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    谎言的女儿 La hija del engaño (0)

    最近更新: 2024-01-12 正片

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    After discovering he's being cheated on by his wife María, Quintin kicks her out of the house. Upon ...

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.9 正片
      Cela s'appelle l'aurore
      1956
      剧情片
      法国

      这叫做黎明

       Cela s'appelle l'aurore
      • 豆瓣网友的评价
      • 布努埃尔驾驭电影的手法越来越驾熟就轻，爱情、犯罪、宗教、阶级，越来越明确在控诉的重点，还有亮眼的25岁女主露西娅·波塞。6
      • 1、这是布努埃尔的私爱作品之一，按他的说法这是“要爱情不要警察”的电影（这是唯一的理由么）；2、达利被暗讽为法西斯分子（事实上他就是），布努埃尔告诉世人：达利画作的铁杆拥趸是警察之流；3、布努埃尔没说，黎明之前要有血祭（还记得那个基督形状的电话报杆么？）【7↑】
      • 有点夏布洛尔的感觉
      • 7。其实片子一般，不过美艳女主角（查了下，原来是《某种爱的记录》里的女主角，怪不得眼熟）和那幅拉风的画很不错。
      • 中规中矩的新现实主义？一个医生的良心与爱情
      • 四处是猫
      • 好复杂的剧情，又有爱情戏份又有阶级斗争戏，还加上点动作追逐的戏码，从电影风格来说已经非常接近现代电影了。除了一如既往向上层社会和宗教开炮，布努埃尔明显加重了爱情戏份，结局两人拉手离开的背影也很抓人。（黑白光影下的Lucia Bosé美得不可方物。）
      • 老布把好多元素都玩了一遍，黑色、枪战、爱情、悬疑，女主气质真的也是不错。
      • 新现实主义
      • 轻狂呐！
      • 开始还装一下谈情说爱的法国片，看着看着就窜到意大利去了，最后再一个漂移栽进西班牙坟墓里。
      • 波塞当小三，哪个男人扛得住
      • 已收
      • 每个人都在为自己心中所谓的正义一意孤行。
      • 阶级观点分歧给劈腿离婚提供了借口
      • 重返欧洲影坛三部曲之一。
      • 3.5
      • 挺像德西卡、勃拉塞蒂这类意大利新现实主义作品，连凶器都是二战留下的，只不过故事坐标在法国而已。开场那头遭鞭打的驴子，即资产阶级铁蹄践踏下的苦难平民；男主婚外情那条支线（不谈婚姻道德观），有很强烈的划清阶级阵营意味，完全为主题服务。最有梗的一处，亡妻小哥跑去老板别墅，参加趴体的牧师对他说“回家吧我的孩子”，就差指着鼻子大骂天主教虚伪了。
      • 猫
      • 露西娅波塞一出场，就知道肯定是女主了，那穿透黑白画面和时代的美丽啊(;´༎ຶД༎ຶ`)
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.8 正片
      El río y la muerte
      1954
      剧情片
      西班牙

