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旬报第二。吉村公三郎三部曲，《夜之河》，《夜之蝶》，《夜之素颜》。尤其想看若尾文子《夜之素颜》。此片拍摄于1956年，能有这么出色的色彩运用，的确很强。以作业于染坊的独立女强人所染颜色，对应出她对待生活之事态度。三十而立的婚外情故事，沉稳的摄影表象下，在色彩斑斓中暗流涌动，用关灯的黑暗方式压制两人欲望。 |
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大抵那些末尾放弃爱情选择事业的女性影视剧鼻祖就是它了，美若晨星的印染料子与和服姿交相辉，纪和的拒绝兼因看透了其情人本性里的狡猾与自私，她的自由意志宛若夜间静河，无声流淌，却能流向远方。 |
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宫川一夫拍下了最美的山本富士子 |
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从女性角度拍的出嫁问题。是否出嫁其实并不影响女性的工作，所以就很没有必要纠结了，只是她个人的道德问题。主要是京都还没有成为一个旅游景点时的风情，与女性走上工作岗位的新时代风气。女主我实在无感。雨夜缠绵这个画面太好，染布颜色很有隐喻。三星半。 |
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色彩、画面、和服都好美，上原谦也太好看了吧！本来挺喜欢教授的，结果却是个等着久病的妻子死去的冷血男人，让人失望啊。开始相识的戏太好看了。 |
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3.5 有一点点像田中绢代的作品，可能比她要更轻松古典一些。开头学徒在讲资本家的剥削，结尾他又回来手指向May Day劳工游行，看似和影片主要内容没啥关联，有点意思。 |
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拍摄细腻，娓娓道来，但女主角的情感变化在结尾处显得很突兀。 |
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十分美好。女主角什么都很拎得清。感谢微博小新@xiaozhaoxinxin的原创中字。 |
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看过所有日影里摄影最佳没有之一，色彩运用极佳——红是激情与动力，蓝是伤感与冷静，绿是坚毅与执着，白是纯洁与保守。女性电影中的女子总是那么独立而自强，在山本富士子的演绎下还有无限的温婉与谦和。最喜欢男女主关灯雨夜缠绵的戏份，昏红的光打在两人身上散发着抑制不住的欲望。标准的日式结尾还是带给人以希望和活力。 |
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色彩用得极好，生活里的酸甜苦辣如同染料一般混杂在一起。纪和是独立能干的，也是渴望感情的，这个故事好在女人并没有被爱情冲昏头脑，她明知对方有家室，情难自禁做了越轨之事，却在得知对方妻子久病多年时日无多后，看清了情人冷酷自私的内在而选择断绝关系。恋爱中的女人未必都是不清醒的，而手中的事业一定属于自己。 |
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我的爱人是对面的比叡山。 |
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首先是爱欲的萌生，其后是道德的约束，最后是目光的清醒。 |
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吉村公三郎继续塑造性格鲜艳的女性角色——在事业中勤勤勉勉出类拔萃，而更少有的是在爱情中不顾世俗的眼光，与有妇之夫恋爱，爱得热烈也分得决绝。事业、爱情以及处世，三者兼顾的独立思考的女性。摄影、色彩、构图深得我心。 |
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7.5/8
吉村公三郎算战后日本电影里的一位冷门导演了 同样的女性视角相比小津与成濑一样别具一格 相比山本富士子的这部夜之河更喜欢京町子的虚饰的盛装 同样的京都舞台 同样坎坷而隐忍的生活与感情现状 细致与克制 50年代日本女性的真实写照 无奈的是 我依旧听不懂关西腔... |
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绝不止于流俗婚外情，透过情爱之眼窥见的人生冷暖与人性怯懦自私狡猾。一个近乎完美的女子——既怀有炽烈痴恋，亦不乏果敢斩断情丝的英勇；智对宵小好色之徒，善察他人心境温凉；织染一手绝佳风采。导演对风/花/雪/火的托物言志，运用得相当贴切；京都风物绝美。 |
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美不胜收。可以一瞥导演对京都的态度是非常暧昧的 《虚饰的盛装》里痛批它是封建传统的毒瘤 这里又对传统的京染工艺大肆推崇 但相同的主题是外表强悍冷静内里柔软善良时代女性主动追求自己想要的 敢爱敢恨 |
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夜之河，暗流涌动。剧作、表演、摄影、服化道都相当好，胶片里染织布的色彩也是极好的！舟木纪和还真是位敢爱敢恨的女子，在那个五十年代的日本真是相当时髦前卫了，搁在今天也是很飒。三十未婚，自由独立，别人介绍的婚事一概推掉，直到偶遇自认配得上她做的领带的、趣味相投的大阪大学教授竹村，尽管知道对方有妻子女儿，纪和却也一直打直球表达自己的爱意，最终和竹村发生了关系（关灯那场戏可真是拍得相当暧昧），越陷越深……直到从竹村女儿那里得知她母亲已重病许久，纪和这才幡然醒悟心存愧疚。等教授妻子去世，所有人都觉得纪和会和竹村重归于好，可纪和却果断拒绝了教授的求婚，觉得二人恢复从前朋友的关系比较好……无论是出于对教授的尊重也好，还是出于道德问题也好，纪和抑制住了自己火热的爱，做出这样的决定真是令人钦佩！ |
