的代表，戏中戏、特写与浓郁色彩的堆砌充满了印象派绘画的风格。
      • 3.5 现在看起来这里传递的价值观和批判一点也不过时，除了殖民特征之外其实放到现在来看这些隐喻也毫不为过。戏里戏外明明活得那么真挚怎么就酿成了幽默又心酸的纠结，宗教救赎此时估计是唯一不走向悲剧的出路了。（不过话说回来陷入爱河的人们看上去都比一开始年轻了好多啊。Stage&Spectacle 1/3
      • 开场很自然想起乔·怀特的《安娜卡列尼娜》
      • 没什么特别的
      • 好喜欢色彩啊！AM很漂亮很可爱。这个电影的亮点很容易找到，但作为对commedia dell'arte的致敬它的失误却很难说清楚。联想到另一个问题是，为什么AM十年前还在演avanspettacolo，后来却成了“名声很好但没人要看”的演员？我真的很怀疑一部分共同的答案是这种喜剧的语境太男性化了无法支撑一个属于女性的故事（我还去看了一下梅里美的原作，其实按原作拍换成金发年轻女演员说不定是一部很好玩的亲王电影）所以多一星送Renoir。
      • 金草莓：精致华丽，室内场景（尤其总督官邸）形成的舞台感，让台上台下衔接成戏梦人生（尤其结局一幕）。色彩、构图、运镜都妙到毫巅，但故事于我并不吸引，这么多年，雷诺阿绝大部分作品都非“我杯茶”，缘分有时真是蛮奇妙。
      • 102709让·雷诺阿05法国电影回顾展 电影资料馆
      • 我真烦这种在房间边说话边走，然后走到另一个房间说话，再走、再说的电影~~~
      • Don't waste your time in the so-called real life! Your only way to find happiness is on any stage, any platform, any public place. During those two little hours when you become another person, your true self. 安娜·马尼亚尼简直就是为了卡米拉这一角色而生的。
      • 6。只有服饰的色彩
      • 看着看着就觉得好像《法国康康舞》，点进条目一看，好吧果然。一个三男追一女的爱情喜剧，略带一点对殖民统治者的讽刺。果然旋转楼梯的空间构造就是很适合构造一些具有对比意味的透视镜头。
      • 熱鬧可愛的早期電影,很多舞台劇佈置及場面,而且很多時會有群戲出現,配以合適的配樂,熱鬧生動而有趣,而且演出及想法也頗直接,生活化的處理,雖然戲裡說的不是什麼好日子但仍討好而觀看性不弱
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.2 BD
      The Love Parade
      1929
      喜剧片
      美国

