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会想起《天地明察》，不过比那部还要稳和静许多。日本人总喜欢在这种枯燥里找成就感，由之风格和内容也是对应的。这里有枯燥对有趣，有平凡对伟大，不过最感兴趣的还是在研究词语的时候学习并了解生活与爱。这才是文字的意义嘛 |
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龙平真是理想型。 |
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对生活要充满性冷淡的态度，才有可能日积月累一心为己成就一番事业，但这只有少数人能做到。大多数人愿意去过那种无意义的生活——对各种外物充满冲动，被内心欲望所任意驱遣，每天忙忙碌碌，即使多年之后一事无成。 |
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不会再有更呆萌的松田龙平和更贱B的小田切让了，赚得一把基情泪啊 |
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以后这会是职场人士必看的电影之一，特别是初入职场的新人。从几位主角开始编写大辞典开始，他们对于这项工作严谨认真的态度，就不再仅仅是敬业的职场工作态度了，它代表的一种日本的民族精神。我敢说日本人喜欢这部电影，拿去申奥，应该带有一种民族的自豪感吧，但在外人眼里电影本身很平庸。★★★ |
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电影本身很一般，但背后那种负重于泰山的厚重精神值得钦佩，让人想到这个民族经常引以为豪的“大和魂”。在浮躁和快速前进的社会，看看人家的一个字头是怎样诞生的吧。 |
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其实还是回避了在电脑时代这样的辞典有什么用的问题，展示了一种古董级的工作方式，很美，很职人，感情让人很泪目，但还是古董，逃避了很多现实冲突。 |
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为理想主义的执著精神而深深感动，然而又对皆大欢喜的结局感到遗憾。这是典型的日剧式表述，而舟的结局该在海上。几位关键人物印象深刻，人与人之间的关系刻画比较单一，也是日剧式的，温暖的大酱汤。 |
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你怎么看待字典，如同怎么看待这部电影。应该说，电影本身相当枯燥，没有太多的修饰美化，慢得惊人。12年后，还有一种没完没了的感觉。若是励志剧，这个时候就可以完结了。 |
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非生非灭，非色非心。浩如烟海，郁如邓林。 |
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那份對於文字與傳統的謙卑敬畏令人動容，前半闕松田龍平的書呆子形象塑造略顯過火，但詼諧味十足 |
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入殓师，编舟记，日本人总能把一些边缘职业的人拍得有滋有味 |
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言葉の海を渡る船、人生の海を走る道！ |
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海报不好。不过一生做好一件事的认真美学揉进了电影里，那场时间上的转场戏，马缔抱着猫和毛毯随着香具矢轻轻的上楼，黑暗里12点的钟声敲响了，一晃就是十二年。影片最好看的，便是以这为轴的左右两段。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（9/10）片名之所以叫《编舟记》，是因为主人公花整整15年编辑的字典叫《大渡海》。发现日本一些导演喜欢用影视化解世人对职业的偏见，《入殓师》、《编舟记》是这样，《棋魂》、《灌篮高手》、安达充的作品也是这样。呈现主角的不易，却不去渲染他们的”伟大“（反面例：《孔子》）。 |
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一个呆萌一个贱萌，我就被这俩男神轮着萌的整个人都不好了！ |
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一舟一世界，能把这样的故事搬上银幕却不觉得枯燥，难度不亚于编字典本身。本届#上海电影节#终篇。 |
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想去日本重新做一个认真的人。 |
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看来我已经腻味了日本电影里的简单笨拙的坚持和不善言辞的weirdo，加上我对这种生硬的两段式的时间结构一向的无感，《编舟记》几乎没有给我带来任何的触动，知道导演想说一个什么样的故事，但就是不在乎、不觉得好看，反而觉得这种设定和台词都相当矫情。 |
