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连续看了三部吴镇宇的片，连续看他死了三次，连续看到三种截然不同的临终情绪。毫无疑问这里的赴死最值得脱帽致意。一个不知如何归根的孤儿，唯一联结他与祖辈的便是那遗传的绝症。既悲凉，又温暖。其实片头在长阶底看他跑下，就喻示了未来的退场；而末镜在长阶顶看古天乐走上来，又喻示了如今的蜕变。 |
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“我们一天应该喝八杯水，睡八小时，不应该吸那么多烟，喝那么多酒，不要滥交，该定期检查身体，红灯不应该过马路，三十岁前应该结婚，坐着时双脚不要不停地摇，看电影时应该关掉手提电话。根本没有什么是应该不应该。应该不应该。” |
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“每个人都有自己应该和不应该做的事，我放了钱就应该有一罐汽水……”从此我确信叶伟信的真爱一定是当年神经兮兮得一塌糊涂的吴镇宇而不是现在的甄子丹。罗兰固然老辣但无甚惊喜，我还是耿耿于怀金像奖这么多年来都未给吴先生一个承认，间接导致他现在不断的在内地导演的烂片和炒作中沉浮，惋惜。 |
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林美贞很美，吴镇宇很帅，有点温情，有点悲情，国语配音实在让影响影片的观感。
PS:当吴镇宇这样可以很痞，可以很坏，可以很酷，可以很变态的男人变得温情且悲情的时候，女人们是招架不住的。。。 |
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吴镇宇，这个骨头都在演戏的男人 |
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最佩服香港电影的地方就是：用伦理片的视角，文艺片的手法，来表现类型片的题材。 |
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爆裂的外壳,包含是温情细腻的内心,吖Mike就是吴镇宇,铁汉柔情..每个犀利眼神,都系要掩饰自己寂寞的心..."我放左钱就应该有一罐汽水,其实我要噶也就系咁简单"....镇宇,就算你只放一次钱,你值得再拿4罐汽水!!!! |
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三星半；和《朱丽叶与梁山伯》同样既悲情又温暖，吴镇宇演绎渴求亲情的孤儿真是入骨，开头的奔跑与结尾的颓然，传达的也同样是“无所谓啦”，人生没有规定动作，没有恒久设定，永远被生活流推着走，所以他们珍惜彼此偶遇，由一群无血缘关系组成的其乐融融的家庭，破案枪杀倒在其次了。 |
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片子一般，看点是吴镇宇~~ |
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这是最好的香港胡拍片儿了吧，好过《一个字头的诞生》啊《小小小警察》啊什么的，虽然都是胡拍片，但这部做到了好笑怪诞又甜蜜 |
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剧情不错，吴镇宇夺走了我的心。 |
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古仔在00年前后真是帅到爆裂！花衬衣阔脚裤，感觉是把宠物情缘的行头照搬进电影里。吴镇宇难得的温情简直迷死人，朱丽叶梁山伯里也是。但在当年本片居然除了罗兰拿影后就一无所获，简直不科学！吃饭那场戏很有张力，整个捏一把汗，没想到唯一的全家福还是歹徒为他们拍的。两型男合作默契无间。 |
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影片开头的独白有些像《猜火车》，可以看出叶伟信是很用心的在讲这个故事，突破传统警匪片的桎梏，将故事围绕在一间狭小的屋子内，更加突出了叙事的重要性，几位主角的表现都十分出色，尤其是吴镇宇，锋芒毕露，唯独影片结尾，有些让人心寒。 |
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那时候古天乐还挺肥的 反正脸圆的 比现在肉点。。吴镇宇就很有型 啧啧 |
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1.整部影片3场戏各值一颗星——火爆开场、一元硬币滚落和四婆与痞子招手、最后的晚餐；2.整体剪辑差，减一星。 |
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1999年到2000年间吴镇宇演了很多经典之作，这种势头一直持续到2003年无间道2的倪永孝问世，一个演员多久才能迎来下一个峰值呀！！ |
