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    芳心封鎖 מצור (1969)

    最近更新: 2024-05-11 HD中字
    • 主演：Gila / Almagor
    • 导演：Gilberto / Tofano
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：希伯来语 
    • 年份：1969 
    • 更新：05.11
    • TAG：剧情
    • 别名：Matzor,Siege
    • 片长/单集：100分钟
    • 豆瓣评分 7.6 (166票)
    • IMDB评分 7.5 (票)
    • TMDB评分 6.00 (热度:1.27)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上希伯来语电影《芳心封鎖》的免费在线观看，《芳心封鎖》是对白语言为希伯来语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.6分，有166名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography. ...... 完整简介请见下方

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    The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography. The war Widow is a difficult character to digest. Because this is an especially painful topic in Israel, its mode of representation is almost always problematic. Gila Almagor in Tofano's "siege" is one of the first characters of the "modern" war widows to appear on Israeli cinema screens. The human and social complexity of the status of widows was not represented adequately and personally until her complex and fine appearance in this film. It was mostly Preceded by cliches of heroic women who have sacrificed for the nation with characters to which it was very difficult to get attached, nor to their personal grief. "Siege" was directed by an unknown Italian director of that period. Although Gilberto Tofano was brought as a professional director on the wings of inspiration made by the French New Wave of those years, he managed to turn out a very exciting work which has caught the Israeli warmth and sense of social siege which surrounds the Israeli widows, including the great expectations from them and the social stigmas. Tofano wrapped his leading lady with lots of warmth and gave a place of honor to Almagor's impressive presence in the film. This is without a doubt one of Almagor's best and most accurate performances. The restraint in her performance plus the shooting and expressive use of angles by Tofano and his soft European touch which was far off from the aggressive local product managed to produce a sense of documenting an authentic tragedy with a tangible personal touch that minimized the national dimension. The result stands the test of time proudly several decades after its creation.