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「恋，喜欢一人，寤寐求之，辗转反侧，除此之外，万事皆空之态，两情相悦，何须羡仙。」一辈子所有的努力只为做成一件事，多么的奢侈又多么的幸福。★★★☆ |
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前半段真好呀，铺着小梗，卖着小关子，抖着小包袱，耐心展开，看得很有趣，是对一个尚不知形状的东西带着大期待，好几处差点笑呛了：与喵星人沟通无阻碍的文科宅，认真君果然有种认真的萌感啊！后半段日本人惯爱把一切浪漫化、拔高化的说教老毛病就冒出来，总想煽点情，又煽得沥沥拉拉，跟尿不净似的。 |
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既主旋律又说教，这个题材能电影立项都真是不错了，充其量是个日剧SP吧……看着让人窝火的是，字典这么好的Database叙事的壳儿都不知道用，偏要去用一切日剧水准的梗，sigh。 |
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平庸可概.不过是把冷门职场的程式走了一遍.辞书编纂舞台的苦乐特征有框架性表现,但放弃掉的空间更多,比如面对和夙愿一样追不及的语言环境时的心态比如具体词条与修订作为音画元素的择取,这些都处理得很随便.用角色的功能化煲鸡汤,实际对人关注不足.石井成了熟练工照旧没灵气.奔往准确永在错位才是语言. |
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就这… |
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小田切让的颜彻底被毁555，编字典真的better than sex吗，面对宫崎葵这样的美人妻，15年了就不想要个娃？【好吧 偏了…… |
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别扭男编辞记……我的车迷小弟瞄了一眼，问道，这电影什么时候的，我道，背景是1995年，电影是今年出的……他道，刚才闪过一辆车，大众宝来，那款2002年才上市的…… |
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边看边难过，有了wiki，大渡海的存在还有意义吗？耗费如此多的心血去做这件事真有价值吗？但又打心眼里羡慕日本人这种一头扎下去做事，从不怀疑其意义的踏实。专注本身即是意义，即是幸福，即是道之所在吧。 |
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人生就是一本注定落伍的词典，赶上时代是世界上最艰苦的事情，但追赶着会始终幸福，没有扁舟，也能渡海。 |
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2小时无起伏，跟15年编纂一部辞书的过程一样平缓，但这种职人精神，真的太喜欢了。虽然今天看林嘉文的遗书里写“拘泥在一门学问之中，那样活着也是很庸碌的”，但我还是更同意《球状闪电》主人公父亲说过的那句“美妙人生的关键在于你能迷上什么东西”。其实心有天游何尝不是迷恋上对新世界的追求。 |
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三星半；哎失落时看这种温柔静好，几乎没有触动；主题很常见，胜在选材，编词典真是十分讨巧，容易达成作品显而易见的目的，不过也容易腻味与煽情；我们都明白在现实中无论怎样勤恳，残酷永远残酷，美好的理想的治愈的已经喂不饱我了。 |
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这种呆滞愚钝的男人在现实生活中真的会有女生喜欢么……大概只能活在纸张或荧幕里吧……不过电影还是很好看的。 |
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爱是温柔有耐心，还有敬意。松田龙平爱编词典是这样，爱小葵也是这样。嗯，找到一件值得自己如此对待的工作，一个爱人，这一生，夫复何求呢。 |
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以后我公司人员入职培训必看电影，在中国你说你要搞个一伙人编字典的片儿会被制片人拒绝到死吧，人家就弄成了，在这里面你能看到日本和中国方方面面的巨大差异，关于传承、坚守、执着、认真、忠于工作、妇道、结尾还轻轻松松撸哭你！好久没有这么从容的打五星了 |
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在日式温情与执著的套路中未能更进一步 一切都是温吞水并非不可 但总归得有一两处沉静到接近爆发的点 本片不能跨越高雅表象背后的空泛 角色塑造仿佛隔了层纱 松本老师夫妻形象太脸谱化 放哪里皆可 宫崎葵压根儿没塑造起来 看完后印象深的反而是派遣阿姨和荒木公平 好歹场设不错 希望石井裕也后继有突破 |
