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阿根廷影展。几个人想要拍电影的故事，戏里戏外切换和呼应处理的十分娴熟，实属一部惊人的处女作！我理解从制片人角度看到假人出场会感到忍俊不禁，但我从导演角度看笑不出来，不是因为同情片中的导演角色，他不是《房间》那种导演瞎胡闹，他是换了一种表达方式，是一种更加严肃更具深度的表达方式，我会赞叹于这个导演角色的才华与想象力。还有就是我正全神贯注的期待着电影接下来会呈现出怎样的视觉奇观，没空笑。精良的摄影加上4K的修复呈现在大银幕上很享受。每个导演估计都想听制片人和自己说那句“只管拍你的电影！”吧，谢谢百老汇电影中心。国王已经归来，电影还将继续！就像我最后提问的那样，希望这些影片修复完之后除了在电影院复映以外，还可以发行一些影碟，这样全世界就会有更多的观众看到这些影片，能更好的传播开来。虽然道阻且长。 |
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想起莱姆《完美的真空》里的《小队元首路易十六》和库斯图里卡《亚利桑那之梦》 |
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从电影制作逐步探向电影精神的思考，导演与国王在追逐信仰的途中逐渐合二为一，面对不断瓦解的物质与追随者，在历史与现实共同上演拉丁文化下唐吉可德与桑丘的疯狂与荒诞。在文明荒原开辟自己国度的强烈渴望，触发疯国王与疯导演间的精神耦合，索林将职业导演的现实困境与对电影的狂热痴迷，藉由一个失败国王饱受白眼的一生诠释。但正如国王的信念与激情不会因众叛亲离而消退，电影人对创作的决心与热爱也不会被现实条件所局限，甚至反而是分崩离析让人返璞归真，更接近艺术与信仰的本真。它拥有讨论创作者宿命的严肃精神分析命题，却又是一部亲切幽默、鲜活可爱的电影，它的喜悦不仅体现在费里尼式嘉年华的狂欢或拉丁民族土壤下的魔幻，更来自于理想主义者愈挫愈强的生命力，那些对信仰的偏执足以点燃灵魂内不竭的火焰。致敬电影与那些热爱电影的人们。 |
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国王不是真正的国王，电影也不是正常的电影。他们都说这是拉美现代版堂吉柯德的故事，勾勒出阿根廷的过去与现在。疯狂的电影导演、荒凉的巴塔哥尼亚高原、振臂高呼的国王…似真似幻。最后的人型衣架，托出魔幻现实主义之风。庇隆主义、肮脏战争、中心边缘论、十年啥来着……当听着映后讲座（太学术了）跟上非常吃力时，我知道自己真的该放缓观影脚步，多看些历史书籍了。百老汇电影中心“世界上的某个地方”2022阿根廷经典修复电影展，特别学术场。映后座谈进行时。戴锦华、中国社会科学院外国文学研究所副研究员魏然、电影学者王垚、《拉丁美洲研究》编辑部副主任史沛然，都挺能说。据杨洋说是把北京最了解阿根廷拉丁美洲的人都聚集到这里了。4K修复得非常好完全不像80年代的电影！专门制作内嵌字幕。moma1号厅。售罄。 |
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2025年阿根廷经典修复电影展。其实还是假借「传说」来讴歌「电影制作」本身的伟大冒险精神，但是毕竟本片只是一部最佳「处女作」，电影的气势仅在于镜头——而且是拜托壮丽河山的本来面目，电影叙述语言则降级为喋喋不休的「诗朗诵」了，感觉电影越来越进入导演自我感动的不可理喻之境地，最后都不忍卒视。 |
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@2025阿根廷影展。
非常成熟的首作。片中片里意欲在荒原建立和平自由的王国，片中的电影创作是如此，于当时阿根廷的重建亦然。 |
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@百老汇阿根廷影展
2023年第二个影展。看过库斯图里卡后，这次直入魔幻现实主义的腹地阿根廷，疯魔是真疯魔，摄影机不要停有参考这部吗？假人和直升机神来之笔，想象过结局的各种可能都没有直升机把导演和制片人带走更飞。直升机也可以视作粗暴的没有过程的现代化隐喻，有拉扎罗内味。军队打断了片中拍摄的电影，却救了导演（留意他如释重负的表情）。堂吉诃德式的导演和国王带领不了阿根廷走向民族独立，片中片烂尾，无解了。 |
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前期筹备比拍摄过程更好看，但假人最佳；国王与导演是一体两分身，在最后一场戏合二为一（导演好帅），被直升机抓走时应该喊一句“打开摄影机！”；堂吉诃德与桑丘的革命情感动人，结尾会心一笑；虽是关于拍电影的电影，但没什么“元电影”的相关探讨。7/10 |
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忍不了，真的看不下去，坚持到还剩30分钟还是没有任何值得看的点，放弃了，真的好无聊啊。 |
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巴塔哥尼亚似乎成为了理想主义者的被迫栖息之地，疾风狂沙低空高云的巨大天然舞台，个体族群都有在这里用极微弱的物质力量，迸发无限的精神能量。 |
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1986威尼斯银狮奖（最佳首作）当届主席：罗布-格里耶，评委有索拉纳斯，金狮是《绿光》。首作卷到这个复杂程度确实厉害（不过导演当时也40多岁了，视听手段早就纯熟了），比如建组筹备那段各部门各工种展示，以及选定主要演员那段唱段，构思和实现都是一流的。片子有种很明确的费里尼气质，不仅是那个肥胖妓女，主要是现场那种乱糟糟又蛮巴洛克的嘉年华感。导演和制片主任显然就是堂吉诃德和桑丘嘛，相比之下其他人物基本都比较工具人（包括开始拍摄后剧组工作细节其实也都不如筹备搞得那么细致且合理）。喜剧肯定是到位的，片尾假人和直升机挺神来之笔（直升机是参考了杨索的《厄勒克特拉我的爱》么？有点没兜住，扛摄影机那个德国小哥把后面拍下来就对了）。 |
