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梅尔维尔拍完这个电影之后好像很绝望，绝望个屁，不至于那么差，当然没有哪怕一点严谨的地方，可是他那个时候还没秃头啊！ |
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结局太糟 |
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梅尔维尔自己主演 |
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3.5 |
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勉强及格。法国驻联合国的官员失踪了！于是自编自导自演的记者梅尔维尔，拉上自己的摄影师线人，要在这个晚上寻找外交官。剧情还是最古老的循线索不断找人的侦探片模式，本片设计也很粗线条——梅尔维尔跟摄影师要线索，对方啪就扔出来外交官和三个女人的合照，NPC的这么明显吗？后面线索刚断就听收音机得到了新线索，简直是卖萌。梅尔维尔作为主角其实也是个工具人，跟着线索到处跑罢了。本片亮点主要在视听设计上，份大量足的爵士乐跟明暗尖锐对立的曼哈顿夜景包裹着一群浪荡、孤寂的角色——练多久的瑜伽、求多少次佛也不如摄影师的一杯酒一发入魂，气哼哼的裸体舞女和调皮的摄影师，以及两位男主角对是否向媒体揭发外交官多情私生活的终极对立（梅尔维尔钟爱的男性情谊设定）。医院护士等路人角色也很到位。本质上，我觉得这片子是一出爵士乐的MV |
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修复版展映，梅尔维尔自己主演，寻找特定角色的前设极为生硬刻意，而这个过程中的角色塑造与对表演的指导是基于刻板印象的蹩脚，是并非以故事为根基的叙事，直到神秘角色的遭遇被解开后方才有了梅尔维尔的的风格，角色冲突基于法美文化的冲突，而被美国化的法国记者最后的救赎转变在他的电影中也是少有 |
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针对一个tag：梅尔维尔从未承认自己属于新浪潮之流。作为主角之一其实人物毫无性格特点，公路片式调查强调故事发生地才是整部影片的核心，甚至可以用荒诞来形容叙事上的分裂。当一笑了之。 |
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可圈可点的地方很多，差的角落也是场场见啊。 |
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街头感其实不错，就是剧本和里面有些人物有种蠢萌的猎奇风。 |
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没那么差,讲的还是道义. |
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cinecinema classic,
氛围是出色的，节奏是很好的，结局是平淡的 |
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梅尔维尔爱美国电影爱到要来美国拍，大量的黑色电影元素与他自带的法式慵懒、优雅融合得太完美，尽管追踪解密的情节太薄弱，可是爵士乐一响起，很难不沉迷到这无尽的黑夜里。
（也如梅尔维尔自己所说，他确实不是一个好演员！） |
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当梅尔维尔还是一只菜鸟....... |
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梅尔维尔有多热爱美国电影，看了这部你就知道了，其中更是以一些俏皮的对白和视觉笑话闪烁着欢快的调子。影片整体气质还是那股浓浓的黑色硬汉，不过是以一名新闻工作者的身份入手替换了往往是侦探和警察该做的事。 |
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感觉除了让梅尔维尔自己过了演员瘾、飙了一堆英语以外没啥值得一提的。情节多少有些生硬（抵抗运动时为法国出生入死，解放后法国人就得拼命维护他的个人名声吗🙄），结尾处摄影记者的转变更是莫名。更重要的还是形式上的：我觉得纽约的灯红酒绿花天酒地跟梅尔维尔的高冷风格不太搭…… |
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让-皮埃尔·梅尔维尔相对比较冷门的一部作品，在片中他作为主角出演一名记者，与一名自由摄影师搭档，调查没有出席联合国会议的法国外交官，还原了外交家的真实面目。梅尔维尔以纽约盛行的爵士乐作为影片的配乐，也成功地营造了一种扑朔迷离的气氛。大部分剧情发生在黑夜，有点像黑色电影 |
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结局莫名其妙的大不可必 |
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Goofily adorable. |
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爵士配樂有種在看王家衛電影的感覺…平淡如水，梅尔维尔賣力演出，甚至不如筋疲力盡里的幾分鐘客串~ |
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他来了他来了，他从幕后走到镜头前了，他从法兰西走到纽约曼哈顿了！集编导演于一身的梅尔维尔太有趣儿了！这是他第一次来到一直喜欢的美利坚，用他自己的话说，自己与美国电影同步成长，战争延误了他些许创作电影的时间。全片寻找的节奏极好，梅尔维尔还随时皮了几下，利用汽车调转方向盘完成转场，不忘告诉观众，此处没什么激烈情况发生。【以下是涉嫌过渡解读部分】经过《赌徒鲍伯》对战后世界走向一切未知所呈现的迷惘豪赌宿命等，导演在本片里明确坚定的表达了法国需要在新世界体系中坚守善良正直，不为名利侵蚀法兰西传统精神的主题，消失的外交官就是麦格芬，如何处置则彰显格调。 |
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前30分钟为止#情节、拍法够即兴的，是为了配合爵士的即兴精神么？还是玩了一把新浪潮？ |
