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吉村公三郎的色彩跟小津他们又不一样了，颜色比较浓重华丽，人物面部有些蜡黄像涂了一层鸡蛋清，但整体是大映彩色片的上乘发挥。醉心于家族印染事业的长女，在精进手艺的同时，三个男人的追求、骚扰和倾心亦雕琢出她作为独立女性的爱情抉择。内容编制的一毫不乱，三个男人交错出现，好色店长铺垫了她的商业拓展才华（时刻跟踪的店长夫人亦提供了喜剧氛围），绘画的男学生和研究红蝇的教授配合了染坊的色彩主题，开场家族染坊内两代人对劳动者权利的对话，以及片尾五一游行（1956年是经历了“血色五一”后，五一游行刚能够合法举行），和洋装、和服在市场上的竞争一起，点出新旧等各种观念激烈互动的时代氛围。山本富士子演得挺好，只是上颌牙又大又呈V字型前凸，有点尖嘴猴腮的感觉。 |
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看过所有日影里摄影最佳没有之一，色彩运用极佳——红是激情与动力，蓝是伤感与冷静，绿是坚毅与执着，白是纯洁与保守。女性电影中的女子总是那么独立而自强，在山本富士子的演绎下还有无限的温婉与谦和。最喜欢男女主关灯雨夜缠绵的戏份，昏红的光打在两人身上散发着抑制不住的欲望。标准的日式结尾还是带给人以希望和活力。 |
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旬报第二。吉村公三郎三部曲，《夜之河》，《夜之蝶》，《夜之素颜》。尤其想看若尾文子《夜之素颜》。此片拍摄于1956年，能有这么出色的色彩运用，的确很强。以作业于染坊的独立女强人所染颜色，对应出她对待生活之事态度。三十而立的婚外情故事，沉稳的摄影表象下，在色彩斑斓中暗流涌动，用关灯的黑暗方式压制两人欲望。 |
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3.5 有一点点像田中绢代的作品，可能比她要更轻松古典一些。开头学徒在讲资本家的剥削，结尾他又回来手指向May Day劳工游行，看似和影片主要内容没啥关联，有点意思。 |
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大抵那些末尾放弃爱情选择事业的女性影视剧鼻祖就是它了，美若晨星的印染料子与和服姿交相辉，纪和的拒绝兼因看透了其情人本性里的狡猾与自私，她的自由意志宛若夜间静河，无声流淌，却能流向远方。 |
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色彩、画面、和服都好美，上原谦也太好看了吧！本来挺喜欢教授的，结果却是个等着久病的妻子死去的冷血男人，让人失望啊。开始相识的戏太好看了。 |
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色彩用得极好，生活里的酸甜苦辣如同染料一般混杂在一起。纪和是独立能干的，也是渴望感情的，这个故事好在女人并没有被爱情冲昏头脑，她明知对方有家室，情难自禁做了越轨之事，却在得知对方妻子久病多年时日无多后，看清了情人冷酷自私的内在而选择断绝关系。恋爱中的女人未必都是不清醒的，而手中的事业一定属于自己。 |
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夜之河，暗流涌动。剧作、表演、摄影、服化道都相当好，胶片里染织布的色彩也是极好的！舟木纪和还真是位敢爱敢恨的女子，在那个五十年代的日本真是相当时髦前卫了，搁在今天也是很飒。三十未婚，自由独立，别人介绍的婚事一概推掉，直到偶遇自认配得上她做的领带的、趣味相投的大阪大学教授竹村，尽管知道对方有妻子女儿，纪和却也一直打直球表达自己的爱意，最终和竹村发生了关系（关灯那场戏可真是拍得相当暧昧），越陷越深……直到从竹村女儿那里得知她母亲已重病许久，纪和这才幡然醒悟心存愧疚。等教授妻子去世，所有人都觉得纪和会和竹村重归于好，可纪和却果断拒绝了教授的求婚，觉得二人恢复从前朋友的关系比较好……无论是出于对教授的尊重也好，还是出于道德问题也好，纪和抑制住了自己火热的爱，做出这样的决定真是令人钦佩！ |
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十分美好。女主角什么都很拎得清。感谢微博小新@xiaozhaoxinxin的原创中字。 |
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吉村公三郎继续塑造性格鲜艳的女性角色——在事业中勤勤勉勉出类拔萃，而更少有的是在爱情中不顾世俗的眼光，与有妇之夫恋爱，爱得热烈也分得决绝。事业、爱情以及处世，三者兼顾的独立思考的女性。摄影、色彩、构图深得我心。 |
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角川4K修复 DNR涂抹太严重 画质一般~
冲着山本富士子看的，她的演技没得说，只是这个故事实在不咋喜欢，感觉有点又婊又装...
