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事实是，母亲的爱永远不会像本片的台词那么直接而露骨，煽情到仿佛不这样你就体会不到。
母亲的形象是标准而扁平的“乡下留守老母亲”，母女之间的一切冲突也都像是刻板的想象。这决定了本片很容易感染大多数人，因为它很像她们遭遇过的；但也决定了其上限不会太高，也很难达到真正的动人，因为它只抓住了相似的故事外壳。
为了结尾反转的确埋了很多伏笔，但太刻意了，在前片中加剧了人物的不自然。和台词共同作用，破坏了表演好不容易搭建起的人物，极大损坏了真实感。
和李焕英最大的差距在，它是站在母亲的立场上进行说教的，而非贾晓玲和李焕英的双向奔赴。
说实话，我不仅不买账，还很有些抵触，和父母的交流障碍不是我一个人制造的，也不该由我一个人忏悔。设置母亲病逝的剧情，是对女儿最大的残忍，像是把所有责任天然地推向了她。 |
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制作上还是很嫩，用了点经典蒙太奇。
没想到的是结尾10分钟来了点升华，让我想到了《你好，李焕英》，还是厉害的。总得来说还是国产片中的冷门佳片了。
但是这部电影它算公路片吗？ |
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“在黑夜来临之前的、转瞬即逝的、这世界上最美的时光。” 深圳汉鼎宇佑影城（星海名城店）3号厅 |
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还行吧，取景地重庆阳朔我都比较熟，千厮门重庆夜景，我猜最后的海是北海银滩那边吧。最后都是女主的想象，其实很早就现端倪。挺感人的，我和妈妈去看的，除了我们两个人，只有一个人，半路还走了呜呜呜，哪有这么烂！因为最近电影口碑好的都看过了。看海是我一生中第二次欢喜，第一次是遇见我们宝贝小飞呀。某一天，我梦见一个美丽的新世界。第二天，我就认识了妈妈，她带我来到这个世界。妈妈一直穿着小飞的校服。最后是小飞捧着骨灰看海。时间你为什么不等等我呢？ |
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因为我妈在我小的时候就带着我看北京人在纽约，说红披肩大墨镜的王姬就是独立自信女性的模样，学着点。多年后带着我妈来看了这片，想替广大影迷们喊一声“王姬，成都欢迎你！”（可惜举手没点我）组织者可能经验不足，观影体验很不好，同时报名的我们被分到不同的座位，进场后发现很多观众都随意落座；观影过程人们一直进进出出，映后现场媒体提问也完全冷漠，还好观众救场提问，可是场子大，提问也不给话筒，后面很多中年人听不见就自己聊天了，讲话声很大，显得很乱。片中王姬扮演甘肃农村单亲妈妈，为了女儿卖力出演（女儿哭戏好多..）可惜题材同样聚焦母女关系，片尾母亲都去世了，但比起李焕英似乎火候更不够。想要涉及的点很多，但就像一路经过的那些地方，走马观花地一掠而过了，导致女儿痛哭的时候观众的情绪也没能到位.. 3星鼓励吧 |
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要不是有手机真坐不下去 |
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头一次忍不下去提前离场了，导演对母女关系的理解可能就止步于小学三年级作文班上同学抄来抄去的“母亲雨天给我带伞”此类同质性滥用桥段。“几年不换衣服，因为衣服上有女儿的味道”这也太怪了老兄。 |
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唯一亮点在于「否叙述」的剧本花样，但看过《开心家族》，这一亮点也因模仿而显得投机，看卡司发现编剧果然是韩国影人……故事而言，将亲情展演得浅显刻板，「候鸟」寓言下，母亲的命运似乎对子女人生产生了道德绑架的意味。不是因为成了候鸟，而遗憾凄凉。亲情爱情友情，活好自己之余兼顾他者。偏安一隅亦或辗转迁徙，本是无可厚非的人生选择，不让躺平，难道还不让奋飞吗……6.1于春熙路太平洋 |
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春晚小品式表演＋宣泄式台词，感谢这部电影让我知道“脚趾抓地”的尴尬其实是一种自己都反应不过来的条件反射。它带有极端的道德凝视感，即单向推脱父母与子女的关系问题，而不是将二者置于平等地位沟通探讨，子欲养而亲不待当然是每个人都不想落得的，晚辈自然要去规避，但横亘在两代人之间的“为什么不能平等有效沟通”这个难题，才是中国社会亲情脉络最该理清楚的。除了主题，电影确实有感人的地方，候鸟归林，南来北往，不要让遗憾沦落为后悔；但需要改进的地方太多，由于开头不合理的成分含量过高，表演痕迹太浓，导致结尾早就猜到，所谓父母子女一场，就是看子女的背影渐行渐远。 |
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重新认识父母，重新认识自己 |
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结尾解释了为啥前面那么尬🙃就差来点电锯惊魂的配乐了 |
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候鸟：“随季节不同周期性进行迁徙的鸟类”，但总会回到最初的家。我们都知道“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”的道理，却总是留有遗憾。中国传统的家庭孝道总是报喜不报忧，“一切都好”是我们最常听到的话。我们总是以太忙为借口或理由下次再回家，下次再和妈妈打电话，但生命真的无常，我们不知道还有多少个下次。陪妈妈一起去看海，多抽出时间陪陪家人，莫要等到后悔时却只能一个人开着房车带着亲人的骨灰漂泊。希望我们能付出实际行动，陪伴才是最长情的告白。影片交叉剪辑，以及最后才揭开一切不合理之处，是一大亮点，今年端午节和妈妈一起走进影院欣赏吧。（今天映后交流会主创们用心分享，值了！） |
