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4.5，阿诺德·芬克将里芬施塔尔塑造为一个神，或者是精灵的形象，她的一切都如同舞蹈表演——作为舞蹈的巫术。在她的面孔和巨浪的蒙太奇之中存在着一种多义性，读解必须在对抗和控制之中二者选择其一。人物在影片中被魅化，形成一种从未言说的神秘主义。我们很容易注意到影片在风格上的并置：“对抗”与“舞蹈”，分别对应属于两个男性登山者的自然空间以及Diotima圣化的，与外界悬置的室内空间，在这片空间中，她对抗着老妇人威胁性的阴影。剧情在《圣山》中不再重要，它引导观看者由这个神圣的，充满光晕的中心发散而来的运动中的身体，在这里，登山和灵魂的上升等同，权力意志被身体化，而末人的身体必须在冰宫——被召唤的精神核心之中走向没落或骑士雕像般地终结，作为“伟大黎明”的到来——圣山的诞生，或对于永恒回归的忠诚。 |
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疯妮子 |
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集登山、滑雪、舞蹈于一身。故事虽然老套了些，但伟大的摄影和登山、越野滑雪和跳台滑雪的场面，都具有一流水准。里芬斯塔尔的身形和秀发也是一道亮丽的风景，并且因为她的舞蹈基础，得以让她做很多动作特技。 |
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苏维埃哪来的诗电影，因为有德意志高山派 |
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阿尔卑斯雪山的柔美与暴戾，山与美自然与美人 |
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2022.10.5 |
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惊艳震撼！10年后重看，再一次被其自然的魅力所蛊惑。 |
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很不错 |
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高山电影 |
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新UPS |
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高山下的爱情与忠诚，德国特色的类型片，一定程度上“高山电影”的风采后来被里丽芬斯塔尔给夺走了。 |
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山地电影一大母题：通过登山与冒险来争夺女人 决斗的因地制宜的变体？几乎所有这类电影都会涉及自救与被救，生命的崇高意义似乎必须要通过将自己置于死亡之境才可到达。或许男人们并不爱这女人 他们只是为了实现自己。而这一点更是在电影形式上突显出来。其中人物的思绪与观念大量主导了画面，对画面进行编排（联系）组装（想象）重复（闪回）。故事逻辑与人物动机成为电影最根本的动力 并以此来征用雪山的画面。然而这种征用和同时代表现主义的又极为不同，原因甚至不在于导演是否想要，而在于他能否真的驯服自然的段落。自然在这里索取的并不仅仅是两个男主的生命 更是导演对电影的控制，中间滑雪比赛的大量实景段落翻转了影片的设计，在百年后比其他段落更加醒目和具有魅力，而原来字幕卡里的浪漫主义象征话语显得过于牵强和做作 |
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资料馆，本想找1973版，盲打误撞.. |
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据说当年奶奶是从这部片儿发家受到元首青睐的…… |
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岩石从峭壁落入海浪的地方，就是她的家…… |
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阿诺德·芬克导演，莱妮·里芬斯塔尔主演的影片。莱妮·里芬斯塔尔凭借此片在影坛崭露头角，也在阿诺德·芬克的协助下成为导演。此片为“山岳电影”的代表作，莱妮在片中饰演一位舞者，而她本人也曾当过舞蹈演员，虽然只有短短数月。片中经常以慢镜头来表现她的舞姿。其实莱妮也介入了影片的导演工作。 |
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里芬施塔尔美丽的面庞 |
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7 补完15年前遗落购入。野外摄影与莱妮·里芬施塔尔 Leni Riefenstahl 的表演撑起全片。高山派，表现主义，性象征，自然崇拜，野雪双板，前第三帝国cult端倪。
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EE-507双碟 MOC 2号作品 |
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自然风光 极限运动 |
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还真的很holy |
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阅后路线：［高山电影］- 阿诺德.芬克 - 莱妮·里芬施塔尔 - 希特勒 - 《意志的胜利》- 电影之力 |
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高山跳台那个时候最远是60m，现代我查了下是当年的两倍，当然当年是人工跳下，现在是机器运输借力滑。 |
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居然不是玄幻题材而是写实登山片，不过摄影很美 |
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刺眼啊甚至还未成赤裸的、政治的那种光芒。不可知的是净化的欲望：无须来处却高举、起舞...足迹标出的自然由形上的洞穴给定，但更像是被炸毁过的域界。 |
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这女主角的气质很粗野...舞蹈...咳咳,山水的姿态更优美,男主角们攀山的过程激动人心,一直在想着拍摄中途可能遇到的困难 |
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7。取景舞蹈华丽象，故事表现有缺陷 |
