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30年代的《为所应为》，但整体还是太过舞台了，很多非常刻意的设计 |
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人物很多，闲话很碎，形式很足，内容很重，既真实，又深刻。 |
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短小精悍，场景小，人物多，杂而不乱，调度剪辑非常棒。不同信仰不同国籍不同性格不同处境的人就在这个公寓的街景前，演出了生活的喜怒哀乐。 |
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4.5；剧本真是一等一的棒，简短而精悍，叙事密度大、效率奇高，戏剧冲突饱满，张力强。人物过场携带的信息折射彼时社会方方面面，悲剧的发生不仅是家庭内部的矛盾使然，也是整个环境所致（经济低迷、信仰缺失、阶层/人种歧视），剧本居功至伟。调度也是相当见功力，公寓前犹如一座舞台，以繁复的人物走位为主调度，构成一个多元化的小社会。 |
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是教科书但不像是艺术品，出色的摄影和准确的表演，以及一网打尽的剧作，人物和对话应有尽有，开篇是好看了，某方面做了一个高与低的结构，但众多角色进进出出之后就显得刻意而为之，尤其他们谈论的话题，太过于话题。人物也是十分有特点的，虽然短短时间内写出层次比较难，但这样确实很几幕舞台剧的做法，可以从中学到很多技巧，但如果说这是如同热浪般的作品，还欠缺点什么。 |
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场景限制得不错，Sylvia Sidney，约翰·奎尔伦真是黄金配角 |
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6.7/10 |
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金·维多有声片初期的作品，场景很少，基本就是聚焦在公寓前街上各色人物的对话和事件，西局冲突却一点也不少。导演展现了极强的调度能力 |
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King Vidor Retrospective重看。不同景别使用的教科书。和Vidor的很多作品一样，拥有超越时代束缚的普适性，看的时候不由得产生“为什么现在已经没有人在拍这种电影”的疑问。言简意赅地阐释了日常的脆弱，无论现状已经存在多久，无论看似多美好多坚固，只需一个瞬间就可以无法逆转地轻易摧毁。Rose面对悲剧的冷静让人好心疼。 |
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7.5/10。 |
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80min由语言架构起来的剧情实在是紧凑，以至于结束的时候都没反应过来哈哈 |
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话剧感很强，不只是局限于公寓前楼梯的单一场景，更包括叙事效率、剧本结构和人物张力。无论是台词中带出的社会背景、争端议题还是具体到人物层面的理想与欲望众生相，在近一百年后的今天看来仍不过时，或许这就是本作的前瞻性之体现，又或许是太阳底下没有新鲜事。 |
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有声电影诞生第四年，就写出这么精准的台词，枪枪十环全中，全程无脱靶，非常了不起。 |
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《公寓街谈》不同国家、地区，不同口音的人汇聚在一栋公寓中，众生百态：顽皮的孩子、爱八卦的女人、红杏出墙的妈妈、情窦初开的女儿，以及善良的犹太青年……堪称公寓门口的八卦大全景 |
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维多爷爷考古1 |
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镜头限制在公寓前的街道上十分有趣，对平凡日常人情世态的描绘很迷人，后边急转突变的展开也很亮眼，故事算是很常见的题材但对迷惘与困苦的刻画也有动人之处，西德尼这个角色太讨喜了，一双脉脉含情的双眼看似十分柔弱却又无比坚强和理性，最后独自离开的背影落寞而又充满希望。 |
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公寓住户的群戏众生相，各色人等粉墨登场，谈论话题涉及政治、经济、文化、种族问题、道德伦理、意识形态、观念思维••••••很有嚼头。剧情矛盾在谈论中逐步推向高潮，因为前面节奏放松，猛然呈现的枪杀大祸象瞌睡中的当头一棒，很有冲击力。最后镜头很好，观众跟随摄影机眼睛，从剧中人的叙事中抽离，以超越现实的视角拉高，俯视着这复杂迷幻的悲喜人生，悲剧之后时间之轮自顾自滚向前去••••••（更强烈意识到岁月有痕时光无情） |
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就是公寓邻居间的故事，最后因为出轨事件，引发大轰动，受害者不得不离开这座公寓。 |
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展示了近一百年前纽约新移民生活的缩影。这里有各种闲聊埋怨，是非八卦，爱情与凶杀并存。居民们的语言市侩犀利，大多尖酸刻薄，不乏愤世嫉俗，结尾的童歌更是充满了黑色，这也很好的反应了贫民窟的日常。由于拍摄于海斯法典之前，所以更为激烈与粗犷的对白和镜头得以保存。 |
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后半段这台词实在是太接地气了，高潮戏父亲默片式的持枪与人群对峙令人想到黑泽明，西尔维娅西德尼奋力穿过拥挤人潮似曾相识的长镜头全景镜头令人想到卡拉托佐夫和《股疯》。不说在那个有声片初探的年代，即使今天看来都荡气回肠。片子还妙在对大头特写的谨慎使用，更加增强了临场真实感。天知道金维多可能对后世的电影人有多大的影响。 |
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公寓前的街道，
不可思议的场景调度，
令这片区域之外也活了起来。 |
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电影就像一部纪录片，真实生动地捕捉了纽约市一条特定的公寓街场景。深入探讨了贫困、社区、坚韧、性别歧视、男子气概、家庭、种族主义和爱情等主题。影片创新的摄影技术格外引人注目，为电影增添了深度和真实感。Sylvia Sidney过分美丽。 |
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自然、纯熟、丰富。一部叫公寓街景的影片，所能呈现的、所应当呈现的都在了。 |
