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安托尼奥之死 O Dragão da Maldade contra o Santo Guerreiro (1969)

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主演：乌戈·卡尔瓦纳 / 奥顿·巴斯托斯 / Odete·Lara / Joffre·Soares / Maurício·do·Valle / Conceição·Senna / Rosa·Maria·Penna
导演：格劳贝尔·罗恰 (Glauber Rocha)
编剧： (Glauber Rocha)
分类：剧情片
地区：巴西法国美国西德
年份：1969
更新：01.12
TAG：剧情 / 西部
别名：死神安东尼奥,职业杀手安东尼奥,Antonio das Mortes
片长/单集：100分钟
6.9 (175票)
7 (2,162票)
6.78 (热度:5.81)
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上巴西/法国/美国/西德电影《安托尼奥之死》的免费在线观看，《安托尼奥之死》是对白语言为葡萄牙语，属于剧情,西部类型，目前在豆瓣的评分为6.9分，有175名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：　　Antonio of the Death is a "cangaceiros" killer. Cangaceiro is the local name for a popular leader. Antonio is hired to kill the one who seems to be the last one in the Pirahna's Valley. This man is being f...... 完整简介请见下方

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简体中文黑上帝白魔鬼2：安托尼奥之死 .Antonio.Das.Mortes.1969.1080p.WEBRip.x264.内嵌中字.srt

简体中文安托尼奥之死 O Dragão da Maldade contra o Santo Guerreiro (1969)

Antonio of the Death is a "cangaceiros" killer. Cangaceiro is the local name for a popular leader. A...

	复仇有爱恨两面，神创世界魔创丝网，色彩比较鲜明伪西部片，民谣挺好的
	7。震撼的仪式感，奇特的表现手法
	7.5
	拯救国家还是那拯救那些接受美元的人
	#巴西新浪潮# 《黑上帝，白魔鬼》之续作，匪徒科里斯科卷土重来，并且不再作为压迫劳苦百姓的独裁军阀的身份符号出现，这也是罗沙“修正《黑上帝，白魔鬼》主观视角”的表现，在巴西军政府右翼运动愈演愈烈之时，罗沙通过对科里斯科角色的再定义从而肯定匪徒所代表的底层武装力量。曾经剥削百姓的双重势力：宗教与土匪，如今以为人民所用。在人民兵团举枪起义之时，“蒙太奇地理学”锚定了安托尼奥与人民军队的相对位置，即使并不相邻，安托尼奥也在屠杀人民武装后拥抱着匪徒的残体，完成剩余的自身信仰的逆转/救赎，画框颤抖的节奏应和着安托尼奥的抽泣悲伤。红、白、蓝三原色成为罗沙首部彩色电影的色彩主基调，因此在热切地期盼民俗力量的同时，颜色编码也被赋上更高的价值。（详见长评 2022.7.18
	巴西新浪潮的代表性导演。
	（油管，法文字幕）
	3.5
	仪式,混乱,流血的人,挣扎,死亡...诗歌的韵律取代了革命的号角...巴西新浪潮 #巴葡语#
	看了Rocha的几部片，都一直出戏不止
	比黑色上帝和危机的土地要好看一点，但总的还是不特别感冒。
	巴西新浪潮。（全世界都有新浪潮，只有中国有第六代。）
	音樂劇形式濃厚的歷史意味
	如果你想了解政治的荒谬本质就去看罗恰的电影吧，从黑上帝白魔鬼到痛苦的大地再到本片，精神上一脉相承
	到头来杀人者安托尼奥也走上了革命的道路
	结构松散，但不失为一部性格作品
	将民间神话与时政结合的借古喻今方式并不新鲜但是导演的表现方式很特别，似乎我们的眼睛看到的是一副在浓郁色彩下展开的现代舞长卷，而我们的耳朵听到的是充满着宗教仪式感的民谣。。。PS这绝对是伪西部片但是最后的一段枪战还真有些西部片的神韵
	原以为是一部西部类型片，没想到是夹杂着政治诉求和民俗传统的奇情片，对于没有背景知识的观众几乎毫无代入感。
	没有正义，只有革命。
	暴力换来精神，精神拯救暴力。情节设置与节奏处理更贴近类型化，有种“悲情英雄”式的气势，视听风格相当带感，和罗恰之前的几部作品相比更加的“好看”。
	牛仔以一种别样的形态登临巴西内陆，对这一西部片的选取，并非荒漠环境与枪战元素的必须，而是牛仔本身的孤独气质，契合了罗恰电影中的人物境地，这一情绪成为悲情英雄的最佳展现方式。民俗影像的植入，自然是巴西本身印记的显影，也指代历史的现身，但在具体表现形式上，民族志式纪录片的模式被直接移植，自我异域的舞台展演成为背景化的对决场景，加由人物的各自立场，最终成为历史转折、政治争斗的影像化动作呈现。音乐处理同样被自我风格加权，但超脱了配乐的范围，以歌词本身的叙事性成为平行于电影剧情的一大存在，吟诵低唱甚至造就宗教里的神圣感触，与剧情共同叠加出叙事上的激荡感。手法炫目与其他新浪潮类似，结尾三次刺杀的重复蒙太奇力度十足，自然显示了革命本身的激烈。如此复杂的面貌，自然就成了六十年代红在革命蔓延时中的一抹亮色。
	找不到中字，凑合看，结尾那首歌挺棒的。
	巴西新浪潮电影作品。
	99.27
	巴西新浪潮
	2022.12.30
	天神附体
	对罗恰无感...我对拉美的印象还停留在玛雅和印加时期...
	罗恰的另类西部片，歌词代替旁白，传统、现代、革命。。。与黑上帝白魔鬼一脉相承
	8.5/10。①被政治寡头（富人）A雇来干掉穷人强盗集团的男主在与穷人集团交战过程中逐渐同情并理解了他们的赤贫与无奈，于是请求A开仓救济，A因此勃然大怒雇杀手杀男主，作为回应男主干掉杀手和A并从此成为同情穷人集团的游侠。②疯狂、混乱、充满激情却又带着淡淡悲伤（这些就如同穷人强盗集团给人的感觉）的诗意气质的营造：夸张抓马的表演模式；冷白而又鲜艳的高水平摄影美术；大量诗歌与仪式的念诵和表演；大赞的配乐。③影像表达较冗余，扣0.5。④有一段打斗处理地略鬼畜，暂不扣分。
	the perfect combination of power and beauty top100
	越民粹的越反动
	双手沾满鲜血的杀手从地主的雇佣军转为支持农民的过程应该是最关键的，转变的过程不能让人信服。圣女说几句话农民唱一些歌就转变了？情感转折靠歌舞和民谣，四处流窜吃不上饭的失地农民每次出来都是载歌载舞好像没有烦恼，导演是想拍出观众喜欢的“异域风情”？片名应为：死神安托尼奥。
	大家都没看懂
	EE-3151
	罗恰的电影，辨识度挺高。
	stunning
	很中意罗恰的电影美学
	大河向东流天上的星星参北斗
	这是戛纳最佳导演？太诗意了，太脱线了，浓郁地方特色，有性格是好的，但好歹也要体现点电影的本质吧
	叙事结构上较为松散不连贯，悠扬的民谣下依旧是罗恰一贯的政治诉求。
	浓厚的凄凉
	屠龙者终成恶龙，配乐搭的真的好，麻木群众给予的诙谐感抹平了身份视角转变的生硬，更容易理解由执法者到 cangaceiros 的心理挣扎
	牛逼啊
	一部几近癫狂的电影。所有人都无视生死，所有人都疯舞狂欢，爱与恨都似惊炸的鸟，满天飞
	三部曲最后一部，看不太懂。
	啊，很微妙的，需要很多背景知识的电影～
	2019/11/30 前滩放映@巴黎
	9.0；黑上帝白魔鬼续篇，诚邀死神为革命效力
	当西部世界出现壳牌汽油，它的残酷再也不藏在牛仔裤下啦。