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越到后面越精彩，等到假人都用上了以后，这片的品质就整体提升了一大截。这个片子拍得真不错。四星半。里面的电影拍摄过程很令人向往。 |
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啊，又一个堂吉诃德！天才的创造力诞生于走投无路。 |
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假人太绝了 |
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一部电影诞生的不易！ |
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4.5 成熟得完全不像长片首作。堂吉诃德式的理想主义之歌，戏里戏外的“疯子”一同闯入Patagonia高原呼啸的风。资金断裂、演员跑路，片场状况不断升级，反催生出虚实交错的神来之笔。拍电影又何尝不是一场“黄金国探险”的史诗？荒原尽头，唯有执念。经历磨难仍旧饱含创作赤忱的故事，既是对电影人的赞歌，也是阿根廷走出七年军政府独裁的涅槃隐喻。 |
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看的不认真，看过留脚印 |
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很老实的片只不过是拉美人拍的，但是奥，山穷水尽以后人才能发挥聪明才智反而变的很摆 |
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戲中戲的結構，彷彿看到一部藝術電影的孕育過程，裡面導演不斷遭到背叛和資金不足的惡劣創作環境下，他的創作態度正如杜sir話始終保持一種Passion和Vison，用盡有限點滴資源，不停地去奪橋，就算電影失收，也不失為一位無冕的國王。「其實絕處逢生 才是悠長人生里 無盡的那場特訓」。假人的那段是戲內外導演的創作幻想中那神秘而又肅穆的感覺，創作歷程中不斷分裂出更多的「我」，迸發出更多的創作火花。 |
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拍电影就是这么魔幻，一会儿人只剩两个，一会儿全都用假人吧，一会儿把你赶走，一会儿因为纵火被带走，最后居然还能想起另外一个好故事 |
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阿根廷影展。假人很抓马，多少电影流产在直升机那里，不过片尾两人又重新燃起了希望，爱也资本痛也资本。 |
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《摄影机不要停》+《宇宙探索编辑部》+《陆上行舟》+《金甲虫》+费里尼。阿根廷farcical元电影喜剧。开始进入得有点慢热还一股脑儿什么都不交代（看完回过头再拉前面才理清好多人物，可能只是我比较dense😂），后边片中片的高潮部分dummy那段终于起势等了一整场的南美魔幻风（主要也就那3分钟），镜头也开始疯魔般旋转起来（让我想到某一些巴西电影），结尾虽然反高潮却贴合他们要拍的历史原型的命运，算得上是三层元叙事，好玩儿好玩儿。 |
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2023.3.4通宵蹦d后睡过去了：）依稀记得一些残破的片段 |
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https://www.douban.com/group/topic/14816545/ |
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电影有门槛，观影需谨慎 |
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【阿根廷影展】一个疯狂的导演和一个疯狂的国王，导演排除万难为了拍完自己的电影，国王克服一切为了实现自己的统治，戏里戏外的互相呼应令人着迷。最后导演成为国王，接受假人审判，魔幻现实。 |
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北外滩来福士百丽宫。费里尼的狂欢+堂吉诃德的疯狂。 |
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国王故事与剧组拍摄映射崩坏的过程，好在电影终于完成。被迫简单布景与最终成片展示也是造梦。#百老汇阿根廷修复展百丽宫北外滩杜比影院 整体还是有点吵闹 |
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917摸马映后。听几位老师在不同的角度谈一直很喜欢却还未成行的阿根廷很有意思，见仁见智。导演和他想要塑造的国王一样不断地碰壁又不断地尝试，这种堂吉柯德精神的表现显得荒诞好笑，镜头切换和选乐兼具明快和忧伤。一个国家都在垂头丧气的时候，看到刚释放的帅气导演在火车上又开始兴高采烈构筑新题材，会心一笑。真高兴，无论何时何地，都仍有这样的人存在。 |
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40多岁的首作||哪有导演拍电影不发疯的？？||对我来说是又看了另一部「Lost in la Mancha」又那么巧都是西语世界，都是抓马拍摄，而国王和堂吉诃德也极似！不过本片早得多||导演代替演员出演国王时，戴上头带的那一刻，错乱；荒野焚烧假人，震撼||模糊戏中戏和戏中戏中戏的丝滑，是最大亮点 @北外滩百丽宫 |