      河流与死亡

       El río y la muerte
      • 豆瓣网友的评价
      • 7。三代仇。布努埃尔怎么一直让人有种冷眼旁观的感觉。
      • 真是死亡的河流 血仇社会的慢慢消亡
      • 将犯罪问题简单归结为野蛮和文明的对立，布努埃尔觉得这种观点很操蛋。【6】
      • 布4：介于清醒和瞌睡之间，早期的布努埃尔如此无聊，看他片子的我又是有多无聊。。
      • 蛮傻的。何苦呢~ 生命微不足道，死亡毫无意义。
      • 布努艾尔的结尾倒总是很有力量
      • 居然是个拉美式的家族纷争剧，两个家族的代表是典型的设置（一方是留守乡村的未开化老派势力，一方已经在城市里接受了新式教育）。结局的处理突兀，两人的和解似乎也没有太大的剧情铺垫。
      • 2020098 最后的一抱略显尴尬，反倒削弱了讽刺的力度。缓慢流淌的河流是血缘的复仇，是死亡的承载，从片头字幕里的一滩死水到最终焕发勃勃生机，利用黑白摄影中光线的不同，布努埃尔从影像上完成了文本的转变。
      • 爱比恨强大
      • 一幅世袭血仇的恶性循环。复仇心理，带着强烈又誓死的意志。人，一旦染上此病，便难以更改。这是基因相传未根治的恶魔，也是久远恶习的使然。
      • 墨西哥的现代化注脚
      • 文明的社会将来临
      • 以回忆录的方式托出小镇杀戮史，描画代际家族复仇，河流意象不言自明。整体上偏自然叙事，偶有留白，前脚威望老者病重、后脚众人出殡抬棺的编排值得玩味，因病死亡是无法进入镜头画面（蛮荒编年史）的。
      • 生肉，剧情实在很一般
      • 血仇如不止的河流早已远去
      • yzm
      • 说实话没有怎么看懂
      • 54年威尼斯电影节。175
      • 一言不合就开枪。
      • 早期的布努埃尔……
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 正片
      La mort en ce jardin
      1956
      剧情片
      法国

      魂断花园中

       La mort en ce jardin
      • 豆瓣网友的评价
      • 果然是金盔Casque d'or(1952)里的Simone Signoret~ According to Luis Buñuel, Simone Signoret missed her husband Yves Montand so much that "on her way to join us in Mexico, she slipped some Communist documents into her passport hoping to be turned away by American Immigration".
      • 上了孤岛才开始有布努埃尔的感觉（《泯灭天使》回来了）；文明vs野性，两段式切分叙事的先驱（这么看阿比察邦都不新了），真有你的布努埃尔 @le champo 137
      • 死在伊甸园是吗
      • 前半部分是为制片人拍的，进入丛林后才渐入佳境。一条蛇的死亡昭示着邪恶的暂时被压制，因为邪恶的蛇身上爬满了欲望焦虑的蚂蚁。老丑的矿工用猎枪替代了不能勃起的性器，“征服”了女人“戕害”了良知，而终局不过是丛林法则的对决，最具破坏力和最具“被保护力”的人儿得以幸存。【7↓】
      • 人这种动物“能共患难，不能同享福”。其人将死其言也善，至理名言。本性难移，也是至理名言。一切皆虚幻，虚无缥缈，尘归尘，土归土，金钱名利，既是身外之物，也是一把带上就摘不下的枷锁。这个世界只有两种人能生存，一为真正单纯的人，一为法外之徒。冥顽不灵、老实巴交、利欲熏心都没好下场。
      • 7。无奈下的版本比较渣，前半部分的反压迫是老生常谈了，后面丛林才是精彩之处。
      • 人的高尚和丑陋之间隔着什么？那就好比是在雨水充沛的热带丛林的夜晚，一位纯洁的少女伏于我的左大腿上，而另一边则趴着一个肮脏的妓女，包括我在内，就构成了圣三位一体。
      • 两部分作品，重点在第二部分，竟类似“丛林历险记”，几个幻觉细节可圈可点
      • 原本绝境中的一群人已经逐渐团结起来，但当意外的获得失事飞机里的物资后，人还是无可避免的走向了疯狂和残暴。
      • 史上最怨念憋屈神父，本想为民解难不料柳暗花明被民错当嫖客，情深款款故事开讲又被人当透明。布努埃尔的神职人员就一天到晚装逼被雷劈，好心遭狗咬！不过话说回来皮寇利尊顶未谢时还真玉树临风准型男一枚
      • 太精彩的一个故事，布努埃尔讲故事的水平太超群，寥寥数笔关键人物立刻成立，然后就是水到渠成一泄到底。热带丛林里的出走寓言，圣女妓女神父疯子强盗组成的流浪团，Chark实在是太太太太性感黝黑的肉体坚毅而温柔的眼神果断中带着的杀气心脏缺拍。
      • 前半程有些套路无趣 丛林里干脆利落 反思和对神职心性的拷问也更有效 蛇尸幻觉是先验 飞机残骸的一个镜头算是泄底了
      • 后面有《迷失》的感觉···
      • 男主角类似007的硬汉。森林里的生存不易，有飞机坠落剩余的物资救了他们。但他们还是互相残杀，神父也心怀鬼胎地藏宝。哑女的父亲神经错乱地乱杀人。困境下人越少不是互相帮忙而是互相攻击，哪里都一样。
      • 布努埃尔偏商业的作品，可谓克鲁佐的《恐惧的代价》之姐妹篇。殖民地的法国流亡者和掘金者，在仍可以使用丛林法则的环境中，以生命搏生存的故事。满足法国本土观众的猎奇心理，很可能也是那一代人痛苦的追忆。
      • 开场反抗布局段落明显没有中后段的热带丛林段落精彩，这个硬汉+妓女+处女（女性电影形象的简单两分法）+神父（布努埃尔嘲讽宗教的着力点所在，在丛林里还衣装革履地翻圣经）的生存故事很有进行寓言式解答的空间。
      • 情节较平缺乏生气
      • 历经文明的崩溃和自然的驱逐，亚当夏娃携手再出发。残酷温情、现实幻觉处理得不太平衡，冲淡了氛围。
      • 几处蒙太奇手法玩的不错
      • 逃出幻想丛林
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.4 正片
      The Young One
      1960
      剧情片
      美国