阿寅有在里面打酱油，哈哈 |
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宫川一夫拍下了最美的山本富士子 |
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又一部男人罪该万死片，女人明知道对方有老婆，主动去爱这叫追求自由追求独立，无限进步伟正光。那为啥男人不爱自己的老婆，反过来爱这个女人就是渣男就是狡猾，盼着自己老婆早死？男人就不能追求自己的想要的东西？谈道德时你讲爱情，谈爱情时你讲道德，真是正确伟大麻了。抨击贬低男人真是变成勾股定理了。这种自私的一根筋，道德圣母兼自由斗士，真是世界毒瘤。 |
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7.5/8
吉村公三郎算战后日本电影里的一位冷门导演了 同样的女性视角相比小津与成濑一样别具一格 相比山本富士子的这部夜之河更喜欢京町子的虚饰的盛装 同样的京都舞台 同样坎坷而隐忍的生活与感情现状 细致与克制 50年代日本女性的真实写照 无奈的是 我依旧听不懂关西腔... |
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片尾宫川一夫的前推摇镜真是残暴，恰到好处的把山本富士子圈定在那片象征着阳光劳作的红色之中，正好与画外五一游行队伍挥舞的红旗形成呼应，尤其是昂扬的游行歌声歌颂着劳动光荣，反衬着女主阴沉冷淡的面部表情，是啊如此用力搞事业的女人最后也就事业搞的还行，（往前看，有一处她对着镜中被染青的额头的傻笑何尝不是一处动人的细节），这种历史新趋势下的独立女性终究如何与自我和解？奋不顾身爱上的男人本质上是虚伪的家伙，就不将就。那种从容恐怕也是一种寂灭。 |
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本片应该记住的是宫川一夫对运镜的把握和准确，不仅记录了昭和时期京都街景和京都染色，色彩的运用与山本富士子穿衣风格，无论从哪一面去看都像是为本片量身订做，也填补了演员演技的不足。这也是少数战后围绕女性自立深入恋爱与工作矛盾的作品，染布和灯光的红蓝变化在不同阶段代表了人物内心的活动。 |
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绝不止于流俗婚外情，透过情爱之眼窥见的人生冷暖与人性怯懦自私狡猾。一个近乎完美的女子——既怀有炽烈痴恋，亦不乏果敢斩断情丝的英勇；智对宵小好色之徒，善察他人心境温凉；织染一手绝佳风采。导演对风/花/雪/火的托物言志，运用得相当贴切；京都风物绝美。 |
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爱情虽然不分年岁和先后，但伦理道义更重要。一个优秀的女人，你一心搞你的生意多好，非要投怀送抱给渣货，可惜可悲也可恨。好在最终醒悟，没有铸成更大的错误。上原谦和森雅之在我心中早已是日本电影中渣男扮演者的双峰，那贱贱的样子让人想打死他俩，演技似乎长在身上成了人设。山本富士子温婉大气，做生意时的精明干练和做女人时的温柔端庄表演得很好。看完我也没明白“夜之河”是什么意思。01:44:00，mkv，443MB，SRT外挂中文字幕。希望早日能看到《夜之蝶》《夜之素颜》 |
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Yoshimura dresse à la finesse de trait le portrait d'une femme indépendante dans les tourments d'un amour contrarié, avec en arrière plan un Japon d'après-guerre en pleine mutation économique où la tradition côtoie la modernité (comme les 2 facettes de la héroïne). Pour son premier film non en NB, l'emploi à bon escient des couleurs reste mémorable comme en témoigne la scène du baiser dans la pénombre où les lumières feutrées cristallisent le désir et ambiancent un moment de grâce à la fois intimiste et passionnant |
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服化道很精美，摄影更是非常出色。女主的表演与片子的悠然恬静的基调很配，相得益彰。80 |