评《安托尼奥之死》

2022-12-03 18:22:20

#巴西新浪潮# 《黑上帝，白魔鬼》之续作，匪徒科里斯科卷土重来，并且不再作为压迫劳苦百姓的独裁军阀的身份符号出现，这也是罗沙“修正《黑上帝，白魔鬼》主观视角”的表现，在巴西军政府右翼运动愈演愈烈之时，罗沙通过对科里斯科角色的再定义从而肯定匪徒所代表的底层武装力量。曾经剥削百姓的双重势力：宗教与土匪，如今以为人民所用。在人民兵团举枪起义之时，“蒙太奇地理学”锚定了安托尼奥与人民军队的相对位置，即使并不相邻，安托尼奥也在屠杀人民武装后拥抱着匪徒的残体，完成剩余的自身信仰的逆转/救...

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豆瓣网友的评价

形散易走神，偶尔见佳镜。狗死人赖活，我亦举家迁
配乐尤其令人印象深刻
踏着沙漠来，回到沙漠去
巴利亚闭眼，鼠满地跑，就可以结束了哇！！扣一星可惜。
1930-40年代的缩影，大多时间觉得沉闷。 EE的中字烂
这个的中译本为啥不出一下？不是有现成的吗？
7。多斯桑托斯的视角在那代巴西属另类
狗演技真好
我怎么会想看呢。。。连书的resumo都没看完。。。
首尾长镜头呼应，生活艰辛不停漂泊，对白极少，频繁的主观镜头（人与动物），父亲用鞭子抽打马然后关上闸门，警察用鞭子打父亲然后关上牢房，对社会现实的批判力度极强，自然光摄影，几乎每一个镜头都饱含了炎热现实下的苦难心境。
"Aesthetics of hunger"，乾癟貧瘠，徹底告別chanchada的類型賣點，音樂部分取而代之的是開場與收尾的刺耳聲音（中間還有一場慶典）。
巴西新浪潮
巴西新浪潮经典
巴西“新电影运动”
叙事松散，主题平淡，胜在早
摄影
北部口音太残酷了……
小家故事，小国寓言，学习于新现实主义，强调真实的力量和精准而不多费笔的影像叙事，当然，在黑白影像里显得如此炎热的曝光胶片质感以及野性十足的农民生活记录，才是妙笔。（还有俩点，一是狗狗演技真好，二是父母角色的设置，让人想起萨金塞夫的《回归》，如同国家的制度和具有生命力的民族。）
8.8/10。①一家三口因饥荒洪灾而居无定所四处走路寻找赚钱之道，却只是不断在短暂得到（为农场主放牧、与警察玩牌、等）后失去。②一种贫苦压抑的氛围（很像《黑上帝白魔鬼》，但这片影像技法和力量不如后者深厚）的营造：粗糙画面+实景拍摄+自然光、缓慢的叙事节奏、极少的对白、大量深焦镜头、一些长镜头（比如开头和结尾两段）、嗡嗡声配乐、等。③不少表意有力的高水平光影与构图。④文本隐喻：大自然/牧场主/警察折腾无产阶级，无产阶级杀死牛羊以及一路走来为他们捕猎的狗。⑤很多地方运镜和剪辑太快是败笔。
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