      少女

       The Young One
      • 豆瓣网友的评价
      • 8.0
      • 善良、虚伪、伪善…结局居然如此和谐~ 女孩踩死一只蜘蛛的狠劲跟“呼啸山庄”Abismos de pasión (1954) 里的少女多相像
      • 太怪的现实主义。。
      • “HAPPY END”
      • alas..请保佑吃完了饭的美国白人民吧。个MILLER惧怕请君入瓮这一出戏咯。LESSON：做人要上路点，不要想入非非常常关心别人屁股的色彩；就算屁股和你不同色，不要想当然幻想人家脑袋后面就必定垂了根辫子；就算感觉上确凿有根辫子在荡漾，也不要贸然伸手去揪；就算你无聊得想揪别人辫子，先确定自己脑袋
      • 话题很尖锐，结论很和谐
      • 人性是暧昧不清的，欲望和规条同时在起着作用。所谓善恶，不过是游离一念互相掺杂的东西，所有人都需要渠道去释放排解，无人可以幸免，即使是最纯洁的那个。【8】
      • 布9：“伤害无辜的人是有罪的”，好的结局更凸显讽刺，何时我们只能从电影中寻求安慰？
      • 8。每个角色都很布努埃尔式，不过结局有点意外，竟然是happy end。那首歌挺不错的。
      • 孤岛少女，男男开战，动物看戏，皆大欢喜。
      • 不知道是不是间接启发了金基德的《弓》，感觉两个故事在形式上有相似之处，只不过金基德更注重隐喻，而布努埃尔更现实主义一点。少女艾薇就像是荒岛上人性的试金石，众多角色都通过她折射出自身的光芒或阴暗。
      • 人性的诞生
      • 后三十分钟剧情开始摸不着头脑，不是典型的布努埃尔电影。 除非想刷合集，这部可看可不看。
      • 結尾有點令人不滿足，但混雜種族、宗教和不倫情慾的敘事暗流實在滿奇葩的。
      • 片名是《少女》，少女这个角色也出现在全片，但是这部片却都不在讲少女，她可能就是作为一个参照物，在对照着成人世界的复杂，直到有一天，她也变成了成人。
      • 要是在沙滩上黑人就被杀了的话，是不是这样的结局更讨巧？不过如果这样的话，可能意识形态就没那么强了。
      • 孤岛与大陆、黑人与白人、牛仔与神父、老人（死者）与少女，那条总被枪支打坏的船是否象征了无法摆渡到彼岸的人生，而米勒对少女的胁迫又何尝不发生在更大的孤岛上？影片非常好看，结局让人宽心但更让人深思。布努埃尔随后就拍摄了《维莉蒂安娜》，目前所看六部，六七十年代的五部都极为喜欢。
      • 布努埃尔的一厢情愿
      • 谜之洗白
      • 尚算不错的情节剧，但抛出了严肃的问题，却完全没打算深究，这种行为总是让人不爽。65
    • IMDB 5.3 HD中字
      ¡Centinela, alerta!
      1937
      剧情片
      西班牙