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56年彩色片，京都风情染坊故事，到现在可能有一定的纪录片意义了；不管女主的感情来得有多莫名其妙吧，最后终于点明中心思想，看清渣男，做一个劳动妇女，是最可靠的心灵支柱 |
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从女性角度拍的出嫁问题。是否出嫁其实并不影响女性的工作，所以就很没有必要纠结了，只是她个人的道德问题。主要是京都还没有成为一个旅游景点时的风情，与女性走上工作岗位的新时代风气。女主我实在无感。雨夜缠绵这个画面太好，染布颜色很有隐喻。三星半。 |
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拍摄细腻，娓娓道来，但女主角的情感变化在结尾处显得很突兀。 |
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那是战后日本经济复苏的时代，传统产业的没落与新兴工业的崛起，泡沫经济后的日本女性与那时的女性主义思潮相比要保守的多（更倡导回归家庭主妇）。女主角是一个坚守传统行业又实践了现代女性主义的女性，那是那个特殊时代变革的产物。同样是和小津相似的嫁女，却是不同的结局。 |
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从剧本到情绪，从女主到一众配角，从明暗对比（女主与情人在旅店夜里的那一幕的色调）到鲜亮的的色彩（早期彩色电影的高饱和度有时让人很不适，但这部就很合理，染料的颜色和自然的颜色，果蝇的红、燃料的红、红旗的红……），这部片从头到尾都太现代了。既充满感情又处处收敛（静止镜头为主，特写还有俯视镜头都很节制又很到位），既私密又充满纪实性（小企业的困难状况、女大当嫁的社会风俗、那个试图给女主好处以占有她身体的男商贩的嘴脸…），既怀念传统（和服之美）又赞美女性的独立。而且这个结尾太赞了，作为一部mélodrame，最后的结尾竟然是女主跑上阳台上看五一游行：仿佛这男欢女爱、人情市井之外还有更广阔的社会，工作才是意义的来源。格局一下就打开了！（而且竟然直接打出了蓝白红法国旗，小惊喜） |
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构图很讲究。感情戏拍得很细腻。竹村是个自私的人。不爱纪和也不爱自己的妻子。婚外情始终是不会有好的结果的。 |
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人也许必须时刻保持清醒，才能更好地屹立在这个混乱的时代。容易共情和动情从来不是我的错，我从来没有愧对任何人，只是我确实觉得，再和你有如此瓜葛真的已经没什么意思了，不如各自做鸟兽散，起码还能给彼此留一个体面。有时候想想那样的夜晚真是难熬，如今也不知当初为何如此，倒是很庆幸如今终于远离了当初那样的情景，终究没有变成更坏的人，也许这就足够了吧。 |
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年度十佳，较之于成濑的女性电影，吉村公三郎镜头下女性的坚韧与柔情更加充沛，电影的最后纪和遥望着游行的队伍，脸上的情感隐隐可见，个人的情感与欲望在世界大势面前，总是不值一提。 |
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首先是爱欲的萌生，其后是道德的约束，最后是目光的清醒。 |
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电影有向后看，但似乎并没有怎么往前望，还是更专注于当下吧。一位女性在更男性主导的社会里，试图用自己的才华和努力去获得社会认可的同时，去寻找自己内心认同的爱情和爱人，可惜，她并没有如愿。片尾重燃的希望，总有些骗局的绝望意味在。
日本对于情欲戏有着长久的美学追求。导演对阴影的使用让人着迷。 |
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女人要清醒，知道男人狡猾盼着时日无多的妻子去世，爱着能续弦的情人，还是分手吧
独立温柔人间清醒，谁没被爱情冲昏头脑，及时止损真的很重要👌 |
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7/10 日本战后女性意识探寻，纪和身上明显带着传统道德与新西方意识对撞的混沌，而片中的男性角色则集体呈现二枚目的姿态，指向新时代下男性所受到的意识改造。 |
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美不胜收。可以一瞥导演对京都的态度是非常暧昧的 《虚饰的盛装》里痛批它是封建传统的毒瘤 这里又对传统的京染工艺大肆推崇 但相同的主题是外表强悍冷静内里柔软善良时代女性主动追求自己想要的 敢爱敢恨 |
