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中田秀夫80s加入日活，1991年赴英學習英國自由電影，1993年歸國時日活已倒，他想發展一部關於Losey的紀錄片（就是後來1998年《ジョセフ・ロージー 四つの名を持つ男》），為了籌錢而受僱執導本片（從此專攻恐怖片XD）。場景大多在廢棄的日活片廠拍攝；關於女鬼的背景，可追溯至主角兒時電視記憶的1971年，不就是日活倒閉重組的那年嘛！開場的模型屋與全片關聯想起Ari Aster《宿怨》，且似乎更切題。嚇人功力是足的，女鬼造型、黑暗、模糊（開場有段根本Blowup——可惜又不夠模糊，鬼的臉太清楚了！蠻傻的）、日常恐怖感、四肢扭曲白眼張口驚愕嚇死樣、科技與鬼魂，都在《七夜怪談》有進一步發揮，且同為仙頭武則製片、高橋洋編劇。陳果居然翻拍過這部片⋯2009年英語版Don't Look Up。 |
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《午夜凶铃》的前身。恐怖录像、黑暗角落里的人影、连续杀人、白衣长发女鬼，这些元素在这片里已经出现。前半部分太过日常，节奏有点慢，到后半段急转直下与女鬼碰面显得有点唐突 |
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怪奇胶片笑开花，头顶天台站着谁；日常感十足的影棚现场灵异事件，最后女鬼出来反而有点破功。怀念千禧年前后日本鬼片的鼎盛期 |
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感觉像看老港片 |
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和午夜凶铃差不多时期的经典 |
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中田秀夫的早期作品，终于前一段找到了资源，我真的找了很久啊[😂]，纯英文字幕，看得我好仔细…75分钟，戏中戏的剧情结构，拍戏闹鬼的故事。还是有惊悚感的，看到了午夜凶铃录影带画面的影子，女一女二都很好看啊。[要资源豆瓣我] |
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成名作还是值得一看的，三星半。 |
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伟大影片《午夜凶铃》的前身，能看到许多“午夜”的原创构思。氛围塑造极佳，已渐入近代日本鬼片的分界线。其中戏中戏的结构——事无巨细的影片拍摄流程也可供初级电影人以参考。缺点是故事推进太慢。通过本片，中田秀夫的讲故事能力得到了极大磨练，遂而诞生了划时代的《午夜凶铃》。 |
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处于日式恐怖片的探索阶段，要素齐全，放在那个年代看来各方面都还不错 |
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女鬼跟我长的很像 |
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现在看来还是挺一般的，叫片场惊魂吧。 |
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黑线 = = |
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日恐黄金期的风格，扎根胶片电影摄制台前幕后，为节约钱用了库存神秘胶片引出问题，观看每日样片初见怪异等等，特点就是拍摄现场沉浸式体验，人多嘴杂掩不住鬼的出没~导演看洗出来的旧outtake坚持说自己小时候电视上看过这种记忆的不确定性很有代入感。女鬼真身比较小儿科。这个男主长得太杂鱼了还不如摄影师大杉涟像男主- - |
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还行 能看 |
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恐怖片的感觉比现在的好多了！ |
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我觉得很难看啊，怎么也有6.7分 |
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影片里的导演拍恐怖片却活见鬼，据说是《午夜凶铃》前身。节奏太拖沓了。。色调暗沉、隐约的白衣影子是亮点。 |
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贞子前传 |
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前半段太啰嗦差点弃了。胶片藏鬼不愧是午夜凶铃的前身 |
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挺吓人的 |
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太棒了，吓到我了，中田秀夫处女作就这么棒！！小中千昭的“小中理论”的实践之一。 |
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现在看，谈不上吓人了 |
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。。。。跟踪狂女鬼。。。富坚义博在漫画里的角落推荐的这部电影 个人不太喜 不恐怖也有点无聊😑 |
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不信抬头看！ |
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这片子。。。。。。。我竟然有 |