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标准黑片 法国人学的倒是很快 黑色电影的情节在通信技术发达的21世纪几乎是不切实际的 何必跑遍整个曼哈顿呢 刷刷Facebook就好了 就爱这种六十年代的粗制滥造的感觉 街上随拍就能拍出部电影 在美国的法国人小圈子走了一遭 梅导很有型 可以演私家侦探也可以演变态杀人狂去了 日出时重拾正义 |
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有Mercury Theater一刚；《国际歌》；梅尔维尔的黑眼圈好像比我还严重 |
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85.29 |
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0413 |
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3.5。還不錯。劇本稍平淡卻也設置完整(法式優閒辦案，異國情調，結尾回歸道義)，曼哈頓街拍從日景到夜景幀幀猶如藝術照。 |
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在白天来临之前，你可以穿过所有的门。 |
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梅尔维尔自己上阵效果也是一般 |
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寻人的悬疑主线贯穿始终，叙事结构挺传统，线索是递进式显现，只是两人行进节奏稍拖。梅尔维尔实在算不上优秀演员（哈哈），表演太刻板～～倒是最后主角找到摄影师所待的酒吧，氛围挺好：萨克斯奏出暗夜下的寂寞惆怅，联系前面事件中他们目睹的死亡和毁了的发财梦，一阵空虚袭来，被忧伤淹没了...... |
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氛围好，调度佳，几处爵士乐表演场景非常美。音乐真的是电影的灵魂，这部轻快俏皮的背景乐直接让它有别于传统noir的风格，而对城市街景的捕捉也带着几分爱意，全无憎恶之感。带着法国味儿的反叙事noir。 |
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梅尔维尔主演，一个摄影师和他的线人寻找失踪的外交官。 |
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又noir又有点cult |
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摄影记者扒开花篮翻啊翻翻了一地居然翻出了个...照相机！ |
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具备了美国黑色侦探片的一切元素，剧作人物还是法国范的，前半成了边看曼哈顿夜景边听jazz边“Cherchez la femme”，优雅而寡淡。后面女演员自杀后气氛起来了，但真相揭露后又蛮泄气的。感觉梅尔维尔就是追求那种情调吧，而且当时已经关注抵抗运动了。中间有个驾车的镜头很可能被《精疲力尽》借鉴了。6.8/10 |
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梅尔维尔在自己电影里的银幕首秀。 |
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这片才6.5分主要还是因为太小众了。制作水准明显还是好过现在电影院上映的片子。为什么？氛围啊！ |
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梅尔维尔 |
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梅尔维尔飙英语～ |
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看得英文无字幕版，还夹杂着法文，全程就只顾看梅尔维尔两个大黑眼框了 |
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民众得知的真相只是政府选择性过滤的残渣。梅尔维尔没刷出多少存在感，曼哈顿夜色里的幽光和Jazz。 |
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给法国人看的曼哈顿夜景宣传片，Melville都自编自导自演自黑（？了还能苛求什么，甚至让大家狂飙英语说了个爽。全员工具人的简单粗暴一本道剧情杀，结局突变正道的光照耀在大地上直接打破黑夜的黑黑片的黑。 |
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梅导的角色平淡到不像是演的，但是Jazz很好听。 |
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典型黑色电影。故事的开头超级吸引人：联合国大会上法国代表无故缺席，梅尔维尔亲自出演的记者拉上酒鬼摄影师朋友满曼哈顿边边角角寻找线索，却没发现自己也成为了别人追踪的目标。伴着爵士，一窥夜幕下的曼哈顿。可惜后来的谜底揭晓不尽人意，结尾也太说教。 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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@2020-05-21 23:38:05 |
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两个发国仁在声色犬马的曼哈顿街头寻找一位外交官，简单的走马灯式寻找，并无悬疑和惊险之处，反而深扒其围绕多名女性的桃色新闻；看点在于导演的流水出演以及爵士乐与夜幕城市相得益彰的融合； |
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1、原来梅尔维尔也曾着迷于纽约城的夜景。发光的地方，不发光的地方。光明与阴暗交织，酒精与情欲混杂 |
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威信简9+ 中盛D5 |
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没有认出主演居然是梅尔维尔本人！ |
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梅尔维尔自认最差作品，其实还挺有意思的。 |