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      莫负青春

       莫負青春
      • 豆瓣网友的评价
      • 意外地很好看，有打闹喜剧的底儿（不光是砸东西，包括构图，包括做梦），同时也有神经喜剧的翻儿；开头周璇解释中心思想算是打破第四堵墙吧，后面仙女吃醋这个事儿实在是神展开。当然全片最萌当然是忠犬仆人刘忠了哈哈哈，真应该他俩再有一番哈哈哈。
      • 超级神奇的片，可供大量吐槽。手法和技巧上非常不尽人意，随意性很大，结构上最大的设计也显得笨拙。某些镜头给的啊，活生生像三十年代早期的水平。此外周璇胖起来之后也没有小时候好看，勉强完成任务。
      • 那个年代拍出这样招笑的片子真不简单，祖光有才，周璇可爱。
      • 资料馆2013.3.19.1:15pm 少镜头，约77分钟。现在看有些奇葩，原因既来自夸张的表演方式和极简的人物设置（仆人、舅舅、母亲都只有叙事功能不见自性），也源于前后段落的割裂，虽然后段被解释为“庙中梦”（聊斋）。翻书出字幕，周璇洋装解释意图挺有趣。陈歌辛全片配乐（有些段落对位的还挺好）。
      • 奇怪的仆从完全是情节的推动者，神怪的处理十分亲和，思路市民又实用，有香港古装喜剧即视感，动作和节奏有一些默片的余韵，处处都轻易轻俏，夸张与漫画化，十分好看。
      • 非常可爱的电影配上非常可爱的周璇 可惜资料馆这个版本残缺不全 周璇的唱歌片段以及最后的总结片段都被人删了 电影价值直接减半 导演吴祖光和新凤霞的儿子吴欢来参加了映后交流 也是非常可爱 吹了半天自己的爸爸 以自己爸爸妈妈为例 鼓励年轻人敢爱敢追 顺便推广了一把自己的头条号 也是有点可爱 @中国电影资料馆
      • 绣像本片头，演讲劝喻开头和最后的梦境反转青春跑，都有趣。吕玉堃长得很温润，就是细眉薄唇显得凉薄。周璇演嫉妒仙女露出一点阴戾，倒真心想看天然天真的她演长眉入鬓挑腿浪荡的恶女，像黛德丽那样。@资料馆0923嘉宾吴欢
      • 也真是顶闹腾、顶浮夸、顶腻咕的…导演严重缺乏幽默感，笑点设置非常生硬，尽顾着让演员们装疯卖傻，好多处挠着观众的胳肢窝逼人发笑，却又尴尬得起了鸡皮疙瘩。电影完全可以不追求深刻，闹剧小品、庶民喜剧也有其存在的价值，可哪怕是和两位主演的另一部《花外流莺》比都差了不止一着，更休提同期还有《太太万岁》这类优质喜剧了。（可惜是残片周璇歌曲都丢了）
      • 嗯。。。。。反正是混搭风吧。。。。。。
      • 张光宇为美术主任。吴祖光剧中风趣活泼的市井乡土气，延续到后来他编剧的评剧电影《花为媒》。周璇演杂货店老板女儿阿绣。爱喝酒的爸爸朴实可爱。吕玉堃演有情有义的书呆子，其喜剧天分在《花外流莺》、《长恨天》中已有展示，此处更妙趣横生。用时髦词针砭时弊或嘲讽女性。
      • hk.以聊斋故事为蓝本，献给彼时青年男女，将追求婚姻自由的布道和说教通过嫁接传统文学和喜剧风格的方式实现，周璇连演带唱，道尽恋爱的朴实与真挚。在敢爱敢恨的阿绣面前，书生气十足的刘生未免显得羸弱不堪。结构上，片头片尾周璇的介绍/总结，梦境的套入也让叙事呈现出一定的复杂性。
      • 却道是青春负我
      • 在戏剧化的表现上简直棒极了，台词现代化，人物单薄。
      • 天下问题，无非两个字：孰美。
      • 哪家张生敢跳白粉墙。。哈哈哈（陈歌辛） 聊斋《阿秀》
      • 200923资料馆。30年代水平的神经喜剧，看看同时期文华都拍成啥样了，吴祖光年轻时当导演就是不灵。他是把吕玉堃当刘盛莲的代餐了么……
      • 前四十分钟是浮夸至极的爱情喜剧，后半小时陡然一变，聊斋志怪的氛围出来了。最后大梦一醒，得，简直是翻版1927年的默片《西厢记》。只保留下周璇一小段唱段，其余听不到挺可惜。
      • 周璇这时候已经年龄挺大了，开头卖萌那段脸和脖子连在一起了，好惊人的效果。叙事结构散的厉害，但是摄影的比现在强，很大器。
      • #周璇影展 前半段竟然看出了洪常秀的影子！（杂货店重复的桥段-求签-错失姻缘）中途变成了聊斋，也还是不错的心理剧。最后的Happy ending甜腻了些。
      • 2013.3.19，观摩课。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.5 HD中字
      Bodas de sangre
      1981
      剧情片
      西班牙

