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实践证明：性压抑可以逼疯一个花季处女 |
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又是一部在表现上野性而诗意，内容上又可作多方面观摩的卡赞电影，表面上刻画性压抑，对人物和社会关系的探讨，实质上镜头更注重色彩和环境表意以及人物在多重情形下的状态，观者可以体验到人物在挣扎与伤怀后归于平静，物是人非却已是最好的结局。【1961十佳No.2】 |
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深切关注美国中部小城青少年打炮难的问题，尽管所有高中生都已经成熟得像步入社会的成年人。迪妮有一张甜美可人的理想型面庞，而巴德老实的性格掩不住他脸上的邪气。古典爱情与现实肉欲难以兼容的困境在有基督教传统的地区凸显，电影非常直接甚至过于强烈地揭示了性压抑会造成多大的悲剧。另外在病态的家庭关系中，父母的掌控欲会将儿女的人生导向毁灭。视听语言上略显呆滞，但与故事发生环境相符。相较而言，表演更加可圈可点。 |
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编剧是受了华兹华斯那首诗的启发才创作了这样一个剧本呢，还是先有了一个剧本创意后才发现和华兹华斯那首诗很相配才用到电影中的呢？无论如何这首诗和这片都太相配了，片中只说到了诗中短短的几句，其实不单单是这几句整首诗都和影片的气质相契合。令人唏嘘的青春期令人心碎的成长卡赞拍类似题材很拿手 |
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7.5 故事类《瑟堡的雨伞》：纯爱受制于家庭压力或命运摆布，最终物是人非的炎凉戏码。作为“美国三部曲”之二，重点看卡赞对20年代美国大萧条背景的还原、对社会（尤其南方小镇）性压抑致变态的白描，及男女主颜值。剪得溜好评。 |
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Though nothing can bring back the hour of splendor in the grass,of glory in the flower, we'll grieve not,rather find strength in what remains behind. |
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过去电视里面放的时候用的是壮美的草原，这个名字，直接用了华兹华斯的诗句，多好。这片子很伤心，哪怕我那时才十多岁也知道是说人生的无奈。：“再也没有灿烂的阳光，壮美的草原和艳丽的花朵，没有悲伤，我们要从现有的一切中汲取力量。” |
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1.全片明确回避了"sex"等字眼，这种回避又加深了性压抑带来的躁动和钳制感。影片除大萧条外另一重要的时代背景是禁酒令，酒成为被限制的象征，并和代表纯洁的牛奶对照。2.青草光辉不再，但不必悲伤。德米《瑟堡的雨伞》是为本片的一次热烈变奏。p.s.娜塔莉伍德太美了。 |
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“尽管一切无法重来，草原中芳草犹绿，繁花似锦的时刻，我们无需悲伤感怀，就在残留中寻找力量...”青春的过往带着无法名状的忧伤，荏苒时光，境迁岁月，依旧感怀唏嘘。有些令人伤感的爱情故事，导演对压抑的现实描述的是那么深刻，演员的表演也值得称赞~ |
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这是第二次在电影中听到华兹华斯的《不朽颂》“We will grieve not，rather find strength in what remains behind”…喜欢结局时Angelina靠在门边欲言又止的样子，Bud用吻堵住了问题和回答-你是爱我？还是感激我呢？ |
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巴德姐姐呢？圣诞节闹了风流案之后这个人物突然就不见了。其实她才是那个和巴德一样性欲旺盛却又遭到父亲（社会）压抑的人物；而不是蒂妮，蒂妮没有满足的是巴德的性欲，性欲并没有对她本人造成压迫，她是为对巴德的爱疯狂。于是影片以姐姐不见为分割点前后的讨论便游移了。 |
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芙芙跟Arnaud Desplechin 聊德米的时候说自己很喜欢这个片子，跟“秋水伊人”里的爱情非常相似。戏里戏外均是时光不可逆，芙芙也说可惜看得太晚，没法跟德米分享这种观感。Natalie Wood 青春可人，而如果把Deanie、Geneviève 跟“编织的女孩”里的阿姨相比，她俩加起来都比不上阿姨。嗯。 |