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21院线观影（27）
总体是一个子欲养而亲不待的双向成长公路电影，可是故事模版化严重即使是亲母女演技也不敢恭维 |
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编导手法/观念陈旧，卖弄苦情，不断闪回，甚至在结尾留有反转的方式，就为了让观众落泪，达不到水到渠成的感动。王姬老师捧女儿，但是女儿演不出那种感觉。 |
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看这片让我的精神和现实完全剥离开来，人物形象与角色相差甚远。唯一真实的是那些熟悉的烦躁抱怨。但那算什么故事呢？难道调动观众的愤怒就是情感共鸣吗？简介写的这么动人，正片却如此让人失望，还是看的深夜档，真的有够气人的。 |
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如果把伏笔一直埋着，只留大海的散开，给观众留着这份悬念会不会更能表现出遗憾和追悔莫及。全片细节丰富，情节紧凑。为满足母亲的心愿，甘肃南下到海南，围巾和《千年等一回》陪伴全程，旅途中的地点也将这份惋惜尽致地展现。能带给所有异乡人感动的端午节礼物。 |
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影片主体的旅行故事比较混乱，天马行空，可能由于导演第一次拍电影，编剧有个韩国人。结尾反转升华了，前边的瑕疵也无足轻重了。风景还可，主题立住了。 |
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广州打工人在大银幕上看到存在感越来越式微的羊城（疫情例外）自然新奇，然而来来回回那几栋摩天大楼总也会腻的吧。不过对地标素材的运用某种程度上能够预示全片成色八九不离十，这部也不例外。
王姬阿姨对角色的拿捏经过大银幕放大与电视剧表现相去甚远，就像头上的童趣发卡一样不合时宜，几乎落到和新人女儿同一水平线上。
而导演或编剧技法上的不成熟只能强埋伏笔，还不够，只好最后一股脑全盘托出。 |
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复制豆邮：“你发表的关于《候鸟》的短评，因为 含有激进时政或意识形态方面的内容，已被移除。”不如多关注一下电影操作的有关时政或意识形态，说不定比电影本身精彩。 |
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还是挺好哭的 |
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尬就一个人字 |
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好难看，剧情毫无想象力，而且推进的也莫名其妙。 |
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从南到北，候鸟回归。
母女情令人感同身受，你可以把她当作一部女性电影，讲三代女性的故事。她们年轻时叛逆，选择出走，经历了生活的不易之后，又开始和解。女儿一出走就变成候鸟，母亲一直在家等待着候鸟的归来。最后的转折合理的解释了之前不合理的地方，可谓神来之笔。
故事里母亲说：“他们知道自己要去哪里吗？” ，女儿回答：“怎么会不知道呢。” |
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和老婆一起在电影院看的，那个点实在没别的选择了 |
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母女两个角色都是扁平的，除了“母亲”和“女儿”以外没有任何其他属性，也就毫无灵魂。 |
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有些比较一般的确实也没什么太大必要去看了。 |
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有点刻意 |
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刻意煽情 |
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这片要是在母亲节的时候上映或许表现会更好，故事是挺简单的，主要就是讲述了母女两人的公路之旅，中间穿插之前的经历，但是剪辑还是稍显混乱，不是很连贯，有点跳戏。后面的大反转个人感觉没什么必要，虽说是女儿对之前愧对母亲的救赎，但是这么做稍显刻意，不过最后女儿的告白还是蛮感人的，演技也凸显了出来。总体来说，母女之前的感情戏再刻画的更深一些，更有冲击力些或许会更好。 |
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烂片一部 |
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温暖治愈，端午首选，尤其适合全家一起观看。《候鸟》很多年之前看过刘若英黄品源归亚蕾主演的同名电影，讲的是故乡视角下的新移民故事；很多年之后又遇到新移民王姬母女诠释的家乡故事：青年与老妪、新家与故里、时代与人心都是当代人正在面对的问题；异乡与陌生、距离与无依、梦想与现实，无论何时何地跨越年龄性别种族都是漂泊与遗憾。导演是这部电影最大亮点：男性不仅有着女性视角 细腻 唯美，还很大胆启用洋范十足的母女出演土得掉渣角色，片尾反转更是点睛之笔。 |
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我从未在电影院哭成那样过。 |