      血婚

       Bodas de sangre
      • 豆瓣网友的评价
      • 真心赞，这就是西班牙最好的导演改编了西班牙最好的诗人写的最好的话剧，然后联合最好的西班牙男女舞蹈演员做成了弗拉门戈舞剧，镜头太赞，摄影机翩翩起舞，洛尔迦的唱词只能用原文去理解，可惜不懂。
      • #重看#4.5；一场戏剧排练的完整记录，从动作分节到完整呈现，然而看到后来会逐渐忘记这是在排练室里，完全沉浸到美的震撼，感染力超强；在脚步踏出的节奏中充满灵魂痛苦的呐喊，这样一个蕴含着悲剧意味的日子，毁灭的走向呼之欲出，高潮处屏息凝神，放慢的动作喷薄出无限的静与力，爱与死。 绍拉的镜头语言表现太棒了，从局部特写的运用到全景环绕，人物的走位，景别的区分，剪辑的张力，都无一不体现其强大的调度能力；特别喜欢从镜子景深处拉回“舞台”的那个精妙镜头。
      • 血婚是羅卡的劇作中最常被取材演出的作品，若將原著和叟拉的電影比對，羅卡的血婚「劇中有詩，詩中有劇」，運用若干超現實主義的意象詮釋作品中的愛與死。如月亮象徵鮮血和謀殺，鬼神附身的女乞丐在作品裏的死亡訊息等，這些均未在電影中顯現出來
      • 并非单纯地记录舞蹈，而是由调度介入参与叙事，进而对画框内的人形成牵引，在对空间的呈现和解构上极具革命性。绍拉的摄影机运动节奏和轨迹都很精妙，配合声音设计和剪辑，时而静默观察，时而穿梭躲闪，镜头捕捉人物肢体和面部情绪起戏剧性，呼吸随着舞步渐渐收紧，张力在不知不觉中堆积。最后两抹鲜红落下，在镜子里外的对视中戛然而止。Cristina真是每个脸部表情都充满故事的舞者！
      • 领队老师身姿太美（。人类总是有很强的转化与变易的能力 观众能适应戏外与戏里之间的转换乃至共存 而演员从排演前的舞台生涯内心回顾 到舞蹈技巧热身强化训练 到全情投入浓墨重彩的戏剧和舞蹈 ta的角色转换 交叠 形成多重压力 却也被激发出潜力 这是弗拉门戈的一个剖面 也是演员心理学的一个剖面
      • 2020240 艺海剧院。类纪录式展现舞剧的彩排，利用摄影镜头的移转让观众在戏剧中一进一出挺有意思。
      • ＃西班牙电影大师展＃4.5 纪录片形式，事无巨细记录血婚的一次带妆彩排，弗拉门戈情绪之浓烈、奔腾、敢爱敢恨又追求自由的性格与舞剧情节保持形式与内容的完美匹配，深深感到对弗拉门戈而言舞蹈技巧是一个方面，更重要的在于气势撼人（第二部片卡门这点尤为明显），这是属于那些坚定骄傲义无反顾无所畏惧、色彩浓郁的花一样绽放摇曳的女人们的身体语言
      • 舞蹈带出的肢体语言的感染力越过所有假定性空间 他们在排练室在舞台在现场 节奏流畅顺滑情绪饱满热烈//真实和虚构 舞蹈和电影 界限被打破消除//演员在准备观众在进场 演员在改进细节动作观众逐渐安静下来 然后他问“热身好了吗 带妆彩排吧”
      • 原来绍拉是同帕拉让诺夫一样神一般的存在......