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Are you happy? Am I happy? 快乐（幸福）已不是我（们）再能想到的词了。“没有属于年轻人的时代”，光彩的泡沫压迫着年轻人，本以为会在欲望的河水里消逝，或者在大萧条前夕喷薄而出。但是都没有，导演太善良了——阳光那样好，即使汽车驰过灰尘扬起。沃伦•比蒂爱了爱了。 |
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青少年性压抑的故事，很适合中国人看。不过很不喜欢巴德一家的遭遇，作风豪放的姐姐车祸死了，独断专行的老爸跳楼，曾经背叛丹妮的巴德自己变得平庸了，敢情还在暗贬性态度相对开放的人咯。这跟好人有好报的俗套有何分别？ |
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剧本其实很平淡，但卡赞擅于用德国表现主义电影手法将演员情绪调动到最佳状态，有许多扭曲变形的广角镜头极好地传递出那个大危机年代群像。娜塔莉·伍德美丽无敌。 |
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卡赞的电影里时代对应性每次都让人着迷，片中这群受困于29年经济大萧条时期前后的年轻人，本质上就是影片所处60年代挣扎在性解放运动初期的年轻人的映射，性作为这个故事中屋子里的大象，是每个角色都避而不谈，却又处于冲突漩涡中心的元素。性的潜台词，弗洛伊德，成长题材，卡赞的电影不断与时俱进 |
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哇噢！卡赞卡赞！英奇英奇！强强联手的大经典！再加上两位主角的传奇性，此片堪比欲望号街车！如此庸俗的故事，如此妥帖的展示和追问啊！看过此片，无因的反叛便也不再独占青春电影的鳌头！娜塔莉伍德居然是如此棒的！简直是女版的JAMES DEAN。沃伦贝蒂就依然是那么的男妓范儿，四处媚笑难怪此役红不出 |
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8.6/10。相爱的男女因性压抑民风和现实经济压力而分开并各自与其他人结婚的故事。故事虽设定于20年代，但其所反映的爱情困境却与60年代美国呼应。整体上表演摄影剪辑配乐等都精准娴熟优秀，尽管叙事节奏较拖。 |
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表面上是爱情的错失、家庭的纠葛以及时代风云下的命运无常，但全片实际上就讲了一件事：性。卡赞站在性解放前夜的六十年代初，以性的视角回望大萧条前夜的二十年代末，算是号准了时代的脉搏。可是由性苦闷串起的一系列戏剧冲突又显得过于戏剧化——憋颓小伙，憋疯姑娘——这又让影片呈现出一种虚置的现实主义姿态，同时也给影片贴上一道时效性的条码。卡赞夹在黄金时代和新好莱坞中间，说他承前启后也行，说他两边不靠也不是不可以。另外娜塔莉·伍德实在太美了！ |
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美国人在20年代的性观念竟然如此保守，不但社会和家长会对孩子的贞洁问题耳提面命般地监督，连青少年都会对自己的性欲望产生自责和负罪感。一次放纵之后，两个年轻人的命运产生急转直下的改变。卡赞对这种道德故事驾轻就熟，尤其是塑造深受欲望折磨的女人，娜塔莉·伍德这个角色的深度虽然比不上《欲望号街车》中的费·雯丽，但同样让人唏嘘不已。 |
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瀑布底下是个好地方～ |
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貌美如娜塔莉·伍德还能演得这般好，可惜奥斯卡输给了《烽火母女泪》的索菲亚·罗兰生不逢时，沃伦·比蒂相映之下倒成了花瓶，连被打后的面部表情都那么僵硬，卡赞会讲故事的根底让他拍起这种题材信手拈来 |
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第34届奥斯卡金像奖最佳女主角提名 |
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一种古典好莱坞和现代电影美学的双重冲击，正如卡赞在后现代初起的60年代回望大萧条时期，华丽又憔悴，一种最极致的矛盾被完美的呈现，影像充满诱惑力但时时刻刻展现着危险，让观众神经紧绷，每一帧中的面孔与情感都无与伦比。 |
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在这个故事的背景时代，伦理道德和工业文明并不那么匹配，每一代人都经历过忘却理想，寻找生存力量的蜕变，无论国别、民族、人种。 |
