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结尾妹妹放开鸽子，并要求哥哥拿枪打死它，这几组镜头的使用非常具有象征意义，倾斜镜头的使用，剪辑组合，强调现实残酷的杀伤力。 |
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7/10。景深和蒙太奇：男主回家做饭，后景是母亲忙着糊纸盒，中景左右侧分别布置争论救济金数额的社工和地板上画死老鼠的妹妹，社工走后男主和母亲的工作任务互相交换；砸毁笼子时苦闷焦躁的情绪性特写组合枪杀鸽子的可怕镜头。底层价值观是谋生第一伦理靠边站，富人用道德逻辑剥夺少年权利就是不公正。 @2016-11-15 10:50:40 |
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FILM ARCHIEVE CINEMA 060908 日本電影新浪潮1960's
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大岛渚的现实主义之作 |
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6-9-2008 4:30pm hkfa |
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很有隐喻 |
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前边铺垫好闷的，倒数十分钟的时候陡然起来，差点给名字骗了，终于的对立不统一啊 |
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松开的双手 多实际 |
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白鸽少年 |
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大岛渚镜头里的世界貌似从来不曾给过人希望，这部处女作也是如此。绝望压抑灰暗荒诞似乎是他一直的着力点，只不过新现实主义的风格给了影片一抹昏黄的微光，对底层的悲悯便是藉此清晰出的唯一东西。 |
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297 |
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二刷的补标，算是大岛渚的长片处女作。尽管不是大圆满结局，仍很理想化，主要人物几乎都带着真善美之心，却只能在阶级固化中挣扎至无奈。可以看出二十多岁的大岛渚对当时日本社会失望但对人性仍充满希望。736 |
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只有爱，没有希望 |
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结尾很有力量 |
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HW-D9 还不错，就是唯一的一条中文字幕又是港三较差版字幕 - -# |
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3.5，人道主义可跨越不了阶级壁垒 |
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意大利新现实主义松竹版 社会性犯罪、阶级固化、剧情推进快、有象征性符号贯穿、观念性的场景、自由意志（罪的自主性） |
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视觉暴力和言语冷暴力之外的暴力 |
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很没意思啊.....傻大姐一样的女主 |
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社会啊```` |
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把生活中看似稀松平常的小事捏合到一起拍出一部清汤寡水的文艺片，这是法国人的强项，也是大岛渚的强项，这也许就解释了为什么大岛在法国更受欢迎的原因。本片也不例外，穷小子和大小姐若有似无的爱情，因为穷小子迫于生计的骗局戛然而止，片子拍得很短也很淡，不过这也不妨碍大岛的恶趣味，譬如傻妹妹 |
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日本巅峰时代【日本新浪潮】的作品，那个年代就是拍情色片【当然不是这部】都是批判现实的 |
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大岛的处女作 |
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看到最后心乱如麻 |
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卖鸽少年，大岛渚把最纯粹的爱给了孩子。 |
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你敢不敢射杀那只白鸽？！他的苦楚，你永远不会晓得.....想起另一部优秀的电影《假如我是真的》。大岛渚最优秀的电影之一 |
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很好听的名字，却是没有希望的人生，生来就不是平等的，大岛渚也是个残酷的主 |
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悼 |