      • #西班牙大师展 镜子的运用呼应「排演」，几次出入都很巧妙，镜子在最后一幕又复制新娘，对应镜中决斗的两个男人。纪录片式的画外音在绍拉后期消失了，在这部里算是比较单纯的技法。
      • 西班牙影展*艺海。演得到位，拍得漂亮，室内景排练戏完全没有限制歌舞的魅力，多变的机位（跟拍踏步、俯拍倒地、舞会手持）和精准的景别（起伏的白衫后悲怆的面容），像呼吸般紧跟情绪，偶尔的出画和镜面，形成戏剧性的停顿。最后决斗戏的环绕仿佛20年后黑客帝国的“子弹时间”，舞蹈真是有某种人类精华，既起范儿，又饱含深情，包括真情的痛苦，这一切在修复后通透的画面里，光芒万丈。
      • 电影语言vs戏剧语言；flamenco真美丽令人沉醉；舞台的魅力在于可以更改时间的线性。
      • 舞台剧无法影像化是因为仅仅通过记录下舞者动作是无法完整表达作者意图的，舞台上的舞者与背景与观众是融为一体的，绍拉用自己作为导演的镜头敏感度体味表演，哪里拉远景，哪里用特写，一一妥帖思量好，带领小小镜头后的电影观众进入舞台上的大大世界。
      • 【上艺联西班牙展】两种艺术形式的巧妙融合（Ps.解锁上海影剧院&楼上观影双重体验！）
      • 纯粹带来完美。三部之中这一部镜头最为精妙，希望那个屏幕更大一点，但又不要，因为已经很足够；要高傲，表情自然到多一分过头，少一分不足。相见恨晚。
      • 音乐和舞蹈真心是人类情感的升华和具现，小空间里矛盾的酝酿到爆发，完全靠身体语言去表现，感染力满分！弗拉明戈舞太好看鸟~去刷剩下的两部！
      • 镜头和声音都太妙了，一开始仿佛纪录片，从妆容发型甚至内心独白，再到热身，不疾不徐的特写镜头一直延续到彩排开始。此时镜头开始在不同角色之间穿梭，变换角度和动线，牵引着角色的眼神和肢体的方向，也同时牵引着观众的情绪，在舞蹈创造的空间之中，又用镜头构建出独属电影的空间。哪怕一开始剧情并看不明晰，但故事的情感色彩是确然无疑的：这个故事从最初就笼着悲剧的宿命的云，而舞蹈中最常出现的动作和舞步也几乎是一种固定的语言，腿的动作像战争和宿命，手的动作是悲剧和爱情。最后决斗的慢动作，对肢体的力量和控制能力要求都非常高，这一段，舞蹈和电影已经融为了一体。
      • #2020上海西班牙电影大师展# 2020.10.17 13:30 艺海 佛拉门戈三部曲堪称邵拉式戏中戏的三种范式，《血婚》强调现实（排演/旁白），《卡门》介于现实与戏剧之间（对位法），《爱情魔术师》则偏向戏剧（仅开头出现影棚/魔幻题材）。
      • 7.5/7.5 以近乎于纪录片的形式，用戏中戏刻画了一场“血腥”的婚礼。爱情啊，不是个好东西，哈哈！
      • 第一次看叙事舞蹈拍的电影 不过新娘的父亲是杀死自己丈夫的仇人啥的我脸盲真的看不出……
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.9 HD
      Szerelem
      1971
      喜剧片
      香港