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片场灵异事件，神秘的胶片，陌生的女人，模糊的记忆，突然的死亡，各种午夜凶铃前身的影子。作为中田秀夫最初也是最纯粹的对恐怖片的理解，甚至不夸张地说由此开启了一个日式恐怖的类型。人类的恐惧总是与好奇相伴，熟谙这点的导演在短短一个多小时的片子里汇集了诸多教科书般的恐怖片元素，成功将观众的胃口高高吊起，虽然结局女鬼现身后难免还是有点破功，但功力不俗的氛围营造还是被后来许多恐怖片所借鉴学习，尤其是世界奇妙物语里的恐怖短篇故事。 |
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怪谈/怨灵电影的一种。关于拍电影闹鬼的故事，开头即通过女主的一个正反打打到天花板构成倾斜镜头，再从幽灵方的正反打证明她的头顶有偷窥视点的存在，镜头再不断上升，缓缓出现红色字体影片题目「女優霊」，天花板的神秘性以及双方力量的不平衡都在这场戏中做了铺垫。用胶片拍摄这部片子有股恐怖片很罕见的稳重感，不过毕竟胶片在全片当中也是很重要的道具，可以反复播放以确证幽灵的存在。胶片的无声又衬出了现实环境的有声，作为灵魂媒介的电影与现实产生关联，二者于此达到了交合。 |
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一个人看恐怖片真可怕 |
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看的生肉，一头雾水，实是诡谲 |
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戏中戏！其实还有一条暗线，当年出演那部老旧电视剧的童星估计就是导演村井！最后还是逃脱不了命运。电影恐怖镜头不是很多但一直伴随着神秘感的基调，不高也不低。PS：白岛靖代太像中山美穗 |
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恐怖片初试水，故事一般，配乐和摄影都很赞。 |
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前半段蛮好的，鬼魂属于未知，处处留下痕迹又难以捕捉，偶然瞥见就有种寒毛直竖的惊悚感，整个故事应该在第一次死亡发生时戛然而止，不被察觉要比明确现身更加有氛围。 |
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创意很好咯 |
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一点都不吓人~ |
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film里藏着的其实都是幽灵。 |
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剧情推进虽缓慢却诡异，不明来历的影像片段与女演员，时不时出现的白衣女子都给影片增添了不少渗人的色彩，但是最后女鬼现身这段戏真的太泄气了，恐怖诡异感瞬间全无。 |
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很难看到灵体出现，演员没有一惊一乍的片子 |
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7.5。 |
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缓慢的环境展示、犹抱琵琶半遮面的女鬼、做旧的黑白录像，中田秀夫几大招牌元素在早期作品中便已经成型，叙事上有着J Horror标志性的暧昧不清，西式的配乐运用（甚至有点像诡异妖冶版的卡朋特）也非常有特色。
“鬼魂索命”一场戏是最大败笔，至少不要把鬼脸拍得那么清楚嘛……明明最后一镜的远景仰视后劲那么强！ |
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配乐极其时髦，但始终差一口气。作品精致。印象最深的居然是女社长的表情。 |
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《科幻世界：惊奇档案》种草的恐怖片，氛围感真棒，不亚于咒怨。 |
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后来很多日式恐怖片的雏形 |
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非常老派 |
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开头气氛造得蛮嗲的，但是虎头蛇尾了，看到后面简直要笑。 |
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原来是午夜凶铃的导演，剧本能重制的话就好了，戏中戏或是氛围都挺不错。不过细节上还有很多不完善的地方，推进也比较慢，电子配乐很有意思，最后索命也太具象了… |
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风格偏向香港鬼片 节奏偏慢 |
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整部电影的核心还是挺不错，但是电影的戏中戏跟故事本身没有太多照应，导致电影的叙事十分不流畅。电影的摄像布景效果也比较低劣，如果没记错的话女二同一年参演了迪迦，很难想到迪迦跟这部电影竟是同一年的作品，不过这种低劣的工业感也营造出一种90年代日本dvd特有的cult感。女鬼的造型让人眼前一亮，不过受限于布景跟特效整体上还是比较弱。 |
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中田秀夫拍这片时还比较稚嫩，片子有点粗糙。 |
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总体片风比较粗粝，有点纪实影像的感觉，偶尔迸发出的配乐很应景，有种复古的惊悚与凌厉感。 |
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28th TIFF无比寒酸的J-Horror20周年致敬将本片作为日恐风的起点～
部分处理生涩，节奏也不是很好，但那些黄金时代的日恐元素已初现端倪
在日恐萎靡不振的当下回望本片真是五味杂陈 |
