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中非独裁者。螃蟹与猩猩。 |
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The film follows journalist Michael Goldsmith as he revisits the Central African Republic, where he was imprisoned and tortured by Bokassa's regime. Goldsmith interviews two of Bokassa's wives, several of Bokassa's children (including the "true" daughter Martine), two of Bokassa' |
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赶在B站下刀前看了网友重译的版本，发现这些伟大的人都有个共同的特点，喜欢冷笑 |
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20210315自制精校中字：BV1RN411Q7Km 顺便重看，老怀疑那封信是荷索自己编的……｜博卡萨，法国军官摇身一变成为中非食人暴君，荷索一贯不偏不倚甚至道德模糊的立场和对纪录狂人的偏好一览无余。成群螃蟹横行的奇观似乎在《眼镜蛇》里也用过。 |
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独裁总能产出美丽的艺术和形式，左派的人以正义与革命之姿也学到了不少东西。最后那个黑猩猩抽烟的画面太惊人了！它大概也在缅怀曾经辉煌伟大的统治者。好像是来自黑非洲大地深处的忧郁沉思。
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#BFI 长评-来自身体的回声。我们都微不足道，只是那回荡在他身体内的声音让人久久不能释怀。镜头跟随着Goldsmith重回中非的视角，如此残暴的领导者真的是带着观众触碰人性底层的黑暗。自封皇帝敛财加冕，豢养野兽用人投喂，残害儿童，食人等无不让人震惊，渴望复制拿破仑的一切却似乎忘了他的结局，残暴程度让我不禁觉得“电影的世界”还是保守太多了。Goldsmith采访了博卡萨的律师，妻女和政敌等，也剪辑了一些博卡萨的采访和演讲从各个视角展现了一个更加“真实”的博卡萨，影片有一个令人震撼的收尾，也是很大程度的呼应了开场的那封信，是什么让人成了这样，动物成了那样。看折页赫尔佐格说拍摄电影时博卡萨还活着，他有机会采访他，但因为内政部长跟博卡萨的过去有“牵连”导致导演被逮捕并驱逐出境。 |
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那个异化的甚至是有些自我侮辱性质的跪地匍匐群舞挺能传达 Bokassa 的其人其事 极权主义的幽魂 剪辑不错 经常在双线对照着来阐述时间点和具体事件 相关人物 到了曾经的辩护律师以及 Hassen 的采访那里 觉得无论是稍显人性还是所谓的笃信宗教都建立在他的权力疆域稳固之下的偶尔为之罢了 结尾镜头笑死了 p.s. 相关推荐施罗德的传记片 Idi Amin Dada |
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红色的螃蟹层层覆盖布满地表，最后一个镜头，黑猩猩坐在牢笼里抽着烟，很符合西方对极权的想象。 |
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赫尔佐格充分贯彻自己认为的电影里没有理念的观点，真的很喜欢带受害者故地重游！这次是一个记者，因为电报乱码被判死刑！记者采访了博卡萨现任妻子和女儿们和女性受害者；律师，甚至博卡萨的政敌，看到林碧春女儿长啥样了，还有母亲罗马尼亚的女孩，以及真假玛亚娜的故事！这俩人的故事简直不敢相信是真的，同天结婚，老公都反岳父，双双丧命，最后只有亲女儿存活！还有女孩被迫和他交往，俩人在海边广场来回走啊！从博卡萨吃不吃人说起，虽然他辩护律师说不吃，但是厨房工作人员和当地人还是坚持认为他是吃的，证据确凿！博卡萨很喜欢拉法国下水，估计法国人都恨死他了，哪壶不开提哪壶！他居然囚禁政敌7年，其中有三年不让他穿衣服，这个变态啊！最有趣的是效仿拿皇加冕，还挺像那么回事儿的，这哥们绝对表演型人格！记者看到抽烟的大猩猩遭不住了！ |
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9.12 那只猩猩… |
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4.5，赫尔佐格从不会执迷于历史/政治的人物传记，而是执迷于一只围困的野兽，或者说是人性向困兽生成的状态，正如同影片之中，他被囚禁于画框与VHS录像之内。失语的他绝望地咆哮，痛斥第一国家的“霸权”主义时，我们看到了一只野兽，以及其无处不在的残暴ego，而《来自昏暗国度的回声》以“纪录”的方式展现了他曾经肆虐的裂痕。
而登基典礼是一种后殖民景观，融合了对于欧洲王权霸业的过度想象以及非洲本土的残暴的独裁与迷信，每一个独裁者都解构秩序，又迷恋秩序。当我们回到开场，红色的螃蟹从海岸登陆，有条不紊地入侵地球，这一根本上与内容无关的无端联想似乎展现了这位独夫的精神世界。 |
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赫尔佐格想告诉世人的是：极权主义不会消亡，无论是在闭塞的非洲，还是在拥有高度文明的欧洲。以不带政治偏见和有色眼镜记录事实。 |
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绝对的权利导致绝对的腐败，绝对的腐败导致灭亡。 |
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操，地狱般的影像。 |
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这一纪录片手法延续至《灰熊人》 |
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开头的螃蟹和结尾的猩猩是亮点。赫尔佐格的纪录片拍的都是超人，他们所做的或经历过的事儿完全被神秘所包围。 |
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跟末代独裁歇斯底里的阿明相比，他看起来儒雅有礼。
他似乎有义，誓死也要回国，但不耽误暴政独裁。
他似乎有情，寻回女儿一双，但沉溺于酷刑极权。
自行加冕的皇袍下，爬满了红色的食人蟹。
苦心塑起的神像被推翻，跪下的膝盖会再站起来，
毕竟，抽烟的猩猩依然是猩猩。 |
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开头的螃蟹和结尾的猩猩才是亮点，中间就听你们唠嗑了。 |
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故事串里最大的感觉就是荒谬…… |