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以前看觉得做作，这次做作之余还有些些意趣。后面动作就和广大弹幕迷们一样看不下去，摒弃了港式的动作，弄得很法国老电影，而短焦和晃动镜头又是港式的廉价与刻意，画面内的粗糙也是与法国精美不同。吴妈中枪在医院里走有个女路人连续出现三次。。。 |
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风格和片名完全反着来，整部电影走的是冷静，文艺和人文伦理的风格，前半部分充斥着叛逆和颓废，后半部分二人结识四婆和女友的过程反应着二人性格的蜕变，和“爆裂”二字关系不大。能称之为爆裂的只有一流的演技。气枪男房间里张贴的天生杀人狂和出租车司机的海报暗示着主角和反派匪徒的反社会型人格。 |
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原以为是一部典型的警匪动作片，却被里面的温情深深打动。吴镇宇塑造的mike大情大性，身患绝症却从没有怨恨上天不公，用自己剩余不多的人生完成他作为警察儿子丈夫父亲几大责任。终于明白为何罗兰全剧总共出现不到10分钟却夺得当年的影后，老戏骨。还有那个谁，麻烦把吴镇宇的影帝还回来。。。 |
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每个人都有应该和不该做的事情。我投了一个硬币，就该有一罐可乐。我从小就不知道我的父母是什么样子。那么我就该试着做一个好父亲来弥补。这是部电影的内容，他的名字叫爆裂刑警，但这不是一部精彩的警匪片，这里的刑警也不爆裂，而且处处给人以温馨。吴镇宇是个很出色的演员，我们喜欢他，这是应该的 |
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我很喜欢的一部很有道理的片子 |
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情感很克制很香港的一部文艺片。唐楼、杂差、太妹、干洗店、公仔面。以为是粗粝暴烈的警匪片，实则温情脉脉，通篇都在敍说一个人，暴燥，神经质，却捂着一颗敏感缺爱、无比温柔的心。有说悲剧的本质，就是让人看世间上异常美好的东西，然後再让人眼睁睁看其破败成碎片，去看在泥沼中翻滚的蝼蚁，人生中第一次奔向一点希望小火苗，快要够着光的时候，在他面前把火苗无情扑灭。但是，我并不认为电影在说一个悲剧。因为渴求爱，他反而加倍呵护身边出现的脆弱与缺憾，於是，在他生命最後时光，他收获了一个疼他爱他的嫲嫲，收获一个想和他组织家庭的女生，收获了一个无限信任他的兄弟，他为嫲嫲置好了家，为女生和初生儿找来足够的钱，为痞子兄弟指明了路。在人生最完满的时刻离开，相较在绝症折磨中失智，此结局一点也不悲情，反而充满着希望与生命光辉。 |
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叶伟信早期是喜欢玩铁汉柔情戏码么，《朱丽叶与梁山伯》里是黑道混混，这部里面是白道警察，还都用吴镇宇。五个缺失亲情或爱情的人，聚在了一起，有那么一瞬间，甚至让观众已经忘了开头的紧张氛围，感受到浓浓暖意。他们像彼此的“可乐”，来得晚但终究还是来了。吴镇宇的结局就像命中注定的求仁得仁。 |
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真的是天才，放在外国是能奥斯卡的水平。看到了警匪片、亲情片、爱情片剧情却连贯，拍着拍着谈情说爱爱护家人的诗情画意，吴镇宇成了业主委员会主席，最后一家人吃着还叫人家绑匪吃完再一起拍照，真的是黑色幽默。 |
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以影片片名和主人公从事职业而论，这电影似乎应该更相对严肃写实暴力些？可实际观感却过于写意随性，个别场景甚至形同儿戏。而如果按照与写意随性相匹配的喜剧去看呢，影片的整体风格又不够喜闹夸张，主要是无论导演叶伟信还是领衔主演吴镇宇古天乐都不属于那种善于以喜剧引领类型主体风格的香港电影人……所以呢，也就这样吧。 |
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一群本来不相识的人由于一个莫名其妙的案子而牵扯到一起，相知相亲相爱，令人感到陌生世界里来的一丝温馨暖意。吴镇宇真是个特别有味道的完美又低调的好男人啊，可惜总是悲剧结尾。好人怎么没有好报捏。 |
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叶伟信有了朱梁再加上这一部，可以去死了。。。。 |