      爱情大拍卖

       Szerelem
      • 豆瓣网友的评价
      • 漂亮，收尾稍欠
      • 以快速闪回展现人物心理，既有现实内容，亦不乏梦幻成分，体现剪辑的力量；以日常琐事映衬宏大背景，在风云诡谲面前，个人的生死悲欢如灰烬明灭；情意万千丝丝缕缕，最珍贵的“爱”流淌在漫长的等待和坚守的陪伴中。
      • 8。各种闪回，各种快切。连着两部电影看到同一个女主角。。。Mari
      • 4.5。现时的迟滞与回忆的葱茏，构现出静物轮转的妙象；两个女人对一个男人的遥守，好似一场光线漫溯的冥想。重逢一幕神似[长别离]那一扬手，两相孤望，无语凝噎，恍如隔世，唯清晨的雨幕在久涸的滩涂间轻嘘短叹。PS：类似极权困境下的诗意表达，中国导演从来学不会。
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.9 HD
      Madame de...
      1953
      剧情片
      法国

      伯爵夫人的耳环

       Madame de...
      • 豆瓣网友的评价
      • 误打误撞看了cc评论解说音轨版，获益良多，首先这不是一个单纯讽刺上流社会的片子，尤其到后半，体现的是隐藏在台面下的男权社会，以及受其影响变的物件化的女性只能从虚荣得到愉悦和被男权压迫下自己都不能理解的情感失控，库布里克的大开眼戒受此片影响也颇深，看这片子同时明白了库布里克的某些根源
      • 古典又精致的影片，流畅的镜头，细腻的感情就是闷得可以 Part1：t6ea8ff350 Part2：t63a82abcd　中字：f65804677c
      • 和《一封陌生女子的来信》里的白玫瑰一样，耳环最终再次回到了身边，但却不表示重合，而是关系的破裂。男士们的决斗，与其说是为了心爱的人，不如说是出于尊严和地位。女性和耳环一样，都不过物化的产物，或许这才是最悲剧的地方。
      • 马克斯·奥菲尔斯真是个优雅的导演，古典又精致的影片，流畅的镜头，细腻的感情。本以为是个讽刺喜剧，看下去才发现还是个浪漫的爱情故事。他又拍起了自己最爱的舞蹈，还是那么轻灵。
      • 【三星半】开头十分惊艳，轻哼曲调，以背影与手牵动画面，而落幅于镜中人，颇有“犹抱琵琶半遮面”的隽永轻盈；以耳环为载体，其流转于上流婚姻结构的轨迹勾勒出角色关系变化间的张力；伯爵夫人与情人相见却在作为缺席的在场者——伯爵的威严凝视下进行；长镜头的流畅与奢华优雅的共舞十分适配，但私以为相对过誉，难及维斯康蒂的圆融。前半段节奏较缓，后半段耳环事发，叙事急转直下，节奏便开始紊乱，仓促的耳环流转以至于来不及厘清角色心理，而终于沦为凌乱乏味的重复行为，自然，重复亦可称作对称，却又不足刘别谦的巧妙。PS：偏爱撕碎的信纸飘散在山野，与落雪融为一体的段落；以及主角对情意的不断否认恰成为对爱意的确证；剧作结构令我想起30s的夏衍以串珠式结构叙事的《压岁钱》。
      • 万恶的资本主义啊，每天都是戏，在家表演，在外调情，出口是谎，心照不宣，交叉感染......拿破仑一生犯过两个错误，一是滑铁卢，一是他说“对爱情而言，胜利就是撤退”
      • 哇噢！在奥菲尔斯的巅峰，他可以做到每一景都让人惊叹。这绝不仅仅是那些迷住科克托的镜子幻梦。当伯爵夫人和她的情人男爵隔着一幅拿破仑战败滑铁卢的油画相望，而伯爵本人的画像又高高站在伯爵夫人头顶时，这种镜头语言的强烈意义和完美形式把我彻底击晕。还有舞会戏，电影真的成了穿越时空的乐曲。
      • 物质作为情感的具象表征出现，钻石耳环在几度转手与赠予之间讲述着爱的兴灭。然耳环的商品属性决定了接受赠予的女性必然是被物化的、没有自主权的客体，因此她从来无法真正掌控耳环/爱情的去留。而全片最美的一镜，也是女性情欲真正得到解放的一刻，正是不能寄出的情书化作纷纷白雪飘下，缀满树枝和远山、胸埠和股壑。 P.S.片名译成《某某夫人》会更有趣。
      • 这就是一场“蝴蝶效应”式的悲剧啊，耳环是蝴蝶，两男一女的复杂感情是逐渐成形的龙卷风。但蝴蝶并没有罪，它只是正常扇动着翅膀，就像耳环只是被人们正常易手，所以说到底，这就是一出旧时代的真情实感和被迫占有所产生的矛盾悲剧罢了，在国产剧里属于是见多的类型。但即使如此，它讲述的非常简洁流畅，与出神入化的长镜头相得益彰