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就是那个字体看得我抓狂。。。还有这个DVD封面有点恐怖。。。 |
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“她仿佛圣女一般。。。”田园诗电影。想起那句：大江东去，浪淘尽，俱往矣，数风流人物，还看今朝。 |
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不喜欢这个电影对女性的描绘，他们追求信仰，却并不纯粹，为了莫须有的罪名引发了朋友的阋墙。有几个镜头还挺震撼的 极力拉扯吊着的朋友，心中的神女神山直接崩塌，飞舞的绸纱 |
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其实没看懂。。。早上喝粥 粥里有个白煮蛋 配一个饼 看得要吐了 就没看完。。。 |
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除了历史价值：登山、运动、自然风光电影的探索者，女主演更是之后饱受争议、才华过人、电影史名列前茅的女导演莱妮·里芬施塔尔。
也是无声电影中比较特殊的一部，把流畅的滑雪运动放一边，整部电影情绪仍多于剧情，是比较少见的。这是一部开创和探索为主的电影，尽管加入适当的剧情来解释人物动机并将整个电影串联起来，但这似乎只是为了照顾观众或完成某种任务。电影也显然受到当时印象派、表现主义和蒙太奇（较少）的影响，但最突出的还是登山、滑雪的部分，这对之后里芬施塔尔的电影风格也产生了一定的影响。至于本片的表演风格就和早期电影差不多没啥多聊的，舞蹈部分的话，摄影机的运动技术和剪辑理念还未灵活到与演员共舞的程度，仍属于舞台。 |
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年代太久远。。看来女主角的传记，才知道原来就是她啊。。 |
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幻海之舞、阿尔卑斯山角的牧羊人，013600天堂幻影，天鹅湖 |
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高山下的爱情，忠诚比山坚。 |
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如诗！ |
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beauty, difficulty,dangerous |
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山岳电影；有点说不出的奇怪 更喜欢芬克拍的冬奥纪录片 |
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1926？1926？66666。1930前我想德国电影是电影界的巨擘。此片有“有佳剧无佳章”的嫌疑，但不管怎么想都是一部厉害的片子；我认为此片是表现主义与自然主义完美混合的佳品，那宏大的布景令人惊叹；里芬斯塔尔令人眼前一亮，她的舞蹈体现出了她所坚持擅长的肉体的阳刚之美。三角关系电影还有比这片更早的吗？ |
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女主角就是《意志的胜利》的导演，一生被为纳粹服务的恶名所累 |
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nice ost! |
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女主很吓人 |
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胶片染色似乎是中国早期电影从来没有用过的做法。这里有蓝色和黄色。固定机位，但是拍运动非常流畅。景别的转换相当漂亮，大远景这样的镜头将人和自然关系表达的贴切。遮幕运用，溶镜，逆光剪影，留有表现主义的韵味。镜头非常流畅。后期配乐不错。 |
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雪山夜景光影拍的太美了。看字幕组说最后英字把忠诚翻译成了fidelity -- truth -- loyalty -- FAITH，也是为了避审查么，IMDB Trivia: At the end a caption reads that loyalty was the highest virtue of a person. The motto of the German SS was, "meine ehre heist treue" or My Honor is Loyalty. A virtue taken to an extreme degree. |
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看的我一愣一愣的 |
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山岳电影就是一个虐的体系，告诉你山巅不可征服。如果不是几个人一起看，我一个人是看不完一九二几年的《圣山》这样的定型之作。所以一开始就知道了结局是全军覆没，还是得看完他们怎么一步一步走向死亡的过程😂天使呢在山的背景下哭泣。大爷在我们背后的吧台全程讲解很专业。《北壁》再看一遍还是很冷峻啊。游调的酒好喝不醉。 |
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21/12/8 |
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三星半 |
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高山电影 里芬施塔尔 |
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「圣山」的最大意识形态问题，在于无法彻底说清是什么让这座山神圣的。女主角本已被形容为圣女，却依然要在电影中完成一场价值观教育。男主角对山峰的浪漫主义式占领成为他的悲剧源头。既然向上攀登只为找寻自我，那么他的山顶只能容下一个人，而且还会因假象而坠入自然和人的阴暗面里丧生。而女人因追寻自然美而来到山里，最后也要接受自我催眠式的教育，把明明是自杀+他杀嫌疑的事故神圣化为对自然的献祭和对忠诚的礼赞。至于中段令人屏息凝气的体育段落，则展现出新即物主义时代新感觉与老价值观间的冲突。（电影）技术辅佐下的机械式速度体验和乐观派的“人征服自然”精神直接反复拉扯，机械与人之间的角力最终还是要通过人与自然的融合和因此而完成的神圣化而解决。 |