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暴脾气刑警大哥和凶恶相反派的演技对峙一定程度上遮掩了些不够合理的剧情急转问题，但非写实又不含浪漫写意氛围的动作逻辑硬伤却不能被莫名煽情的结局走向所拯救。情绪构成上像是《天若有情》的姊妹篇，但又没有太保在街上释放怒气追砍喇叭的刻骨场面，结果就只能是温情有余共情缺失的尴尬。 |
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Mike和阿仁是一对刑警搭档，Mike自幼因遗传绝症被遗弃，在孤儿院长大，渴望家庭，渴望亲情，对身边的每一个人都充满关爱；阿仁正值荷尔蒙爆发的鼎盛时期，整日吊儿郎当，主业泡妞，副业才是刑警。本片的绝妙之处在于，用警匪片做壳，包裹了一个温情又扎实的剧情片，人物个个鲜活，细节处处生动，而且非常生活化、接地气，将普通市井小人物的生活和性格刻画得十分到位。短短90分钟就让观众记住了众多角色——外表寡言却内心柔情、充满渴望却又无比绝望的Mike；只顾泡妞、不能专心做事的阿仁；患有老年痴呆症、渴望儿孙绕膝的婆婆；没有丈夫、渴望依托的单身孕妇。Mike死了，阿仁脱掉了花里胡哨的外衣，像Mike一样穿上了正装，打起了领带，送走阿Yen的时候也没有拖泥带水，他成熟了，长大了。 |
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定位混乱节奏奇差，以为是动作犯罪片却冒出来大块不痛不痒的爱情喜剧桥段，脱离主线，水分过重。 |
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这样的吴镇宇都不得最佳男主？组委会你们过来我保证不打你们。7.3 |
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开场戏很厉害，利索火爆，后面天台和吃饭两场戏都是紧张中带着黑色幽默，有点可惜吃饭戏再长一点就好了。将将四星吧，减分在最后像赶场一样的处理反派太匆忙。感谢导演“大方”地给了吴镇宇4分多钟和自动贩卖机演一场戏。再次感叹，我的吴生，演得真好。 |
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四星，欣赏港片中警察可以是坏的，坏人可以是有善心的，可以有平凡人的感情不是伟光正。吴镇宇和林美贞也奉献了出色的表演，但是这部戏中的吴镇宇真正拿出了影帝的实力。打破警匪片的套路，真正聚焦小人物的悲欢离合。这才是这部片脱颖而出的精髓。 |
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3.5。非典型港片结尾，从阿亮不愿接受救治化身悲情英雄开始后来的几分钟随着女声吟唱都弥漫在一股哀伤氛围中。讲完拜拜后，阿Yen没有再说话，没回头、没转身，更没去追逐另一个悲情英雄——阿仁。阿仁重回巡视街道，身上多了几分Mike的影子。四婆不知学会使用遥控器没有，不过有孙子和媳妇陪着至少不用再害怕敲门声。小阿亮的父亲就是消失了，没有再出现，不会出现。“我放了钱就应该有一罐汽水，其实我要的事情就这么简单。”如果汽水晚些才出来，还有机会喝吗？或者还想喝吗？ |
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那个时候，叶伟信已经在丰富类型片的可能性了。将家庭剧融合进警匪片，温情、紧张、黑色幽默，多种情绪共冶一炉。很多元素《朱丽叶与梁山伯》一样，临时家庭，孤独人的相互慰藉。技法上，都有标志性的幻想段落和定格镜头。 |
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我知道为啥大家管他叫吴妈了。。真是婆婆妈妈得要死哈哈哈哈～除了这点之外都是又好笑又紧张啊，就是后面居然差点把我看哭了。。每个演员都好好啊，聚餐那场戏超精华～ |
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用来表现内心挣扎的形式很有趣……太容易让人想到梁山伯与朱丽叶，为什么需要互相取暖的人总是能在人群中找到彼此，然后毫不犹豫地走向圆满。即使是灰色的电影，也让我好羡慕。 |
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不是爆裂是分裂。像是许鞍华和陈木胜各自拍了一部分然后生硬地拼在一起。动作部分没有逻辑。生活的部分好一点，但也是蜻蜓点水，落入孤独的人团聚一起相互温暖的俗套。古天乐那时候愣头青的演技也很不错哇，至少很有特色。现在的他，演戏方面实在太模板化了。 |
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原来叶伟信注定了是一个能拍好电影的导演....一个暴力一个温情，却在这部片子里和谐的组合在了一起。吴镇宇的表演总是那么的有力，在片子里确实盖过了所有人，把观众的目光全都聚焦到他的身上.... |
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一部在故事和摄影上都很“银河”的中低成本警匪片。