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没有达到《古都》的高度，氛围有而故事处理却没到。除了主题是传统与现代，还有就是女主角对男主角的迷恋，到最后发现他的冷血而离开他。结局我觉得并不是传统与现代，而是回想起之前这个时候她所遇到的那个艺术学校学生。这部电影也是一部传统工艺京染的电影，这种题材电影不多，但是现今东洋很多艺术旧书这种题材有百部之多。 |
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女主从事染缬工艺创作，追求事业的同时偶然机缘下有了情感寄托，但在情感取舍上看得很透，行动果断，是个有主见的美人，前一小时的观影感受很妙。家有久病的妻子仿若就可以是出轨的正当理由，男主在后面44分钟的出场虽不多但确实不够磊落。大文字祭的夜晚最后成了美好的回忆。 |
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这个女子真是清醒啊！ |
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以女性題材來說，有成瀨、增村保造、溝口健二⋯⋯等人，吉村公三郎的電影相對起來就真ㄉ很還好。 |
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世上多得是期盼着妻子死去并伪装成受害者的男人，可有多少是迷途知返、寄情于山水的女人？上原谦的角色如果换森雅之来演，我大概会沉迷许多吧 |
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聪慧的女人从不攀附男人的物质，而更青睐男人的睿智，更为理性的情爱
而男人对女人的情爱多少都掺杂情欲的初衷，或多或少、不可或缺 |
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旅店里橙光剪影的一段镜头+列车上从兰花转向车窗中女主面容倒影的镜头 |
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开传统染坊的女子纪和貌美，坚强，独立，却一直没有婚配，有一个非常喜欢她的大学生画家，她也只把他做为弟弟关爱。后来遇上一位大学教授，颇为心仪，明知对方有妻有女，她也大胆表达自己的爱意，不久从教授女儿处得知他的妻子久病在床，妻子死后，教授向她正式求婚，本以为会有个美好的结局，但她还是抑制住了自己的爱果断拒绝了，因为在道德上接受不了教授曾说出的不用等太久妻子就会死去的话。本片借助染坊各色布料，用色极为讲究，浓重华丽。 |
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7/10
日4K修复版蓝光
山本富士子做的那些床单真好看 |
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一位优雅，美丽，清醒独立，三观极正的女性。 |
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1956的日本文明程度太高了，不由得怀疑这些年间难道人类文明也被三体封锁了吗？且昭和时代的女性观怎么比2023中国先进？（可能比令和也先进 |
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#Viennale2024 修复色彩绝了 and这可能是影史上少有的美丽果蝇吧！ |
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前面父亲的一句嫁女式台词还以为这片会是小津类型的电影，结果看到最后却是成濑的近似体。有几处拍得很妙，不过那个类似鬼片的配乐让我有点理解不到。第一部吉村公三郎。 |
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影片多次借花言情，还有强烈和危险的猩红色运用，教授研究的猩红蝇，织染师与教授在旅店物中的猩红灯光，葬礼上的猩红烛焰，二人热烈的情感就如培育失败的猩红蝇一样“短命”，激情终因人性瑕玷的“拦路”而过渡至理性。 |
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极美的影片。色彩考究。山本富士子魅力十足，连在染坊劳累地操持也看得我目不转睛。女主秀外慧中，既能干又温柔，可以情深缱绻，也做得到忍痛割爱。性格简直完美。观看这份完美在世事中颠沛顿挫又破局而出，十分愉悦。用现在的词儿说就是：细腻入微的大女主励志片！ |
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不见处，总有暗涌。着落时，别有颜色。 |
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令人惊叹，不仅是摄影，更是剧作。背德故事发生在关了灯的房间里，光影的暗淡，情感的浓烈。女主角最后拒绝男主角的求婚，更属道德上的浓烈，是对流俗故事的不妥协。 |