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7.3/10。女主致力于经营好染坊的各种努力以及中途与一名已婚大学教授男A的情爱故事（不过女主在看到A对妻子的冷酷后与他分手）。摄影水平很美是高水平（？似乎其实不是最强的那档：表意不够有力），但作为传统故事片本片的戏剧性张力实在不够。 |
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这个女子真是清醒啊！ |
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服化道很精美，摄影更是非常出色。女主的表演与片子的悠然恬静的基调很配，相得益彰。80 |
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角川4K修复 DNR涂抹太严重 画质一般~
冲着山本富士子看的，她的演技没得说，只是这个故事实在不咋喜欢，感觉有点又婊又装...
阿寅有在里面打酱油，哈哈 |
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片尾宫川一夫的前推摇镜真是残暴，恰到好处的把山本富士子圈定在那片象征着阳光劳作的红色之中，正好与画外五一游行队伍挥舞的红旗形成呼应，尤其是昂扬的游行歌声歌颂着劳动光荣，反衬着女主阴沉冷淡的面部表情，是啊如此用力搞事业的女人最后也就事业搞的还行，（往前看，有一处她对着镜中被染青的额头的傻笑何尝不是一处动人的细节），这种历史新趋势下的独立女性终究如何与自我和解？奋不顾身爱上的男人本质上是虚伪的家伙，就不将就。那种从容恐怕也是一种寂灭。 |
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一部色彩演绎精妙、配乐吊诡的melodrama。纪和自始至终保持绝对的神秘，她对爱和与人联结的强烈意志，同她沉醉于染色与在和服上描绘自然景致的狂热，形成了宛如悬崖两侧峭壁一般的包夹形态，将她置于没有回声的幽谷底部。在他人眼中，她始终是餐车对话那场戏中玻璃镜面上的暗夜虚影，也是白滨海岸边几乎与蓝白海浪、黑褐礁石融为一体的游荡身影，难以真切接近与触及。结尾凝望五一游行队伍的无动机表情，如同《柏蒂娜的苦泪》结尾Marlene的出走一般复杂难解。或许就像她对冈本说的话一样：“你看上去很累，像从远方而来的旅人，并且即将再次动身。” |
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值得4k修复的，一定有它的道理。日本电影里最令人念念不忘的女性角色，染坊女老板排第二。 |
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细腻古典的故事，山本富士子饰演的染坊老板技艺精湛，作为女性坚韧正直婉约隽永，在那个时代始终保持独立思考主动选择自己命运很是可贵，最终的拒绝是神来之笔。作为50年代的彩色片，视觉效果非常出色，50年代的蜡染工艺，街景，习俗，时代风貌对今天的观众来说都看点十足。影片整体摄影水平上乘，对构图非常讲究，色彩运用兼顾美学的同时也用红蓝来代表了女主的喜哀，设计得十分巧妙。 |
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一位优雅，美丽，清醒独立，三观极正的女性。 |
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4.5 修复版，美就一个字 |
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爱情虽然不分年岁和先后，但伦理道义更重要。一个优秀的女人，你一心搞你的生意多好，非要投怀送抱给渣货，可惜可悲也可恨。好在最终醒悟，没有铸成更大的错误。上原谦和森雅之在我心中早已是日本电影中渣男扮演者的双峰，那贱贱的样子让人想打死他俩，演技似乎长在身上成了人设。山本富士子温婉大气，做生意时的精明干练和做女人时的温柔端庄表演得很好。看完我也没明白“夜之河”是什么意思。01:44:00，mkv，443MB，SRT外挂中文字幕。希望早日能看到《夜之蝶》《夜之素颜》 |
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不见处，总有暗涌。着落时，别有颜色。 |
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构图很讲究。感情戏拍得很细腻。竹村是个自私的人。不爱纪和也不爱自己的妻子。婚外情始终是不会有好的结果的。 |
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像在看唐传奇。。。绝。 |
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宫川一夫的镜头精准捕捉昭和美人山本富士子的美貌，色彩绚丽，服装精美。影片聚焦战后日本大龄单身女性的情感和事业，传统工业与现代发展的碰撞，女主角既有不受传统约束大胆追求爱情的勇气，又有受制于传统道德伦理的束缚，在情感和事业的双重压力之下，情感起起落落。好在导演给出比较乐观的结局，让人相信女主依然能够走出阴霾继续向前。 |
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重看。20200107 |