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电影原本应该叫《卖鸽少年》，在松竹公司的强迫下，大岛渚不得不把电影名字改成现在这个，却在电影里看不到任何爱与希望，从而有种奇特的讽刺感。那段时期关于穷人的电影实在太多，作为大岛渚的第一部作品，他无疑走的是类似于前一批导演如早期小津安二郎、木下惠介的路线。全片当中正夫的家庭，与大岛渚自身的家庭有对照关系，包含着他的自传性色彩。女性在其中起到很多作用，母亲劝正夫继续读书，老师帮正夫争取工作机会，京子在家中帮正夫说话，妹妹是正夫的保护对象。富家小姐京子与正夫在雨天的平民窟一同与别人斗殴，滚了自己一身泥，有种后来《泰坦尼克号》中露丝去下等舱的意味。爱情无法填补阶级之间的差距，正夫与京子，秋山老师与京子的哥哥，二人感情都无疾而终。穷人卖鸽子没有选择，最后一枪打的是每个人的同情心。人物构图很有特点。 |
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打從大島渚第一部長片，大島渚對於一些做人原則性的東西表現得堅定不移，毫不妥協的態度。但絕非冷酷無情，而是讓人感受到一份很強烈的愛。即使是寫是拍貧與富，大島渚也沒有站在一個極高的道德高地去批判去指責。反而是將兩者拍得不卑不亢。而到最後，從本來衹是屬於道具的「鴿子」到最後甚至成為一個強而有力的象徵，幫助主角以及觀眾完成蛻變。★★★☆（四星當屬偏心） |
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最保守的松竹却是最先启用年轻新晋导演，大岛渚就拍了这个青年电影/社会问题片。 |
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在爱与绝望之街，让我们来唱一首《白鸽》吧！ |
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电影公社。结尾嘎然而止，标题欺诈啊…… |
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那时的道德线还很高，以及穷人正直的代价更高，一旦差错，不止跌落。不过跌到底也未必可怕。亲手杀死自己的希望，诸如此类。 |
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结构很完美 |
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大岛渚的第一部作品，竟然是一点都不花哨的现实主义。道德困境故事，底层妄图用人品走后门实现阶级迁跃，却反受其累。最后少年赌气继续行骗，鸽子在怂恿下被枪杀，才看出点大岛渚后来的尖锐与意气。 |
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大岛渚的cn作 |
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大岛渚处女作，探讨了日本社会性话题。温情的资本家与为挣生活染上污点的贫民，没有对错，只有阶级立场的不同。 |
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如此之冷静，在最后刻爆发；能将社会学思考放入如此精炼的寓言体中，并结合新浪潮形式落实于现实之中（甚至比那批人还早），大岛的才华是可怕的；至于其中论述作为阶级悲剧本质之一的“邪恶的怜悯”，仍具有普适性 |
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抽打那女的。好戳气！ |
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爱与希望的另一面，是阶级鸿沟，是虚妄的成人世界。実相寺喜歡的電影 |
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最好的结局也太有诗意了，大大的出乎了意料，无敌了。 |
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不可逾越的阶级鸿沟，无限放大的道德污点。一枪打掉所有虚幻的希望，回归庸碌的现实中。 |
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别无选择。格局虽小，但批判力度很强，大岛渚处子作倒拍的相当精致。 |
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大岛渚以其鲜明的立场和决绝的态度为「无产阶级勇士」开辟的《爱与希望之街》不是一条令人感到陌生与绝望的死胡同，而是一条真正通往爱与希望的康庄大道。事实上，它不仅在理论上可行，而且在实践层面也已被拥有「爱与希望」的少年多次验证成功。在这条无限延伸且可持续发展的道路上真正遇到阻碍的人不是穷人，而是并不真正拥有爱与希望的富人和知识分子。他们在自己编织的道德困境和知识牢笼中渐渐迷失了方向，最终成了那些无家可归的白鸽。 |
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这是有爱却没有希望的街，没有选择地走向没有希望，鸽子死了也一样。那什么……我是真的怕家禽啊喂……………… |
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意大利新现实主义在日本。城户四郎说的没错，货真价实的左翼电影。 |
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大岛渚的“日本三部曲”足以另之与黑泽明和小津齐名。贫穷带给人的除了身份的对立，还有情感的拒绝。电影最后正夫劈鸽笼时，摄像机倾斜拍摄，给人更强烈的失衡的视觉感受。五星满分。 |
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大岛渚就拍过这么一部正常的电影。 |
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有一种类似民国时代左翼文艺作品的气息，很有人情味但又是冲不破的阶级隔阂之悲剧。白鸽少年的美好形象简直比优秀少先队员还清新三好（从此奠定了大岛君对启用素人的爱吗……），我还是相当喜欢这个少年的 |