      璇宫艳史

       The Love Parade
      • 豆瓣网友的评价
      • 丈夫在房内佯装愉快的哼小曲，妻子在门外哭得撕心裂肺，真是最伤心的桥段。不过转眼一句俏皮话又扭转了乾坤，欢喜冤家的戏码从那时就很吸引人了。
      • 作为自己的首部有声片，刘别谦利用声音机敏地捕捉到了画外空间，并巧妙搭配了声音所带来的对观看这一行为本身的改变，甚至将语言和口音也纳入到自己的喜剧中，在现在看来美中不足的也就是意识形态上的问题了。
      • 作为刘别谦的第一部有声片，他采用后期配音法，并充分调动电影手段，创造出“电影歌剧”，在西方影坛轰动一时。影片歌舞优美，场面豪华，风格轻松，在第二届奥斯卡金像奖评选期间获6项提名：最佳影片、最佳导演、最佳男演员、最佳摄影、最佳设计和最佳录音。影片对白不多，但喜剧效果依然不错。
      • 十分可爱
      • 爱情，喜剧和歌舞片仍处于混杂状态，奇妙的男女关系制衡，妻子丈夫，君臣角色的互换。欧洲和美国的互文。令人忍俊不禁的小技巧。歌舞动听，佣人戏的杂耍，肢体喜剧成分。那个年代的好莱坞，必然不会让女王最终还是女王，这是个“王子和公主幸福地生活在一起”之后的故事，虽然以同一句话作为结局……
      • 刘别谦……真心看不出好在哪里……
      • 果然又是一样的结局。哈哈
      • 在刘别谦看来，一位「英雄」是不会忠诚于一个占据统治地位的「小丑」的。而对于这种「士兵」最严厉的惩罚是将其永远留在这位「美人」身边。是的，是的，男主是个例外——所以，这个「惩罚」最终成了他梦寐以求的奖励。影片以这种「性别倒错」的方式，展现了弱势群体在强权社会里「卑躬屈膝」的形象。与《驸马艳史》里女性（艺术家）拥有的「绝对主权」不同，这里的「女王」在遇到爱情时仍是需要「下嫁」和「求人」的。这也是「男爵」在婚礼上和剧院里「焦虑」抑或「得意」的原因。鉴于这是刘别谦的首部有声电影，我们姑且将这种片刻间的「推迟」理解为当权者对该技术存有「疑惑」和「争议」的表现，而当时的「民意」似乎给了艺术家足够多的底气。为此，他将「群众的呼声」加入其中——让「普通人」也有了「发声」的权利。这样的「亲王」如何不让人爱呢？
      • 刘别谦第一部有声片，跟后来作品技术上有不小差距，但故事仍旧有意思极了！男主是《Gigi》里的爷爷，年轻时已笑得非常有感染力。虽说男权先抑后扬，刘别谦镜头下的女人较同时期电影里充斥的花瓶都相当聪明并独立，双方不似角力更像游戏，WIN-WIN
      • pacing不太行 故事不太行 男主不太行 但是Lubitsch的电影是真的非常符合我的笑点啊哈哈哈哈哈哈目前没有踩雷的 和Wilder一样
      • 居然是刘别谦第一部有声片，还是歌舞片，完成度非常好！女主男主化学反应极佳，女主的歌声太好了，稍微有些大下巴；男主贱且自信，还挺有魅力的；歌很好听，很自然，能推动剧情发展，就这个水准的歌舞片，中国人现在是搞不出来了，这就是我们在类型片和好莱坞的差距，任重道远啊！男主花花公子从良，调教驯服女王的PUA故事！这片现在看起来就是让人生一肚子气！即使是一位女王，在情感生活中，也必须要照顾男人的面子，还要委屈求全，联想到刘别谦的蓝胡子的第八任妻子男主看驯悍记，导演和编剧对驯服妻子的主题是有什么执念吗？把驯服女性作为一个喜剧歌舞片的主要情节，今天看来满满的性别歧视，感受快乐！但刻画出了所有女王婚姻的真实状况，男的因为嫁给女王，就自觉高贵，敢骑在女王头上了！女王爱美！女王大臣之一应该是一夜风流里女主的爸爸！
      • 7。刘别谦第一部有声片。最终，他还是制服了女王。。。。
      • 花花公子攀龙附凤，从大使到亲王再到国王，故事够媚俗。love parade真好听，虽然很好奇哪个女人听到这种“千娇百媚不如你”式的恭维会高兴得起来。Chevalier还是那么可爱，麦克唐纳的风尘气重了点，不够演绎女王。Lupino Lane的杂耍式舞姿是一大看点。
      • 配角戏份精彩却无疾而终，主角两位2货竟终成眷属…………艹
      • ☆：3.5-4 想quote一下友邻TWY对于刘别谦的评价，在这部有声片（起码是前半部分）中，刘别谦发现声音可以是滑稽的-声音（和它的子类：语言/口音）可以加入种种有趣的情境：制造反差笑料，参与插科打诨，甚至赋予人物他们所不知道的特权——仿佛一位科学家在对他的新发现对象进行想象力极限的实验。可惜后半情节逐渐流俗回到两性关系的cliche，歌舞也最终盖过了“声音”，不能不让人感到惋惜……
      • 妙语连对白，略声配歌剧；精简短幕戏，爱上刘别谦。
      • 刘别谦的首部有声片
      • 我就对这片的笑点很受用啊~一群人二得很可爱。
      • 刘别谦第一部有声片。结婚之前就是挺可爱的喜剧，能值个四星半。后面特么就变成令人厌恶的男权片了WTF？！！配角的戏都好好看
      • 準備結婚前都還有四星，剩下就變兩星（情感上的）調教片，收尾沙豬到令人髮指的地步…

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