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大映4K映画祭。 |
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本片应该记住的是宫川一夫对运镜的把握和准确，不仅记录了昭和时期京都街景和京都染色，色彩的运用与山本富士子穿衣风格，无论从哪一面去看都像是为本片量身订做，也填补了演员演技的不足。这也是少数战后围绕女性自立深入恋爱与工作矛盾的作品，染布和灯光的红蓝变化在不同阶段代表了人物内心的活动。 |
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敢爱敢恨，拿得起放得下，不怕流言蜚语也不畏从头再来，把太阳的力量化作前进的动力，努力工作吧！明天又是新的一天！ |
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吉村公三郎的色彩跟小津他们又不一样了，颜色比较浓重华丽，人物面部有些蜡黄像涂了一层鸡蛋清，但整体是大映彩色片的上乘发挥。醉心于家族印染事业的长女，在精进手艺的同时，三个男人的追求、骚扰和倾心亦雕琢出她作为独立女性的爱情抉择。内容编制的一毫不乱，三个男人交错出现，好色店长铺垫了她的商业拓展才华（时刻跟踪的店长夫人亦提供了喜剧氛围），绘画的男学生和研究红蝇的教授配合了染坊的色彩主题，开场家族染坊内两代人对劳动者权利的对话，以及片尾五一游行（1956年是经历了“血色五一”后，五一游行刚能够合法举行），和洋装、和服在市场上的竞争一起，点出新旧等各种观念激烈互动的时代氛围。山本富士子演得挺好，只是上颌牙又大又呈V字型前凸，有点尖嘴猴腮的感觉。 |
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那是战后日本经济复苏的时代，传统产业的没落与新兴工业的崛起，泡沫经济后的日本女性与那时的女性主义思潮相比要保守的多（更倡导回归家庭主妇）。女主角是一个坚守传统行业又实践了现代女性主义的女性，那是那个特殊时代变革的产物。同样是和小津相似的嫁女，却是不同的结局。 |
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中规中矩的传统叙事。 |
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很美 初遇在法隆寺 |
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斩断情丝不萦怀 |
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Yoshimura dresse à la finesse de trait le portrait d'une femme indépendante dans les tourments d'un amour contrarié, avec en arrière plan un Japon d'après-guerre en pleine mutation économique où la tradition côtoie la modernité (comme les 2 facettes de la héroïne). Pour son premier film non en NB, l'emploi à bon escient des couleurs reste mémorable comme en témoigne la scène du baiser dans la pénombre où les lumières feutrées cristallisent le désir et ambiancent un moment de grâce à la fois intimiste et passionnant |
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#Viennale2024 修复色彩绝了 and这可能是影史上少有的美丽果蝇吧！ |
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@Filmothèque |
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女人要清醒，知道男人狡猾盼着时日无多的妻子去世，爱着能续弦的情人，还是分手吧
独立温柔人间清醒，谁没被爱情冲昏头脑，及时止损真的很重要👌 |
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看到纪和，我就想起了你，都是如此的坚强，如此的美丽 |
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摄影极优秀 |
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年度十佳，较之于成濑的女性电影，吉村公三郎镜头下女性的坚韧与柔情更加充沛，电影的最后纪和遥望着游行的队伍，脸上的情感隐隐可见，个人的情感与欲望在世界大势面前，总是不值一提。 |
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56年彩色片，京都风情染坊故事，到现在可能有一定的纪录片意义了；不管女主的感情来得有多莫名其妙吧，最后终于点明中心思想，看清渣男，做一个劳动妇女，是最可靠的心灵支柱 |
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以女性題材來說，有成瀨、增村保造、溝口健二⋯⋯等人，吉村公三郎的電影相對起來就真ㄉ很還好。 |