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天呐，这什么极品比蒂...娜塔莉·伍德是怎么做到把这么像可云发疯的戏份演得真挚动人的？This Property也是这类角色，她好适合这种，五官和表情好delicate |
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性压抑具然会造成精神崩溃而住进医院？
而性压抑的原因，男方父亲的理由是大学没有毕业前不能结婚，女方母亲的理由是好男人结婚一定是要求女孩保持处子之身。
但是无论爱得再死去活来，几年之后，环境变了，情感也变了，再也找不回当年的那种感觉了。万物都在不断的变化之中，这是永恒的常道，千万不要相信什么“海枯石烂永不变”的傻话。
天涯何处无芳草？ |
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瘋狂的愛情，它不過是青春的回憶 |
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能看到好莱坞从卡赞一步步走向雌雄大盗乃至后来的马利克的足迹。 |
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Though nothing can bring back the hour of splendour in the grass, of glory in the flower, we will grieve not, rather find strength in what remains behind. Wordsworth这首诗太美了太契合了。本片颇有些青春伤痛文学的味道，少年从成长之伤中化茧成蝶，往事美丽与遗憾悉数远去。往者不可谏，来者犹可追。 |
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标题取自威廉·华兹华斯的诗作，但故事基调却和诗意的片名大相径庭。来自南方保守小镇的男女主角在封建礼教（表现为浓厚的基督教氛围）与父母高压下，逐步陷入性压抑的泥沼无法自拔，配合上两人热恋时天真烂漫的少男少女情怀，悲剧性意味十足。我本来以为就是一个简单的棒打鸳鸯的故事，没想到男主角居然赔上了自己的大好前途回到小镇做了个农夫，而女主角更是直接发疯被送入疯人院直到结尾才勉强痊愈，这离谱的故事走向只是因为青春期没打上炮，那母胎单身狗们又该情何以堪。从故事来看，卡赞对南方小镇保守的民风显然是持反对甚至嘲讽的态度的，不仅加入了男主姐妹这个外放的角色来直接挑战，更是直接揭露了男主父亲虚伪的卫道士形象（不允许自己的儿子正常恋爱，却带他嫖妓）。娜塔莉·伍德很美，但她的疯癫表演比起《欲望号街车》里的费雯丽差太多了 |
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开头三个瀑布镜头真大师！卡赞：或偏执对抗 或无奈放弃 - 本不该如此 却只能如此；you're perfectly normal! 世界末日那年 酒吧里挤满了狂欢的人 |
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重看减一星。卡赞的双线依然厉害。可惜中间确实疲软了。 |
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花了一天看完卡赞的美国三部曲，每一部都有其特殊的意义，这是最显诗意最令人心碎的一部，父母的教育，目的都是为了孩子好，可却忘了孩子也有自己的想法。莫让一切归于平淡后，才悔不当初。 |
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看完心痛不已，迪尼、巴德真爱无果，被迫分离，不是被逼疯，就是濒临崩溃。走了弯路的人生，全因家庭教育的捆绑束缚、压制打击。父辈们不是把未实现的梦想押在孩子身上，在强压下替他们规划他们自己的人生，就是只关注利益金钱，不考虑孩子身心健康和幸福。迪尼之母在女儿治疗精神疾病期间还在念叨股票升值，巴德之父居然指使孩子找不检点女孩来解决欲望问题。打着想让他们“成功”“体面”的旗号，抹杀他们的健康成长，造成多少心灵创伤。幸好男女主都在生活的磨砺中重新找到支撑精神的力量，前路漫漫，坚忍远行。 |
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竟然不是田纳西威廉斯的本子 唉呀二十世纪美南味太足了真的有毒看得非常憋屈（。。）沃伦比蒂帅得我死了（但是很想抽Bud 好欠揍） 娜塔莉伍德怎么老演这么惨的角色 |
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人生就是遇见 拥有 释怀 （其实看到女主被分手出现精神问题的时候 蛮生气的 但是后面看到她恢复得很好还有了新的爱人 对生活有了新的期待的时候觉得这才是人生真实的体验） 女主真的很好看 这种因为“性保守”而引发的事现在应该不会发生了 |