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其实是一个燃系故事，在平凡的工作和生活中找到热血沸腾的动力，拼命要完成一部巨作，给恩师当报答，给社会当扁舟。但是整个故事又是如此温润细腻、毫无野心，每个人物既有轴的一面，又有忍的一面。非常地恰到好处地动人啊。就像生活本来的样子。 |
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20130820 @ bc : 文字之愛, 語言之美. 專注與細心成就大渡海. |
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昨晚梦见看这个电影，大概因为之前“天地明察-2012”，天文地理，便觉得这一次宫崎葵肯定是航海家的妻子。“大渡海”这本辞典不是一部诺亚方舟，而是一叶叶小扁舟，承载着即将失传或刚刚诞生的片言只语，或许就像男主那个梦吧。或许早先在董桥书里看了太多编辞典的名家轶事，电影里实在还是失色了。 |
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三浦创作，值得信赖。和多田便利屋一样，女性角色其实是多余和微妙的存在，当中暴露作者趣味和价值观的小梗比比皆是…… |
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人类靠着辞典这叶扁舟渡海，找寻最能表达自己心情的言语。用自己的手指去触碰词语，触碰世界的喜悦。 |
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其实傻傻的编辑常有，而会做饭的萌妹纸不常有 |
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马蒂光也的形象跟电影的感觉很契合，全片演员们的表演都挺不错，就是小田切让部分惊讶的表情，总让我有“表演过度”之感！关于编写辞典工作者生活的电影，这是看到的第一部这样题材的作品，质量确实上佳。慢慢的节奏，清雅的配乐，与我现在所处的吵杂环境形成鲜明对比！都是生活，却是差异很大的生活！ |
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也知道是好题材可以本可以有更高的立意，但认真地把情绪投入电影本身对专注与人情这两件事的表达上，会觉得这部电影非常温厚笃敬。日式的门真是取景分割利器。收到毛笔情书后掺杂着怪罪、欣喜、扭捏的那场戏，剧本写的真好。ダサい也是。 |
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想吃饭。想吃很可口的饭，喝很可口的茶。想看很多书。想过内心很平静但我知道平静也是猛烈的生活。 |
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好幾個鏡頭把宮崎葵拍的很奇怪，情節平庸冗長，結束後居然全場觀眾報以熱烈掌聲，你媽逼啊 |
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关于传统文化的坚守延续，人与人之间最真切的情感，对于自我局限的突破，以及那份执着的干劲，以一种最为纯朴真挚的初衷呈现，不动声色中娓娓道来，让人深刻的体会其中看似波澜不惊实际博大深远的主旨思想，这是日本电影始终保有的纯粹核心和谦和态度，却也是华语片日渐严重散失的影像根本与灵魂。 |
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虽然选纸做封面、[把指纹磨平]的情节很令人感动，但是在维基百科的时代，如此劳民伤财二十年做一部纸质大辞典究竟意义何在？况且光强调了编词典苦情苦工的一面，此事的科学性却没体现出来。效果很讽刺：低头拉车不看道，怪不得文傻干啥啥不成，整个一刻舟求剑 |
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文字逕自動人，電影逕自矯情。 |
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二月末收获的最爱电影，从头到尾噙着泪看完。不着痕迹一个词条一个词条缝出密密的针脚，编成一叶小舟，开始渡语言的海洋。从手工作坊时代的艰辛汗水到数码时代的众志成城，这根本就不是什么写给宅男的励志电影，只有最可敬的工作者才配拥有这样平淡绵长的谢意。 |
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能在那么年轻的时候，就找到可以奋斗终生的事业，真是幸福的事情啊。 |
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看之前还担心石井裕也会拍不好，看来担心完全多余。看完竟然盈眶了，题材之严肃又不乏笑点。每个文字就像是编辑者精心呵护的婴儿，“恋”字产生的那段爱情，好纯。 |