      • 以极其流畅的镜头调度描绘出一副耳环的漂流轨迹，即是命运无从预料的兜转往复。每一次的赠送包含了多少真心诚意剩下的就是多少虚情假意，而每一次的被转卖则是完完全全的毫不在乎；珍珠纯净透彻，其中却满载肮脏谎言，剧作通过它的一次次转手，以反复出现同一场景境况却反映完全相反心理境况的结构完成或讽刺或哀叹的表达——起初最不在乎的耳环和舍不得的皮草，后来以所有皮草换回耳环；将军的两次车站送行；教堂的两次祈祷；屡次出现的晕倒；多次跳舞场景（旋转本身就是一种反复）——结构闭环但命运不是同一条河流。撕碎的信纸化作雪花飘落的转场、决斗的一声枪响同时打在了两个人的心上、最终被献给上帝得到了可能是最合适归宿的耳环、没有姓名的伯爵夫人。
      • 她爱那个男人爱到什么程度呢 那对之前完全看不上的耳环参与了她的红杏出墙，变得异常珍贵，没有了耳环，如同丢失了爱人 女人的出轨太可怕，走肾三分错，走心七分过 来，圣母，我们去喂大郎喝药吧
      • 伯爵夫人经常性的脸色苍白突然晕倒，可与侯爵共舞时一曲一曲没结没完直跳到有乐手都坚持不住收琴走人？这种体能状态上的前后矛盾，究竟是源于制作层面的一时疏忽——导演奥菲尔斯过分痴迷于镜头华丽流畅运转而忘了核心角色的基础人设？还是，仍可在叙事意图上自圆其说甚至那偏巧就是主题重点——爱的太深才无法言喻的精力充沛？不排除是前者，而后者也解释得通。就像，那一对命运捉弄反复易手多次的“耳环”。为什么一开始会被夫人偷偷卖掉？因为它是来失爱伯爵的结婚礼物，已然无足轻重，于是优先处理。后来为什么又感觉无比珍贵，甚至不惜变卖裘皮大衣及其他贵重珠宝也要重金回购？因为这次它的馈赠对象来自深爱的侯爵。不单纯以物喜，珍视度因人而变，曾经明珠投暗，如今被爱开光，于是旧物换了新颜！这是典型性的超脱世俗常规的法式浪漫……三星半。
      • 奥菲斯的运动长镜头优雅灵动，契如无尽的舞蹈。开篇即是一个信息量不小的3分钟运动长镜，由物件细节特写渐次转至伯爵夫人，而影片也大量运用了由局部特写到人物/环境整体的反常规呈现次序。在那段由连续6个双人舞长镜组成的蒙太奇中，两人的关系愈加亲密起来，这一铺垫也让此后扔出火车窗外、杂在漫天飞雪中的碎信纸片显得感人至深。达尼埃尔·达里约和德西卡的美貌与表演也让人目不转睛。第一幕颇为喜感——不断站起坐下开门关门的侍者及应父亲断续之吩咐在旋转楼梯反复上下的儿子也透现出奥菲斯对重复、轮回与旋转的钟情，一如各种成双复现的场景，还有那对反复买卖转手的耳环（既串联起所有角色，又映射出多方的情感流变，在商品、信物与心灵寄托间轮转）。偶然性的宿命攫住了至终无名的...夫人，但也让她从物质世界走向精神/超验之国。（9.0/10）
      • 奥菲斯行云流水的各种长镜头摇啊摇的，把上流社会的奢华空虚拍得特别美，搞得我都不知道他是不是在讽刺了。女主简直集各种自觉好之大成，有钱人瞎折腾的能力在此片得到了全面升级。。。
      • 喜欢看耳环兜兜转转，不喜欢看贵族师出无名的爱情。。。舞舞舞。信纸变雪花很cliche但还是美 看到最后搞得好像伯爵最可怜哦？为了迎合你我扮出并非本真的样子-huh？其实从送侄女开始我已经没耐心，到决斗想走人了。散场时，年轻女子对后排黄昏恋的质问用词惊人…@大光明
      • @奥菲尔斯作品回顾展。 来看德西卡，拍完偷自行车的人的德西卡当回男主；一副耳环，礼物，商品，信物，赃物...有问题就去找玛利亚，摸着圣经：我从来没有像现在这么需要你... 将军更过：13是个幸运数字？将军对夫人说，你不要逃避，一边紧紧地关上所有窗户，后来执意开窗的也是他；和男爵的两次会面，第一次将军画像阴魂不散，俩人面向滑铁卢战役，第二次只有他们俩但情感不再；那段华尔兹轮舞真是难以言喻的情感漩涡，又见罢工乐手；开会发言：法兰西同盟像是婚姻，将军和男爵微妙的共谋关系；她到底是谁？某夫人... 怎么今天每场都有人吵架...
      • 马克斯·奥菲尔斯作品，根据韦尔摩兰小说改编，法国《电影手册》评选为影史最美100部电影之一。影片通过耳环的命运，展示了虚荣浮夸的社会氛围。维托里奥·德·西卡主演的片子中最为有名的一部，展现了出色的演技。奥菲尔斯在片中的运镜真是流畅娴熟，颇为优雅。20世纪初还动不动就决斗啊。
      • 【中国电影资料馆展映】精致的长镜头摄影让观众非常享受。很是精美，调度让人叹为观止。故事在讽刺之余不失浪漫。虽然过于巧合但不觉出戏。男二号是《偷自行车的人》导演维托里奥·德·西卡，竟然如此风度翩翩，潇洒帅气。女主很美，至今99岁仍健在。只是结尾略遗憾，美中不足
      • 其实将军是爱自己的老婆的啊，这从他送情妇上火车和送妻子上火车的不同表现就能看出来。送情妇上火车时看似柔情蜜意，但他离开时头也不回；同妻子告别则一步三回头——这明明是一个陷入恋爱中的男人。他后来也说，即使不喜欢妻子让他扮演的角色，他也努力去演，而外交官犯的最大错误就是不爱他妻子。
      • 几载浮沉悠悠钻石绵绵情。

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