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来自不同国家和地区的不同口音的人汇聚在一栋公寓中，展现出众生百态：顽皮的孩子、爱八卦的女人、红杏出墙的妈妈、情窦初开的女儿，以及善良的犹太青年等等，每个人都有着自己的故事和烦恼。直到东窗事发，丈夫谋杀妻子和情妇，全片情节才集中起来，并以被杀者女儿的远走而结束。总体挺真实，尤其是妇女之间八卦的场景完全就是生活的写照。 |
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人物群像很生动，场景非常少，故事却很紧凑。表演也非常棒。 |
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金维多：导演基本功教科书。对于场景单一的低成本独立电影极其适用，调度舒适 |
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七十二家房客之三十年代纽约版，此片的场景调度应该被写入教科书，以及King Vidor选的女演员虽不是当时最有名，但现在来看真的是最美的 |
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短小精悍，一气呵成，公寓众生相众多角色鲜活真实，难得好莱坞能够拍摄这样题材的电影，金维多竟然能拍出这样的一流之作，西尔维娅在本片真是美艳绝伦，优衫翻译 |
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3.5 |
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摄影机从来没有越“雷池”进入公寓内，它只是敏锐地盯着每一个进出的人，包括从窗户中探出头的住户它也不放过，金·维多的镜头并不去窥探隐私，只呈现人们“外显”的部分，既不会企图拭去悲伤的泪水，也不会惺惺作态占据高地，女主冷静地“拒绝”了邻居和经理的“馈赠”，提着行李箱阔步前行。 |
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2021.02.20 |
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1.金·维多在《群众》基础上的自我超越与反写。更精湛的群像调度（街景生态的布置与特写堆积）与台词写作（浅显的议题糅合），在稍显廉价的舞台剧质感中仍能焕发出当时领先的文本魅力。
2.《群众》是大对小的吞噬，《公寓街景》是个体逐渐暴露无遗的过程。但导演在二者结尾都使用了相似的长镜头，冷漠的来自楼宇间的注视下人物变得愈发渺小。 |
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绝好的电影舞台剧。生活条件和精神世界双重困苦的鸽子窝，每个人发生愁厌的故事。 |
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1929 Pulitzer prize play |
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我愿意一直看他们唠嗑，天呐，我觉得我的童年又回来了 |
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枪杀案前的平静，这一段落最为喜欢。 |
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特别生动的公寓众生相 由各类对话而逐渐升级的矛盾和紧张感 真实的「场景调度教科书」 |
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这个世界上，敏感多情的人活着总是更难一些 |
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百老汇舞台剧改编，编剧赖斯也因为这个剧本拿到了普利策奖。单一场景，全片都在一幢公寓楼前的一小段马路上和公寓的一扇扇窗口展开。要说这个本子最棒的地方无疑是对这个公寓楼中形形色色的小人物之间对话的描写，充分的让观众感受到了什么叫“相互监视”。这些对公寓内小人物的描写其实也很容易让人联想到茂瑙著名的默片最卑贱的人中相似的一群人。后半段情节急转直下来的猝不及防又在情理之中。片尾比较喜欢有拉高整部电影格调的作用。导演金·维多为了让单一场景不至于那么平面大范围使用了吊臂，上下左右运动，整体而言镜头感还是不错的，比较灵动。PS关于影片的修复多处用到了人工去除污渍、霉斑，才让现在的观众看到了如此清晰的影像，影片中的西德尼娇艳如含苞待放的花。 |
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都市大杂院浮世绘 |
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#FIFF19# 燥热街头小社会的群戏调度，另一种《为所应为》 |
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限制的场景和多个群像角色，一个多小时就可以看得整个小社会，台词精简但是能感觉每个人都有故事，更像是社区大院非常贴生活。特别开头炎热天女人唠嗑。还有种族歧视的冲突，和争论谁才是第一个发现美洲，这不就像是日常的历史争论吗。贴地气了 |
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像话剧 家长里短闲言碎语的街坊吐沫星子能淹死人的世界 到哪里都一样 最后一段很动人 Rose离开 像她开始时候说的那样 离开这里 重新开始新的生活 |
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有点像舞台剧，人物出场和剧情推动都很流畅。 |
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故事和技巧都有，尾声处摇镜头的长镜头和几个高楼上下人物仰拍视角很有记忆点，但艺术性不够强，像72家房客纽约版 |
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场景调度教科书一般的作品 以及短小精悍的剧本。叙事内容十分饱满 依然带有默片色彩的一部早期有声片。Sylvia Sydney是被低估的一位优秀演员。 |
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8.5 能看到美国生活化的电影是相当罕见的，本片把人全部换成中国人都不会有什么违和感，箩丝这个角色简直slay当时好莱坞及之后30多年中所有男性凝视中的女性角色 |
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七十二家房客呀~ |
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我真的是太喜欢群戏了！人物塑造得真好，生活气息浓厚，台词也很连贯有趣，人物服装造型也很适合，美国早期的街区民族大融合生活表现得淋漓尽致 |
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多好的rose、我看这些问题都是30年代没有空调害的(3.5 |