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国王横亘在我与电影中间。 |
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似乎受费里尼影响很大，一部如何制作电影的电影，从电影制作到电影精神的信仰 |
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【阿根廷】关于“拍电影”的电影，总是会轻而易举地触碰到一些喜爱；散落在沙尘中的家人，客服各种资金困难也要继续下去的执念。电影虽然没有在花招上更进一步，但众人的荒乱、坚持以及各种奇想还是十分受用。镜头要转动下去，电影也不能停。 |
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拉美的元电影，戏中戏，片中片，但明显电影语言方面相对滞后，不够精彩，谈不上是魔幻现实主义电影。 |
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8+ |
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处女作就奠定了索林后来的南方高纬度情结。克劳德金斯基式的疯子国王有着独立建国梦，资金不确定的导演有着坚定的打造历史大片信念。从布市建组到南下拍摄，历史和现实，戏内和戏外，就在费里尼嘉年华狂欢的气质下，严丝合缝地耦合起来了。 |
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2025.8.8北外滩来福士百丽宫映后导演连线，请的翻译“Cindy老师”水平很差，让映后交流失去它的价值，本来是深入了解导演想法、作品背景、细节解读的机会，结果变成了信息缺失+双向误解+尴尬沉默的组合。 |
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22.09.17 万国城 |
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#世界上的某个地方·阿根廷影展 啊总觉得南美的电影有一种很迷人很劲的气质和幽默感。又是套层叙事，又是很会游走在虚构和现实的裂缝里的电影；而电影叙事不就是要在虚实里玩出花嘛。画面、台词和剧情设计太会表达了。假人用得真好啊，所以经费不够就成了魔幻现实——所谓“魔幻现实”，大抵就是那些贫瘠也残酷的现实撑不起的幻想余光。 |
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不知道算不算自己首部阿根廷电影，整体而言没有太大触动。国王与导演身份最后合而为一，戏里是在拍电影，但戏外这就是电影的成片。有点元电影的意思在，but ，也就那样吧。 |
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#阿根廷影展。做为从业者观感愉快又难过。不同于赫尔佐格Burden of Dream的苦行僧式朝圣。幽默感与（电影之）神性并存。将正片与幕后以同种介质拍摄并剪辑在一起的方式激进又挑衅。不停擦汗的制片在意外之时又还算靠谱，桑丘一般帮助导演成为他自己的国王。 |
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很疯 |
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假人出来还是可以 |
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你应该去布宜诺斯艾利斯看看。 |
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这部比较有意思，越到后面越神，艺术与天才的想法源自走投无路的灵光一现哈哈，荒野的风实在太大了，修复效果不错，导演帅 |
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#阿根廷电影展 世界上的某个地方# 百丽宫北外滩，3.5 事实再一次证明了当导演永远也不嫌晚，明显能看到导演继承先辈的痕迹(虽然稍微有点刻意)，映后(虽然翻译捉急)导演都明晃晃把八部半给搬出来了，广袤荒原，疾风猎猎，极端环境下的极端状况反而成就了电影世界中的独具匠心的表达手段，大风飞扬之下历史的悲怆不仅是国王的也是导演的心境，带上假发的导演，此时巴塔哥尼亚国王与电影王国的国王已融为一体；即使一路上意外、困难甚至灾难不断，逼得帅气导演没法不发疯，然而收官的一刻依然情不自禁开始构想着下一部片，相比之下不是制片人但行使了制片职责的经理能不拼命擦汗嘛哈哈哈全场笑声 |
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戏中戏互文很妙，有梅耶荷德+格里耶味。 |
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长片首作而言实在是非常有趣生动的元电影，阿根廷的南方电影最终也融汇进了西部类型（大段的关山飞渡）。不过这也确实是一种提示，动荡的经济是不可能造就一个支撑完整产业的生态的，最终这些坚持者还是会被稳定的产业环境吸纳走。 |
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走投无路的国王，一意孤行的导演，在荒芜的巴塔哥尼亚，穿越镜头的界限，一起上演堂吉诃德的落幕。画面很美。 |
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有点像赫尔佐格拍的南美电影，疯狂、偏执。8/10 阿根廷电影展@北外滩来福士 |