故事内核在开头独白就已点明，即小人物价值观的破碎与重建：“其实没有什么是应该，没有什么是不应该的”。
在这类港产警匪剧本中常见的世事无常、人情淡薄背景下，一个一辈子兢兢业业尽忠职守的刑警Mike，被上司当成弃子后，信念开始动摇，顺势开始走向徇私枉法，只是世事无常，终于是死在自己的贪念之下，成为过客。
Mike不是英雄，甚至不是一个正直的人，而是一个普通人，一个戴着名为“责任”的枷锁的人，却未能从中得到应得的，于是愤而铤而走险，这很现实主义。故事安排的其他女角色，都是“不负责任”的受害者，而“负责”的Mike却讽刺地死去，这让人深深感到存在主义所谓的“人生荒谬”。
同样荒谬的还有悍匪和误打误撞的假消息，不过若是走向立功复职的俗套，就少了太多味道了。 |
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“叫我阿Mike吧”——哼，你明明叫阿来 |
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6/10。警匪动作叙事下是象征希望的温情话语，借一个成员相互不熟识的重组家庭表述回归后港人共度时艰的主题，开头阿仁努力奔跑着思考什么该做什么不该做，即使身患绝症不忘对他人负责，尽忠职守以至误伤气枪玩家、黑吃黑时怕连累搭档、录视频教四婆用按摩椅，他留给生者的希望化为售货机敲打出的可乐。 @2017-05-06 03:45:58 |
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有市井痞气、有温柔、有悲情、有小小的浪漫与诗意、有关于家庭的温馨（虽然是临时家庭），这样子的吴镇宇，帅。而彼时的罗兰，已经是演技之神了。 |
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8分，每个人都有自己应该去做和不该做的事，我花了钱就应该得到一瓶汽水，我想要的就是这么简单。
跟获得香港电影金像奖的《野兽刑警》风格类似，而且我觉得《爆裂形警》更好。《爆裂刑警》说不定是受了《猜火车》的影响。吴镇宇这么好的演技却被刘德华击败没有拿到影帝实在是太可惜了。
那个被吴镇宇打住院的倒霉鬼的房间里贴了《天生杀人狂》、《出租车司机》、《沉默的羔羊》的海报，小彩蛋。 |
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平平常常，可可爱爱，奇奇怪怪，悲悲惨惨。吴镇宇在这可太好了，比《朱丽叶与梁山伯》都要好。万万没想到罗兰是凭这片拿了人生唯一一座金像影后。 |
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拍摄场景巨小，成本应该也巨小。毕竟主要场景就是在室内。我猜测本片没有完整的剧本，只是有个大纲。因为看完后仔细想想故事框架其实很松散，故事也很简单。这就是当年香港电影，也不失为一种特殊的魅力。没想到这次吴镇宇竟然扮演了一个情种，古天乐竟然扮演精虫上脑的角色。林美贞是真的漂亮。罗兰拿到金像影后，这也能看出当时金像奖的没落。片中令我最喜欢的元素就是后半部分高潮段落里的配乐。很有紧张感，并且很有特点。剩下的其余部分都不咋喜欢。对于我来说，就是鸡肋片。看不看都无所谓。当年香港众多粗糙商业片海洋里的一瓢水罢了。而且本片的本质是爱情片，只是披着犯罪片的皮罢了。片名也不对啊，哪里爆裂了，影片很温情，尤其五个缺失亲情的人走到一起之后。仔细回想一下，本片其实拍摄的有点文艺范，叶伟信有点学法国的风格。5.5分。 |
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不如《朱丽叶与梁山伯》。NO COLA NO HOPE！最后结尾有点乱，之前是想象我明，但最后怎么毒龙车也不见了，古天乐就一个人跑过来了？最棒的是聚餐那场戏。罗兰虽然靠这个得了金像奖，但始终个人感觉有几场戏还是有点过火，给我感觉是在装可怜装傻 |
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结尾收的不干脆，毒龙进屋一段和结尾的翻转摄影做的不错。不过叶伟信的能力也就这样了，最大的看点还是演员啊，古天乐和吴镇宇都还是帅的年纪，郑雪儿和林美贞是最美的时候，罗兰则是演技炉火纯青的境界。主要还是一出感情戏，演员发挥好了，戏就成了一半。 |
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这么悲情给点心理准备好不好。。。 |
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我们一天应该喝八杯水，睡八小时，不应该吸那么多烟，喝那么多酒，不要滥交，该定期检查身体，红灯不应该过马路，三十岁前应该结婚，坐着时双脚不要不停地摇，看电影时应该关掉手提电话……原来吴镇宇可以甘靓仔的…… |