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在那个即将凋敝的年头，在一个落后闭塞的小镇，真心相爱的年轻男女囿于传统礼教而压抑着自己的情欲，最后走向了人生的反面。以现代都市演绎古典爱情悲剧，自有一种动人心魄的力量。打破牢笼，冲出重围，去大胆地追求真爱吧 |
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有毒的家庭和畸形的教育可以直接毁掉两个相爱的青年，虽然最后两个人没有在一起，但都在现实的泥沼中学会了如何更好爱自己。三星半 |
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Though nothing can bring back the splendor in the grass glory in the flower, we will grieve not, rather find strength in what remains behind |
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伊利亚·卡赞“美国”三部曲之二。青春期的性压抑和躁动，被传统禁锢无法走到一起的年轻恋人。娜塔莉·伍德确实很有魅力 |
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故事俗滥，但情绪表达得如此淋漓尽致，富于感染力……结尾女主默默用嘴形说“再见”时，真让人满心酸楚…… |
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那个时代盛行的粗放手法很难处理这种细腻的伤感-05/12/16 at BAM |
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从初恋角度演绎Wordsworth，诗意又残酷。把他的照片大大小小贴满整个梳妆台，只有读书时才这么闲。啊，难怪WB集邮那么全，哪个曾经的懵懂少女不想跟Bud Stamper约会啊！ |
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如此细腻的心理历程剧情，非日本电影不能完美演绎。情场老手沃伦.比蒂演倍受情欲折磨的高中生，很违和。女主虽然漂亮，却没有少女感，不过少女的那种拘谨不解风情倒是演绎得不错。那个年代的父母都好奇葩的感觉，女主的父母随随便便让一位陌生男子载女儿外出，男主的父亲和男主看着男主醉醺醺的姐姐跟一大票色迷迷的男子出门，竟然不加以阻拦。结局有强行惆怅,BE之嫌。 |
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平常题材的不平常诠释。没看出爱情的美妙，只看出人性的微妙——那种不知为何就错过的感觉很动人。多向度的对立关系展示地比较完整。 |
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一路从欲望号街车奔过来，男欢女爱在家长式的堵截钳制下。父辈的控制欲令人压抑到厌世，不敢触碰且无法逃离。愤懑的绝望找不到出口，抑或始终都能找到逃脱的路径。留下的遗憾及悔恨，随风飘散在了无疾而终的青春梦魇里。 |
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时代背景放置在美国经济危机时期，一边是大厦倾颓的美国梦的破碎，一边是个人的理想主义和爱情的陨灭，但不同于《了不起的盖茨比》以全盘幻灭后的虚无作结，《天涯》在废墟之上又重新建起了务实的希望（激情消失后生活归于平淡，理想退让给现实），"Though nothing can bring back the hour of slpendor in the grass, of glory in the flower, we will grieve not, rather find strength in what remains behind." |
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What though the radiance which was once so bright
Be now forever taken from my sight,
Though nothing can bring back the hour
Of splendour in the grass, of glory in the flower;
We will grieve not, rather find
Strength in what remains behind; |
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在被毁灭了之后，人们选择毁灭自己，他拿着威士忌的酒瓶，而她请他抽支烟。至于头发，就像朱老师说的一样，是必须要改变的外形，改变了外形，只能让你觉得好过，实际是，无论怎样，都不会好过。其实直到做出改变...这片子才能看。“你现在幸福么？”“我想是吧，我现在不常想这些问题了。” |