      卫兵！警戒！

       ¡Centinela, alerta!
      • 豆瓣网友的评价
      • 很无聊的片子啊。小tou的字幕很好。
      • 竟然是布努埃尔和Jean Grémillon的合作作品
      • 小女孩说“a donde”的时候好萌。
      • 6。看到格莱米永和布努埃尔合拍，有种震到的感觉，不过毕竟是成长期作品，只有恋脚癖
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.2 HD中字
      Susana
      1951
      剧情片
      其他

      苏珊娜

       Susana
      • 豆瓣网友的评价
      • 苏珊娜很诱人哦
      • 1、作为宗教道德的对抗者，苏珊娜的符号是老鼠、蜘蛛和蝎子；2、三分之二的篇幅都是在勾引男人，性符号漫山遍野：谷仓、蛋清、猎枪、野草、井口、大雨、黑夜、拱门；3、难产的母马=女主人=抹大拉的玛丽亚，分析在此：http://movie.douban.com/review/5630967/ 【7↑】
      • “你不是一个婊子，而是个荡妇，是毒蛇”，不过邪恶的不是苏珊娜，而是那些禁不住诱惑的卑劣人心。布努埃尔的墨西哥风情。
      • 最后，太阳出来了，母马正常了，Jesus留下了，这家人又愉快地继续生活在天堂般的牧场。
      • 布努埃尔早期的剧情片也是如此精彩！象征性的东西很强，魔鬼险些战胜了上帝，幸亏最后的一分钟营救。一些情节和象征手法让我想到了《榆树下的欲望》。
      • 看老布这么狗血我实在忍不住笑
      • 7。除去开头和结尾，中间大段有些没意思。各种勾引，衣领一扯就勾引成功。。。
      • 不知道布努埃尔回过头来怎么看这一部。
      • [2020年3月布努埃尔√] 相当纯熟也相当精彩，制片厂摄影棚里拍出的大庄园家庭情节剧，带有毁灭力量的“外来者”模式（开头逃狱的段落倒是让人想起布努埃尔的前作[大赌场]）带有一定悬疑惊悚的气氛（暴雨），以及人物之间的戏剧张力。不过价值上还是挺保守的，人物塑造也比较套路；但通过精湛的细节的编排和视线引导，尤其各种小动作和眼神的处理来引导观众情绪，体现了布努埃尔的高超掌控力。
      • 4.0。
      • 7.6/10 结局妥协了，不过对于female fatal 刻画的还是相当传神
      • 一个外乡女人从监狱逃生到一个墨西哥农场，分别和长工监管，农场少爷，农场主发生情戏纠葛，差点闹翻天。。。3.7星。看完布努埃尔这部寓言式作品4小时后，我又看了《白鹿原》。
      • 115
      • 老布中规中矩的作品。Susana最杯具的一点在于她没有明确自己的重点，广泛撒网却没有重点捕鱼。另，那时候的连衣裙真不错，抓把一下就能变一字领。
      • 3.5；苏珊娜是魔鬼的化身，探测人心欲望的镜子，一个“闯入者”颠覆既定局面；神的恩赐并未激发良善，人类需要神的庇佑时又缺席，布努埃尔对宗教的讽刺十分明显。
      • 平铺直叙、小格局的艳女传
      • 到底是上帝的旨意，还是撒旦的旨意
      • 布努埃尔世俗起来拍狗血也如此精彩，和《不良少女莫妮卡》一样有种掩盖不住的色情，喜欢质疑上帝的老布和老伯其实都很懂人心对性的幽微之处
      • 看似是对一个浪荡女人的惩罚，上帝对魔鬼撒旦的惩罚，实则是对那些容易受到诱惑的有产阶级们的讥讽与失望。
      • 苏珊娜的三样武器：锁骨、香肩、酥胸半裸

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