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结尾很好，荷索擅长收尾 |
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荷索拍纪录片。。。和故事片差不多 所以很有意思 最后那个猩猩抽烟增加了荒谬感 |
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平静之下的残酷，荒谬之下的恐怖. |
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除了极具话题性的题材，纪录片结构也很花精力。感觉荷索比较喜欢通过一个当事人来构建纪录片，这次是一位差点被判死刑的记者到处寻访土皇帝的亲人、律师、敌人等等，在各种地方边走边聊、穿插大量资料影像基本采用配乐纯影像作为话语描述的佐证而出现，用法很有特色，还有两三个人谈同一个事件的多方对照式剪辑，避免了电视专题片式的无聊感。古典乐和一首法语歌非常好听。 |
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《独裁者》没有瞎拍，看看暴君的房间就知道了。结尾的黑猩猩抽烟更是平添魔幻色彩，这仿佛是编造，但的确正发生。 |
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为杀人如麻让整个国家血流成河自诩为帝王的吃人肉者中非暴君博卡萨作传。 |
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开头螃蟹横行 结尾猩猩抽烟 我直呼牛逼；中间的内容说实话比较散 东西不多 看之前得对博卡萨有个基本了解 |
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操，我也看不得结尾抽烟的黑猩猩，虽然这一幕的荒谬程度比不上前面博卡萨暴戾的任何一幕，让从海里爬上来的红蟹把这个地球覆盖了算了吧。 |
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无肠横行，沐猴而冠。 |
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#bfi |
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真真假假，假假真真…… |
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没想到最悲伤的是最后的那个镜头 |
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Michael Goldsmith螃蟹游行的噩梦和Bokassa愚妄的帝王梦，加冕场景音乐是Franz Schubert的Piano Trio in E Flat |
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最后大猩猩那一幕，震撼到直接骂脏话！
记者模仿博卡萨用脚踩眼镜然后直接接到博卡萨雕像的脚，帅！
正在活着的人，总是意识不到的是，我们现在的文明程度，活着的每一刻，在时间维度上，都是人类最新的成果。而那些野蛮的、荒谬的、充满迷信与杀戮的，甚至与猩猩无异的时代，过去没有多久。 |
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Pathetic orangutan, utterly humanized. |
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抽烟的黑猩猩 |
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黑暗之心的现实例证，黑非洲的炙热褪去了皇帝脸面上的光彩，没有了史诗剧，没有了叙事诗，拿破仑主义者的真实在雨林里被展现的淋漓尽致。 |
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结尾真的不是白人视角的反讽吗 |
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赫尔佐格拍博卡萨 |
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中非现在574万人口，当时人口200万。博卡萨活了75岁。有50多个孩子。 |
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落后的文明真的会被先进文明取缔吗？至少上个世纪末是这样的。那些世界各地各式各样荒唐的独裁者、土皇帝，泯灭人性残暴酷刑，骄奢淫逸肆意妄为，以为宇宙就是自己统治的领土这么大，凭借一时的武力便可以只手遮天，其实他们就像横过铁轨的螃蟹肆意横行，毫不知情的被时代列车碾压，黑猩猩被锁进现代文明的牢笼，抽着闷烟，临死也闹不清自己跟人之间有什么区别。 |
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中非皇帝。采访视点丰富，但主线有点混乱。采访人的身份倒是令人唏嘘惊讶。不过皇帝本人晚年归国受审，也是有勇气。 |
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开屏红螃蟹满地爬行，结束时黑猩猩像人一样吸烟
吃人 吃人 吃人 |
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3.5 |
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少年背井离乡，姐死了，姐夫死了，丈夫死了，姐的孩子也都死了，爸爸吃人，是爸爸杀的他们，然后还能平静微笑地讲出这一切，也蛮震撼的 |
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没采访到博卡萨反而为片子增添很多神秘 |
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依旧赫尔佐格get无能。也就开头的螃蟹和结尾的猩猩让人眼前一亮，中间记录片部分拍的很无趣。 |
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第一次看这种纪录片。
在人们眼里，博卡萨的行为更像是结尾的那只黑猩猩…… |
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舒伯特降E大调伴奏暴君加冕仪式……这个游荡于文明与野蛮之间的食人者、暴君，他身上有一种来自野兽的完美特质。 |
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开头的红螃蟹侵占，结尾的猩猩抽烟。 |
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chimpanzee smoking炸裂 |