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剧情一般，最后反转。能做的事尽早去做吧，留下遗憾是会永远伤痛的。爱亲人，表达爱，为他们做事，得及时。爱在每一天。 |
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很现实主义的一部影片，子欲养而亲不待，演员的演技很好，剧本还需要再打磨。 |
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剧本和表演痕迹都很重，没成想竟然真是亲母女演的。 |
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没有对比就没有伤害
更衬托出了能达到某些评论对标的某春节档热门影片的完成度并不是一件容易的事
母女俩的演技并不在一个模式内
母亲的表演更加戏剧化
女儿的表演几乎没有记忆点
似乎二者都不适合影片本应写实的基调
甚至比不上小女孩小男孩的灵动
当然剧本本来就是做作的
仿佛站在制高点向观众强行煽情
尤其结尾部分把前面衬托得更像是神经病一般
令人难以共情
可以说是令人失望的一部影片 |
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公路片的基础上诉说母女情深，剧本不错，但是成片略显刻意和青涩。 |
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最后十分钟的拯救了整部片子，和李焕英有异曲同工之妙，是一个关于“子欲养而亲不待”的故事。 |
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这样的设计挺常见的… |
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公路亲情片，
我个人是从买肉的时候get到母亲已过世的设定。
飞机能不能飞海口？可以。
私以为遗物当中多安排一幕除大海以外其余几个地点的关联原因更自然。
人物方面，
外婆的设定非常出色，
其余途中人物设定个人不是特别喜欢，
私以为设置成王老师像候鸟一样与还在世时的几个重要人物道别，并通过这些人物引申出王老师过往的生活痕迹，
如此这般，
或许我个人更喜欢一些。
另外，
高小姐哭戏 好会，
期待星二代的发光发热。 |
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今年最爆泪的电影
影厅里只有我一个人
哭出来整整六次
最简单的故事
最真实的感情
这就够了 |
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两星半。本来是来看排片特别可怜的《夏夜骑士》，但时间问题改看这个，结果……勉强三星，主体公路旅行部分剪辑混乱，故事概念不错但细节老套，我第一次知道原来真母女演母女能演得这么差，导演有心无力，演员有名无技，看在子欲养而亲不待这个概念真是特别好哭的份上，给加半颗星到及格吧。幸亏我有影城会员卡只花了12.9，否则亏大了。20210611光耀华纳影城 |
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剪辑师要拉出来祭天，能明白编剧想讲个啥故事，女儿的角色硬是被剪成了一个精神分裂症。完全就是靠演员的演技撑起来的一部片子。 |
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王姬老师携女儿共同演绎作品，片里片外都是浓浓的母女情。感叹即使是大明星，在孩子面前都是普通一妈，一个味道。
女儿长得太美了，演技也好，感觉比王姬老师演得好（悄悄话）~
前面都很好，很感动，后面翻转出来骨灰盒，不太开心。惟愿天下母亲都健康平安，长命百岁。
煽情的话不说了，今年端午回家不气我妈。 |
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这其实是一个女儿的自我救赎之路，从电影开场就感觉到了异样，果然看出了端倪。回忆与现实的相互交错，把母女间的点滴故事一一细数，女儿从对母亲的不理解、埋怨到最后的“子欲养而亲不待”的懊悔，感受到了母爱的伟大！王姬老师不愧是老戏骨，还有演奶奶的演员也是每个微表情都很传神，不要给自己留遗憾，善待和珍惜眼前人！ |
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没想到这么细腻的母女亲情电影居然出自男导演和男编剧之手，影像诗一样的风格，风光片一样的美景，刻画的情感也是像涓涓细流一般，最终在反转中汇聚成海。我想起了年初的李焕英，这次是方文芝，都是最真实最感人的母亲们，虽然呈现方式不同，但天下母亲对子女的爱永远相同。“你偶尔有没有想想妈妈？妈妈偶尔才想想别的。” |
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除结尾有点亮点外，其它毫无亮点 |
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只能说一般，女主好像整容脸和口音真的让我出戏，设定不是西北吗？？刚开始看的我生气，这妈妈这种性格我忍不了，太绑架孩子了，看到后面理解了，想起了自己青春期叛逆的时候，也对妈妈发过脾气说过重话，长大之后说话很小心了，理解母亲的辛苦，很怕伤妈妈心。 |
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2021.NO.51:子欲养而亲不待，影片立意不错，但是演技剪辑什么的还是有些稚嫩，姑娘可能还得跟妈妈再练练～ |
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确实挺现实生活的，但开始有点过，后面也有点过。是要那种反差吧，可惜没有被感动到。 |
